Când săgețile au apărut pe ochi. Cine a venit cu ideea de a traduce arătările ceasului în „ora de vară”

Machiajul ochilor - povestea săgeților

Cel mai la modă element de machiaj, care și-a menținut poziția de multe decenii - săgețile, a apărut cu foarte mult timp în urmă. Istoria apariției săgeților datează de mii de ani, datând din vremea faraonilor egipteni.

Chiar și atunci, frumusețile locale și-au rezumat ochii cu linii uniforme. Adevărat, la acel moment, nu făceau deloc acest lucru pentru a-și mări vizual ochii, dând aspectului lor expresivitate și atractivitate. Femeile din Egiptul antic desenau săgeți pentru a liniști pisica, care era sacră pentru populația egipteană, deoarece săgețile induse au contribuit la faptul că forma ochilor semăna foarte mult cu cea a unei pisici. Așa a fost sau nu, dar săgețile dintre reprezentanții egipteni ai sexului slab au fost foarte populare. Și femeile egiptene înseși au provocat mult entuziasm printre toate populatia masculina globul. Amintiți-vă măcar de fermecătoarea Nefertiti, a cărei frumusețe încă excită imaginația multor scriitori și pictori.

Într-o perioadă în care producția de cosmetice nu era industrială și se făceau mijloace de creștere a atractivității materiale naturale, săgețile nu erau deloc negre. Au avut inițial o nuanță turcoaz și au fost făcute prin amestecarea cuprului verde și a minereului de plumb.

Deja după multe sute de ani, săgețile au devenit negre, iar această nuanță a devenit considerată un clasic pentru machiaj. De atunci, săgețile au fost recunoscute drept cel mai frumos și stilat element al machiajului ochilor. Această stare de lucruri nu s-a schimbat până în prezent. Săgețile au fost întotdeauna la modă. Uneori, din cauza problemelor și necazurilor sociale, puteau părăsi temporar Olimpul popularității, dar, de fapt, nu au dispărut niciodată nicăieri. LA lumea modernă săgețile pot concura în popularitate doar cu tehnica de machiaj Smokey Eyes. Deși, în principiu, acestea sunt aceleași săgeți, doar îndreptate nu printr-o linie clară, ci printr-o linie neclară. Pentru fashionistele actuale, săgețile au încetat de mult să evoce orice asociere cu fashionistele din Egipt. Au început să fie aplicate, imitând actrițe celebre, frumuseți mondiale recunoscute. Cea mai vizibilă și mai misterioasă dintre aceste celebrități a fost Marilyn Monroe.

Această blondă minionă a fost standardul frumuseții și eleganței feminine la mijlocul secolului trecut. Era o fană a machiajului perfect, care consta din săgeți ascuțite de culoare neagră, deasupra pleoapei superioare și ruj stacojiu strălucitor pe buze. Acest machiaj a făcut-o să arate foarte sexy și incredibil de atractivă. Văzând actrița măcar o dată, bărbații nu au mai putut-o uita, iar femeile au început invariabil să o imite. Imitația lui Marilyn a atins nu numai machiajul, ci și hainele, coafurile și chiar modurile de a vorbi și de a fi în public. Deși doar săgețile și-au păstrat relevanța în prezent.

Artiștii de machiaj și stiliștii sunt de părere că săgețile sunt potrivite pentru absolut orice formă și formă a ochilor. Există mai multe opțiuni pentru aplicarea săgeților, printre care fiecare fashionistă o va putea alege pe cea care se potrivește chipului ei. Acest tip de machiaj va veni invariabil la îndemână pentru orice imagine și pentru orice situație. Cu el, te vei simți mereu la modă și atractiv, elegant și sofisticat. Mai mult, nu contează ce porți - un costum de afaceri sau o rochie de cocktail - săgețile vor arăta întotdeauna avantajoase, adăugându-ți farmec și mister. Singurul sfat - încercați să vă limitați la a desena săgeți doar de-a lungul pleoapei superioare, deoarece desenați săgeți de-a lungul pleoapei superioare și pleoapa inferioarăîn același timp, adesea adaugă vizual câțiva ani în plus proprietarului unui astfel de machiaj, de care nu avem deloc nevoie. Oricum, machiajul cu două săgeți (sus și jos), spre deosebire de machiajul în stil Marilyn, nu este pentru toată lumea.

Puteți aplica săgeți atât cu creionul lichid, cât și cu creionul cosmetic. Cu toate acestea, dacă doriți să îndreptați săgețile exact ca Marilyn Monroe, atunci trebuie să utilizați un eyeliner lichid negru. Pentru ca totul să funcționeze perfect pentru tine, ar trebui să trasezi o linie cât mai aproape de linia genelor în direcția de la colțul interior al ochiului spre cel exterior. Apropiindu-te de colțul exterior al ochiului, fă linia cât mai largă, ridicând-o puțin și ascuțind-o la capăt.

Desigur, nu te poți aștepta la trăgători perfecți prima dată. Necesită antrenament și practică lungă și frecventă. Dar când, după cum se spune, îți umple mâna, săgețile vor deveni grozave imediat, iar machiajul îți va lua câteva minute din timpul tău. Și acest lucru este valabil mai ales pentru frumusețile noastre de afaceri mereu grăbite și grăbite.

Și chiar dacă nu desenezi niciodată săgeți pentru tine, eyelinerul negru merită totuși păstrat în geanta de cosmetice. Mai devreme sau mai târziu, cu toții vrem să ne simțim ca o zeiță - frumoasă și de dorit ca legendara Marilyn Monroe!

30 octombrie 2011 a fost ziua în care, pentru prima dată într-o perioadă lungă, rușii au putut simți absența unei schimbări de ceas pentru „ora de iarnă”.

