Βασικές ιδιότητες και σχήματα αισθήσεων. Βασικές ιδιότητες και σχήματα αισθήσεων Ποιο πρότυπο αισθήσεων ως νοητική διεργασία εκδηλώνεται

Τα μοτίβα των αισθήσεων περιλαμβάνουν:

κατώφλια αίσθησης?

προσαρμογή;

καθιστό ευπαθή;

αλληλεπίδραση αισθήσεων: αποζημίωση. συναισθησία.

Η πρώτη από αυτές τις κανονικότητες είναι ψυχοσωματική, δηλ. αφορά τη σχέση μεταξύ της ψυχής και του φυσικού κόσμου. άλλοι είναι ψυχοφυσιολογική, δηλ. που σχετίζονται με την ανθρώπινη ψυχή και το νευρικό σύστημα.

Τα κατώφλια αίσθησης χωρίζονται σε απόλυτοςΚαι συγγενής(διαφορικό, sacristan); τα απόλυτα κατώφλια είναι πάνω και κάτω. Όλα τα είδη αισθήσεων προκύπτουν όταν εκτίθενται σε κατάλληλα ερεθίσματα. Ωστόσο, για να προκληθεί αίσθηση πρέπει η ένταση του ερεθίσματος να είναι επαρκής. Η μετάβαση από τα άυλα στα απτά ερεθίσματα δεν συμβαίνει σταδιακά, αλλά αλματωδώς. Η ελάχιστη δύναμη του ερεθίσματος που προκαλεί μια ελάχιστα αισθητή αίσθηση ονομάζεται κατώτερο απόλυτο κατώφλι αισθήσεων. Μια περαιτέρω αύξηση της ισχύος των ερεθισμάτων που δρουν στους υποδοχείς προκαλεί είτε την εξαφάνιση της αίσθησης είτε επώδυνες αισθήσεις (για παράδειγμα, δυνατός ήχος, φωτεινότητα που τυφλώνει τα μάτια). Το ανώτερο απόλυτο κατώφλι είναι η μέγιστη ισχύς του ερεθίσματος, στο οποίο διατηρούνται ακόμη επαρκείς αισθήσεις των ενεργών ερεθισμάτων.

Η τιμή του απόλυτου ορίου λαμβάνεται ως τιμή ερεθίσματος που αντιστοιχεί περίπου στο 50% των περιπτώσεων εμφάνισης και απουσίας αισθήσεων. Κατώτερο όριοδίνει μια ποσοτική έκφραση για τις αισθήσεις, που εκφράζονται με την αντίστροφη σχέση: Όσο χαμηλότερη είναι η τιμή κατωφλίου, τόσο μεγαλύτερη είναι η ευαισθησίααυτού του αναλυτή.

Το μέγεθος των απόλυτων ορίων ποικίλλει ανάλογα με διάφορες συνθήκες: η φύση της δραστηριότητας και η ηλικία του ατόμου, η λειτουργική κατάσταση του αναλυτή, η ένταση και η διάρκεια του ερεθισμού κ.λπ.

Εκτός από το μέγεθος των απόλυτων ορίων, η αίσθηση χαρακτηρίζεται επίσης από συγγενής (διαφορετικό ή ιερό)κατώφλι. Αυτό είναι το ποσό με το οποίο ένα ανιόν ερέθισμα που προκαλεί ήδη αίσθηση πρέπει να αλλάξει για να παρατηρήσει ένα άτομο ότι έχει πράγματι αλλάξει. Για ερεθίσματα μέτριας έντασης, η τιμή αυτή είναι σταθερή. Έτσι, στην αίσθηση της πίεσης, η ποσότητα εφαρμογής που απαιτείται για να παραχθεί μια ελάχιστα αισθητή διαφορά πρέπει πάντα να είναι περίπου το 1/30 του αρχικού βάρους, για τη δράση του ήχου 1/10, για τη δράση του φωτός 1/100.

Ας περάσουμε στην παρουσίαση αίσθηση ψυχοφυσιολογικών προτύπων.

Η προσαρμογή ή η προσαρμογή ενός οργάνου σε παρατεταμένη έκθεση σε ένα ερέθισμα εκφράζεται σε μια αλλαγή στην ευαισθησία - μια μείωση ή αύξηση σε αυτήν. Υπάρχουν τρεις τύποι αυτού του φαινομένου:

Πλήρης εξαφάνιση των αισθήσεων κατά την παρατεταμένη έκθεση στο ερέθισμα. Για παράδειγμα, μια ξεκάθαρη απώλεια όσφρησης σχετίζεται με οποιαδήποτε συνεχιζόμενη ενεργή οσμή, ενώ η ευαισθησία σε άλλες οσμές παραμένει

Αίσθημα θαμπάδας υπό την επίδραση ενός ισχυρού ερεθιστικού παράγοντα. Για παράδειγμα, προσαρμογή φωτός που σχετίζεται με μείωση της ευαισθησίας του ματιού κατά τη διάρκεια έντονης διέγερσης φωτός, όταν μετακινείστε από ένα δωμάτιο με χαμηλό φωτισμό σε έναν έντονα φωτισμένο χώρο

Αυξημένη ευαισθησία υπό την επίδραση ενός αδύναμου ερεθίσματος. Για παράδειγμα, για οπτικός αναλυτής- αυτό είναι προσαρμογή στο σκοτάδι, και για τον ακουστικό αναλυτή - προσαρμογή στη σιωπή.

Η ευαισθητοποίηση, μια επιδείνωση της ευαισθησίας, μπορεί να προκληθεί όχι μόνο από την αλληλεπίδραση των αισθήσεων, αλλά και από φυσιολογικούς παράγοντες, την εισαγωγή ορισμένων ουσιών στο σώμα. Για παράδειγμα, η βιταμίνη Α είναι απαραίτητη για την αύξηση της οπτικής ευαισθησίας.

Η ευαισθησία αυξάνεται εάν ένα άτομο αναμένει ένα ή άλλο αδύναμο ερέθισμα, όταν βρίσκεται αντιμέτωπο με ένα ειδικό καθήκον διάκρισης μεταξύ ερεθισμάτων. Η ευαισθησία του ατόμου βελτιώνεται ως αποτέλεσμα της άσκησης. Έτσι, οι γευσιγνώστες, ασκώντας ειδικά τη γεύση και την οσφρητική τους ευαισθησία, διακρίνουν διάφορα είδη κρασιών και τσαγιού και μπορούν ακόμη και να καθορίσουν πότε και πού παρασκευάστηκε το προϊόν.

Σε άτομα που στερούνται οποιουδήποτε τύπου ευαισθησίας, η αντιστάθμιση (αποζημίωση) για αυτήν την ανεπάρκεια πραγματοποιείται με αύξηση της ευαισθησίας άλλων οργάνων (για παράδειγμα, αύξηση της ακουστικής και οσφρητικής ευαισθησίας στους τυφλούς).

Η αλληλεπίδραση των αισθήσεων σε ορισμένες περιπτώσεις οδηγεί σε ευαισθητοποίηση, σε αύξηση της ευαισθησίας και σε άλλες περιπτώσεις σε μείωση της, δηλ. στην απευαισθητοποίηση. Η ισχυρή διέγερση ορισμένων αναλυτών μειώνει πάντα την ευαισθησία άλλων αναλυτών. Έτσι, τα αυξημένα επίπεδα θορύβου στα «δυνατά εργαστήρια» μειώνουν την οπτική ευαισθησία.

Μία από τις εκδηλώσεις της αλληλεπίδρασης των αισθήσεων είναι η αντίθεση των αισθήσεων.

Το φαινόμενο σχετίζεται στενά με την προσαρμογή αντίθεση, Το οποίο αντανακλάται σε αλλαγή ευαισθησίας υπό την επίδραση του προηγούμενου ερεθίσματος (ή το συνοδεύει). Έτσι, η επίδραση της αντίθεσης εντείνει την αίσθηση του ξινιού μετά την αίσθηση του γλυκού, την αίσθηση του κρύου μετά το ζεστό κ.λπ. Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι οι υποδοχείς έχουν την ικανότητα να καθυστερούν τις αισθήσεις, η οποία εκφράζεται σε λίγο ή λιγότερο παρατεταμένη συνέπειεςερεθισμούς. Χάρη σε αυτό, μεμονωμένες αισθήσεις συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο σύνολο, όπως, για παράδειγμα, κατά την αντίληψη μιας μελωδίας, μιας ταινίας κ.λπ.

Συναισθησία- αυτή είναι η εμφάνιση, υπό την επίδραση του ερεθισμού ενός αναλυτή, μιας αίσθησης χαρακτηριστικής ενός άλλου αναλυτή. Η συναισθησία παρατηρείται σε μια μεγάλη ποικιλία αισθήσεων. Η πιο συνηθισμένη είναι η οπτικοακουστική συναισθησία, όταν το υποκείμενο βιώνει οπτικές εικόνες όταν εκτίθεται σε ηχητικά ερεθίσματα. U διαφορετικοί άνθρωποιΔεν υπάρχει επικάλυψη σε αυτές τις συναισθησία, ωστόσο, είναι αρκετά σταθερές για κάθε άτομο. Είναι γνωστό ότι ορισμένοι συνθέτες (N. A. Rimsky-Korsakov, A. I. Scriabin κ.λπ.) διέθεταν την ικανότητα της έγχρωμης ακοής.

