Όταν τα βέλη εμφανίστηκαν στα μάτια. Ποιος σκέφτηκε να μεταφράσει τους δείκτες του ρολογιού σε "θερινή ώρα"

Μακιγιάζ ματιών - η ιστορία των βελών

Το πιο μοδάτο στοιχείο του μακιγιάζ, που κρατά τη θέση του για πολλές δεκαετίες - τα βέλη, εμφανίστηκε πολύ καιρό πριν. Η ιστορία της εμφάνισης των βελών πηγαίνει πίσω χιλιάδες χρόνια, που χρονολογείται από την εποχή των Αιγυπτίων Φαραώ.

Ακόμη και τότε, οι ντόπιες ομορφιές συνόψιζαν τα μάτια τους με ίσες γραμμές. Είναι αλήθεια ότι εκείνη την εποχή, δεν το έκαναν καθόλου για να μεγεθύνουν οπτικά τα μάτια τους, δίνοντας στην εμφάνισή τους εκφραστικότητα και ελκυστικότητα. Οι γυναίκες της αρχαίας Αιγύπτου τράβηξαν βέλη για να κατευνάσουν τη γάτα, η οποία ήταν ιερή για τον αιγυπτιακό πληθυσμό, αφού τα προκαλούμενα βέλη συνέβαλαν στο γεγονός ότι το σχήμα των ματιών έμοιαζε πολύ με αυτό της γάτας. Έτσι ήταν ή όχι, αλλά οι σκοπευτές μεταξύ των Αιγύπτιων εκπροσώπων του ασθενέστερου φύλου ήταν πολύ δημοφιλείς. Και οι ίδιες οι Αιγύπτιες προκάλεσαν πολύ ενθουσιασμό ανάμεσα σε όλα ανδρικός πληθυσμόςτην υδρόγειο. Θυμηθείτε τουλάχιστον τη γοητευτική Νεφερτίτη, της οποίας η ομορφιά εξακολουθεί να εξάπτει τη φαντασία πολλών συγγραφέων και ζωγράφων.

Σε μια εποχή που η παραγωγή καλλυντικών δεν ήταν βιομηχανική και τα μέσα για την αύξηση της ελκυστικότητας δημιουργήθηκαν από φυσικά υλικά, τα βέλη δεν ήταν καθόλου μαύρα. Αρχικά είχαν μια τιρκουάζ απόχρωση και κατασκευάζονταν με ανάμειξη πράσινου χαλκού και μεταλλεύματος μολύβδου.

Ήδη μετά από πολλές εκατοντάδες χρόνια, τα βέλη έγιναν μαύρα και αυτή η απόχρωση θεωρείται κλασική για μακιγιάζ. Από τότε, τα βέλη έχουν αναγνωριστεί ως το πιο όμορφο και κομψό στοιχείο του μακιγιάζ ματιών. Αυτή η κατάσταση δεν έχει αλλάξει μέχρι σήμερα. Τα βέλη ήταν πάντα στη μόδα. Κατά καιρούς, λόγω κοινωνικών προβλημάτων και δεινών, μπορούσαν να φύγουν προσωρινά από τον Όλυμπο της δημοτικότητας, αλλά, στην πραγματικότητα, δεν εξαφανίστηκαν ποτέ πουθενά. ΣΤΟ σύγχρονος κόσμοςΤα βέλη μπορούν να ανταγωνιστούν σε δημοτικότητα μόνο την τεχνική μακιγιάζ Smokey Eyes. Αν και, κατ 'αρχήν, αυτά είναι τα ίδια βέλη, που επισημαίνονται μόνο όχι από μια σαφή, αλλά από μια θολή γραμμή. Για τους σημερινούς fashionistas, τα βέλη έχουν πάψει εδώ και καιρό να προκαλούν συσχετισμούς με τους fashionistas της Αιγύπτου. Άρχισαν να εφαρμόζονται, μιμούμενοι διάσημες ηθοποιούς, αναγνωρισμένες παγκόσμιες καλλονές. Η πιο ορατή και μυστηριώδης από αυτές τις διασημότητες ήταν η Μέριλιν Μονρό.

Αυτή η μικροκαμωμένη ξανθιά ήταν το πρότυπο της γυναικείας ομορφιάς και κομψότητας στα μέσα του περασμένου αιώνα. Ήταν λάτρης του τέλειου μακιγιάζ, το οποίο αποτελούνταν από αιχμηρά μαύρα βέλη πάνω από το πάνω βλέφαρο και λαμπερό κόκκινο κραγιόν στα χείλη. Αυτό το μακιγιάζ την έκανε να δείχνει πολύ σέξι και απίστευτα ελκυστική. Βλέποντας την ηθοποιό τουλάχιστον μία φορά, οι άνδρες δεν μπορούσαν πλέον να την ξεχάσουν και οι γυναίκες άρχισαν να τη μιμούνται πάντα. Η μίμηση της Μέριλιν άγγιξε όχι μόνο το μακιγιάζ, αλλά και τα ρούχα, τα χτενίσματα, ακόμη και τους τρόπους ομιλίας και παρουσίας στο κοινό. Αν και μόνο τα βέλη έχουν διατηρήσει τη συνάφειά τους προς το παρόν.

Οι καλλιτέχνες μακιγιάζ και οι στυλίστες είναι της άποψης ότι τα βέλη είναι κατάλληλα για απολύτως οποιοδήποτε σχήμα και σχήμα ματιών. Υπάρχουν πολλές επιλογές για την εφαρμογή βελών, μεταξύ των οποίων κάθε fashionista θα μπορεί να επιλέξει αυτό που ταιριάζει στο πρόσωπό της. Αυτός ο τύπος μακιγιάζ θα είναι πάντα χρήσιμος για οποιαδήποτε εικόνα και για οποιαδήποτε κατάσταση. Με αυτό, θα νιώθετε πάντα μοντέρνα και ελκυστικά, κομψά και εκλεπτυσμένα. Επιπλέον, δεν έχει σημασία τι φοράτε - ένα επαγγελματικό κοστούμι ή ένα κοκτέιλ φόρεμα - τα βέλη θα φαίνονται πάντα συμφέροντα, προσθέτοντας γοητεία και μυστήριο σε εσάς. Η μόνη συμβουλή - προσπαθήστε να περιοριστείτε στο να σχεδιάζετε βέλη μόνο κατά μήκος του άνω βλεφάρου, αφού σχεδιάζετε βέλη κατά μήκος του άνω και κάτω βλέφαροΤαυτόχρονα, συχνά προσθέτει οπτικά μερικά επιπλέον χρόνια στον ιδιοκτήτη ενός τέτοιου μακιγιάζ, το οποίο δεν χρειαζόμαστε καθόλου. Τέλος πάντων, το μακιγιάζ με δύο βέλη (πάνω και κάτω), σε αντίθεση με το μακιγιάζ τύπου Marilyn, δεν είναι για όλους.

Μπορείτε να εφαρμόσετε βέλη τόσο με υγρό eyeliner όσο και με καλλυντικό μολύβι. Ωστόσο, εάν θέλετε να δείξετε τα βέλη ακριβώς όπως η Marilyn Monroe, τότε πρέπει να χρησιμοποιήσετε μαύρο υγρό eyeliner. Για να λειτουργήσουν όλα τέλεια για εσάς, θα πρέπει να τραβήξετε μια γραμμή όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γραμμή των βλεφαρίδων προς την κατεύθυνση από την εσωτερική γωνία του ματιού προς την εξωτερική. Πλησιάζοντας την εξωτερική γωνία του ματιού, κάντε τη γραμμή όσο πιο φαρδιά γίνεται, ανασηκώνοντάς την λίγο και ακονίζοντας την στο τέλος.

Φυσικά, δεν μπορείτε να περιμένετε τέλειους σουτέρ την πρώτη φορά. Απαιτεί μακροχρόνια και συχνή εκπαίδευση και εξάσκηση. Αλλά όταν, όπως λένε, γεμίσει το χέρι σας, τα βέλη θα βγουν υπέροχα αμέσως και το μακιγιάζ θα πάρει λίγα λεπτά από το χρόνο σας. Και αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις διαρκώς βιαστικές και βιαστικές επαγγελματικές καλλονές μας.

Και ακόμα κι αν δεν τραβήξετε ποτέ βέλη για τον εαυτό σας, το μαύρο eyeliner εξακολουθεί να αξίζει να κρατάτε στην καλλυντική σας τσάντα. Αργά ή γρήγορα, όλοι θέλουμε να νιώθουμε θεά – όμορφη και επιθυμητή σαν τη θρυλική Μέριλιν Μονρό!

Η 30η Οκτωβρίου 2011 ήταν η μέρα που για πρώτη φορά μετά από μακρά περίοδο, οι Ρώσοι αισθάνονταν την απουσία αλλαγής ρολογιού για τη «χειμερινή ώρα».