Mulți dintre cei care s-au trezit ieri dimineață au fost literalmente confuzi în timp, deoarece decretul lui Medvedev de a anula traducerea mâinilor nu se aplica computerelor, care, ca și înainte, au mutat ceasul înapoi.

Astfel, duminica dimineata, multi au fost nevoiti sa caute ore intregi la televizor pentru a afla ora.

Din cauza anulării traducerii săgeților, ceasurile automate de pe site-urile de știri s-au rătăcit. Deci, pentru unii, vestea a ieșit la 9 dimineața, pentru cineva - la 10.

Și interogarea „ce oră este” și „schimbarea ceasului pe 30 octombrie 2011” a devenit aproape cea mai populară de pe Internet.

Cui i-a venit ideea de a traduce săgețile?

În general, „ora de vară” este considerată a fi ora decalată cu o oră înainte de ora adoptată în acest fus orar. Motivul introducerii unui astfel de timp este economisirea energiei electrice. Iarna, timpul este deplasat înapoi și se numește „ora de iarnă”.

Benjamin Franklin a fost primul care s-a gândit la economisirea „electricității” prin lumina soarelui. În 1784, un trimis american în Franța a publicat o scrisoare anonimă în care sugera o modalitate pentru parizieni de a economisi lumânări și de a folosi bine lumina soarelui. Scrisoarea satirică sugera trezirea locuitorilor sunetând clopotele bisericii și trăgând cu tunuri în zori. Potrivit acestuia, 183 de nopți, de la 20 martie până la 20 septembrie, este perioada în care lumânările nu pot fi folosite deloc, ceea ce economisește jumătate din lumânări pe an și 96 de milioane de livre la 100.000 de familii.

Autorul modernului „ora de vară” este neozeelandezul George Vernon Hudson. LA timp liber a adunat insecte și tocmai în acest moment și-a dat seama de valoarea maximă a luminii naturale suplimentare. George a scris un articol pe acest subiect și l-a trimis Societății Filozofice din Wellington în 1895, sugerând ca ora să fie decalată cu 2 ore pentru a păstra orele de lumină. După 3 ani, acest material a fost publicat.

Până acum, mulți atribuie invenția „ora de vară” constructorului englez William Willet, căruia îi plăcea foarte mult golful și ura absolut să termine jocul la amurg. Ideea de a trece ceasurile la „ora de vară” i-a venit în minte în 1905, când, într-una dintre călătoriile sale prin Londra, a văzut că soarele răsărise deja sus deasupra caselor, iar orașul încă doarme și lipsea. o mare parte din zi de vara. Și în 1907, William publică un articol „On the Waste of Daylight” într-unul dintre ziarele britanice. El a sugerat să adăugați câte 20 de minute la fiecare duminică din aprilie, mărind astfel timpul cu 80 de minute. Și în septembrie - pentru a traduce săgețile înapoi. Această propunere nu a găsit un răspuns în Marea Britanie și primul care a adus la viață ideea lui William a fost Germania și aliații săi în timpul Primului Război Mondial (30 aprilie 1916). Scopul atunci a fost să economisească cărbunele. În curând, Marea Britanie și multe țări europene au urmat exemplul. În 1917, Rusia sa alăturat traducerii timpului și mai departe anul urmator- STATELE UNITE ALE AMERICII. După aceea, multe țări au anulat traducerea timpului, apoi au introdus-o din nou, apoi au anulat-o din nou. Acum, „ora de vară” este folosită în 82 de țări ale lumii (în unele țări este folosit parțial, adică nu în toate regiunile) și 159 de țări nu îl folosesc.

În principiu, totul este clar, totul este logic, dar din nou Rusia se dovedește a nu fi logică. Dacă în majoritatea țărilor „ora de iarnă” coincide cu „normal”, ora astronomică și mutarea ceasului înainte dă o discrepanță cu ora standard cu 1 oră, atunci în țara noastră iubită, trecerea la „ora de vară” dă o discrepanță cu ora standard. cu 2 ore și „iarnă”, la fel, „normal” - timp de o oră. Se dovedește că dacă ne trezim la serviciu la 7 dimineața, atunci de fapt ne trezim la serviciu la 5 dimineața.

Istoria statului nostru este de așa natură încât avem un alt „concept de timp” – „concediul de maternitate”. Ce este? Odată trecerea la „ora de vară” a statului nostru a fost aceeași ca pentru toți ceilalți (adică înainte de ora standard cu 1 oră). În 1917, în conformitate cu decretul Consiliului Comisarilor Poporului din RSFSR din 22 decembrie (stil vechi), s-a hotărât mutarea ceasului înapoi. Așa au trăit, mișcând săgețile înainte și înapoi, până în 1930, când, după ce au trecut săgețile la ora de vară, nu s-au mai întors înapoi. Așadar, țara a continuat să trăiască cu o oră înainte, față de ora standard. Această dată a fost numită „concediu de maternitate”. Dar în 1981, statul a decis să treacă țara înapoi la „ora de vară” și a adăugat încă o oră la „ora de vară” deja. Așa că s-a dovedit că vara trăim cu 2 ore înaintea orei „normale”.

Ora decretului a fost anulată, apoi introdusă din nou, dar cu unele rezerve și în unele teritorii. Nu vreau să intru în aceste detalii, dar adevărul rămâne: majoritatea regiunilor Rusiei trăiesc înainte de ora „normală” cu o oră iarna și două vara. Iar refuzul de a transfera ceasurile la ora „de iarnă” a dus acum la faptul că vom trăi cu 2 ore înaintea orei standard.