Το φαινόμενο της συναισθησίας αποτελεί τη βάση για τη δημιουργία τα τελευταία χρόνια συσκευών έγχρωμης μουσικής που μετατρέπουν τις ηχητικές εικόνες σε έγχρωμες και την εντατική έρευνα στην έγχρωμη μουσική. Λιγότερο συχνές είναι οι περιπτώσεις ακουστικών αισθήσεων που προκύπτουν όταν εκτίθενται σε οπτικά ερεθίσματα, γευστικές αισθήσεις ως απόκριση σε ακουστικά ερεθίσματα κ.λπ. Δεν έχουν όλοι οι άνθρωποι συναισθησία, αν και είναι αρκετά διαδεδομένη. Κανείς δεν αμφιβάλλει για τη δυνατότητα χρήσης εκφράσεων όπως «αιχμηρή γεύση», «λαμπερό χρώμα», «γλυκοί ήχοι» κ.λπ. Τα φαινόμενα συναισθησίας είναι άλλη μια απόδειξη της συνεχούς διασύνδεσης των συστημάτων ανάλυσης του ανθρώπινου σώματος, της ακεραιότητας η αισθητηριακή αντανάκλαση του αντικειμενικού κόσμου (σύμφωνα με τον T.P. Zinchenko).

Τα πρότυπα αισθήσεων περιλαμβάνουν:

Όρια αισθήσεων;

Προσαρμογή;

Καθιστό ευπαθή;

Αλληλεπίδραση αισθήσεων: αποζημίωση; συναισθησία.

Το πρώτο από αυτά τα μοτίβα είναι ψυχοσωματική, δηλαδή, αφορά τη σχέση μεταξύ της ψυχής και του φυσικού κόσμου. άλλα ψυχοφυσιολογική, δηλ. αφορούν την αλληλεπίδραση της ανθρώπινης ψυχής και του νευρικού συστήματος.

Οι αισθήσεις κατωφλίου χωρίζονται σε απόλυτοςΚαι συγγενής (διαφορικό, διαφορετικό); τα απόλυτα κατώφλια είναι πάνω και κάτω. Όλα τα είδη αισθήσεων προκύπτουν όταν εκτίθενται σε κατάλληλα ερεθίσματα. Ωστόσο, για να προκληθεί αίσθηση πρέπει η ένταση του ερεθίσματος να είναι επαρκής. Η μετάβαση από τα άυλα στα απτά ερεθίσματα δεν συμβαίνει σταδιακά, αλλά αλματωδώς. Η ελάχιστη δύναμη του ερεθίσματος που προκαλεί μια ελάχιστα αισθητή αίσθηση ονομάζεται κατώτερο απόλυτο κατώφλι αισθήσεων. Μια περαιτέρω αύξηση λόγω ερεθισμάτων που δρουν στους υποδοχείς προκαλεί είτε την εξαφάνιση της αίσθησης είτε μια οδυνηρή αίσθηση (για παράδειγμα, δυνατός ήχος, φωτεινότητα που τυφλώνει τα μάτια). Το ανώτερο απόλυτο κατώφλι είναι η μέγιστη ισχύς του ερεθίσματος στο οποίο εξακολουθεί να διατηρείται μια αίσθηση επαρκής για το τρέχον ερέθισμα.

Η τιμή του απόλυτου ορίου λαμβάνεται ως τιμή ερεθίσματος που αντιστοιχεί περίπου στο 50% των περιπτώσεων εμφάνισης και απουσίας αισθήσεων. Το κατώτερο όριο δίνει μια ποσοτική έκφραση για τις αισθήσεις, η οποία είναι μια θετική αντίστροφη σχέση: Όσο χαμηλότερη είναι η τιμή κατωφλίου, τόσο μεγαλύτερη είναι η ευαισθησίααυτού του αναλυτή.

Η τιμή των απόλυτων ορίων ποικίλλει ανάλογα με διάφορες συνθήκες: τη φύση της δραστηριότητας και την ηλικία του ατόμου, τη λειτουργική κατάσταση του αναλυτή, τη δύναμη και τη διάρκεια του ερεθισμού κ.λπ.

Εκτός από το μέγεθος των απόλυτων ορίων, χαρακτηρίζονται και οι αισθήσεις σχετική (διαφορική ή διαφορετική)κατώφλι. Αυτή είναι η ποσότητα κατά την οποία ένα ανοδικό ερέθισμα που ήδη προκαλεί μια αίσθηση πρέπει να αλλάξει για να παρατηρήσει ένα άτομο ότι έχει πράγματι αλλάξει.. Για ερεθίσματα μέτριας έντασης, η τιμή αυτή είναι σταθερή. Έτσι, στην αίσθηση της πίεσης, η ποσότητα εφαρμογής που απαιτείται για να επιτευχθεί μια ελάχιστα αισθητή διαφορά θα πρέπει πάντα να είναι περίπου το 1/30 του αρχικού βάρους, για τη δράση του ήχου 1/10, για τη δράση του φωτός 1/100.

Ας περάσουμε στην παρουσίαση αίσθηση ψυχοφυσιολογικών προτύπων.

Η προσαρμογή, ή η προσαρμογή ενός οργάνου σε παρατεταμένη έκθεση σε ένα ερέθισμα, εκφράζεται με μια αλλαγή στην ευαισθησία - μια μείωση ή αύξηση της. Υπάρχουν τρεις τύποι αυτού του φαινομένου:

Πλήρης εξαφάνιση των αισθήσεων κατά την παρατεταμένη έκθεση στο ερέθισμα. Για παράδειγμα, μια ξεκάθαρη εξαφάνιση της όσφρησης που σχετίζεται με οποιαδήποτε συνεχιζόμενη ενεργή οσμή, ενώ ο αισθησιασμός σε άλλες οσμές παραμένει

Θαμπάδα του αισθήματος υπό την επίδραση ενός ισχυρού ερεθίσματος. Για παράδειγμα, η προσαρμογή στο φως σχετίζεται με μείωση της ευαισθησίας του ματιού κατά τη διάρκεια έντονης διέγερσης φωτός, όταν μετακινείστε από ένα δωμάτιο με χαμηλό φωτισμό σε έναν φωτεινό χώρο

Αυξημένη ευαισθησία υπό την επίδραση ενός αδύναμου ερεθίσματος. Για παράδειγμα, για τον οπτικό αναλυτή αυτό είναι προσαρμογή στο σκοτάδι, και για τον ακουστικό αναλυτή είναι προσαρμογή στη σιωπή.

Το φαινόμενο σχετίζεται στενά με την προσαρμογή αντίθεση, η οποία αντανακλάται σε μια αλλαγή στην ευαισθησία υπό την επίδραση του προηγούμενου ερεθίσματος (ή το συνοδεύει). Έτσι, η επίδραση της αντίθεσης επιδεινώνει την αίσθηση του ξινιού μετά την αίσθηση του γλυκού, την αίσθηση του κρύου μετά το ζεστό κ.λπ. Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι οι υποδοχείς έχουν την ιδιότητα να καθυστερούν την αίσθηση, η οποία εκφράζεται σε περισσότερο ή λιγότερο παρατεταμένη συνέπειεςερεθισμούς. Χάρη σε αυτό, οι μεμονωμένες αισθήσεις συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο σύνολο, όπως, για παράδειγμα, όταν αντιλαμβάνονται μια μελωδία, μια εικόνα κ.λπ.

Η ευαισθητοποίηση είναι μια επίμονη αύξηση της ευαισθησίας ορισμένων οργάνων αίσθησης μέσω της εκπαίδευσής τους.Η ευαισθητοποίηση στη γένεσή της συνδέεται συνήθως με την αλληλεπίδραση των αισθήσεων.

Η αλληλεπίδραση των αισθήσεων είναι μια αλλαγή στην ευαισθησία του αναλυτή υπό την επίδραση ερεθισμού άλλων αναλυτών.Αυτή η αλληλεπίδραση των αναλυτών εμφανίζεται στα ακόλουθα φαινόμενα:

Ο ερεθισμός ενός αναλυτή επηρεάζει τα όρια ευαισθησίας ενός άλλου. Για παράδειγμα, η ευαισθησία του οπτικού αναλυτή αυξάνεται με αδύναμα ηχητικά ερεθίσματα και μειώνεται με δυνατούς θορύβους. Οι ακουστικές αισθήσεις ενισχύονται από αδύναμα ερεθίσματα φωτός και εξασθενούν από έντονα ερεθίσματα φωτός. υπό την επίδραση αδύναμων επώδυνων ερεθισμάτων, αυξάνονται οι απτικές, οσφρητικές, ακουστικές και οπτικές αισθήσεις. Οι οσφρητικές αισθήσεις επηρεάζουν τα οπτικά κατώφλια κ.λπ. Το γενικό μοτίβο είναι αυτό Τα αδύναμα ερεθίσματα αυξάνουν και τα ισχυρά μειώνουν την ευαισθησία των αναλυτών κατά την αλληλεπίδρασή τους. Η αυξημένη ευαισθησία ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης των αναλυτών ονομάζεται επίσης ευαισθητοποίηση (μια άλλη κατανόηση αυτού του όρου).