Πολλοί που ξύπνησαν χθες το πρωί κυριολεκτικά μπερδεύτηκαν στον χρόνο, γιατί το διάταγμα του Μεντβέντεφ για την κατάργηση της μετάφρασης των χεριών δεν ίσχυε για τους υπολογιστές, οι οποίοι, όπως και πριν, μετέφεραν το ρολόι πίσω.

Έτσι, το πρωί της Κυριακής, πολλοί χρειάστηκε να ψάξουν για ώρες στην τηλεόραση για να μάθουν την ώρα.

Λόγω της ακύρωσης της μετάφρασης των βελών, τα αυτόματα ρολόγια στους ιστότοπους ειδήσεων παρέσυραν. Έτσι, για κάποιους, τα νέα βγήκαν στις 9 το πρωί, για κάποιον - στις 10.

Και το ερώτημα «τι ώρα είναι» και «αλλάζει το ρολόι στις 30 Οκτωβρίου 2011» έχει γίνει σχεδόν το πιο δημοφιλές στο Διαδίκτυο.

Ποιος είχε την ιδέα να μεταφράσει τα βέλη;

Γενικά, "θερινή ώρα" θεωρείται η ώρα που μετατοπίζεται μία ώρα μπροστά από την ώρα που έχει υιοθετηθεί σε αυτήν τη ζώνη ώρας. Ο λόγος για την καθιέρωση ενός τέτοιου χρόνου είναι η εξοικονόμηση ηλεκτρικής ενέργειας. Το χειμώνα, ο χρόνος μετατοπίζεται πίσω και ονομάζεται «χειμερινή ώρα».

Ο Benjamin Franklin ήταν ο πρώτος που σκέφτηκε να εξοικονομήσει «ηλεκτρισμό» μέσω του ηλιακού φωτός. Το 1784, ένας Αμερικανός απεσταλμένος στη Γαλλία δημοσίευσε μια ανώνυμη επιστολή που πρότεινε έναν τρόπο στους Παριζιάνους να εξοικονομούν κεριά και να κάνουν καλή χρήση του ηλιακού φωτός. Η σατυρική επιστολή πρότεινε να ξυπνήσουν οι κάτοικοι χτυπώντας τις καμπάνες της εκκλησίας και πυροβολώντας κανόνια τα ξημερώματα. Σύμφωνα με τον ίδιο, 183 νύχτες, από τις 20 Μαρτίου έως τις 20 Σεπτεμβρίου, είναι η περίοδος που τα κεριά δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν καθόλου, κάτι που εξοικονομεί τα μισά κεριά ετησίως και 96 εκατομμύρια λιβρές ανά 100.000 οικογένειες.

Ο συγγραφέας της σύγχρονης «θερινής ώρας» είναι ο Νεοζηλανδός George Vernon Hudson. ΣΤΟ ελεύθερος χρόνοςμάζευε έντομα και ήταν αυτή τη στιγμή που συνειδητοποίησε την πλήρη αξία του επιπλέον φωτός της ημέρας. Ο Τζορτζ έγραψε ένα άρθρο για αυτό το θέμα και το έστειλε στη Φιλοσοφική Εταιρεία του Ουέλινγκτον το 1895, προτείνοντας να μετατοπιστεί η ώρα κατά 2 ώρες για να διατηρηθούν οι ώρες της ημέρας. Μετά από 3 χρόνια, αυτό το υλικό δημοσιεύτηκε.

Μέχρι τώρα, πολλοί αποδίδουν την εφεύρεση της «θερινής ώρας» στον Άγγλο οικοδόμο William Willet, ο οποίος λάτρευε πολύ να παίζει γκολφ και μισούσε απολύτως να τελειώνει το παιχνίδι το σούρουπο. Η ιδέα να μεταφέρει τα ρολόγια στην «θερινή ώρα» ήρθε στο μυαλό του το 1905, όταν, σε ένα από τα ταξίδια του στο Λονδίνο, είδε ότι ο ήλιος είχε ήδη ανατείλει ψηλά από τα σπίτια και η πόλη κοιμόταν ακόμα. και λείπει ένα τεράστιο μέρος του καλοκαιρινή μέρα. Και το 1907, ο Γουίλιαμ δημοσιεύει ένα άρθρο «On the Waste of Daylight» σε μια από τις βρετανικές εφημερίδες. Πρότεινε να προστεθούν 20 λεπτά σε κάθε Κυριακή του Απριλίου, αυξάνοντας έτσι τον χρόνο κατά 80 λεπτά. Και τον Σεπτέμβριο - για να μεταφράσετε τα βέλη πίσω. Αυτή η πρόταση δεν βρήκε ανταπόκριση στο Ηνωμένο Βασίλειο και η πρώτη που έφερε ζωή στην ιδέα του Γουίλιαμ ήταν η Γερμανία και οι σύμμαχοί της κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο (30 Απριλίου 1916). Ο στόχος τότε ήταν η εξοικονόμηση άνθρακα. Σύντομα, το Ηνωμένο Βασίλειο και πολλές ευρωπαϊκές χώρες ακολούθησαν το παράδειγμά τους. Το 1917, η Ρωσία συμμετείχε στη μετάφραση του χρόνου και μετά του χρόνου- ΗΠΑ. Μετά από αυτό, πολλές χώρες ακύρωσαν τη μετάφραση χρόνου, μετά την εισήγαγαν ξανά και μετά την ακύρωσαν ξανά. Τώρα, η «θερινή ώρα» χρησιμοποιείται σε 82 χώρες του κόσμου (σε ορισμένες χώρες χρησιμοποιείται εν μέρει, δηλαδή όχι σε όλες τις περιοχές) και 159 χώρες δεν τη χρησιμοποιούν.

Κατ 'αρχήν, όλα είναι ξεκάθαρα, όλα είναι λογικά, αλλά και πάλι η Ρωσία αποδεικνύεται ότι δεν είναι λογική. Εάν στις περισσότερες χώρες, η "χειμερινή ώρα" συμπίπτει με την "κανονική", αστρονομική ώρα και η μετακίνηση του ρολογιού προς τα εμπρός δίνει μια απόκλιση με την τυπική ώρα κατά 1 ώρα, τότε στην αγαπημένη μας χώρα, η μετάβαση σε "θερινή ώρα" δίνει μια διαφορά με την τυπική ώρα κατά 2 ώρες , και "χειμώνας", το ίδιο, "κανονικό" - για μια ώρα. Αποδεικνύεται ότι αν σηκωθούμε για δουλειά στις 7 το πρωί, τότε στην πραγματικότητα σηκωθούμε για δουλειά στις 5 το πρωί.

Η ιστορία του κράτους μας είναι τέτοια που έχουμε μια άλλη «έννοια του χρόνου» - «άδεια μητρότητας». Τι είναι? Κάποτε η μετάβαση στην «θερινή ώρα» της πολιτείας μας ήταν ίδια με όλους τους άλλους (δηλαδή μπροστά από την τυπική ώρα κατά 1 ώρα). Το 1917, σύμφωνα με το διάταγμα του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων της RSFSR της 22ης Δεκεμβρίου (παλιό στυλ), αποφασίστηκε να μετακινηθούν οι δείκτες του ρολογιού πίσω. Έτσι έζησαν, μετακινώντας τα βέλη πέρα ​​δώθε, μέχρι το 1930, όταν, αφού άλλαξαν τα βέλη στη θερινή ώρα, δεν επέστρεψαν πίσω. Έτσι, η χώρα συνέχισε να ζει μια ώρα μπροστά, από την τυπική ώρα. Αυτή τη φορά ονομάστηκε «άδεια μητρότητας». Αλλά το 1981, το κράτος αποφάσισε να επιστρέψει τη χώρα στη «θερινή ώρα» και πρόσθεσε μία ακόμη ώρα στην ήδη «θερινή ώρα». Αποδείχθηκε λοιπόν ότι το καλοκαίρι ζούμε 2 ώρες μπροστά από τον «κανονικό» χρόνο.

Η ώρα του διατάγματος ακυρώθηκε, στη συνέχεια εισήχθη ξανά, αλλά με ορισμένες επιφυλάξεις και σε ορισμένες περιοχές. Δεν θέλω να μπω σε αυτές τις λεπτομέρειες, αλλά το γεγονός παραμένει: οι περισσότερες περιοχές της Ρωσίας ζουν μπροστά από τον «κανονικό» χρόνο κατά μία ώρα το χειμώνα και δύο το καλοκαίρι. Και η άρνηση μεταφοράς των ρολογιών στη «χειμερινή» ώρα έχει πλέον οδηγήσει στο γεγονός ότι θα ζήσουμε 2 ώρες μπροστά από την τυπική ώρα.