Astăzi, săgețile sunt considerate cel mai la modă element în machiajul ochilor. Interesant este că au originea în vremuri străvechi. Vă invităm să aflați cine și de ce a început prima dată să aducă ochi și cum s-a schimbat acest machiaj de-a lungul anilor.

Foto: Splash News/All Over Press

Săgeți în Egiptul Antic

La modă acum „săgețile” de machiaj au apărut în trecutul îndepărtat. Pentru prima dată, mențiunea sa este asociată cu domnitorul Egiptului Antic, Cleopatra, care a folosit creionul de ochi nu numai pentru frumusețe, ci și pentru a proteja împotriva deochiului. La acea vreme, cosmeticele erau asociate cu ritualuri și jucau un rol deosebit nu numai în viața reală, ci și în viața de apoi. Se credea că acest lucru ar putea aduce corpul mai aproape de zei după moarte.

Crema de ochi a fost un articol obligatoriu atât pentru femei, cât și pentru bărbați. A fost folosită și în scop antibacterian, însumând pleoapele superioare și inferioare cu o pastă de apă și amestecuri minerale, în special galena.

Conform dovezilor care au supraviețuit până astăzi, Cleopatra însăși a preferat săgețile grafice largi, subliniind imaginea ei despre domnitor, care a fost ulterior întruchipată în mod repetat în cinema. Una dintre cele mai spectaculoase reîncarnări este opera lui Elizabeth Taylor în filmul Cleopatra, lansat în 1963.

14 aprilie 1629 la Haga, în familia aristocratică a lui Constantine Huygens și Susanna van Baerle, fiica unui comerciant din Amsterdam, Christian Huygens, un matematician, fizician și astronom olandez, s-a născut. A primit o educație excelentă acasă, apoi a studiat la Universitatea din Leiden. A arătat un interes timpuriu pentru cercetarea științifică.

Constantine Huygens, proprietarul Zuylichem, Seelhem și Monnikenland, se afla în Țările de Jos persoană celebră. A fost secretarul lui Frederic Henric de Orange, apoi al lui William al II-lea de Orange, și a vizitat adesea Anglia și Franța. Cu toate acestea, nu a fost doar diplomat, ci și scriitor, autor de piese de teatru și om de știință amator. Cunoștea îndeaproape mulți oameni de știință celebri. Unul dintre ei a fost Descartes, care s-a stabilit în Olanda în 1628 și a vizitat regulat familia Huygens.

Când Christian avea 8 ani, mama lui a murit. După moartea ei, o rudă a preluat gospodăria familiei, care avea cinci copii. Fiul cel mare din familie a fost Konstantin Jr., urmat de Christian, Ludwig, Susanna și Philips. Au fost predați de profesori de acasă. Copiii erau învățați aritmetică, muzică, latină, greacă, franceză și italiană și chiar logica; au fost învățați și să danseze și să călărească. În toate acestea, Christian a excelat mai ales. La vârsta de nouă ani, putea vorbi latină. În trei ani a învățat să cânte la viola da gamba, la lăută și la clavecin. Dar a dat dovadă de abilități deosebit de mari în matematică. Christian și-a construit un strung și a învățat să lucreze bine la el.

În 1645, Christian, în vârstă de șaisprezece ani, și fratele său Constantin, care era cu un an mai în vârstă, au intrat la facultatea de drept a Universității din Leiden pentru a se pregăti pentru o carieră diplomatică. Cu toate acestea, Christian s-a angajat în principal în matematică. Profesorul său a fost faimosul matematician Franz van Schouten, un adept al lui Descartes. La acea vreme, opera lui Descartes a făcut o mare impresie asupra lui Huygens.

O altă influență puternică a venit și din Franța. Prin mijlocirea tatălui său, Christian a început să corespondeze cu matematicianul parizian Mersenne. Această corespondență nu a durat mult, de când Mersenne a murit în 1648, dar a avut pentru tinerii Huygen mare importanță. Mersenne a fost uimit de abilitățile lui Christian și într-o scrisoare către tatăl lui Huygens chiar l-a comparat cu Arhimede. Este posibil ca această comparație să fi dat lui Constantin motive să-și numească fiul „Arhimede al meu”.
În 1647, Christian s-a mutat de la Universitatea din Leiden la recent deschis Colegiul din Orange din Breda. Huygens trebuia să-și continue studiile juridice în Breda, de data aceasta cu fratele său mai mic Ludwig. Dar, ca și în Leiden, Huygens s-a preocupat în principal de matematică. Nici el, nici fratele lui nu au absolvit. În 1650, din cauza unui duel între Ludwig și unul dintre studenți, tatăl lor le-a ordonat să se întoarcă acasă. Christian nu a promovat examenul academic nici la Leiden, nici la Breda.

Prima lucrare a lui Huygens a fost publicată în 1651 sub titlul „Teoreme privind cuadratura hiperbolei, elipsei și cercului”. Trei ani mai târziu, a fost publicată lucrarea sa „Descoperirea mărimii cercului”. Această lucrare și-a stabilit în cele din urmă reputația de matematician. Între timp, Huygens a decis să se dedice în întregime științei, fără să dețină nicio funcție oficială și să trăiască din fonduri proprii. Singura sa misiune diplomatică a fost o călătorie în 1649 în Danemarca. În această călătorie l-a însoțit pe contele Heinrich van Nassau ca secretar al său. Huygens a acceptat funcția de secretar în principal pentru că spera să-l întâlnească pe Descartes, care fusese recent filozof la curtea reginei Christina din Stockholm. Dar această întâlnire nu a avut loc: Descartes a murit în 1650.
În anii cincizeci ai secolului al XVII-lea. Interesul lui Huygens pentru problemele fizicii a continuat să crească. A aprofundat în legile comportamentului corpurilor care se ciocnesc și a reușit să obțină o serie de rezultate importante. Deși a prezentat aceste rezultate într-un manuscris din 1655, iar unele dintre ele au fost anunțate - de exemplu, la o reuniune a Societății Regale din Londra - nu au fost publicate în întregime decât după moartea sa. Manuscrisul a fost publicat în scrieri postume sub titlul „Despre mișcarea corpurilor sub influența impactului”.