Η διασύνδεση των αισθήσεων εκδηλώνεται επίσης σε συναισθησία - συγχώνευση ποιοτήτων διάφορα πεδίααισθησιασμός, όταν οποιοδήποτε ερέθισμα, που ενεργεί στο αντίστοιχο αισθητήριο όργανο, προκαλεί όχι μόνο ένα συναίσθημα που είναι ειδικό σε ένα δεδομένο αισθητήριο όργανο, αλλά ταυτόχρονα και μια πρόσθετη αίσθηση ή ιδέα χαρακτηριστική ενός άλλου αισθητηρίου οργάνου. Είναι γνωστό ότι ο N.A. Rimsky-Korsakov και ο A.N. Scriabin είχαν έγχρωμη ακοή. Στη γλώσσα υπάρχουν εκφράσεις που αντανακλούν τη συναισθησία διαφόρων τύπων αισθήσεων: «έντονο χρώμα», «αυξημένη γεύση», «ζεστό ή κρύο χρώμα», «μελωδική φωνή» κ.λπ. Η θεωρητική φύση αυτού του φαινομένου δεν είναι πλήρως κατανοητή.

Αντιστάθμιση είναι το φαινόμενο όταν ένας αναλυτής αναλαμβάνει τις λειτουργίες ενός άλλου. Σε συνθήκες πλήρους απώλειας ή μερικής μείωσης της ευαισθησίας σε μια συγκεκριμένη μορφή ερεθισμάτων, η ευαισθησία σε ερεθίσματα άλλης μορφής αυξάνεται. Έτσι αυξάνεται η ευαισθησία του ακουστικού αναλυτή στους τυφλούς. Η αντισταθμιστική σχέση μεταξύ των αισθήσεων παρατηρείται ξεκάθαρα σε περιπτώσεις αισθητηριακής στέρησης. Η αισθητηριακή στέρηση είναι μια μακροχρόνια, περισσότερο ή λιγότερο πλήρης στέρηση των αισθητηριακών εντυπώσεων ενός ατόμου.. Σε μια κατάσταση αισθητηριακής στέρησης, ένα άτομο μπορεί να γίνει πιο γλωσσοδεμένο, να χάσει τη συγκέντρωση και τη φυσιολογική σειρά των σκέψεων και την εμπειρία καταθλιπτική κατάστασηκαι παραισθήσεις. Οι ανάγκες ενημέρωσης του σώματος προσπαθούν να αποζημιώνωεις βάρος των συστημάτων αναλυτών που παραμένουν, αυξάνοντας την ευαισθησία τους.

Διάφοροι τύποι αισθήσεων χαρακτηρίζονται όχι μόνο από τα χαρακτηριστικά τους, αλλά και από τα κοινά χαρακτηριστικά τους. Αυτά περιλαμβάνουν:

Τροπικότητα (ποιοτικό χαρακτηριστικό);

Ένταση ή δύναμη (ποσοτικό χαρακτηριστικό).

Διάρκεια (χρονικό χαρακτηριστικό);

Εντοπισμός (χωρικά χαρακτηριστικά).

ΤυπικότηςΩς ποιοτικό χαρακτηριστικό, η αίσθηση είναι το κύριο πράγμα για τον προσδιορισμό της ιδιαιτερότητας των αισθήσεων. Αυτή εξαρτάται από τα χαρακτηριστικά και τον σκοπό του υποδοχέα και από τα ειδικά χαρακτηριστικά του ερεθίσματος.

Εντασηνιώθοντας τα ποσοτικά χαρακτηριστικά του και καθορίζεται από τη δύναμη του τρέχοντος ερεθίσματος και τη λειτουργική κατάσταση του υποδοχέα.

Διάρκειαοι αισθήσεις είναι το προσωρινό τους χαρακτηριστικό, εξαρτάται από η διάρκεια του ερεθίσματος και η αδράνεια της αίσθησης(η αίσθηση εμφανίζεται αφού ο υποδοχέας συναντήσει το ερέθισμα και διαρκεί περισσότερο).

ΣΕ εντοπισμόςερέθισμα στο χώρο, η αλληλεπίδραση των αισθήσεων παίζει σημαντικό ρόλο. Πραγματοποιήθηκε χωρική ανάλυση μακρινόςτους υποδοχείς (οπτικούς, ακουστικούς, οσφρητικούς), επιτρέπει σε κάποιον να κρίνει τη θέση του ερεθίσματος στο χώρο ως τέτοια. Επικοινωνίαη αίσθηση (απτική, επώδυνη, γευστική) συσχετίζεται με το μέρος του σώματος που επηρεάζεται από το ερέθισμα.

Τα χρονικά και χωρικά χαρακτηριστικά αποτελούν προϋπόθεση για τη διαμόρφωση της ικανότητας αξιολόγησης των χωροχρονικών χαρακτηριστικών αντικειμένων και φαινομένων στην αντίληψη.

Αφή

Η έννοια της «αίσθησης»

Τύποι αισθήσεων: εξωδεκτικές, ιδιοδεκτικές, ενδοδεκτικές

Μοτίβα αισθήσεων: κατώφλια, προσαρμογή, αλληλεπίδραση, συναισθησία.

Απαίτηση: να μπορεί να ταξινομεί είδη αισθήσεων.

1. Η έννοια της «αίσθησης»

Η αίσθηση είναι μια αντανάκλαση στη συνείδηση ​​ενός ατόμου για τις ατομικές ιδιότητες και τις ιδιότητες των αντικειμένων και των φαινομένων που επηρεάζουν άμεσα τις αισθήσεις του.

Τα αισθητήρια όργανα είναι οι μηχανισμοί μέσω των οποίων οι πληροφορίες για το περιβάλλον μας εισέρχονται στον εγκεφαλικό φλοιό.

*Όλα τα ζωντανά όντα με νευρικό σύστημα έχουν την ικανότητα να αισθάνονται αισθήσεις, αλλά μόνο όσοι έχουν εγκέφαλο με πολύ ανεπτυγμένο φλοιό μπορούν να γνωρίζουν τις αισθήσεις τους. Εάν το τελευταίο απενεργοποιηθεί προσωρινά (με τη βοήθεια αναισθησίας ή φαρμάκων), τότε το άτομο χάνει την ικανότητα να ανταποκρίνεται συνειδητά ακόμη και σε ισχυρά επώδυνα ερεθίσματα

2. Τύποι αισθήσεων: εξωδεκτικές, ιδιοδεκτικές, ενδοδεκτικές

Ο Άγγλος φυσιολόγος I. Sherrington προσδιόρισε τρεις κύριες κατηγορίες αισθήσεων:

1) εξωδεκτικός, που προκύπτουν από την επίδραση εξωτερικών ερεθισμάτων σε υποδοχείς που βρίσκονται στην επιφάνεια του σώματος.

2) ενδοδεκτικό (οργανικό), σηματοδοτώντας τι συμβαίνει στο σώμα (αισθήματα πείνας, δίψας, πόνου κ.λπ.)

3) ιδιοδεκτικόςπου βρίσκεται στους μύες και τους τένοντες, με τη βοήθεια μυοκινητικών αισθήσεων ένα άτομο λαμβάνει πληροφορίες: για τη θέση του σώματος στο διάστημα, για τη σχετική θέση όλων των μερών του, για την κίνηση του σώματος και των μερών του, για τη σύσπαση , τέντωμα και χαλάρωση των μυών κ.λπ.

3. Μοτίβα αισθήσεων: κατώφλια, προσαρμογή, αλληλεπίδραση, συναισθησία

Όρια αισθήσεων

Κατώτερο όριο αίσθησης- το ελάχιστο μέγεθος ή δύναμη του ερεθίσματος που είναι ικανό να προκαλέσει νευρική διέγερση στον αναλυτή επαρκή για να προκαλέσει αίσθηση. (Όσο χαμηλότερη είναι η τιμή αυτού του ορίου, τόσο μεγαλύτερη είναι η ευαισθησία αυτού του αναλυτή).

Ανώτερο όριο αίσθησης- εκείνη τη μέγιστη τιμή του ερεθίσματος, πέρα ​​από την οποία αυτός ο ερεθισμός παύει να γίνεται αισθητός. (Ένα άτομο ακούει, για παράδειγμα, 20.000 δονήσεις σε 1 δευτερόλεπτο. Το απόλυτο κατώφλι της αίσθησης είναι διαφορετικοί άνθρωποιδεν είναι το ίδιο. Το κατώφλι των αισθήσεων αλλάζει με την ηλικία. Η τιμή του απόλυτου ορίου μπορεί να επηρεαστεί από τη φύση της δραστηριότητας ενός ατόμου, τη λειτουργική του κατάσταση, τη δύναμη και τη διάρκεια του ερεθισμού κ.λπ.)

Κατώφλι διαφοράς αίσθησης (όριο διάκρισης)- η ελάχιστη διαφορά στην ένταση δύο ομοιογενών ερεθισμάτων που μπορεί να νιώσει ένα άτομο. (Για να συλληφθεί αυτή η διαφορά, είναι απαραίτητο να φτάσει σε μια συγκεκριμένη τιμή. Για παράδειγμα, ήχοι 400 - 402 δονήσεων ανά 1 δευτερόλεπτο γίνονται αντιληπτοί ως ήχοι του ίδιου ύψους· 2 βάρη βάρους 500 και 510 g φαίνονται εξίσου βαριά. Όσο μικρότερη είναι η τιμή του ορίου διαφοράς, τόσο μεγαλύτερη είναι η ικανότητα διαφοροποίησης αυτού του αναλυτή να διακρίνει μεταξύ ερεθισμών).