Σήμερα, τα βέλη θεωρούνται το πιο μοδάτο στοιχείο στο μακιγιάζ ματιών. Είναι ενδιαφέρον ότι προέρχονται από την αρχαιότητα. Σας προσκαλούμε να μάθετε ποιος και γιατί άρχισε να φέρνει τα μάτια για πρώτη φορά και πώς αυτό το μακιγιάζ έχει αλλάξει με τα χρόνια.

Φωτογραφία: Splash News/All Over Press

Βέλη στην Αρχαία Αίγυπτο

Μοντέρνα πλέον μακιγιάζ «βέλη» εμφανίστηκαν στο μακρινό παρελθόν. Για πρώτη φορά, η αναφορά του συνδέεται με την ηγεμόνα της Αρχαίας Αιγύπτου, Κλεοπάτρα, η οποία χρησιμοποιούσε το eyeliner όχι μόνο για ομορφιά, αλλά και για προστασία από το κακό μάτι. Εκείνη την εποχή, τα καλλυντικά συνδέονταν με τελετουργίες και έπαιζαν ιδιαίτερο ρόλο όχι μόνο στην πραγματική ζωή, αλλά και στη μετά θάνατον ζωή. Πιστεύεται ότι αυτό θα μπορούσε να φέρει το σώμα πιο κοντά στους θεούς μετά το θάνατο.

Το eyeliner ήταν ένα απαραίτητο στοιχείο τόσο για γυναίκες όσο και για άνδρες. Χρησιμοποιήθηκε επίσης για αντιβακτηριακούς σκοπούς, συνοψίζοντας τα άνω και κάτω βλέφαρα με μια πάστα από μείγματα νερού και ορυκτών, ιδιαίτερα γαλένα.

Σύμφωνα με στοιχεία που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα, η ίδια η Κλεοπάτρα προτιμούσε τα φαρδιά γραφικά βέλη, τονίζοντας την εικόνα της για τον κυβερνήτη, η οποία αργότερα ενσωματώθηκε επανειλημμένα στον κινηματογράφο. Μια από τις πιο θεαματικές μετενσαρκώσεις είναι το έργο της Ελίζαμπεθ Τέιλορ στην ταινία Κλεοπάτρα, που κυκλοφόρησε το 1963.

14 Απριλίου 1629 στη Χάγη στην αριστοκρατική οικογένεια του Constantine Huygens και της Susanna van Baerle, κόρης ενός εμπόρου του Άμστερνταμ, γεννήθηκε ο Christian Huygens, Ολλανδός μαθηματικός, φυσικός και αστρονόμος. Έλαβε εξαιρετική εκπαίδευση στο σπίτι, στη συνέχεια σπούδασε στο Πανεπιστήμιο του Λέιντεν. Έδειξε από νωρίς ενδιαφέρον για την επιστημονική έρευνα.

Ο Constantine Huygens, ιδιοκτήτης των Zuylichem, Seelhem και Monnikenland, βρισκόταν στην Ολλανδία διάσημο πρόσωπο. Υπήρξε γραμματέας του Φρειδερίκου Ερρίκου του Όραντζ, και στη συνέχεια του Γουλιέλμου Β' του Όραντζ, και επισκεπτόταν συχνά την Αγγλία και τη Γαλλία. Ωστόσο, δεν ήταν μόνο διπλωμάτης, αλλά και συγγραφέας, συγγραφέας θεατρικών έργων και ερασιτέχνης επιστήμονας. Γνωρίστηκε στενά με πολλούς διάσημους επιστήμονες. Ένας από αυτούς ήταν ο Descartes, ο οποίος εγκαταστάθηκε στην Ολλανδία το 1628 και επισκεπτόταν τακτικά την οικογένεια Huygens.

Όταν ο Κρίστιαν ήταν 8 ετών, η μητέρα του πέθανε. Μετά τον θάνατό της, συγγενής της ανέλαβε το νοικοκυριό της οικογένειας, που είχε πέντε παιδιά. Ο μεγαλύτερος γιος της οικογένειας ήταν ο Konstantin Jr., ακολουθούμενος από τον Christian, τον Ludwig, τη Susanna και τον Philips. Διδάσκονταν από κατ' οίκον δασκάλους. Τα παιδιά διδάσκονταν αριθμητική, μουσική, λατινικά, ελληνικά, γαλλικά και ιταλικά, ακόμη και λογική. τους έμαθαν επίσης να χορεύουν και να ιππεύουν. Σε όλα αυτά ο Κρίστιαν διέπρεψε ιδιαίτερα. Σε ηλικία εννέα ετών μπορούσε να μιλήσει λατινικά. Σε τρία χρόνια έμαθε να παίζει βιόλα ντα γκάμπα, λαούτο και τσέμπαλο. Έδειξε όμως ιδιαίτερα μεγάλες ικανότητες στα μαθηματικά. Ο Κρίστιαν κατασκεύασε έναν τόρνο και έμαθε να δουλεύει καλά σε αυτόν.

Το 1645, ο δεκαεξάχρονος Κρίστιαν και ο αδερφός του Κωνσταντίνος, που ήταν ένα χρόνο μεγαλύτερος, μπήκαν στη νομική σχολή του Πανεπιστημίου του Λέιντεν προετοιμάζοντας μια διπλωματική σταδιοδρομία. Ωστόσο, ο Κρίστιαν ασχολήθηκε κυρίως με τα μαθηματικά. Δάσκαλός του ήταν ο τότε διάσημος μαθηματικός Franz van Schouten, οπαδός του Descartes. Εκείνη την εποχή, το έργο του Descartes έκανε μεγάλη εντύπωση στον Huygens.

Μια άλλη ισχυρή επιρροή προήλθε επίσης από τη Γαλλία. Με τη μεσολάβηση του πατέρα του, ο Κρίστιαν άρχισε να αλληλογραφεί με τον Παριζιάνο μαθηματικό Μερσέν. Αυτή η αλληλογραφία δεν κράτησε πολύ, αφού η Mersenne πέθανε το 1648, αλλά είχε για τον νεαρό Huygens μεγάλης σημασίας. Ο Mersenne έμεινε έκπληκτος με τις ικανότητες του Christian και σε μια επιστολή του προς τον πατέρα του Huygens τον συνέκρινε ακόμη και με τον Αρχιμήδη. Είναι πιθανό ότι αυτή η σύγκριση ήταν που έδωσε στον Κωνσταντίνο λόγο να αποκαλεί τον γιο του «Αρχιμήδη μου».
Το 1647, ο Κρίστιαν μετακόμισε από το Πανεπιστήμιο του Λέιντεν στο νεοανοιχτό Κολλέγιο του Orange στη Μπρέντα. Ο Χάιγκενς έπρεπε να συνεχίσει τη νομική του εκπαίδευση στη Μπρέντα, αυτή τη φορά με τον μικρότερο αδελφό του Λούντβιχ. Όμως, όπως και στο Leiden, ο Huygens ασχολήθηκε κυρίως με τα μαθηματικά. Ούτε αυτός ούτε ο αδερφός του αποφοίτησαν. Το 1650, λόγω μιας μονομαχίας μεταξύ του Λούντβιχ και ενός από τους μαθητές, ο πατέρας τους διέταξε να επιστρέψουν στο σπίτι. Ο Christian δεν πέρασε την ακαδημαϊκή εξέταση ούτε στο Leiden ούτε στη Breda.

Το πρώτο έργο του Huygens δημοσιεύτηκε το 1651 με τον τίτλο «Θεωρήματα για το τετράγωνο της υπερβολής, της έλλειψης και του κύκλου». Τρία χρόνια αργότερα εκδόθηκε το έργο του «Η ανακάλυψη του μεγέθους του κύκλου». Αυτό το έργο εδραίωσε τελικά τη φήμη του ως μαθηματικού. Εν τω μεταξύ, ο Huygens αποφάσισε να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στην επιστήμη, χωρίς να κατέχει καμία επίσημη θέση και να ζήσει ίδια κεφάλαια. Η μόνη του διπλωματική αποστολή ήταν ένα ταξίδι το 1649 στη Δανία. Σε αυτό το ταξίδι συνόδευσε τον Κόμη Heinrich van Nassau ως γραμματέας του. Ο Χάιγκενς δέχτηκε τη θέση του γραμματέα κυρίως επειδή ήλπιζε να συναντήσει τον Ντεκάρτ, ο οποίος πρόσφατα ήταν φιλόσοφος στην αυλή της βασίλισσας Χριστίνας στη Στοκχόλμη. Αλλά αυτή η συνάντηση δεν πραγματοποιήθηκε: ο Ντεκάρτ πέθανε το 1650.
Στη δεκαετία του πενήντα του XVII αιώνα. Το ενδιαφέρον του Huygens για τα προβλήματα της φυσικής συνέχισε να αυξάνεται. Έψαξε στους νόμους της συμπεριφοράς των σωμάτων που συγκρούονται και μπόρεσε να επιτύχει μια σειρά από σημαντικά αποτελέσματα. Παρόλο που παρουσίασε αυτά τα αποτελέσματα σε ένα χειρόγραφο του 1655, και μερικά από αυτά ανακοινώθηκαν - για παράδειγμα, σε μια συνεδρίαση της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου - δεν δημοσιεύθηκαν πλήρως παρά μόνο μετά τον θάνατό του. Το χειρόγραφο δημοσιεύτηκε σε μεταθανάτια γραπτά με τον τίτλο «Περί της κίνησης των σωμάτων υπό την επίδραση της κρούσης».

