Koja je najveća frekvencija zvučnih vibracija koju osoba percipira. Kako prepisati audiogram - detaljan vodič od doktora

Za našu orijentaciju u svijetu oko nas, sluh igra istu ulogu kao i vid. Uho nam omogućava da komuniciramo jedni s drugima pomoću zvukova, ima posebnu osjetljivost na zvučne frekvencije govora. Uz pomoć uha, osoba hvata različite zvučne vibracije u zraku. Vibracije koje dolaze od predmeta (izvora zvuka) prenose se kroz zrak, koji igra ulogu predajnika zvuka, i hvata ih uho. ljudsko uho percipira zračne vibracije frekvencije od 16 do 20.000 Hz. Vibracije veće frekvencije su ultrazvučne, ali ih ljudsko uho ne opaža. Sposobnost razlikovanja visokih tonova opada s godinama. Mogućnost hvatanja zvuka sa dva uha omogućava da se utvrdi gdje se nalazi. U uhu se vibracije zraka pretvaraju u električne impulse, koje mozak percipira kao zvuk.

U uhu se nalazi i organ za opažanje kretanja i položaja tela u prostoru - vestibularni aparat. Vestibularni sistem igra važnu ulogu u prostornoj orijentaciji osobe, analizira i prenosi informacije o ubrzanjima i usporavanjima pravolinijskog i rotacionog kretanja, kao i promjenama položaja glave u prostoru.

struktura uha

Na osnovu vanjska struktura uho je podeljeno na tri dela. Prva dva dijela uha, vanjski (spoljni) i srednji, provode zvuk. Treći dio – unutrašnje uho – sadrži slušne ćelije, mehanizme za percepciju sve tri karakteristike zvuka: visine, jačine i tembra.

vanjskog uha- naziva se izbočeni dio vanjskog uha ušna školjka, njegova osnova je polukruto potporno tkivo - hrskavica. Prednja površina ušne školjke ima složenu strukturu i nedosljedan oblik. Sastoji se od hrskavice i vlaknastog tkiva, s izuzetkom donjeg dijela - lobula (režanj uha) formiranog od masnog tkiva. U bazi ušne školjke nalaze se prednji, gornji i zadnji ušni mišići, čiji su pokreti ograničeni.

Pored akustične (hvatanja zvuka) ušna školjka ima i zaštitnu ulogu, štiteći slušni kanal u bubnu opnu od štetnih efekata okruženje(voda, prašina, jaka strujanja vazduha). I oblik i veličina ušnih školjki su individualni. Dužina ušne školjke kod muškaraca je 50-82 mm, a širina 32-52 mm, a kod žena su dimenzije nešto manje. Na maloj površini ušne školjke zastupljena je sva osjetljivost tijela i unutrašnjih organa. Stoga se može koristiti za dobivanje biološki važnih informacija o stanju bilo kojeg organa. Ušna školjka koncentriše zvučne vibracije i usmjerava ih na vanjski slušni otvor.

Vanjski slušni kanal služi za provođenje zvučnih vibracija zraka od ušne školjke do bubne opne. Spoljni slušni otvor ima dužinu od 2 do 5 cm, spoljašnju trećinu čini hrskavica, a unutrašnju 2/3 čini kost. Vanjski slušni otvor je lučno zakrivljen u gornjem-posteriornom smjeru i lako se ispravlja kada se ušna školjka povuče prema gore i nazad. U koži ušnog kanala nalaze se posebne žlijezde koje luče žućkastu tajnu (ušni vosak), čija je funkcija da štiti kožu od bakterijska infekcija i stranih čestica (ulazak insekata).

Vanjski slušni kanal je od srednjeg uha odvojen bubnim opnom, koja je uvijek uvučena prema unutra. Ovo je tanka pločica vezivnog tkiva, prekrivena izvana slojevitim epitelom, a iznutra sluzokožom. Vanjski slušni kanal provodi zvučne vibracije do bubne opne, koja odvaja vanjsko uho od bubne šupljine (srednje uho).

Srednje uho, ili bubna šupljina, je mala komora ispunjena zrakom koja se nalazi u piramidi temporalne kosti i odvojena je od vanjskog slušnog kanala bubnom opnom. Ova šupljina ima koštane i membranske (bubne opne) zidove.

Bubna opna je neaktivna membrana debljine 0,1 µm tkana od vlakana koja se kreću u različitim smjerovima i neravnomjerno su rastegnuta u različitim područjima. Zbog ove strukture bubna opna nema svoj period oscilovanja, što bi dovelo do pojačanja zvučnih signala koji se poklapaju sa frekvencijom prirodnih oscilacija. Počinje da oscilira pod dejstvom zvučnih vibracija koje prolaze kroz spoljašnji slušni otvor. Kroz rupu unutra zadnji zid bubna opna komunicira sa mastoidnom pećinom.