Προσαρμογή

Προσαρμογή- αύξηση ή μείωση της ευαισθησίας των αναλυτών ως αποτέλεσμα συνεχούς ή παρατεταμένης έκθεσης σε ερεθίσματα. Η ταχύτητα και η πληρότητα της προσαρμογής διαφόρων αισθητηριακών συστημάτων δεν είναι η ίδια: η υψηλή προσαρμοστικότητα σημειώνεται στην αίσθηση της όσφρησης, στις απτικές αισθήσεις (ένα άτομο παύει γρήγορα να παρατηρεί την πίεση των ρούχων στο σώμα) και η οπτική και ακουστική προσαρμογή εμφανίζεται πολύ πιο αργά. Οι αισθήσεις του πόνου έχουν τον μικρότερο βαθμό προσαρμογής: ο πόνος είναι ένα σήμα επικίνδυνων διαταραχών στη λειτουργία του σώματος και είναι σαφές ότι η ταχεία προσαρμογή των αισθήσεων του πόνου θα μπορούσε να απειλήσει τον θάνατό του.

Αλληλεπίδραση αισθήσεων, συναισθησία

Αυξημένη ευαισθησία ως αποτέλεσμα αλληλεπίδραση αισθήσεωνή εμφάνιση άλλων ερεθισμάτων λέγεται καθιστό ευπαθή. Η ευαισθησία του αναλυτή μπορεί να αυξηθεί με τη βοήθεια φαρμακολογικών παραγόντων, καθώς και με τη δραστηριότητα άλλων αναλυτών.

Συναισθησία- μερικές φορές, υπό την επίδραση ενός ερεθίσματος, μπορεί να προκύψουν αισθήσεις χαρακτηριστικές ενός άλλου. (Για παράδειγμα, η μουσική προκαλεί αισθήσεις χρώματος σε μερικούς ανθρώπους και ορισμένοι συνδυασμοί χρωμάτων με τη σειρά τους επηρεάζουν την ευαισθησία στη θερμοκρασία.)

Από την εποχή του Αριστοτέλη, πολλές γενιές επιστημόνων έχουν επικεντρωθεί μόνο σε πέντε αισθήσεις: όραση, ακοή, αφή, όσφρηση και γεύση. Τον 19ο αιώνα Η γνώση για τη σύνθεση των αισθήσεων έχει επεκταθεί δραματικά. Αυτό συνέβη ως αποτέλεσμα της περιγραφής και της μελέτης των νέων τύπων τους - αιθουσαίο, δονητικό, μυοαρθρικό ή κιναισθητικό κ.λπ. - καθώς και ως αποτέλεσμα της αποσαφήνισης της σύνθεσης ορισμένων πολύπλοκων τύπων αισθήσεων (για παράδειγμα, επιστημονική επίγνωση του γεγονότος ότι η αφή είναι ένας συνδυασμός απτικής, θερμοκρασίας, αισθήσεων πόνου και κιναισθησίας, και στις απτικές αισθήσεις, με τη σειρά της, μπορεί κανείς να διακρίνει τις αισθήσεις της αφής και της πίεσης). Η αύξηση του αριθμού των τύπων αισθήσεων έχει επιβάλει την ταξινόμησή τους.

Υπάρχουν αρκετές προσπάθειες ταξινόμησης των αισθήσεων σύμφωνα με για διάφορους λόγουςκαι αρχές. Η ταξινόμηση που προτείνει ο Άγγλος φυσιολόγος Charles Sherrington θεωρείται η πιο επιτυχημένη και στοχαστική. Η βάση για αυτήν την ταξινόμηση ήταν η φύση των ανακλάσεων και η θέση των υποδοχέων. Ο Charles Sherrington εντόπισε τρεις τύπους δεκτικών πεδίων: ενδοδεκτικά, ιδιοδεκτικά και εξωδεκτικά.

Διαδεκτικοί υποδοχείςβρίσκονται στα εσωτερικά όργανα και ιστούς του σώματος και αντανακλούν την κατάσταση εσωτερικά όργανα. Αυτές είναι οι πιο αρχαίες και οι πιο στοιχειώδεις αισθήσεις, ωστόσο, είναι πολύ σημαντικές ως σήματα για την κατάσταση του σώματός μας. Ιδιοϋποδοχείς βρίσκεται σε μύες, συνδέσμους και τένοντες. Παρέχουν πληροφορίες σχετικά με τις κινήσεις και τη θέση του σώματός μας στο χώρο, καθώς και μεμονωμένα μέρη του σώματος σε σχέση μεταξύ τους. Αυτές οι αισθήσεις παίζουν κρίσιμο ρόλο στη ρύθμιση της κίνησης.

Εξωτερικό δεκτικό πεδίοσυμπίπτει με την εξωτερική επιφάνεια του σώματος και είναι εντελώς ανοιχτό σε εξωτερικές επιδράσεις. Οι εξωτερικοί υποδοχείς αντιπροσωπεύουν τη μεγαλύτερη ομάδα αισθήσεων. Ο Τσαρλς Σέρινγκτον τους χώρισε σε επαφή και απόσταση. Υποδοχείς επαφής (αφή, συμπεριλαμβανομένων των αισθήσεων αφής, θερμοκρασίας και πόνου, καθώς και γευστικούς κάλυκες) μεταδίδουν ερεθισμό μέσω άμεσης επαφής με αντικείμενα που τα επηρεάζουν. Μακρινές αισθήσεις (όσφρηση, ακοή, όραση) εμφανίζονται όταν το ερέθισμα δρα από μια ορισμένη απόσταση.

Από άποψη σύγχρονη επιστήμη, η διαίρεση των αισθήσεων σε εξωτερικούς (εξωτερικούς υποδοχείς) και εσωτερικούς (ενδουποδοχείς) που προτείνει ο Charles Sherrington δεν αρκεί. Μερικοί τύποι αισθήσεων - για παράδειγμα, θερμοκρασία και πόνος, γεύση και δόνηση, μυοαρθρικοί και στατικοί-δυναμικοί υποδοχείς - μπορούν να θεωρηθούν εξωτερικοί-εσωτερικοί.

Στον στρατηγό ιδιότητες των αισθήσεων παραπέμψτε τους ποιότητα, ένταση, διάρκεια και χωρική εντόπιση. Ποιότητες - αυτά είναι τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά αυτής της αίσθησης που τη διακρίνουν από άλλους τύπους. Για παράδειγμα, οι ακουστικές αισθήσεις διαφέρουν ως προς τη χροιά, τον τόνο, τον όγκο. οπτική - από κορεσμό και χρωματικό τόνο · γεύση - από τρόπο (η γεύση μπορεί να είναι γλυκιά, αλμυρή, ξινή και πικρή). Διάρκεια αισθήσεις είναι τα προσωρινά χαρακτηριστικά του. Καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από τη λειτουργική κατάσταση των αισθητηρίων οργάνων, αλλά κυρίως από τον χρόνο δράσης του ερεθίσματος και την έντασή του. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι όταν ένα ερέθισμα δρα σε ένα αισθητήριο όργανο, η αίσθηση δεν εμφανίζεται αμέσως, αλλά μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, που ονομάζεται λανθάνουσα περίοδος. Λανθάνουσα περίοδος για διάφοροι τύποιΟι αισθήσεις δεν είναι ίδιες: για τις απτικές αισθήσεις, για παράδειγμα, είναι 130 χιλιοστά του δευτερολέπτου, για τον πόνο - 370 χιλιοστά του δευτερολέπτου, οι αισθήσεις γεύσης εμφανίζονται 50 χιλιοστά του δευτερολέπτου μετά την εφαρμογή ενός χημικού ερεθιστικού στην επιφάνεια της γλώσσας. Όπως μια αίσθηση δεν προκύπτει ταυτόχρονα με την έναρξη του ερεθίσματος, δεν εξαφανίζεται με τη διακοπή του τελευταίου. Αυτή η αδράνεια των αισθήσεων εκδηλώνεται στο λεγόμενο aftereffect.

Χωρικός εντοπισμόςΤο ερέθισμα καθορίζει επίσης τη φύση των αισθήσεων. Η χωρική ανάλυση, που πραγματοποιείται από απομακρυσμένους υποδοχείς, παρέχει πληροφορίες σχετικά με τον εντοπισμό του ερεθίσματος στο χώρο. Οι αισθήσεις επαφής αντιστοιχούν στο μέρος του σώματος που επηρεάζεται από το ερέθισμα. Ταυτόχρονα, ο εντοπισμός των αισθήσεων πόνου μπορεί να είναι πιο διάχυτος και λιγότερο ακριβής από τους απτικούς.