Την εποχή του Huygens, η γνώση του φαινομένου των συγκρούσεων ήταν σπάνια και ασαφής. Το 1647, ο Ντεκάρτ ανέπτυξε 7 κανόνες για τη σύγκρουση μεταξύ δύο πλήρως ελαστικών σωμάτων, αλλά θα μπορούσαν να γίνουν πολλές παρατηρήσεις σχετικά με αυτούς τους κανόνες. Πρώτον, υπήρχαν πιθανές περιπτώσεις στις οποίες αυτοί οι κανόνες ήταν ανεφάρμοστοι. Επιπλέον, ορισμένα από αυτά αντιφάσκουν σαφώς με την εμπειρία. Στην πραγματικότητα, μόνο ένα ήταν σωστό, όπως απέδειξε αργότερα ο Huygens, δηλαδή ο κανόνας για την περίπτωση που δύο σωματίδια ίδιας μάζας πλησιάζουν το ένα το άλλο με την ίδια ταχύτητα σε ευθεία διαδρομή και μετά συγκρούονται μεταξύ τους ακριβώς στο κέντρο (κεντρική σύγκρουση ).
Ο Huygens πρότεινε ένα αξίωμα σύμφωνα με το οποίο η διαδικασία της σύγκρουσης καθορίζεται από τη σχετική ταχύτητα των σωματιδίων. Αυτό έχει την εξής σημαντική συνέπεια. Εάν γνωρίζουμε την αρχική και την τελική ταχύτητα για μια συγκεκριμένη σύγκρουση, μπορούμε επίσης να προβλέψουμε την πορεία οποιασδήποτε άλλης σύγκρουσης που συμβαίνει με την ίδια αρχική σχετική ταχύτητα.

Έχοντας διαπιστώσει ότι για τα κινούμενα σώματα μόνο η σχετική ταχύτητα αυτών των σωμάτων έχει φυσική σημασία, ο Huygens έγινε ο πρώτος επιστήμονας που διατύπωσε την αρχή της σχετικότητας της κίνησης. Συνίσταται στο γεγονός ότι τα πλαίσια αναφοράς που κινούνται μεταξύ τους με σταθερή ευθύγραμμη ταχύτητα είναι ισοδύναμα για την περιγραφή φυσικών φαινομένων. Αυτή η ισοδυναμία ονομάζεται τώρα αρχή της σχετικότητας του Γαλιλαίου, αλλά θα ήταν πιο σωστό να την ονομάσουμε αρχή της σχετικότητας του Huygens.
Ο Huygens ενδιαφερόταν επίσης για την οπτική. Προσπάθησε για έναν πρακτικό στόχο: να βελτιώσει τα υπάρχοντα τηλεσκόπια και δεν περιορίστηκε στις θεωρητικές σπουδές. Όταν αποδείχθηκε ότι δεν μπορούσε να πάρει φακούς καλής ποιότητας, άρχισε να αλέθει μόνος του τους φακούς. Σε αυτό τον βοήθησε ο αδελφός του Κωνσταντίνος. Τα αδέρφια έγιναν εξαιρετικοί μύλοι και οι φακοί τους έφτασαν σε ποιότητα πρωτόγνωρη εκείνη την εποχή. Μια άλλη βελτίωση ήταν ο προσοφθάλμιος φακός που σχεδίασε ο Christian, αποτελούμενος από δύο φακούς (ο προσοφθάλμιος φακός Huygens).

Χρησιμοποιώντας ένα τηλεσκόπιο που σχεδίασε ο ίδιος, ο Huygens ανακάλυψε το 1655 έναν δορυφόρο του Κρόνου, ο οποίος αργότερα ονομάστηκε Τιτάνας. Λίγο καιρό αργότερα επιβεβαιώθηκε η υπόθεσή του ότι τα μυστηριώδη «παραρτήματα» του Κρόνου είναι ένας δακτύλιος. Ο Huygens έγραψε για τον δορυφόρο του Κρόνου στον Άγγλο επιστήμονα A. Wallace και για τον δακτύλιο του Κρόνου ανέφερε από τα έργα του "New Observations of the Moon of Saturn" (1656) και "System of Saturn" (1659).

Ο Huygens, μαζί με τον R. Hooke, πρότειναν τη χρήση του σημείου τήξης του πάγου και του σημείου βρασμού του νερού για τη βαθμονόμηση των θερμομέτρων.

Ο Huygens επισκέφτηκε για πρώτη φορά το Παρίσι το 1655. Γνώρισε πολλούς εξέχοντες ανθρώπους, όπως τον φιλόσοφο Gassendi και τον μαθηματικό Roberval, συμμετείχε στη συζήτηση για τις πρόσφατες εξελίξεις στα μαθηματικά και τις φυσικές επιστήμες και γνώρισε νέα προβλήματα για αυτόν. Ο Huygens άρχισε να ενδιαφέρεται για τον λογισμό των πιθανοτήτων. Η έρευνά του σε αυτόν τον τομέα οδήγησε σε μια πραγματεία για τη διευθέτηση του τζόγου, η οποία δημοσιεύτηκε το 1657 στα λατινικά και αργότερα, το 1660, στα ολλανδικά. Αυτό το έργο περιέχει τα θεμέλια σύγχρονη θεωρίαπιθανότητες.

Τον Σεπτέμβριο του 1655 ο Huygens επέστρεψε στην Ολλανδία, όπου ξεκίνησε μια περίοδο σκληρής δουλειάς. Μαζί με τη μελέτη του λογισμού των πιθανοτήτων, ασχολήθηκε με ένα πολύ πρακτικό θέμα: την κατασκευή ακριβών ρολογιών. Ένα τέτοιο εργαλείο ήταν ιδιαίτερα σημαντικό για την πλοήγηση, γιατί. θα μπορούσε να εξυπηρετήσει βοηθητικά μέσαγια τον προσδιορισμό του γεωγραφικού μήκους στη θάλασσα. Για την επιτυχή επίλυση αυτού του προβλήματος, καθιερώθηκαν πολλά βραβεία, μεταξύ των οποίων και ο Βασιλιάς της Ισπανίας.
Το 1657, σύμφωνα με το σχέδιο του Huygens, κατασκευάστηκε ένα ρολόι, η πορεία του οποίου ρυθμιζόταν από ένα εκκρεμές. Η ιδέα της χρήσης εκκρεμούς δεν ήταν καινούργια - ο Galileo προσπαθούσε να εφαρμόσει αυτήν την ιδέα - αλλά ο Huygens ήταν ο πρώτος που κατασκεύασε ένα χρησιμοποιήσιμο ρολόι με ένα εκκρεμές. Το πρόβλημα του προσδιορισμού του γεωγραφικού μήκους στη θάλασσα συνέχισε να απασχολεί τον Huygens μέχρι το τέλος της ζωής του. Το 1665 δημοσιεύτηκε ένας σύντομος οδηγός για τη χρήση των ρολογιών για τον προσδιορισμό του γεωγραφικού μήκους. Οι προσπάθειές του να προσαρμόσει ένα ρολόι με εκκρεμές για χρήση στη θάλασσα οδήγησαν το 1675 στον σχεδιασμό ενός ρολογιού με έναν εξισορροπητή αντί για ένα εκκρεμές και ένα σπειροειδές ελατήριο αντί για βάρη. Αυτό το σχέδιο, το οποίο εξακολουθεί να χρησιμοποιείται σε όλα τα μηχανικά ρολόγια, έχει κερδίσει την παγκόσμια αναγνώριση.