Otvor slušne (Eustahijeve) cijevi nalazi se u prednjem zidu bubne šupljine i vodi do nazalnog dijela ždrijela. Zbog toga atmosferski zrak može ući u bubnu šupljinu. Obično je otvor Eustahijeve cijevi zatvoren. Otvara se prilikom gutanja ili zijevanja, pomažući da se izjednači pritisak zraka na bubnu opnu sa strane šupljine srednjeg uha i vanjskog slušnog otvora, štiteći je od ruptura koje dovode do gubitka sluha.

U bubnoj duplji leže slušne koščice. Vrlo su male i povezane su u lanac koji se proteže od bubna opna do unutrašnjeg zida bubne duplje.

Najudaljenija kost čekić- njegova drška je povezana sa bubnom opnom. Glava malleusa je povezana sa inkusom, koji je pokretno zglobljen sa glavom uzengije.

Slušne koščice su tako nazvane zbog svog oblika. Kosti su prekrivene mukoznom membranom. Dva mišića regulišu kretanje kostiju. Spoj kostiju je takav da povećava pritisak zvučnih talasa na membranu ovalni prozor 22 puta, što omogućava slabim zvučnim talasima da pokrenu tečnost puž.

unutrasnje uho zatvoren u sljepoočnu kost i predstavlja sistem šupljina i kanala smještenih u koštanoj tvari petroznog dijela temporalne kosti. Zajedno tvore koštani labirint, unutar kojeg se nalazi membranski labirint. Koštani labirint To je koštana šupljina različitih oblika i sastoji se od predvorja, tri polukružna kanala i pužnice. membranoznog lavirinta sastoji se od složenog sistema najfinijih membranskih formacija smještenih u koštanom lavirintu.

Sve šupljine unutrasnje uho napunjen tečnošću. Unutar membranoznog lavirinta nalazi se endolimfa, a tekućina koja ispira membranski labirint izvana je relimfa i po sastavu je slična likvoru. Endolimfa se razlikuje od relimfe (ima više jona kalijuma, a manje jona natrijuma) - nosi pozitivan naboj u odnosu na relimfu.

predvorje- središnji dio koštanog lavirinta, koji komunicira sa svim svojim dijelovima. Iza predvorja nalaze se tri koštana polukružna kanala: gornji, stražnji i lateralni. Lateralni polukružni kanal leži horizontalno, druga dva su pod pravim uglom u odnosu na njega. Svaki kanal ima prošireni dio - ampulu. Unutar njega se nalazi membranska ampula ispunjena endolimfom. Kada se endolimfa pomjeri prilikom promjene položaja glave u prostoru, nervni završeci su iritirani. Nervna vlakna prenose impuls do mozga.

Puž je spiralna cijev koja formira dva i po zavoja oko koštane šipke u obliku konusa. To je centralni dio organa sluha. Unutar koštanog kanala pužnice nalazi se membranozni labirint, odnosno kohlearni kanal, na koji pristaju krajevi kohlearnog dijela osmog kranijalnog živca.

Vestibulokohlearni nerv se sastoji od dva dela. Vestibularni dio provodi nervne impulse iz vestibula i polukružnih kanala do vestibularnih jezgara mosta i produžene moždine i dalje do malog mozga. Kohlearni dio prenosi informacije duž vlakana koja slijede od spiralnog (Corti) organa do jezgara slušnog trupa, a zatim - kroz niz prekidača u subkortikalnim centrima - do korteksa gornjeg dijela temporalnog režnja hemisfere velikog mozga. .

Mehanizam percepcije zvučnih vibracija

Zvukovi se proizvode vibracijama u zraku i pojačavaju se u ušnoj školjki. Zvučni val se zatim provodi kroz vanjski slušni kanal do bubne opne, uzrokujući njeno vibriranje. Vibracija bubne opne prenosi se na lanac slušnih koščica: čekić, nakovanj i stremen. Baza stremena je fiksirana za prozor predvorja uz pomoć elastičnog ligamenta, zbog čega se vibracije prenose na perilimfu. Zauzvrat, kroz membranski zid kohlearnog kanala, ove vibracije prolaze do endolimfe, čije kretanje uzrokuje iritaciju receptorskih ćelija spiralnog organa. Rezultirajući nervni impuls prati vlakna kohlearnog dijela vestibulokohlearnog živca do mozga.

Prevođenje zvukova koje uho percipira kao prijatno i nelagodnost odvija u mozgu. Nepravilan zvučni talasi formiraju senzacije buke, a pravilni, ritmički talasi se percipiraju kao muzički tonovi. Zvukovi se šire brzinom od 343 km/s pri temperaturi vazduha od 15–16ºS.

Poznato je da 90% informacija o svijetu oko čovjeka prima vizijom. Čini se da za sluh nije ostalo mnogo, ali u stvari, ljudski organ sluha nije samo visokospecijalizirani analizator zvučnih vibracija, već i vrlo moćno sredstvo komunikacije. Doktori i fizičari su dugo bili zabrinuti zbog pitanja: da li je moguće precizno odrediti opseg ljudskog sluha u različitim uslovima, razlikuje li se sluh između muškaraca i žena, postoje li "posebno izvanredni" rekorderi koji čuju nepristupačne zvukove, ili ih mogu proizvesti? Pokušajmo detaljnije odgovoriti na ova i neka druga srodna pitanja.