Μοτίβα αισθήσεων:

1. Όρια αισθήσεων. Για να προκύψουν αισθήσεις, είναι απαραίτητο ο ερεθισμός να φτάσει σε ένα συγκεκριμένο μέγεθος, μια ορισμένη δύναμη. Η μικρότερη τιμή του ερεθίσματος που προκαλεί μια μικρή αισθητή αίσθηση ονομάζεται κατώτερο απόλυτο όριο ευαισθησίας. Όσο χαμηλότερη (min) η τιμή κατωφλίου, τόσο μεγαλύτερη (max) η ευαισθησία. Το ανώτερο όριο ευαισθησίας είναι η μεγαλύτερη τιμή του ερεθίσματος στο οποίο αυτή η αίσθηση διατηρείται ακόμα. (Πέρα από αυτό το κατώφλι, για παράδειγμα, το φως ήδη τυφλώνει). Όριο διάκρισης (διαφορετικό όριο ευαισθησίας): η ελάχιστη διαφορά μεταξύ 2 ερεθισμάτων που προκαλεί ελάχιστα αισθητή διαφορά στις αισθήσεις. Για κάθε είδους συναίσθημα δεδομένη αξίαπερισσότερο ή λιγότερο σταθερό. Για παράδειγμα, για να παρατηρήσετε τη διαφορά στο βάρος, πρέπει να αφαιρέσετε ή να προσθέσετε 0,33 της αρχικής τιμής στην αρχική τιμή. για ακουστικές αισθήσεις το όριο είναι 0,1. για οπτικά - 0,01 της αρχικής τιμής. σχετικά με αναλυτές όσφρησης- ένα άτομο μπορεί να αισθανθεί μόσχο εάν περιέχει 1/100.000.000 μέρος. Το μέγεθος των ορίων ευαισθησίας εξαρτάται από πολλούς λόγους: εκπαίδευση. τα ενδιαφέροντα; τη φύση της δραστηριότητας (οι εργαζόμενοι στην κλωστοϋφαντουργία διακρίνουν έως και 40 αποχρώσεις του μαύρου)· κίνητρα, στάση απέναντι στην εργασία.

2. Αποζημίωση. Στον τομέα των αισθήσεων και των αντιλήψεων, το νοητικό-ολοκληρωτικό σύστημα. Αυτή είναι ενότητα με πλήρη ή μερική απώλεια μεμονωμένα όργανατα συναισθήματα εκδηλώνονται στα φαινόμενα αποζημίωσης: στην παρούσα κατάσταση, τα διατηρημένα όργανα φαίνεται να αναλαμβάνουν εν μέρει τις λειτουργίες των χαμένων. Οι τυφλοί έχουν ενισχυμένη αίσθηση αφής, ακοής και όσφρησης.

3.Προσαρμογή. Η ευαισθησία των αναλυτών δεν είναι σταθερή. Οι αλλαγές στην ευαισθησία των αναλυτών συμβαίνουν υπό την επίδραση της προσαρμογής τους στα υπάρχοντα ερεθίσματα. Το γενικό μοτίβο είναι το εξής: όταν μετακινούμαστε από αδύναμα σε ισχυρά ερεθίσματα, η ευαισθησία μειώνεται. όταν μετακινείται από ισχυρό σε αδύναμο, αυξάνεται. Παρατηρείται έντονη προσαρμογή στη θερμοκρασία (θερμική), στην απτική, στην όσφρηση και στην οπτική αίσθηση. Κακή προσαρμογή σε πόνος, ακουστικό.

4. Αλληλεπίδραση αισθήσεων. Οι αισθήσεις δεν υπάρχουν μεμονωμένα το ένα από το άλλο. Η εργασία ενός αναλυτή μπορεί να επηρεάσει το έργο ενός άλλου αναλυτή - να τον αποδυναμώσει ή, αντίθετα, να τον ενισχύσει. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ευαισθητοποίηση. Για παράδειγμα, η ευαισθησία του οπτικού αναλυτή μπορεί να διεγερθεί από: αδύναμους μουσικούς ήχους (αιχμηρούς δυνατούς ήχους, αντίθετα, επιδεινώνουν την όραση). σκούπισμα του προσώπου με δροσερό νερό (αισθήσεις θερμοκρασίας). αδύναμη γλυκιά και ξινή γεύση.

5. Συναισθησία. Η συναισθησία (από το ελληνικό συναίσθηση) είναι μια ταυτόχρονη αίσθηση, μια κοινή αίσθηση, που συνίσταται στο γεγονός ότι υπό την επίδραση του ερεθισμού ενός αναλυτή, χαρακτηριστικό ενός άλλου αναλυτή αίσθησης, δημιουργείται μια εντύπωση που αντιστοιχεί σε αυτό το ερέθισμα των αισθητηρίων οργάνων, ενώ συνοδεύεται από μια άλλη, πρόσθετη αίσθηση ή εικόνα. Η πιο συνηθισμένη είναι η οπτικοακουστική συναισθησία, όταν ένα θέμα βιώνει οπτικές εικόνες όταν εκτίθεται σε ηχητικά ερεθίσματα. Είναι γνωστό ότι συνθέτες όπως ο Scriabin και ο Rimsky-Korsakov είχαν μια τέτοια ικανότητα όπως η ικανότητα έγχρωμης ακοής.

Τύποι αισθήσεων.Ήδη οι αρχαίοι Έλληνες διέκριναν πέντε αισθήσεις και τις αισθήσεις που αντιστοιχούν σε αυτές: οπτική, ακουστική, απτική, οσφρητική και γευστική.Η σύγχρονη επιστήμη έχει διευρύνει σημαντικά την κατανόησή μας για τα είδη των ανθρώπινων αισθήσεων. Επί του παρόντος, υπάρχουν περίπου δύο δωδεκάδες διαφορετικά συστήματα ανάλυσης που αντανακλούν την επίδραση των εξωτερικών και εσωτερικό περιβάλλονστους υποδοχείς.

Οπτικές αισθήσεις -αυτές είναι αισθήσεις φωτός και χρώματος. Ό,τι βλέπουμε έχει κάποιο χρώμα. Μόνο ένα εντελώς διαφανές αντικείμενο που δεν μπορούμε να δούμε μπορεί να είναι άχρωμο. Υπάρχουν χρώματα αχρωστικός(λευκό και μαύρο και αποχρώσεις του γκρι ενδιάμεσα) και χρωματικός(διάφορες αποχρώσεις του κόκκινου, κίτρινου, πράσινου, μπλε).

Οι οπτικές αισθήσεις προκύπτουν ως αποτέλεσμα της έκθεσης σε ακτίνες φωτός ( Ηλεκτρομαγνητικά κύματα) στο ευαίσθητο μέρος του ματιού μας. Το φωτοευαίσθητο όργανο του ματιού είναι ο αμφιβληστροειδής, ο οποίος περιέχει δύο τύπους κυττάρων - ράβδους και κώνους, που ονομάζονται έτσι για το εξωτερικό τους σχήμα. Υπάρχουν πολλά τέτοια κύτταρα στον αμφιβληστροειδή - περίπου 130 ράβδοι και 7 εκατομμύρια κώνοι.

Στο φως της ημέρας, μόνο οι κώνοι είναι ενεργοί (αυτό το φως είναι πολύ φωτεινό για ράβδους). Ως αποτέλεσμα, βλέπουμε χρώματα, δηλ. υπάρχει μια αίσθηση χρωματικών χρωμάτων - όλα τα χρώματα του φάσματος. Σε χαμηλό φωτισμό (το σούρουπο), οι κώνοι σταματούν να λειτουργούν (δεν υπάρχει αρκετό φως γι 'αυτούς) και η όραση πραγματοποιείται μόνο από τη συσκευή της ράβδου - ένα άτομο βλέπει κυρίως γκρίζα χρώματα (όλες οι μεταβάσεις από το λευκό στο μαύρο, δηλαδή τα αχρωματικά χρώματα ).

Το χρώμα έχει διαφορετικές επιπτώσεις στην ευημερία και την απόδοση ενός ατόμου, καθώς και στην επιτυχία των εκπαιδευτικών δραστηριοτήτων. Οι ψυχολόγοι σημειώνουν ότι το πιο αποδεκτό χρώμα για το βάψιμο των τοίχων των τάξεων είναι το πορτοκαλοκίτρινο, που δημιουργεί μια χαρούμενη, αισιόδοξη διάθεση και το πράσινο, που δημιουργεί μια ομοιόμορφη, ήρεμη διάθεση. Το κόκκινο διεγείρει, το σκούρο μπλε καταθλίβει και τα δύο κουράζουν τα μάτια. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν διαταραχές στην κανονική αντίληψη των χρωμάτων. Οι λόγοι για αυτό μπορεί να είναι η κληρονομικότητα, οι ασθένειες και ο τραυματισμός των ματιών. Η πιο κοινή είναι η ερυθροπράσινη τύφλωση, που ονομάζεται αχρωματοψία (που πήρε το όνομά του από τον Άγγλο επιστήμονα D. Dalton, ο οποίος περιέγραψε πρώτος αυτό το φαινόμενο). Οι αχρωματοψίες δεν μπορούν να διακρίνουν μεταξύ κόκκινου και πράσινο χρώμα, δεν καταλαβαίνω γιατί οι άνθρωποι αναφέρονται στο χρώμα με δύο λέξεις. Ένα τέτοιο χαρακτηριστικό της όρασης όπως η αχρωματοψία θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά την επιλογή ενός επαγγέλματος. Οι αχρωματοψίες δεν μπορούν να είναι οδηγοί, πιλότοι, ζωγράφοι, σχεδιαστές μόδας κ.λπ. Πλήρης απουσίαΗ ευαισθησία στα χρωματικά χρώματα είναι πολύ σπάνια. Όσο λιγότερο φως, τόσο χειρότερα βλέπει ένας άνθρωπος. Επομένως, δεν πρέπει να διαβάζετε σε κακό φωτισμό, το λυκόφως, για να μην προκαλέσετε περιττή πίεση στα μάτια, που μπορεί να είναι επιβλαβή για την όραση και να συμβάλει στην ανάπτυξη μυωπίας, ειδικά σε παιδιά και μαθητές.