Τον Οκτώβριο του 1660 ο Huygens πήγε ξανά στο Παρίσι. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, απολάμβανε ήδη τέτοια φήμη που ο Λουδοβίκος XIV του έδωσε κοινό. Αυτή τη φορά συμμετείχε με μεγάλο ενθουσιασμό και στις συναντήσεις στο σπίτι de Montmort. Μέσω του Λονδίνου, όπου γνώρισε τον R. Boyle, επέστρεψε στην πατρίδα του την άνοιξη του 1661. Αλλά όχι για πολύ. Ήδη τον Απρίλιο του 1663 ο Huygens πήγε ξανά στο Παρίσι. αυτή τη φορά συνόδευσε τον πατέρα του, ο οποίος πήγε εκεί για διπλωματική αποστολή. Το καλοκαίρι του 1663 ταξίδεψε από το Παρίσι στο Λονδίνο, όπου έγινε δεκτός ως μέλος της Βασιλικής Εταιρείας, που μόλις είχε ιδρυθεί εκεί.
Εν τω μεταξύ, ένα ευνοϊκό κλίμα για επιστήμονες όπως ο Huygens δημιουργήθηκε στο Παρίσι. Ο νέος πρώτος υπουργός του «βασιλιά ήλιου» Κολμπέρ επεδίωξε να κάνει τη Γαλλία κέντρο πολιτισμού και επιστήμης. Μετά από πρόταση του, ο βασιλιάς αποφάσισε να χορηγήσει υποτροφίες σε ορισμένους εξέχοντες καλλιτέχνες και επιστήμονες, συμπεριλαμβανομένου του Huygens. Ακόμη και πριν από την επιστροφή του στην Ολλανδία τον Μάιο του 1664, έλαβε ένα σημαντικό ποσό 1200 λιβρών για εκείνη την εποχή.

Ο Κολμπέρ αποφάσισε να ιδρύσει μια Ακαδημία Επιστημών ακολουθώντας το παράδειγμα της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου, ώστε αυτή η ακαδημία να οργανώνει συναντήσεις για τη δόξα του βασιλιά. Ο Colbert ήθελε ο Huygens να πάρει εξέχουσα θέση σε αυτή την ακαδημία. Η ίδρυση της Ακαδημίας κράτησε πολύ. Μόνο το 1665 έγινε γεγονός και ο Huygens μπόρεσε να πάει στο Παρίσι για να ξεκινήσει εκεί τη δουλειά του. Έλαβε ετήσιο ποσό 6.000 λιβρών από τον βασιλιά, περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο μέλος της ακαδημίας. Επιπλέον, έμενε σε διαμέρισμα στο κτίριο της Βασιλικής Βιβλιοθήκης, όπου γίνονταν και συναντήσεις των μελών της Ακαδημίας.

Ο Χάιγκενς ήταν από την αρχή ο αδιαμφισβήτητος ηγέτης της Ακαδημίας. Τα μέλη της Ακαδημίας συνεδρίαζαν δύο φορές την εβδομάδα, Τετάρτη και Σάββατο. Τις Τετάρτες μελετούσαν μαθηματικά, συμπεριλαμβανομένης της μηχανικής και της αστρονομίας, και τα Σάββατα «φυσικές επιστήμες», στην οποία ανήκε όλη η βιολογία. Ο ίδιος ο Huygens συνέταξε αρκετά επιστημονικά προγράμματα που καθόρισαν τα κύρια καθήκοντα της Ακαδημίας.
Μερικά από αυτά τα προβλήματα ήταν πολύ συγκεκριμένα, όπως η δοκιμή ρολογιών με εκκρεμές σε πλωτά πλοία, ο προσδιορισμός της ταχύτητας του φωτός και ο προσδιορισμός της περιφέρειας της υδρογείου. Η αστρονομία δόθηκε επίσης μεγάλη προσοχή σε αυτά τα προγράμματα, και η Ακαδημία ασχολήθηκε εντατικά με αστρονομικές παρατηρήσεις, βοηθούμενη σε μεγάλο βαθμό από τα εξαιρετικά τηλεσκόπια και τα ρολόγια εκκρεμούς που σχεδίασε ο Huygens.

Το ότι η αστρονομία κατέλαβε μια τόσο σημαντική θέση δεν προκαλεί έκπληξη, αν λάβουμε υπόψη τι έβαλε αυτή η επιστήμη τον 17ο αιώνα. η αρχή της ανανέωσης της εικόνας του κόσμου. Σε όλη αυτή τη συγκεκριμένη δραστηριότητα, ο Huygens επεδίωκε έναν πολύ γενικό στόχο. Σε ένα έγγραφο που συνέταξε μεταξύ 1666 και 1668, επισημαίνοντας τη σημασία της συσσώρευσης όσο το δυνατόν περισσότερης γνώσης για τη φύση, γράφει: σώματα, καθώς και όλα τα φαινόμενα που παρατηρούμε, η χρησιμότητα των οποίων θα είναι άπειρη όταν αυτός ο στόχος Η ανθρωπότητα θα μπορεί να χρησιμοποιήσει νεοδημιουργημένα αντικείμενα, όντας σίγουρη για το πώς θα συμπεριφερθούν.»
Αφού έγινε μέλος της Ακαδημίας, ο Huygens παρέμεινε στο Παρίσι με δύο διαλείμματα μέχρι το 1681. Από το 1670 έως το 1671, στη συνέχεια από το 1676 έως το 1678 βρέθηκε στην Ολλανδία, και τις δύο φορές για να βελτιώσει την υγεία του μετά από μια σοβαρή ασθένεια. Στο Παρίσι, ο Huygens ήταν σε ένα περιβάλλον που τον ενθάρρυνε επιστημονική δραστηριότητα. Του άρεσε εκεί και τον σέβονταν πολύ. Στο Παρίσι έγραψε δύο σημαντικά βιβλία: Το ρολόι του εκκρεμούς (1673) και μια πραγματεία για το φως, που δημοσιεύτηκε μόλις το 1690.

Το "Pendulum Clock" θεωρείται το κύριο έργο του Huygens και περιέχει τα αποτελέσματα της έρευνάς του που σχετίζονται με αυτό το θέμα. Ορισμένες ενότητες είναι τεχνικές, άλλες είναι καθαρά μαθηματικές. Η «Πραγματεία για το Φως» εκθέτει πλήρως νέα θεωρία Sveta; χρησιμοποιείται με επιτυχία για να εξηγήσει ένα ήδη γνωστό μυστηριώδες φαινόμενο: διπλή διάθλαση του φωτός στο ισλανδικό spar (διάσπαση μιας δέσμης φωτός που πέφτει σε έναν κρύσταλλο Ισλανδικής ράβδου στα δύο). Ο Huygens ήταν σε θέση να εξηγήσει αυτό το φαινόμενο. Οι λιγότερο εντυπωσιακές ιδιότητες του φωτός, όπως η ανάκλαση και η συνηθισμένη διάθλαση, βρήκαν επίσης μια απλή εξήγηση στη θεωρία του.

Η θεωρία του φωτός του Huygens συχνά ονομάζεται θεωρία των κυμάτων, αλλά είναι πιο ακριβές να την ονομάσουμε θεωρία της ώθησης. Ο Huygens χρησιμοποίησε αυτόν τον μηχανισμό για να εξηγήσει τη διάδοση του φωτός. Πρότεινε την ύπαρξη της ενδιάμεσης ύλης παντού, του «αιθέρα», που κατά την άποψή του αποτελούνταν από πολύ πυκνά συσκευασμένα πολύ μικρά στερεά σωματίδια. Σύμφωνα με τον Huygens, το φως δεν ήταν τίποτα άλλο από τακτικές κρούσεις που διαδίδονταν με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω από μια πηγή φωτός τοποθετημένη σε κάποιο σημείο. Με βάση το γεγονός ότι κάθε σωματίδιο του αιθέρα λειτουργεί ως κέντρο μετάδοσης, μπόρεσε να αποδείξει ότι οι κραδασμοί διαδίδονται στο διάστημα με σφαιρικό τρόπο.

Κατά τη δημιουργία της θεωρίας του φωτός, ο Huygens προχώρησε από τα τότε νέα πειραματικά δεδομένα ότι η ταχύτητα διάδοσης του φωτός έχει μια πεπερασμένη τιμή. Για πολύ καιρό πίστευαν ότι το φως είναι ένα στιγμιαίο φαινόμενο με την έννοια ότι διαδίδεται με άπειρη ταχύτητα, αλλά το 1676 ο Δανός αστρονόμος O. Römer, με βάση τις παρατηρήσεις του στους δορυφόρους του Δία, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η ταχύτητα του φωτός είναι πεπερασμένη. Ο Huygens ήταν πεπεισμένος για την ορθότητα αυτού του συμπεράσματος. Με βάση τις παρατηρήσεις του Roemer, υπολόγισε ότι η ταχύτητα του φωτός ήταν λίγο μεγαλύτερη από 200.000 km/s (η πραγματική ταχύτητα είναι σχεδόν 300.000 km/s).
Υπάρχει, αυστηρά, μικρή διαφορά μεταξύ της θεωρίας του σοκ του Huygens και της θεωρίας των κυμάτων. Εάν οι παλμοί εκπέμπονται από μια πηγή φωτός σε τακτά χρονικά διαστήματα, σχηματίζεται μια πραγματική κυματοειδής κίνηση ή ταλάντωση, με την κατεύθυνση της ταλάντωσης να είναι ίδια με την κατεύθυνση διάδοσης (διαμήκης ταλάντωση).