Pe vremea lui Huygens, cunoștințele despre fenomenul ciocnirilor erau puține și obscure. În 1647, Descartes a dezvoltat 7 reguli pentru ciocnirea între două corpuri complet elastice, dar s-au putut face multe observații despre aceste reguli. În primul rând, au existat cazuri imaginabile în care aceste reguli erau inaplicabile. În plus, unii dintre ei au contrazis clar experiența. De fapt, doar una a fost corectă, după cum a demonstrat Huygens mai târziu, și anume regula pentru cazul în care două particule de aceeași masă se apropie una de cealaltă cu aceeași viteză de-a lungul unei căi drepte și apoi se ciocnesc unele cu altele exact în centru (coliziune centrală). ).
Huygens a propus o axiomă conform căreia procesul de coliziune este determinat de viteza relativă a particulelor. Acest lucru are următoarea consecință importantă. Dacă știm viteza inițială și finală pentru o anumită coliziune, putem, de asemenea, prezice cursul oricărei alte coliziuni care are loc cu aceeași viteză relativă inițială.

După ce a stabilit că pentru corpurile în mișcare doar viteza relativă a acestor corpuri este de importanță fizică, Huygens a devenit primul om de știință care a formulat principiul relativității mișcării. Constă în faptul că cadrele de referință care se mișcă unul față de celălalt cu o viteză rectilinie constantă sunt echivalente pentru descrierea fenomenelor fizice. Această echivalență se numește acum principiul relativității al lui Galileo, dar ar fi mai corect să o numim principiul relativității lui Huygens.
Huygens era și el interesat de optică. El s-a străduit pentru un scop practic: să îmbunătățească telescoapele existente și nu sa limitat la studii teoretice. Când s-a dovedit că nu poate obține lentile de bună calitate, a început să șlefuiască singur lentilele. Fratele său Konstantin l-a ajutat în acest sens. Frații au devenit polizoare excelente, iar lentilele lor au ajuns la o calitate nemaimaivăzută la acea vreme. O altă îmbunătățire a fost ocularul proiectat de Christian, format din două lentile (ocularul Huygens).

Folosind un telescop proiectat de el, Huygens a descoperit în 1655 un satelit al lui Saturn, care mai târziu a fost numit Titan. Un timp mai târziu, ipoteza sa a fost confirmată că misterioasele „anexe” ale lui Saturn sunt un inel. Huygens i-a scris despre satelitul lui Saturn omului de știință englez A. Wallace, iar despre inelul lui Saturn a raportat din lucrările sale „Noile observații ale Lunii lui Saturn” (1656) și „Sistemul lui Saturn” (1659).

Huygens, împreună cu R. Hooke, au propus utilizarea punctului de topire al gheții și al punctului de fierbere al apei pentru calibrarea termometrelor.

Huygens a vizitat pentru prima dată Parisul în 1655. A cunoscut mulți oameni de seamă, precum filosoful Gassendi și matematicianul Roberval, a participat la discuțiile despre evoluțiile recente din matematică și științe naturale și s-a familiarizat cu noi probleme pentru el. Huygens a devenit interesat de calculul probabilităților. Cercetările sale în acest domeniu au condus la un tratat despre reglementarea jocurilor de noroc, care a fost publicat în 1657 în latină, iar mai târziu, în 1660, în olandeză. Această lucrare conține bazele teoria modernă probabilități.

În septembrie 1655, Huygens s-a întors în Olanda, unde a început o perioadă de muncă grea. Odată cu studiul calculului probabilităților, a abordat o chestiune foarte practică: construcția de ceasuri precise. Un astfel de instrument era deosebit de important pentru navigație, deoarece. putea servi mijloace auxiliare pentru a determina longitudinea pe mare. Pentru rezolvarea cu succes a acestei probleme au fost stabilite mai multe premii, inclusiv de către Regele Spaniei.
În 1657, conform desenului lui Huygens, a fost construit un ceas, al cărui curs era reglat de un pendul. Ideea de a folosi un pendul nu era nouă - Galileo încercase să pună această idee în practică - dar Huygens a fost primul care a construit un ceas utilizabil cu un pendul. Problema determinării longitudinii pe mare a continuat să-l ocupe pe Huygens până la sfârșitul vieții sale. În 1665, a fost publicat A Brief Guide to the Use of Clocks for Purpose of Determining Longitudine. Eforturile sale de a adapta ceasurile cu pendul pentru a fi folosite pe mare au condus în 1675 la proiectarea unui ceas cu echilibru în loc de pendul și un arc elicoidal în loc de greutăți. Acest design, care este încă folosit în toate ceasurile mecanice, a câștigat recunoașterea universală.

În octombrie 1660, Huygens a plecat din nou la Paris. În acest moment, el se bucura deja de o asemenea faimă încât Ludovic al XIV-lea i-a oferit o audiență. De data aceasta a participat cu mare entuziasm și la întâlnirile de la casa de Montmort. Prin Londra, unde l-a cunoscut pe R. Boyle, s-a întors acasă în primăvara anului 1661. Dar nu pentru mult timp. Deja în aprilie 1663 Huygens a plecat din nou la Paris; de data aceasta și-a însoțit tatăl, care a mers acolo în misiune diplomatică. În vara lui 1663 a călătorit de la Paris la Londra, unde a fost acceptat ca membru al Societății Regale, care tocmai fusese fondată acolo.
Între timp, la Paris a apărut un climat favorabil pentru oameni de știință precum Huygens. Noul prim-ministru al „regelui soare” Colbert a căutat să facă din Franța un centru de cultură și știință. La sugestia sa, regele a decis să acorde burse unor artiști și oameni de știință proeminenți, inclusiv lui Huygens. Chiar înainte de întoarcerea sa în Olanda în mai 1664, a primit o sumă importantă de 1200 de livre pentru acea perioadă.