Ακουστικές αισθήσειςπροκύπτουν μέσω του οργάνου της ακοής. Υπάρχουν τρεις τύποι ακουστικών αισθήσεων: ομιλία, μουσικήΚαι θορύβους.Σε αυτούς τους τύπους αισθήσεων, ο αναλυτής ήχου εντοπίζει τέσσερις ιδιότητες: ηχητική ισχύς(δυνατά-αδύναμα), ύψος(υψηλή χαμηλή), τέμπο(πρωτοτυπία φωνής ή μουσικού οργάνου), διάρκεια ήχου(χρόνος παιχνιδιού), και επίσης τέμπο-ρυθμικά χαρακτηριστικάδιαδοχικά αντιληπτοί ήχοι.

Ακούγοντας να ήχους ομιλίας ονομάζεται φωνητική. Διαμορφώνεται ανάλογα με το περιβάλλον ομιλίας στο οποίο μεγαλώνει το παιδί. Η εκμάθηση μιας ξένης γλώσσας περιλαμβάνει την ανάπτυξη ενός νέου συστήματος φωνημικής ακοής. Η ανεπτυγμένη φωνητική ακοή ενός παιδιού επηρεάζει σημαντικά την ακρίβεια του γραπτού λόγου, ειδικά στο δημοτικό σχολείο. Αυτί για μουσικήΤο παιδί μεγαλώνει και διαμορφώνεται, όπως και η ακοή του λόγου. Εδώ, η πρώιμη εισαγωγή του παιδιού στη μουσική κουλτούρα της ανθρωπότητας έχει μεγάλη σημασία.

Θόρυβοιμπορεί να προκαλέσει μια συγκεκριμένη συναισθηματική διάθεση σε ένα άτομο (ο ήχος της βροχής, το θρόισμα των φύλλων, το ουρλιαχτό του ανέμου), μερικές φορές χρησιμεύει ως σήμα κινδύνου που πλησιάζει (το σφύριγμα ενός φιδιού, το απειλητικό γάβγισμα ενός σκύλου, βρυχηθμός ενός επερχόμενου τρένου) ή χαρά (το χτύπημα των ποδιών ενός παιδιού, τα βήματα ενός αγαπημένου προσώπου που πλησιάζει, η βροντή των πυροτεχνημάτων) . Στη σχολική πρακτική, συναντάμε συχνά τις αρνητικές επιπτώσεις του θορύβου: κουράζει το ανθρώπινο νευρικό σύστημα.

Αισθήσεις κραδασμώναντανακλούν τους κραδασμούς ενός ελαστικού μέσου. Ένα άτομο νιώθει τέτοιες αισθήσεις, για παράδειγμα, όταν αγγίζει με το χέρι του το καπάκι ενός πιάνου που ηχεί. Οι αισθήσεις δόνησης συνήθως δεν παίζουν σημαντικό ρόλο για τον άνθρωπο και είναι πολύ κακώς ανεπτυγμένες. Ωστόσο, καταφέρνουν πολύ υψηλό επίπεδοανάπτυξη σε πολλά κωφά άτομα, για τα οποία αντικαθιστούν εν μέρει την έλλειψη ακοής.

Οσφρητικές αισθήσεις.Η ικανότητα της όσφρησης ονομάζεται όσφρηση. Τα οσφρητικά όργανα είναι ειδικά ευαίσθητα κύτταρα που βρίσκονται βαθιά στη ρινική κοιλότητα. Μεμονωμένα σωματίδια διαφόρων ουσιών εισέρχονται στη μύτη μαζί με τον αέρα που εισπνέουμε. Έτσι αποκτάμε οσφρητικές αισθήσεις. Στον σύγχρονο άνθρωπο, οι οσφρητικές αισθήσεις παίζουν σχετικά μικρό ρόλο. Αλλά οι τυφλοί κωφοί χρησιμοποιούν την όσφρησή τους, όπως και οι βλέποντες χρησιμοποιούν την όραση και την ακοή: αναγνωρίζουν οικεία μέρη με μυρωδιές, αναγνωρίζουν οικεία άτομα, λαμβάνουν σήματα κινδύνου κ.λπ. Η οσφρητική ευαισθησία ενός ατόμου σχετίζεται στενά με τη γεύση και βοηθά στην αναγνώριση την ποιότητα του φαγητού. Οι οσφρητικές αισθήσεις προειδοποιούν ένα άτομο για ένα επικίνδυνο περιβάλλον αέρα για το σώμα (μυρωδιά αερίου, καύση). Το θυμίαμα των αντικειμένων έχει μεγάλη επίδραση στη συναισθηματική κατάσταση ενός ατόμου. Η ύπαρξη της βιομηχανίας αρωμάτων οφείλεται αποκλειστικά στην αισθητική ανάγκη των ανθρώπων για ευχάριστες μυρωδιές.

Γευστικές αισθήσειςπροκύπτουν με τη βοήθεια των γευστικών οργάνων - γευστικοί κάλυκες που βρίσκονται στην επιφάνεια της γλώσσας, του φάρυγγα και του ουρανίσκου. Υπάρχουν τέσσερις τύποι βασικών γευστικών αισθήσεων: γλυκό, πικρό, ξινό, αλμυρό.Η ποικιλία της γεύσης εξαρτάται από τη φύση των συνδυασμών αυτών των αισθήσεων: πικρή-αλμυρή, γλυκόξινη κ.λπ. Ένας μικρός αριθμός ποιοτήτων γευστικών αισθήσεων δεν σημαίνει, ωστόσο, ότι οι γευστικές αισθήσεις είναι περιορισμένες. Μέσα στα όρια του αλμυρού, του ξινού, του γλυκού, του πικρού, προκύπτει μια ολόκληρη σειρά αποχρώσεων, καθεμία από τις οποίες δίνει στις γευστικές αισθήσεις μια νέα μοναδικότητα. Η αίσθηση της γεύσης ενός ατόμου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το αίσθημα της πείνας· το άγευστο φαγητό φαίνεται πιο νόστιμο σε κατάσταση πείνας. Η αίσθηση της γεύσης εξαρτάται πολύ από την αίσθηση της όσφρησης. Με έντονη καταρροή, οποιοδήποτε πιάτο, ακόμα και το αγαπημένο σας, φαίνεται άγευστο. Η άκρη της γλώσσας έχει καλύτερη γεύση στα γλυκά. Οι άκρες της γλώσσας είναι ευαίσθητες στο ξινό και η βάση της είναι ευαίσθητη στο πικρό.

Δερματικές αισθήσεις -απτική (αισθήσεις αφής) και θερμοκρασία(αισθήματα ζεστασιάς ή κρύου). Υπάρχουν διάφοροι τύποι νευρικών απολήξεων στην επιφάνεια του δέρματος, καθένας από τους οποίους δίνει την αίσθηση της αφής, του κρύου ή της θερμότητας. Η ευαισθησία διαφορετικών περιοχών του δέρματος σε κάθε τύπο ερεθισμού είναι διαφορετική. Το άγγιγμα γίνεται περισσότερο αισθητό στην άκρη της γλώσσας και στις άκρες των δακτύλων· η πλάτη είναι λιγότερο ευαίσθητη στην αφή. Το δέρμα εκείνων των σημείων του σώματος που συνήθως καλύπτονται από ρούχα, το κάτω μέρος της πλάτης, η κοιλιά και το στήθος, είναι πιο ευαίσθητο στις επιπτώσεις της ζέστης και του κρύου. Οι αισθήσεις της θερμοκρασίας έχουν πολύ έντονο συναισθηματικό τόνο. Έτσι, οι μέσες θερμοκρασίες συνοδεύονται από ένα θετικό συναίσθημα, η φύση του συναισθηματικού χρωματισμού για τη ζεστασιά και το κρύο είναι διαφορετική: το κρύο βιώνεται ως αναζωογονητικό συναίσθημα, η ζεστασιά ως χαλαρωτικό. Οι υψηλές θερμοκρασίες, τόσο στην ψυχρή όσο και στη ζεστή κατεύθυνση, προκαλούν αρνητικές συναισθηματικές εμπειρίες.

Οι οπτικές, ακουστικές, δονητικές, γευστικές, οσφρητικές και δερματικές αισθήσεις αντανακλούν την επίδραση του εξωτερικού κόσμου, επομένως τα όργανα όλων αυτών των αισθήσεων βρίσκονται στην επιφάνεια του σώματος ή κοντά σε αυτό. Χωρίς αυτές τις αισθήσεις, δεν θα μπορούσαμε να γνωρίζουμε τίποτα για τον κόσμο γύρω μας. Μια άλλη ομάδα αισθήσεων μας ενημερώνει για αλλαγές, κατάσταση και κίνηση στο δικό μας το ίδιο το σώμα. Αυτές οι αισθήσεις περιλαμβάνουν κινητικό, οργανικό, αισθήσεις ισορροπίας, απτική, πόνος.Χωρίς αυτές τις αισθήσεις δεν θα γνωρίζαμε τίποτα για τον εαυτό μας.