Στη θεωρία των κυμάτων, το φως διαδίδεται για να γεμίσει έναν σφαιρικό χώρο. Τα σφαιρικά όρια ονομάζονται πλέον «μέτωπα» κυμάτων. Η αρχή ότι οποιοδήποτε σωματίδιο του αιθέρα δρα ως κέντρο μετάδοσης εκφράζεται συνήθως σε αυτή τη θεωρία με τη δήλωση ότι οποιοδήποτε σημείο του μετώπου κύματος είναι το ίδιο η πηγή νέων δευτερευόντων μετώπων. Αυτή η αρχή, η οποία εφαρμόζεται σε όλα τα κυματικά φαινόμενα σε υλικά μέσα, είναι γνωστή ως αρχή του Huygens.
Το 1680, ο Huygens ανέπτυξε ένα έργο για μια «πλανητική μηχανή» - το πρωτότυπο του σύγχρονου πλανητάριου. Για να γίνει αυτό, ανέπτυξε το απαραίτητο μαθηματικό μοντέλο. Το 1681-87, ο Huygens σχεδίασε ένα προσοφθάλμιο με δύο φακούς που φέρει το όνομά του και χρησιμοποιείται ακόμα και σήμερα.

Το 1681 ο Huygens αρρώστησε τόσο βαριά που έπρεπε να φύγει για την Ολλανδία. Δεν χρειαζόταν πλέον να επιστρέψει στο Παρίσι. Όταν η υγεία του βελτιώθηκε δύο χρόνια αργότερα, αποδείχθηκε ότι η παρουσία του στο Παρίσι δεν ήταν πλέον επιθυμητή. Μετά τον θάνατο του Κολμπέρ το 1683, δημιουργήθηκε ένα κλίμα μισαλλοδοξίας στη Γαλλία, ιδιαίτερα προς τους Προτεστάντες. Αυτό εκδηλώθηκε με πλήρη σαφήνεια με την κατάργηση το 1685 του Διατάγματος της Νάντης. Ο Χάιγκενς έπεσε θύμα τόσο αυτού του αντιπροτεσταντισμού όσο και της κακής θέλησης των αντιπάλων του στην Ακαδημία. Έτσι έμεινε στην Ολλανδία. Μαζί με τον πατέρα του πέρασε το καλοκαίρι στο εξοχικό Hofviik στο Voorburg και το χειμώνα στη Χάγη. Αφού πέθανε ο πατέρας του το 1687 σε ηλικία 90 ετών, ο Huygens έζησε μόνος του.

Για άλλη μια φορά έκανε ένα μακρύ ταξίδι. Πέρασε ένα μέρος του καλοκαιριού του 1689 στην Αγγλία, όπου είχε αρκετές συναντήσεις με έναν άνθρωπο που σταδιακά τον προλάβαινε: τον Ισαάκ Νεύτωνα. Ο Huygens και ο Newton διέφεραν θεμελιωδώς σε ορισμένα σημεία.
Στο κύριο έργο του Νεύτωνα, The Mathematical Principles of Natural Philosophy, η έννοια της «δύναμης» παίζει εντελώς διαφορετικό ρόλο από ό,τι στη μηχανική του Huygens. Αρκεί ο Νεύτωνας να γνωρίζει πώς λειτουργεί η δύναμη και δεν ρωτά για την αιτία της. Η δύναμη είναι η κύρια έννοια. Αυτή η αφετηρία έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τη μηχανιστική φιλοσοφία του Huygens, ο οποίος απαιτούσε να βρεθεί για κάθε δύναμη μια αιτία με τη μορφή της άμεσης επαφής μεταξύ των υλικών σωμάτων.

Η έννοια της «δράσης εξ αποστάσεως» ήταν επίσης απαράδεκτη για τον Huygens. Αυτή η έννοια παίζει ρόλο στον Νεύτωνα σε σχέση με τη δύναμη της βαρύτητας και σημαίνει ότι η δύναμη δεν διαδίδεται στο μέσο, ​​αλλά δρα αμέσως σε απόσταση. Η θεωρία της βαρύτητας του Huygens είχε καθαρά μηχανικό χαρακτήρα. Στο έργο του «On the Cause of Gravity», που εκδόθηκε το 1690 σε έναν τόμο με την «Πραγματεία για το φως», προήλθε από την ύπαρξη «λεπτής ύλης», αποτελούμενη από πολύ μικρά σωματίδια (ακόμη και μικρότερα από σωματίδια αιθέρα ), που κυκλοφορούν γύρω από τη γη προς όλες τις κατευθύνσεις με πολύ μεγάλη ταχύτητα. Σύμφωνα με τον Huygens, η βαρυτική δύναμη προκύπτει από το γεγονός ότι όταν συγκρούονται με σωματίδια, τα υλικά σώματα δέχονται μια ώθηση που κατευθύνεται προς τη Γη. Σε αυτή τη θεωρία, που ήταν μια εξέλιξη της ιδέας του Ντεκάρτ, ήταν αδύνατο να βρεθεί μια ικανοποιητική εξήγηση για ορισμένα σημαντικά γεγονότα, για παράδειγμα, για το γεγονός ότι η επιτάχυνση της βαρύτητας είναι ίδια για όλα τα σώματα. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η θεωρία του Νεύτωνα - πολύ λιγότερο τεχνητή και αρκετά ικανοποιητική επίσης σε πειραματικούς όρους - βρήκε γρήγορα τη γενική αποδοχή.
Όσον αφορά το φως, οι απόψεις των Newton και Huygens διέφεραν επίσης. Ο Νεύτων πίστευε ότι το φως αποτελείται από ένα ρεύμα σωματιδίων. Πώς η θεωρία του Χάιγκενς για το φως εγκαταλείφθηκε σύντομα υπέρ της θεωρίας του Νεύτωνα. Όμως τον 19ο αιώνα Με βάση πειράματα, οι επιστήμονες κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η θεωρία του Νεύτωνα ήταν λανθασμένη και θα έπρεπε να αντικατασταθεί από τη θεωρία των κυμάτων. Προς το παρόν, στο φως αποδίδονται τόσο οι ιδιότητες των σωματιδίων όσο και οι ιδιότητες των κυμάτων.

Το τρίτο σημείο στο οποίο διαφώνησαν οι Huygens και Newton ήταν η σχετικότητα της κίνησης. Είδαμε ότι ο Huygens διατύπωσε την αρχή της σχετικότητας για ομοιόμορφες ευθύγραμμες κινήσεις και την εφάρμοσε σε φαινόμενα σύγκρουσης. Αλλά προχώρησε ακόμη πιο πέρα. Πίστευε ότι όλες οι κινήσεις, συμπεριλαμβανομένων των περιστροφικών, είναι σχετικές και δεν υπάρχει απόλυτη κίνηση. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με τη γνώμη του Νεύτωνα, ο οποίος διαβεβαίωσε ότι οι περιστροφές ήταν απόλυτες, και ως απόδειξη αυτού επεσήμανε ότι οι φυγόκεντρες δυνάμεις ενεργούν πάντα κατά τη διάρκεια περιστροφικών κινήσεων.
Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Huygens εξέθεσε τις υποθέσεις του για την ύπαρξη ζωής σε άλλους πλανήτες σε ένα βιβλίο που δημοσιεύτηκε μετά τον θάνατό του το 1698 με τον τίτλο Κοσμοτέωρος. Σε αυτό, θεωρεί απίθανο η Γη να είναι ο μόνος πλανήτης στον οποίο θα υπήρχαν ζωντανά όντα και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι μορφές ζωής σε άλλους πλανήτες δεν πρέπει να διαφέρουν πολύ από τις μορφές ζωής στη Γη.

Την άνοιξη του 1695 ο Huygens αρρώστησε. Πέθανε στις 8 Ιουλίου 1695, πιθανότατα στο διαμέρισμά του στο Noordeinde στη Χάγη. Στις 17 Ιουλίου, ο Christian Huygens ετάφη στον οικογενειακό θόλο στην εκκλησία του St. Jacob στη Χάγη.

Λεπτά, φαρδιά, κατά μήκος των ματιών και τα βέλη που κατευθύνονται στους κροτάφους δίνουν στα μάτια της γυναίκας ένα μυστήριο και μια μοναδική γοητεία. Τα βέλη ήταν στη μόδα ανά πάσα στιγμή, σχεδιάστηκαν από παγκοσμίου φήμης γυναίκες όπως η Ιταλίδα σταρ του κινηματογράφου Sophia Loren και η Αμερικανίδα ηθοποιός Marilyn Monroe. Σήμερα, κανείς δεν μπορεί να τους φανταστεί χωρίς τα βέλη που έχουν ζωγραφιστεί στα μάτια τους, τα οποία είναι το σήμα κατατεθέν της εικόνας και του στυλ τους.Ωστόσο, τα βέλη στα μάτια δεν είναι εφεύρεση του περασμένου αιώνα. Η ιστορία τους ξεκινά πολύ νωρίτερα. Τα βέλη στα μάτια ήταν απίστευτα δημοφιλή στην αρχαιότητα.