Colbert a decis să înființeze o Academie de Științe urmând exemplul Societății Regale din Londra, astfel încât această academie să organizeze întâlniri pentru gloria regelui. Colbert dorea ca Huygens să ocupe o poziție proeminentă în această academie. Înființarea Academiei a durat mult. Abia în 1665 a devenit un fapt, iar Huygens a putut să meargă la Paris pentru a-și începe munca acolo. A primit o sumă anuală de 6.000 de livre de la rege, mai mult decât orice alt membru al academiei. În plus, locuia într-un apartament din clădirea Bibliotecii Regale, unde aveau loc și întâlniri ale membrilor Academiei.

Huygens a fost de la bun început liderul incontestabil al Academiei. Membrii Academiei se întâlneau de două ori pe săptămână, miercurea și sâmbăta. Miercurea se ocupau de matematică, inclusiv de mecanică și astronomie, iar sâmbăta de „științe naturale”, căreia îi aparținea toată biologia. Însuși Huygens a compilat mai multe programe științifice care au determinat principalele sarcini ale Academiei.
Unele dintre aceste probleme au fost foarte specifice, cum ar fi testarea ceasurilor cu pendul pe nave plutitoare, determinarea vitezei luminii și determinarea circumferinței globului. Astronomiei i s-a acordat o mare atenție în aceste programe, iar Academia s-a implicat intens în observații astronomice, mult ajutată de telescoapele excelente și ceasurile cu pendul proiectate de Huygens.

Că astronomia a ocupat un loc atât de important nu este atât de surprinzător, dacă ținem cont de ceea ce a pus această știință în secolul al XVII-lea. începutul reînnoirii tabloului lumii. În toată această activitate particulară, Huygens a urmărit un scop foarte general. Într-un document pe care l-a întocmit între 1666 și 1668, subliniind importanța acumulării cât mai multor cunoștințe despre natură, scrie: corpurile, precum și toate fenomenele pe care le observăm, a căror utilitate va fi infinită atunci când acest scop. se realizează. Omenirea va putea folosi obiecte nou create, fiind sigură de modul în care se vor comporta.”
După ce a devenit membru al Academiei, Huygens a rămas la Paris cu două pauze până în 1681. Din 1670 până în 1671, apoi din 1676 până în 1678 a fost în Olanda, ambele ori pentru a-și îmbunătăți sănătatea după o boală gravă. La Paris, Huygens se afla într-un mediu care l-a stimulat activitate științifică. Îi plăcea acolo și era foarte respectat. La Paris a scris două cărți importante: Ceasul cu pendul (1673) și A Treatise on Light, care nu a fost publicată până în 1690.

„Ceasul cu pendul” este considerată lucrarea principală a lui Huygens și conține rezultatele cercetărilor sale legate de această problemă. Unele secțiuni sunt tehnice, altele sunt pur matematice. „Tratatul despre lumină” pornește complet noua teorie Sveta; este folosit cu succes pentru a explica unul deja binecunoscut fenomen misterios: dublă refracție a luminii în spatele islandeză (împărțirea unui fascicul de lumină care cade pe un cristal de spate islandeză în două). Huygens a putut explica acest fenomen. Proprietățile mai puțin frapante ale luminii, cum ar fi reflexia și refracția obișnuită, au găsit, de asemenea, o explicație simplă în teoria lui.

Teoria luminii lui Huygens este adesea numită teoria undelor, dar este mai corect să o numim teoria împingerii. Huygens a folosit acest mecanism pentru a explica propagarea luminii. El a sugerat existența peste tot a materiei intermediare, „eter”, care, în opinia sa, consta din particule solide foarte mici, foarte dens. Potrivit lui Huygens, lumina nu era altceva decât șocuri regulate care se propagă în modul descris mai sus de la o sursă de lumină plasată într-un loc. Pe baza faptului că fiecare particulă de eter acționează ca un centru de transmisie, el a putut demonstra că șocurile se propagă în spațiu într-o manieră sferică.

Când a creat teoria luminii, Huygens a pornit de la noile date experimentale de atunci că viteza de propagare a luminii are o valoare finită. Multă vreme s-a crezut că lumina este un fenomen instantaneu în sensul că se propagă cu o viteză infinită, dar în 1676 astronomul danez O. Römer, pe baza observațiilor sale asupra sateliților lui Jupiter, a ajuns la concluzia că viteza luminii este finită. Huygens era convins de corectitudinea acestei concluzii. Pe baza observațiilor lui Roemer, acesta a estimat că viteza luminii era puțin mai mare de 200.000 km/s (viteza reală este de aproape 300.000 km/s).
Există, strict vorbind, o mică diferență între teoria șocului a lui Huygens și teoria undelor. Dacă impulsurile sunt emise de o sursă de lumină la intervale regulate, se formează o adevărată mișcare ondulată sau oscilație, direcția de oscilație fiind aceeași cu direcția de propagare (oscilație longitudinală).