Κινητικές (ή κιναισθητικές) αισθήσεις -Αυτές είναι αισθήσεις κίνησης και θέσης μερών του σώματος. Χάρη στη δραστηριότητα του αναλυτή κινητήρα, ένα άτομο αποκτά την ευκαιρία να συντονίζει και να ελέγχει τις κινήσεις του. Οι υποδοχείς των κινητικών αισθήσεων βρίσκονται στους μύες και τους τένοντες, καθώς και στα δάχτυλα, τη γλώσσα και τα χείλη, καθώς αυτά τα όργανα είναι που εκτελούν ακριβείς και λεπτές κινήσεις εργασίας και ομιλίας.

Η ανάπτυξη των κιναισθητικών αισθήσεων είναι ένα από τα σημαντικά καθήκοντα της μάθησης. Τα μαθήματα εργασίας, φυσικής αγωγής, σχεδίασης, σχεδίασης και ανάγνωσης θα πρέπει να προγραμματίζονται λαμβάνοντας υπόψη τις δυνατότητες και τις προοπτικές για την ανάπτυξη του αναλυτή κινητήρα. Για το mastering κινήσεων, η αισθητική εκφραστική τους πλευρά έχει μεγάλη σημασία. Τα παιδιά κατακτούν τις κινήσεις, άρα και το σώμα τους, στο χορό, τη ρυθμική γυμναστική και άλλα αθλήματα που αναπτύσσουν την ομορφιά και την ευκολία της κίνησης. Χωρίς την ανάπτυξη των κινήσεων και την κατάκτησή τους, οι εκπαιδευτικές και εργασιακές δραστηριότητες είναι αδύνατες. Ο σχηματισμός της κίνησης του λόγου και η σωστή κινητική εικόνα μιας λέξης αυξάνει την κουλτούρα των μαθητών και βελτιώνει τον γραμματισμό του γραπτού λόγου. Η εκμάθηση μιας ξένης γλώσσας απαιτεί την ανάπτυξη λόγου-κινητικών κινήσεων που δεν είναι τυπικές για τη ρωσική γλώσσα.

Οργανικές αισθήσειςΜας λένε για το έργο του σώματός μας, τα εσωτερικά μας όργανα - τον οισοφάγο, το στομάχι, τα έντερα και πολλά άλλα, στα τοιχώματα των οποίων βρίσκονται οι αντίστοιχοι υποδοχείς. Ενώ είμαστε χορτάτοι και υγιείς, δεν παρατηρούμε καθόλου οργανικές αισθήσεις. Εμφανίζονται μόνο όταν διαταράσσεται κάτι στη λειτουργία του σώματος. Για παράδειγμα, εάν ένα άτομο έτρωγε κάτι όχι πολύ φρέσκο, η λειτουργία του στομάχου του θα διαταραχθεί και θα το νιώσει αμέσως: θα εμφανιστεί πόνος στο στομάχι.

Πείνα, δίψα, ναυτία, πόνος, σεξουαλικές αισθήσεις, αισθήσεις που σχετίζονται με τη δραστηριότητα της καρδιάς, την αναπνοή κ.λπ. – όλα αυτά είναι οργανικές αισθήσεις. Αν δεν υπήρχαν, δεν θα μπορούσαμε να αναγνωρίσουμε έγκαιρα καμία ασθένεια και να βοηθήσουμε τον οργανισμό μας να την αντιμετωπίσει.

«Δεν υπάρχει αμφιβολία», είπε ο I.P. Pavlov, «ότι όχι μόνο η ανάλυση του εξωτερικού κόσμου είναι σημαντική για το σώμα, αλλά απαιτεί επίσης σηματοδότηση προς τα πάνω και ανάλυση του τι συμβαίνει από μόνο του».

Αισθήσεις αφής- συνδυασμός δερματικών και κινητικών αισθήσεων όταν αισθάνεστε αντικείμενα,όταν δηλαδή τα αγγίζει ένα κινούμενο χέρι. Μικρό παιδίαρχίζει να εξερευνά τον κόσμο αγγίζοντας και νιώθοντας αντικείμενα. Αυτή είναι μια από τις σημαντικές πηγές απόκτησης πληροφοριών για τα αντικείμενα γύρω του.

Για τα άτομα που στερούνται την όραση, η αίσθηση της αφής είναι ένα από τα πιο σημαντικά μέσα προσανατολισμού και γνωστικότητας. Ως αποτέλεσμα της άσκησης, φτάνει σε μεγάλη τελειότητα. Τέτοιοι άνθρωποι μπορούν να περάσουν κλωστή μια βελόνα, να κάνουν μοντελοποίηση, απλή κατασκευή, ακόμα και να ράψουν και να μαγειρέψουν. Ο συνδυασμός δερματικών και κινητικών αισθήσεων που προκύπτουν όταν αισθάνεστε αντικείμενα, π.χ. όταν αγγίζεται από ένα κινούμενο χέρι, ονομάζεται αφή.Το όργανο της αφής είναι το χέρι.

Αισθήματα ισορροπίαςαντικατοπτρίζουν τη θέση που καταλαμβάνει το σώμα μας στο διάστημα. Όταν μπαίνουμε για πρώτη φορά σε δίτροχο ποδήλατο, πατίνι, πατίνι ή θαλάσσιο σκι, το πιο δύσκολο είναι να διατηρήσουμε την ισορροπία και να μην πέσουμε. Την αίσθηση της ισορροπίας μας δίνει ένα όργανο που βρίσκεται μέσα εσωτερικό αυτί. Μοιάζει με κοχύλι σαλιγκαριού και λέγεται λαβύρινθος.Όταν η θέση του σώματος αλλάζει, ένα ειδικό υγρό (λέμφος) ταλαντώνεται στον λαβύρινθο του εσωτερικού αυτιού, που ονομάζεται αιθουσαία συσκευή.Τα όργανα ισορροπίας συνδέονται στενά με άλλα εσωτερικά όργανα. Με σοβαρή υπερδιέγερση των οργάνων ισορροπίας, παρατηρούνται ναυτία και έμετος (η λεγόμενη ναυτία ή ναυτία του αέρα). Με την τακτική προπόνηση, η σταθερότητα των οργάνων της ισορροπίας αυξάνεται σημαντικά. Το αιθουσαίο σύστημα δίνει σήματα σχετικά με την κίνηση και τη θέση της κεφαλής. Εάν ο λαβύρινθος είναι κατεστραμμένος, ένα άτομο δεν μπορεί ούτε να σταθεί, ούτε να καθίσει, ούτε να περπατήσει· θα πέφτει συνέχεια.

Οδυνηρές αισθήσειςέχουν προστατευτική σημασία: σηματοδοτούν ένα άτομο για προβλήματα που έχουν προκύψει στο σώμα του. Εάν δεν υπήρχε αίσθηση πόνου, ένα άτομο δεν θα ένιωθε καν σοβαρούς τραυματισμούς. Η πλήρης αναισθησία στον πόνο είναι μια σπάνια ανωμαλία και φέρνει σοβαρά προβλήματα σε ένα άτομο. Οδυνηρές αισθήσεις έχουν διαφορετική φύση. Πρώτον, υπάρχουν «σημεία πόνου» (ειδικοί υποδοχείς) που βρίσκονται στην επιφάνεια του δέρματος και στα εσωτερικά όργανα και τους μύες. Μηχανικές βλάβες στο δέρμα, στους μύες, στις παθήσεις των εσωτερικών οργάνων δίνουν την αίσθηση του πόνου. Δεύτερον, οι αισθήσεις πόνου προκύπτουν από τη δράση ενός εξαιρετικά ισχυρού ερεθίσματος σε οποιονδήποτε αναλυτή. Το εκτυφλωτικό φως, ο εκκωφαντικός ήχος, η υπερβολική ακτινοβολία κρύου ή θερμότητας και μια πολύ έντονη μυρωδιά προκαλούν επίσης πόνο.

Υπάρχουν διάφορες ταξινομήσεις αισθήσεων.Μια ευρέως διαδεδομένη ταξινόμηση σύμφωνα με τον τρόπο των αισθήσεων (ιδιαιτερότητα των αισθητηρίων οργάνων) είναι η διαίρεση των αισθήσεων σε οπτική, ακουστική, αιθουσαία, απτική, οσφρητική, γευστική, κινητική, σπλαχνική. Υπάρχουν διατροπικές αισθήσεις - συναισθησία. Η γνωστή ταξινόμηση του Ch. Sherrington διακρίνει τους ακόλουθους τύπους αισθήσεων:

εξωδεκτικός αισθήσεις (που προκύπτουν από την επίδραση εξωτερικών ερεθισμάτων σε υποδοχείς που βρίσκονται στην επιφάνεια του σώματος, εξωτερικά).

ιδιοδεκτικός (κιναισθητικές) αισθήσεις (που αντανακλούν την κίνηση και τη σχετική θέση των μερών του σώματος με τη βοήθεια υποδοχέων που βρίσκονται σε μύες, τένοντες, κάψουλες αρθρώσεων).