Αρχαία Αίγυπτος

Η μόδα για τα βέλη ήρθε σε εμάς από την Αρχαία Αίγυπτο. Στην Αίγυπτο, ακόμη και οι άντρες έβαζαν τα μάτια τους. Επιπλέον, αυτά τα βέλη στα μάτια είχαν θρησκευτικό νόημα: μιμούνταν το κόψιμο των ματιών των γατών. Και οι Αιγύπτιοι, όπως γνωρίζετε, λάτρευαν αυτά τα ζώα, θεωρώντας τα ιερά.
Οι Αιγύπτιοι είχαν μια ολόκληρη βιομηχανία για την παραγωγή καλλυντικών. Τα βλέφαρα βάφτηκαν τιρκουάζ (μείγμα πράσινου μεταλλεύματος χαλκού και μολύβδου), τα χείλη και τα μάγουλα κοκκινίστηκαν (κόκκινη σκόνη πηλού), οι παλάμες, τα πόδια και τα νύχια των χεριών και τα νύχια των ποδιών καλύφθηκαν με ροζ χένα. Και το σκούρο χρώμα eyeliner κατασκευάστηκε από ένα μείγμα χέννας, πηλού και λάσπης του Νείλου. Χρησιμοποιείται για μακιγιάζ ειδικά σκάφηπου είχαν σχήμα κουταλιού. Από εκεί εφαρμόστηκαν βέλη στα μάτια με ειδικά ραβδιά: μια στενή λωρίδα από τις γωνίες των ματιών σχεδόν μέχρι τα αυτιά, που έκανε τα μάτια να φαίνονται μεγαλύτερα και επιμήκη.

Υπάρχει η άποψη ότι ένα τέτοιο eyeliner χρησίμευε επίσης για την προστασία των ματιών από διάφορες ασθένειεςσυνδέεται με το ζεστό κλίμα της σκονισμένης ερήμου. Ο μαλαχίτης και το μετάλλευμα μολύβδου που περιλαμβάνονται στο eyeliner δημιούργησαν φραγμό στα βακτήρια και σταμάτησαν τη φλεγμονή που είχε ήδη ξεκινήσει.

Αρχαία Ελλάδα και Αρχαία Ρώμη

Στην αρχαία Ελλάδα, μόνο οι εταίρες φορούσαν μακιγιάζ. Και μόνο μετά τις εκστρατείες του Μεγάλου Αλεξάνδρου (334-327 π.Χ.) στην Ασία και την Αίγυπτο, οι Έλληνες άρχισαν να αφήνουν τα μάτια τους κάτω. Πίσω τους, αυτή η μόδα υιοθετήθηκε από τους Ρωμαίους. Ο τελευταίος εφάρμοσε πρώτα λευκή πούδρα μολύβδου στο πρόσωπο και μόνο μετά - βαφή στα μάτια (με ειδικά ραβδιά). Η βαφή έγινε με την τήξη του καουτσούκ και την προσθήκη μολύβδου, αυγών μυρμηγκιών και νεκρών μυγών.Αυτά τα βέλη στα μάτια, σε σύγκριση με τα αιγυπτιακά, ήταν πολύ πιο κοντά, μετά βίας εκτείνονταν πέρα ​​από τα μάτια. Επιπλέον, ένα τέτοιο eyeliner με βάση το μόλυβδο ήταν αρκετά επιβλαβές. Ο μόλυβδος έκανε γρήγορα το δέρμα πλαδαρό, το διέβρωσε. Έτσι οι Ρωμαίοι καλλονές γέρασαν πολύ γρήγορα, έτσι με την ηλικία, τα βέλη τους μπροστά στα μάτια τους έγιναν πλουσιότερα και πιο χοντρά.

Μεσαίωνας - XI-XIV αιώνες.

Αυτή τη στιγμή, εμφανίζεται μια νέα παράδοση "βέλος" - η ανατολική (αραβική) παράδοση.Οι κάτοικοι των χαρεμιών για να σχεδιάζουν βέλη χρησιμοποιούσαν ένα μείγμα με βάση το αντιμόνιο (μέταλλο), το οποίο παρασκευαζόταν από πρόβειο λίπος, αμυγδαλέλαιο και μπάσμα. Αυτό το μείγμα εφαρμόστηκε με ένα λεπτό ξύλινο ραβδί, μερικές φορές προσθέτοντας στάχτη σε αυτό. Εκτός από το ότι κάνει τα μάτια πιο φωτεινά και μεγαλύτερα, πιστεύεται ότι το αντιμόνιο προστατεύει και από ασθένειες. Εκτός από τη σκούρα, μια άλλη σκόνη κατασκευάστηκε από αντιμόνιο - ένα μπλε-λευκό χρώμα, σχεδιάστηκαν επίσης βέλη.Το αραβικό μακιγιάζ δεν θα μπορούσε να κάνει χωρίς χρυσό χρώμα. Οι ευγενείς κυρίες έβαφαν πάντα χρυσό πάνω από μαύρα βέλη. Το αντιμόνιο κύκλωσε εντελώς το μάτι, σχεδιάζοντας ένα σχήμα αμυγδάλου. Και πάνω από το χρώμα άνω βλέφαροπρόσθεσε χρυσά ή μπλε βέλη.

Αναγέννηση - XIV-XVI αιώνες.

Στην Ευρώπη για λίγο ξέχασαν τα διακοσμητικά καλλυντικά. Αυτή και οι φίλες μας σκοπευτές θυμήθηκαν μόλις στα μέσα του 14ου αιώνα στην Ιταλία, όπου διατηρήθηκε το «ανατολίτικο» μακιγιάζ. Στο πρόσωπο, που προηγουμένως είχε καλυφθεί άφθονα με ασβέστη με βάση το μόλυβδο, σαν σε καμβά, τα φρύδια, τα μάτια, τα βέλη πάνω από αυτά και τα χείλη ξανασχεδιάστηκαν από πραγματικούς καλλιτέχνες.Ίσως έτσι γεννήθηκε η τέχνη του makeup artist. Τον XV αιώνα υπήρξε μια πραγματική επανάσταση στην ευρωπαϊκή μόδα. Τα καλλυντικά, παρά την αντίθεση της εκκλησίας, πήραν ισχυρή θέση στην Ευρώπη, ιδιαίτερα στη Γαλλία, και τα χρησιμοποιούσαν όχι μόνο οι γυναίκες, αλλά και οι άνδρες. Επιπλέον, τα βέλη στα μάτια, λεπτά και χαριτωμένα, ήταν αγαπημένα.

ΤΟ ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΠΑΝΤΑ ΕΥΚΩΣΤΟΠΟΤΕ ΚΑΙ ΟΧΙ ΠΑΝΤΟΥ. ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ, ΣΤΟΥΣ ΑΡΧΑΙΟΥΣ ΕΒΡΑΙΟΥΣ ΘΕΩΡΟΥΝ ΤΑ ΚΑΛΛΥΝΤΙΚΑ ΜΕΓΑΛΗ ΑΜΑΡΤΙΑ, ΓΙΑΤΙ ΤΟΝΙΖΑΝ ΤΗΝ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑ.

XVII αιώνας - Γαλλία, εμπρός!

Για πολύ καιρό, ο τίτλος της trendsetter πέρασε από την Ιταλία στη Γαλλία.
Τον 17ο αιώνα, τα βέλη μπροστά στα μάτια έγιναν μακριά, κυρτά. Οι πιο απελπισμένες γυναίκες της μόδας τις έστριψαν ακόμη και σε περίεργα δαχτυλίδια για να δημιουργήσουν το αποτέλεσμα ογκώδεις και κατσαρές βλεφαρίδες.Η μόδα για τέτοια κατσαρά βέλη μπροστά στα μάτια εισήχθη στα τέλη του 17ου αιώνα από τη μαρκησία ντε Μοντεσπάν, ερωμένη του Λουδοβίκου XIV.Οι αυλικοί δανδάνοι έπιασαν γρήγορα τη μόδα, και χάρη σε αυτό, κράτησε μέχρι τις αρχές του 18ου αιώνα.

Τα βέλη δεν ήταν μόνο μαύρα, αλλά και μπλε, μοβ ακόμη και μπορντώ!

18ος αιώνας - Εποχή του Διαφωτισμού

Τον XVIII αιώνα, τα καλλυντικά άρχισαν να παράγονται μαζικά, σε εργοστάσια. Η διαφήμιση εμφανίστηκε σε εφημερίδες και σε ειδικές αφίσες καλλυντικά. Οι αρωματοποιοί πρόσφεραν άρωμα, πούδρα, κραγιόν, αλοιφές λεύκανσης δέρματος, αρωματικό νερό και eyeliner στους πελάτες. Το τελευταίο πωλούνταν σε ξηρή μορφή, παρασκευαζόταν με βάση το ίδιο αντιμόνιο και όταν εφαρμόστηκε, αραιώθηκε με ζεστό νερό.