În teoria undelor, lumina se propagă pentru a umple un spațiu sferic. Limitele sferice sunt acum numite „fronturi” de unde. Principiul că orice particulă de eter acționează ca un centru de transmisie este de obicei exprimat în această teorie prin afirmația că orice punct al frontului de undă este el însuși sursa unor noi fronturi secundare. Acest principiu, care este aplicabil tuturor fenomenelor ondulatorii din mediile materiale, este cunoscut sub numele de principiul lui Huygens.
În 1680, Huygens a dezvoltat un proiect pentru o „mașină planetară” - prototipul planetariului modern. Pentru a face acest lucru, a dezvoltat modelul matematic necesar. În 1681-87, Huygens a proiectat un ocular cu două lentile care îi poartă numele și este încă în uz astăzi.

În 1681, Huygens s-a îmbolnăvit atât de grav încât a trebuit să plece în Olanda. Nu mai trebuia să se întoarcă la Paris. Când sănătatea sa s-a îmbunătățit doi ani mai târziu, s-a dovedit că prezența lui la Paris nu mai era de dorit. După moartea lui Colbert în 1683, în Franța s-a instalat un climat de intoleranță, în special față de protestanți. Acest lucru s-a manifestat cu deplină claritate prin abolirea în 1685 a Edictului de la Nantes. Huygens a căzut victimă atât a acestui anti-protestantism, cât și a rea ​​voinței rivalilor săi din Academie. Așa că a rămas în Olanda. Împreună cu tatăl său, a petrecut vara în casa de țară Hofviik din Voorburg, iar iarna la Haga. După ce tatăl său a murit în 1687 la vârsta de 90 de ani, Huygens a trăit singur.

Încă o dată a întreprins o călătorie lungă. A petrecut o parte din vara lui 1689 în Anglia, unde a avut mai multe întâlniri cu un bărbat care treptat îl devansa: Isaac Newton. Huygens și Newton diferă fundamental în anumite puncte.
În lucrarea principală a lui Newton, Principiile matematice ale filosofiei naturale, conceptul de „forță” joacă un rol complet diferit față de mecanica lui Huygens. Este suficient ca Newton să știe cum funcționează forța și nu întreabă despre cauza ei. Forța este conceptul principal. Acest punct de plecare a contrazis complet filozofia mecanicistă a lui Huygens, care cerea ca pentru fiecare forță să se găsească o cauză sub forma contactului direct între corpurile materiale.

Conceptul de „acțiune la distanță” era și el inacceptabil pentru Huygens. Acest concept joacă un rol la Newton în legătură cu forța gravitației și înseamnă că forța nu se propagă în mediu, ci acționează instantaneu la distanță. Teoria gravitației lui Huygens avea un caracter pur mecanic. În lucrarea sa „Despre cauza gravitației”, care a fost publicată în 1690 într-un volum cu „Tratat de lumină”, el a pornit de la existența „materiei subtile”, constând din particule foarte mici (chiar mai mici decât particulele de eter). ), care circulă în jurul pământului în toate direcțiile cu o viteză foarte mare. Potrivit lui Huygens, forța gravitațională apare din faptul că atunci când se ciocnesc de particule, corpurile materiale primesc un impuls îndreptat spre Pământ. În această teorie, care a fost o dezvoltare a ideii lui Descartes, a fost imposibil de găsit o explicație satisfăcătoare pentru unele fapte importante, de exemplu, pentru faptul că accelerația gravitației este aceeași pentru toate corpurile. Prin urmare, nu este de mirare că teoria lui Newton - mult mai puțin artificială și destul de satisfăcătoare și în termeni experimentali - a găsit rapid acceptarea generală.
În ceea ce privește lumina, opiniile lui Newton și Huygens au fost și ele divergente. Newton credea că lumina constă dintr-un flux de particule. Cum teoria luminii a lui Huygens a fost curând abandonată în favoarea lui Newton. Dar în secolul al XIX-lea pe baza experimentelor, oamenii de știință au ajuns la concluzia că teoria lui Newton era greșită și ar trebui înlocuită cu teoria undelor. În prezent, luminii i se atribuie atât proprietățile particulelor, cât și proprietățile undelor.

Al treilea punct asupra căruia Huygens și Newton nu au fost de acord a fost relativitatea mișcării. Am văzut că Huygens a formulat principiul relativității pentru mișcările rectilinie uniforme și l-a aplicat fenomenelor de coliziune. Dar a mers și mai departe. El credea că toate mișcările, inclusiv cele de rotație, sunt relative și nu există mișcare absolută. Acest lucru a contrazis opinia lui Newton, care a asigurat că rotațiile sunt absolute și, ca dovadă, a subliniat că forțele centrifuge acționează întotdeauna în timpul mișcărilor de rotație.
În ultimii ani ai vieții sale, Huygens și-a expus ipotezele despre existența vieții pe alte planete într-o carte publicată după moartea sa în 1698 sub titlul Kosmoteoros. În ea, el consideră că este improbabil ca Pământul să fie singura planetă pe care ar exista ființe vii și ajunge la concluzia că formele de viață de pe alte planete nu ar trebui să fie foarte diferite de formele de viață de pe Pământ.

În primăvara anului 1695, Huygens s-a îmbolnăvit. A murit la 8 iulie 1695, probabil în apartamentul său de pe Noordeinde din Haga. Pe 17 iulie, Christian Huygens a fost înmormântat în seiful familiei de la Biserica Sf. Iacob din Haga.

Subțiri, late, pe lungimea ochilor și săgețile îndreptate spre tâmple conferă ochilor femeii un mister și un farmec unic. Săgețile au fost la modă în orice moment, au fost desenate de femei de renume mondial precum starul de cinema italian Sophia Loren și actrița americană Marilyn Monroe. Astăzi, nimeni nu le poate imagina fără săgețile desenate pe ochi, care sunt semnul distinctiv al imaginii și stilului lor.Cu toate acestea, săgețile de pe ochi nu sunt o invenție a secolului trecut. Istoria lor începe mult mai devreme. Săgețile de pe ochi erau incredibil de populare în antichitate.