ενδοδεκτικός (οργανικές) αισθήσεις – που προκύπτουν από την αντανάκλαση των μεταβολικών διεργασιών στο σώμα με τη βοήθεια εξειδικευμένων υποδοχέων.

Παρά την ποικιλία των αισθήσεων που προκύπτουν κατά τη λειτουργία των αισθήσεων, μπορεί κανείς να βρει μια σειρά από θεμελιωδώς κοινά χαρακτηριστικά στη δομή και τη λειτουργία τους. Γενικά, μπορούμε να πούμε ότι οι αναλυτές είναι ένα σύνολο αλληλεπιδρώντων σχηματισμών του περιφερικού και κεντρικού νευρικού συστήματος που λαμβάνουν και αναλύουν πληροφορίες σχετικά με φαινόμενα που συμβαίνουν τόσο εντός όσο και εκτός του σώματος.

Η ταξινόμηση των αισθήσεων γίνεται για διάφορους λόγους. Με βάση την παρουσία ή την απουσία άμεσης επαφής του υποδοχέα με το ερέθισμα που προκαλεί την αίσθηση, διακρίνονται η λήψη από απόσταση και επαφής. Η όραση, η ακοή και η όσφρηση ανήκουν στην μακρινή λήψη. Αυτοί οι τύποι αισθήσεων παρέχουν προσανατολισμό στο άμεσο περιβάλλον. Η γεύση, ο πόνος, οι απτικές αισθήσεις είναι επαφή.

Με βάση τη θέση τους στην επιφάνεια του σώματος, στους μύες και τους τένοντες ή στο εσωτερικό του σώματος, εξωαντίληψη (οπτική, ακουστική, απτική κ.λπ.), ιδιοδεκτικότητα (αισθήσεις από μύες, τένοντες) και ενδοσύλληψη (αισθήσεις πείνας, δίψας ) διακρίνονται αντίστοιχα.

Ανάλογα με το χρόνο εμφάνισης κατά την εξέλιξη του ζωικού κόσμου, διακρίνεται η αρχαία και η νέα ευαισθησία. Έτσι, η μακρινή λήψη μπορεί να θεωρηθεί νέα σε σύγκριση με τη λήψη επαφής, αλλά στη δομή των ίδιων των αναλυτών επαφής υπάρχουν πιο αρχαίες και νεότερες λειτουργίες. Η ευαισθησία στον πόνο είναι πιο αρχαία από την ευαισθησία στην αφή.

Ας εξετάσουμε τα βασικά μοτίβα των αισθήσεων. Αυτά περιλαμβάνουν τα αισθητηριακά κατώφλια, την προσαρμογή, την ευαισθητοποίηση, την αλληλεπίδραση, την αντίθεση και τη συναισθησία.

Όρια ευαισθησίας.Οι αισθήσεις προκύπτουν όταν εκτίθενται σε ένα ερέθισμα συγκεκριμένης έντασης. Το ψυχολογικό χαρακτηριστικό της «εξάρτησης» μεταξύ της έντασης της αίσθησης και της δύναμης των ερεθισμάτων εκφράζεται με την έννοια του κατωφλίου των αισθήσεων ή του κατωφλίου της ευαισθησίας».

Στην ψυχοφυσιολογία διακρίνονται δύο είδη κατωφλίων: το κατώφλι της απόλυτης ευαισθησίας και το κατώφλι ευαισθησίας στις διακρίσεις. Αυτή η χαμηλότερη ισχύς ερεθίσματος στην οποία εμφανίζεται για πρώτη φορά μια ελάχιστα αισθητή αίσθηση ονομάζεται κατώτερο απόλυτο κατώφλι ευαισθησίας. Η μεγαλύτερη δύναμη του ερεθίσματος στο οποίο εξακολουθεί να υπάρχει μια αίσθηση αυτού του τύπου ονομάζεται ανώτερο απόλυτο κατώφλι ευαισθησίας.

Τα κατώφλια περιορίζουν τη ζώνη ευαισθησίας στα ερεθίσματα. Για παράδειγμα, από όλες τις ηλεκτρομαγνητικές ταλαντώσεις, το μάτι είναι ικανό να ανακλά κύματα μήκους από 390 (ιώδες) έως 780 (κόκκινα) χιλιοστόμετρα.

Υπάρχει μια αντίστροφη σχέση μεταξύ της ευαισθησίας (κατώφλι) και της δύναμης του ερεθίσματος: όσο μεγαλύτερη είναι η δύναμη που απαιτείται για να παραχθεί μια αίσθηση, τόσο χαμηλότερη είναι η ευαισθησία ενός ατόμου. Τα όρια ευαισθησίας είναι ατομικά για κάθε άτομο.

Μια πειραματική μελέτη της ευαισθησίας στη διάκριση κατέστησε δυνατή τη διατύπωση του ακόλουθου νόμου: ο λόγος της πρόσθετης ισχύος του ερεθίσματος προς το κύριο είναι μια σταθερή τιμή για έναν δεδομένο τύπο ευαισθησίας. Έτσι, στην αίσθηση της πίεσης (απτική ευαισθησία), αυτή η αύξηση είναι ίση με το 1/30 του βάρους του αρχικού ερεθίσματος. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να προσθέσετε 3,4 g στα 100 g για να νιώσετε μια αλλαγή στην πίεση και 34 g σε 1 kg. Για ακουστικές αισθήσεις, αυτή η σταθερά είναι ίση με 1/10, για οπτικές αισθήσεις – 1/100.

Προσαρμογή- προσαρμογή της ευαισθησίας σε ένα διαρκώς ενεργό ερέθισμα, που εκδηλώνεται με μείωση ή αύξηση των κατωφλίων. Στη ζωή, το φαινόμενο της προσαρμογής είναι γνωστό σε όλους. Την πρώτη στιγμή που ένας άνθρωπος μπαίνει στο ποτάμι, το νερό του φαίνεται κρύο. Στη συνέχεια η αίσθηση του κρύου εξαφανίζεται, το νερό φαίνεται αρκετά ζεστό. Αυτό παρατηρείται σε όλους τους τύπους ευαισθησίας, εκτός από τον πόνο. Η παραμονή στο απόλυτο σκοτάδι αυξάνει την ευαισθησία στο φως κατά περίπου 200 χιλιάδες φορές μέσα σε 40 λεπτά. Αλληλεπίδραση αισθήσεων. (Η αλληλεπίδραση των αισθήσεων είναι μια αλλαγή στην ευαισθησία ενός συστήματος ανάλυσης υπό την επίδραση της δραστηριότητας ενός άλλου συστήματος ανάλυσης. Η αλλαγή στην ευαισθησία εξηγείται από τις φλοιώδεις συνδέσεις μεταξύ των αναλυτών, σε μεγάλο βαθμό από το νόμο της ταυτόχρονης επαγωγής). Το γενικό μοτίβο αλληλεπίδρασης μεταξύ των αισθήσεων είναι το εξής: αδύναμα ερεθίσματα σε ένα σύστημα ανάλυσης αυξάνουν την ευαισθησία σε ένα άλλο. Η αύξηση της ευαισθησίας ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης των αναλυτών, καθώς και των συστηματικών ασκήσεων, ονομάζεται ευαισθητοποίηση.

Αντίθεση αισθήσεων.Η αντίθεση είναι μια αλλαγή στην ένταση και την ποιότητα των αισθήσεων υπό την επίδραση ενός προηγούμενου ή συνοδευτικού ερεθίσματος. Με την ταυτόχρονη δράση δύο ερεθισμάτων, εμφανίζεται μια ταυτόχρονη αντίθεση. Αυτή η αντίθεση είναι ξεκάθαρα ορατή στις οπτικές αισθήσεις. Το ίδιο σχήμα εμφανίζεται πιο ανοιχτό σε μαύρο φόντο και πιο σκούρο σε λευκό φόντο. Ένα πράσινο αντικείμενο σε κόκκινο φόντο φαίνεται πιο κορεσμένο.

Το φαινόμενο της διαδοχικής αντίθεσης είναι ευρέως γνωστό. Μετά από ένα κρύο, ένα αδύναμο θερμικό ερέθισμα φαίνεται ζεστό. Ο φυσιολογικός μηχανισμός για την εμφάνιση μιας διαδοχικής εικόνας σχετίζεται με τα φαινόμενα της επακόλουθης επίδρασης του ερεθίσματος στο νευρικό σύστημα. Η διακοπή της δράσης του ερεθίσματος δεν προκαλεί άμεση διακοπή της διαδικασίας ερεθισμού στον υποδοχέα και διέγερσης στα φλοιώδη μέρη του αναλυτή.

Το φαινόμενο της συναισθησίας.Η συναισθησία είναι η διέγερση των αισθήσεων μιας τροπικότητας από τις αισθήσεις μιας άλλης μορφής. Η συναισθησία μπορεί να θεωρηθεί ως μια ειδική περίπτωση της αλληλεπίδρασης των αισθήσεων, η οποία εκφράζεται όχι σε μια αλλαγή στο επίπεδο ευαισθησίας, αλλά στο γεγονός ότι η επίδραση των αισθήσεων μιας δεδομένης μορφής ενισχύεται μέσω της διέγερσης αισθήσεων άλλων μορφών . Η συναισθησία ενισχύει τον αισθησιακό τόνο των αισθήσεων. (Έτσι ο ήχος γίνεται έγχρωμος κ.λπ.)