Στις αρχές και στα μέσα του 18ου αιώνα, το μακιγιάζ με αντίθεση ήταν στη μόδα: Ασπρο δερμα(για να τονίσουν τη λευκότητα, οι fashionistas ζωγράφισαν λεπτές μπλε φλέβες στους κροτάφους), κατακόκκινα χείλη, κατακόκκινα μάγουλα, μαύρες βλεφαρίδες, έντονα φρύδια και μεγάλα χοντρά κυρτά βέλη στα μάτια. Η πολυπλοκότητα και οι μεγάλες περούκες έρχονται στη μόδα αυτή τη στιγμή. επίσης σε Η μόδα περιελάμβανε ειδικά μαύρα μεταξωτά μπαλώματα - "μύγες". Πιστεύεται ότι η εμφάνιση των «μυγών» προκλήθηκε από την επιδημία της ευλογιάς και στην αρχή έκρυβαν τα σημάδια που προκάλεσε αυτή η τρομερή ασθένεια.Η πούδρα χρησιμοποιήθηκε πολύ γενναιόδωρα, η οποία εφαρμόστηκε σχεδόν σε όλα - τόσο σε περούκες, όσο και σε ρούχα και σε ένα σώμα που δεν είχε πλυθεί για μήνες.Οι γενναίες κυρίες έκαναν τόσο πολύ μακιγιάζ στα πρόσωπά τους που, λένε, οι σύζυγοι συχνά δεν αναγνώριζαν τις γυναίκες τους. Τα μάτια ήταν υπογραμμισμένα με έντονα βέλη.Ωστόσο, στα τέλη του 18ου αιώνα, το φυσικό μακιγιάζ ήρθε στη μόδα. Τα χέρια γίνονται πιο λεπτά και πιο κοντά.

19ος αιώνας - Μακιγιάζ με αντίθεση στο ηλιοβασίλεμα

Το χιόνι-λευκό δέρμα ήταν ακόμα στη μόδα στις αρχές του 19ου αιώνα - ωστόσο, ήδη φυσικό, χωρίς καθόλου άσπρισμα. Οι ομορφιές κρύφτηκαν από τον ήλιο κάτω από ένα πέπλο.

Το κραγιόν έγινε παρελθόν και η καθαριότητα του προσώπου θεωρήθηκε το απόγειο του πολιτισμού.

Η εποχή του ρομαντισμού έχει έρθει με το ιδεώδες της «αέρινης» ομορφιάς του - δέρμα λευκό έως διαφάνεια και σκούρα μαλλιά.

Τα βέλη έχουν γίνει αρκετά μικροσκοπικά - ελάχιστα αισθητά πινελιές στις ίδιες τις γωνίες των ματιών.

Τα χοντρά και μακριά βέλη επέτρεπαν στους εαυτούς τους μόνο κυρίες των νταμιμόνδων και κρατούσαν γυναίκες. Ήδη τράβηξαν πολλά - τα βέλη τους έγνεψαν ελκυστικά και υποσχέθηκαν όλες τις διαθέσιμες απολαύσεις.

αρχίζει ο 20ος αιώνας

Με την έλευση της γυναικείας χειραφέτησης, τα χτενίσματα που πλαισιώνουν το πρόσωπο ήρθαν στη μόδα και προσπάθησαν να τραβήξουν όλη την προσοχή στα μάτια και το στόμα.

Ως εκ τούτου, τα βέλη μπροστά από τα μάτια έγιναν κυριολεκτικά η κύρια διακόσμηση του γυναικείου προσώπου, ωστόσο, ήταν πολύ μικρά, δειλά, ελαφρώς εκτεινόμενα πέρα ​​από το μάτι.

ΑΠΟ ΤΟ 1919 ΤΑ ΜΟΝΤΕΛΑ ΑΡΧΙΣΑΝ ΝΑ ΑΝΕΒΑΙΝΟΥΝ ΣΤΟ βάθρο με ΦΛΕΙΣ ΜΑΚΙΓΙΑΖ.
ΕΧΟΥΝ ΠΡΟΣΩΠΟ ΒΑΡΥ ΠΟΥΔΡΑΣΜΕΝΟ, ΧΕΙΛΗ ΚΑΡΔΙΑΣ ΜΩΒ BURDON, ΦΡΥΔΙΑ ΤΕΛΕΙΩΣ ΤΡΑΒΗΜΕΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ ΤΡΑΒΗΜΕΝΑ ΣΕ ΛΕΠΤΟ ΗΜΙΚΥΚΛΟ, ΒΕΛΑ ΣΤΟ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΟΥ ΜΑΤΙΟΥ ΠΛΗΡΩΣ ΑΛΛΑ ΧΩΡΙΣ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ.

Στη δεκαετία του 1930, εμφανίστηκε για πρώτη φορά το υγρό eyeliner, το οποίο επέτρεψε να σχεδιάσετε πολύ καθαρά και αιχμηρά βέλη.

Τα μέσα του εικοστού αιώνα - η εποχή της Μέριλιν Μονρόε

Ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος έκανε τις δικές του προσαρμογές. Τώρα τα μαχητικά βέλη και το κόκκινο κραγιόν έχουν γίνει το πιο σημαντικό αξεσουάρ κάθε καλλυντικής τσάντας.

Στα τέλη της δεκαετίας του '50. το πρότυπο ομορφιάς είναι η Marilyn Monroe, με τα φαρδιά, καθαρά τραβηγμένα βέλη της που έκαναν τα μάτια της τόσο σέξι.

Το μακιγιάζ της Monroe είναι «ελάφια» μάτια: δύο στρώσεις μάσκαρα, προσεκτικό σχέδιο με eyeliner, φωτεινές σκιές. πορσελάνη ωχρότητα του προσώπου, που επιτυγχάνεται με ένα πυκνό στρώμα μακιγιάζ. θεατρικό τόξο των φρυδιών.

Για να το κάνετε αυτό, τραβήξτε μια γραμμή όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γραμμή των βλεφαρίδων με μαύρο υγρό eyeliner, από την εσωτερική γωνία του ματιού προς την εξωτερική. Θα πρέπει να είναι αρκετά φαρδύ και ομοιόμορφο.Στη συνέχεια, πρέπει να ανεβάσετε ελαφρώς τη γραμμή, κάνοντάς την όλο και πιο λεπτή. Η άκρη του βέλους πρέπει να είναι μυτερή

Δεκαετία 60 και κορίτσια-αγόρια

Στα τέλη της δεκαετίας του '60. η έμφαση μετατοπίστηκε από τα χείλη στα μάτια. Ήρθε η ώρα για τα βέλη.

Ιδανικό - τα βέλη της Audrey Hepburn - παχιά, καθαρά, με μια μικρή αιχμηρή άκρη και μόνο στο πάνω βλέφαρο.
Με τη βοήθεια τέτοιων βελών, δόθηκε μια πολύ συγκινητική και ανυπεράσπιστη ματιά στο βλέμμα.

Τα αγορίστικα χαρακτηριστικά που ήταν της μόδας στα τέλη της δεκαετίας του '60 ενσωματώθηκαν στην εικόνα του μοντέλου Twiggy, με τα κοντά μαλλιά, τα χλωμά χείλη και τα μικρά, πολύ λεπτά βέλη στα μάτια της.

Shiny 70s και δίσκος 80s

Στη δεκαετία του '70. η εστίαση είναι ακόμα στα μάτια. Αλλά τα βέλη δεν είναι πια μαύρα - τώρα είναι πολύχρωμα, ασημί και χρυσά. Η λάμψη βασιλεύει παντού.

Και στις αρχές της δεκαετίας του '80. Η femme fatale επιστρέφει στη μόδα.
Και πάλι, μακιγιάζ με αντίθεση: λευκό δέρμα, λαμπερό ρουζ, κόκκινο κραγιόν και μαύρα, χοντρά και μακριά βέλη.

Είναι αλήθεια ότι τώρα είναι πιο θηλυκά - λεία και καμπύλα.

Βέλη της νεωτερικότητας

Οι σύγχρονες τάσεις δεν περιορίζονται στην επιλογή των βελών.

Εορταστικά βέλη - πιο κορεσμένα, μπορείτε ακόμη και με μια πλήρη κίνηση του ματιού, καθημερινά - ανοιχτό, γκρι eyeliner ή καφέ μολύβι.

Τα βέλη μπορούν επίσης να γίνουν με λευκές σκιές - αποδεικνύεται πολύ ασυνήθιστο.

Μπορείτε να συνδυάσετε λευκά και μαύρα βέλη - γραφικά και δημιουργικά.

Σήμερα θεωρούνται επιτυχία καπνισμένα μάτιασε γκρι-μαύρο, καφέ ή λιλά-καφέ με δυσδιάκριτα σκιασμένα βέλη από μολύβι.