Egiptul antic

Moda săgeților a venit la noi din Egiptul Antic. În Egipt, chiar și bărbații obișnuiau să-și alinieze ochii. Mai mult, aceste săgeți de pe ochi aveau un sens religios: imitau tăierea ochilor pisicilor. Și egiptenii, după cum știți, s-au închinat acestor animale, considerându-le sacre.
Egiptenii aveau o întreagă industrie pentru producția de cosmetice. Pleoapele au fost vopsite turcoaz (un amestec de cupru verde și minereu de plumb), buzele și obrajii au fost înroșiți (pulbere de argilă roșie), palmele, picioarele și unghiile de la mâini, iar unghiile de la picioare au fost acoperite cu henna roz. Iar vopsea pentru eyeliner închisă a fost făcută dintr-un amestec de henna, argilă și nămol de Nil. Folosit pentru machiaj vase speciale care aveau forma unei linguri. De acolo, pe ochi se aplicau săgeți cu bețișoare speciale: o bandă îngustă de la colțurile ochilor aproape până la urechi, ceea ce făcea ca ochii să pară mai mari și alungiți.

Există o părere că un astfel de eyeliner a servit și pentru a proteja ochii de diverse boli asociat cu clima caldă a deșertului prăfuit. Malachitul și minereul de plumb incluse în creionul de ochi au creat o barieră pentru bacterii și au oprit inflamația care începuse deja.

Grecia antică și Roma antică

În Grecia antică, numai curtezane purtau machiaj. Și abia după campaniile lui Alexandru cel Mare (334-327 î.Hr.) din Asia și Egipt, grecii au început să lase ochii în jos. În spatele lor, această modă a fost adoptată de romani. Acesta din urmă a aplicat mai întâi pudră albă de plumb pe față și abia apoi - vopsea pe ochi (cu bețișoare speciale). Vopseaua a fost făcută prin topirea cauciucului și adăugarea de plumb, ouă de furnici și muște moarte.Aceste săgeți de pe ochi, în comparație cu cele egiptene, erau mult mai scurte, abia se extindeau dincolo de ochi. În plus, un astfel de eyeliner pe bază de plumb era destul de dăunător. Plumbul a făcut pielea moale, a corodat-o. Așa că frumusețile romane au îmbătrânit foarte repede, așa că odată cu vârsta, săgețile lor din fața ochilor au devenit mai bogate și mai groase.

Evul Mediu - secolele XI-XIV.

În acest moment, apare o nouă tradiție „săgeată” - tradiția orientală (araba).Locuitorii haremurilor pentru a trage săgeți foloseau un amestec pe bază de antimoniu (metal), care era preparat din grăsime de oaie, ulei de migdale și basma. Acest amestec a fost aplicat cu un băț subțire de lemn, adăugând uneori cenușă. Pe lângă faptul că face ochii mai strălucitori și mai mari, se credea că antimoniul protejează împotriva bolilor. Pe lângă cea întunecată, s-a făcut o altă pulbere din antimoniu - o culoare alb-albăstruie, cu ea au fost desenate și săgeți.Machiajul arab nu s-ar putea lipsi de culoarea aurie. Doamnele nobile au pictat întotdeauna cu aur peste săgeți negre. Antimoniul a înconjurat complet ochiul, desenând o formă în formă de migdale. Și deasupra vopselei pleoapa superioară adăugate săgeți aurii sau albastre.

Renaștere - secolele XIV-XVI.

În Europa, o vreme au uitat de cosmeticele decorative. Ea și prietenele noastre trăgătoare au fost amintite abia la mijlocul secolului al XIV-lea în Italia, unde s-a păstrat machiajul „oriental”. Pe fata, care anterior fusese abundenta acoperita cu var pe baza de plumb, parca pe o panza, sprancenele, ochii, sagetile de deasupra lor si buzele au fost redesenate de artisti adevarati.Poate așa s-a născut arta make-up artistului. În secolul al XV-lea a avut loc o adevărată revoluție în moda europeană. Cosmeticele, în ciuda opoziției bisericii, au ocupat o poziție puternică în Europa, în special în Franța, și a fost folosită nu numai de femei, ci și de bărbați. Mai mult, săgețile de pe ochi, subțiri și grațioase, erau favorite.

MACHIAJUL NU A FOST ÎNTOTDEAUNA BINEVENIT ȘI NU Peste tot. DE EXEMPLU, ÎN Evreii antici, COSMETICELE CONSIDERAREA UN MARE PĂCAT, PENTRU CĂ ESTE SUBSTRAVA SENSIBITATEA UMĂ.

Secolul XVII - Franța, înainte!

Multă vreme, titlul de trendsetter a trecut din Italia în Franța.
În secolul al XVII-lea, săgețile din fața ochilor au devenit lungi, curbate. Cele mai disperate femei ale modei chiar le-au răsucit în inele deosebite pentru a crea efectul de gene voluminoase și ondulate.Moda pentru astfel de săgeți ondulate în fața ochilor a fost introdusă la sfârșitul secolului al XVII-lea de către marchiza de Montespan, amanta lui Ludovic al XIV-lea.Dandii de curte au preluat rapid moda și, datorită acesteia, a durat până la începutul secolului al XVIII-lea.

Săgețile nu erau doar negre, ci și albastre, violet și chiar visiniu!

secolul al 18-lea - Epoca Iluminismului

În secolul al XVIII-lea, cosmeticele au început să fie produse în masă, la fabrici. Publicitatea a apărut în ziare și pe afișe speciale produse cosmetice. Parfumierii au oferit clienților parfum, pudră, ruj, unguente pentru albirea pielii, apă parfumată și creion de ochi. Acesta din urmă a fost vândut sub formă uscată, preparată pe bază de același antimoniu, iar la aplicare, a fost diluat cu apă caldă.

La începutul și mijlocul secolului al XVIII-lea, machiajul contrastant era la modă: piele alba(pentru a sublinia albul, fashioniste au pictat pe tâmple vene subțiri albastre), buze stacojii, obraji purpuri, gene negre, sprâncene îndrăznețe și săgeți mari, groase, curbate pe ochi. Rafinamentul și perucile mari intră la modă în acest moment. De asemenea, în moda includea petice speciale de mătase neagră - „muște”. Se crede că apariția „muștelor” a fost cauzată de epidemia de variolă, iar la început au ascuns cicatricile cauzate de această boală teribilă.Se folosea foarte generos pudra, care se aplica aproape pe orice - atât pe peruci, cât și pe haine, și pe un corp care nu fusese spălat de luni de zile.Doamnele galante și-au machiat atât de mult fețele încât, spun ei, soții nu și-au recunoscut de multe ori soțiile. Ochii erau subliniați cu săgeți îndrăznețe.Cu toate acestea, până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, machiajul natural a intrat în modă. Mâinile devin din ce în ce mai subțiri și mai scurte.

secolul al 19-lea - machiaj contrastant la apus

Pielea albă ca zăpada era încă la modă la începutul secolului al XIX-lea - totuși, deja naturală, fără nicio văruire. Frumusețile s-au ascuns de soare sub un văl.

Rujul a devenit un lucru al trecutului, iar curățenia feței a fost considerată apogeul civilizației.

Era romantismului a venit cu idealul său de frumusețe „aerisit” - piele care este albă până la transparență și păr întunecat.

Săgețile au devenit destul de mici - atingeri abia vizibile chiar în colțurile ochilor.

Săgețile groase și lungi și-au permis doar doamnelor din demi-monde și au păstrat femeile. Deja trăgeau din belșug - săgețile lor făceau semn îmbietor și promiteau toate plăcerile disponibile.

începe secolul XX

Odată cu apariția emancipării feminine, coafurile care încadrează chipul au intrat la modă și au încercat să atragă toată atenția asupra ochilor și gurii.

Prin urmare, săgețile din fața ochilor au devenit literalmente decorația principală a feței feminine, cu toate acestea, acestea erau foarte mici, timide, se extindeau ușor dincolo de ochi.

DIN 1919, MODELELE AU INCEPUT SĂ MERGĂ PE Podium MACHIATE COMPLET.
AU O FATA GRES PDRATA, BUZE PURPLE BURDON INIMA, SPRINCENE COMPLET TRASE SI DESENATE DIN NOU INTRE-UN SEMI-CERC SUBTIRI, SAGEILE CONTURINTA COMPLET OCHIUL DAR NU DEPLAY.

În anii 1930, a apărut pentru prima dată eyeliner-ul lichid, ceea ce a făcut posibilă trasarea unor săgeți foarte clare și ascuțite.

Mijlocul secolului al XX-lea - epoca lui Marilyn Monroe

Al Doilea Război Mondial și-a făcut propriile ajustări. Acum săgețile militante și rujul roșu au devenit cel mai important accesoriu al oricărei pungi cosmetice.

La sfârşitul anilor '50. standardul frumuseții este Marilyn Monroe, cu săgețile ei largi, clar desenate, care i-au făcut ochii atât de sexy.

Machiajul lui Monroe este ochi „de căprioară”: două straturi de rimel, desen atent cu creionul de ochi, umbre colorate strălucitoare; paloarea feței de porțelan, realizată cu un strat dens de machiaj; arcul teatral al sprâncenelor.

Pentru a face acest lucru, trageți o linie cât mai aproape de linia genelor cu eyeliner lichid negru, de la colțul interior al ochiului spre cel exterior. Ar trebui să fie destul de lat și uniform.Apoi trebuie să ridicați ușor linia, făcând-o din ce în ce mai subțire. Vârful săgeții trebuie să fie ascuțit

60 și fete-băieți

La sfârşitul anilor '60. accentul s-a mutat de la buze la ochi. E timpul săgeților.

Ideal - săgețile lui Audrey Hepburn - groase, clare, cu un vârf mic ascuțit și doar pe pleoapa superioară.
Cu ajutorul unor astfel de săgeți i s-a dat aspectului o privire foarte emoționantă și lipsită de apărare.

Trăsăturile băiețești care erau la modă la sfârșitul anilor 60 au fost întruchipate în imaginea modelului de modă Twiggy, cu părul scurt, buzele palide și săgețile mici și foarte subțiri pe ochi.

Anii 70 strălucitori și anii 80 de disc

În anii 70. accentul este încă pe ochi. Dar săgețile nu mai sunt negre - acum sunt multicolore, argintii și aurii. Sclipiciul domnește peste tot.

Și la începutul anilor 80. Femme fatale revine la modă.
Și din nou, machiaj contrastant: piele albă, fard de obraz strălucitor, ruj roșu și săgeți negre, groase și lungi.

Adevărat, acum sunt mai feminine - netede și curbate.

Săgețile modernității

Tendințele moderne nu se limitează în alegerea săgeților.

Săgeți festive - mai saturate, puteți chiar și cu o mișcare completă a ochiului, de zi cu zi - creion de ochi deschis, gri sau creion maro.

Săgețile pot fi făcute și cu umbre albe - se dovedește foarte neobișnuit.

Puteți combina săgețile albe și negre - grafice și creative.

Astăzi sunt considerate un hit ochii fumuriiîn gri-negru, maro sau liliac-maro cu săgeți umbrite, făcute în creion.