Ali prije nego što shvatite koliko herca ljudsko uho čuje, morate razumjeti tako temeljni koncept kao što je zvuk i općenito razumjeti šta se točno mjeri u hercima.

Zvučne vibracije su jedinstven način prijenosa energije bez prijenosa materije, to su elastične vibracije u bilo kojem mediju. Kada je u pitanju običan ljudski život, takvo okruženje je vazduh. Sadrži molekule plina koji mogu prenositi akustičnu energiju. Ova energija predstavlja izmjenu traka kompresije i napetosti gustine akustičnog medija. U apsolutnom vakuumu, zvučne vibracije se ne mogu prenositi.

Svaki zvuk je fizički val i sadrži sve potrebne karakteristike valova. Ovo je frekvencija, amplituda, vrijeme opadanja, ako govorimo o prigušenoj slobodnoj oscilaciji. Pogledajmo ovo na jednostavnim primjerima. Zamislite, na primjer, zvuk otvorene G žice na violini kada se povuče gudalom. Možemo definisati sledeće karakteristike:

• tiho ili glasno. To nije ništa drugo do amplituda ili snaga zvuka. Glasniji zvuk odgovara većoj amplitudi vibracija, a tiši zvuk manjoj. Zvuk veće jačine može se čuti na većoj udaljenosti od mjesta nastanka;

• trajanje zvuka. Svi to shvaćaju, i svi mogu razlikovati udare bubnjeva od produženog zvuka melodije horskih orgulja;

• visina ili frekvencija zvučnog talasa. Upravo ova osnovna karakteristika nam pomaže da razlikujemo "bip" zvukove od bas registra. Da nema frekvencije zvuka, muzika bi bila moguća samo u obliku ritma. Frekvencija se mjeri u hercima, a 1 herc je jednak jednoj oscilaciji u sekundi;

• timbar zvuka. Zavisi od primjesa dodatnih akustičkih vibracija - formanta, ali da se to objasni jednostavnim rečima vrlo lako: čak i sa zatvorene oči razumijemo da zvuči violina, a ne trombon, čak i ako imaju potpuno iste karakteristike gore navedene.

Timbar zvuka može se uporediti sa brojnim nijansama ukusa. Ukupno imamo gorak, slatki, kiseli i slani ukus, ali ove četiri karakteristike su daleko od toga da iscrpljuju sve vrste osećaja ukusa. Ista stvar se dešava i sa tembrom.

Zaustavimo se detaljnije na visini zvuka, jer je upravo na ovoj osobini najviše više oštrina sluha i opseg percipiranih akustičnih vibracija. Koji je opseg audio frekvencija?

Domet sluha u idealnim uslovima

Frekvencije koje percipira ljudsko uho u laboratorijskim ili idealnim uslovima su u relativno širokom opsegu od 16 Herca do 20.000 Herca (20 kHz). Sve iznad i ispod - ljudsko uho ne čuje. To su infrazvuk i ultrazvuk. Šta je to?

infrazvuk

Ne čuje se, ali tijelo može osjetiti, kao rad velikog bas zvučnika - sabvufera. To su infrazvučne vibracije. Svi dobro znaju da ako stalno slabite bas žicu na gitari, tada, unatoč stalnim vibracijama, zvuk nestaje. Ali ove vibracije se i dalje mogu osjetiti vrhovima prstiju dodirivanjem žice.

Mnogi unutrašnji organi osobe rade u infrazvučnom opsegu: dolazi do kontrakcije crijeva, širenja i suženja krvnih žila, mnogih biohemijskih reakcija. Vrlo jak infrazvuk može uzrokovati teška morbidna stanja, čak i valove paničnog terora, što je osnova infrazvučnog oružja.

Ultrazvuk

Na suprotnoj strani spektra nalaze se vrlo visoki zvuci. Ako zvuk ima frekvenciju iznad 20 kiloherca, onda prestaje da "pišti" i postaje nečujan ljudskom uhu u principu. Postaje ultrazvučno. Ultrazvuk se široko koristi u nacionalnoj ekonomiji, na njemu se temelji ultrazvučna dijagnostika. Uz pomoć ultrazvuka, brodovi plove morem, zaobilazeći sante leda i izbjegavajući plitku vodu. Zahvaljujući ultrazvuku, stručnjaci pronalaze praznine u potpuno metalnim konstrukcijama, na primjer, u šinama. Svi su vidjeli kako radnici kotrljaju posebna kolica za detekciju grešaka duž šina, stvarajući i primajući visokofrekventne akustične vibracije. Šišmiši koriste ultrazvuk kako bi nepogrešivo pronašli svoj put u mraku, a da ne udare u zidove pećina, kitove i delfine.

Poznato je da se s godinama smanjuje sposobnost razlikovanja visokih tonova, a djeca ih najbolje čuju. Savremena istraživanja pokazuju da se već u dobi od 9-10 godina domet sluha kod djece počinje postepeno smanjivati, a kod starijih osoba čujnost visoke frekvencije mnogo gore.

Da biste čuli kako stariji ljudi percipiraju muziku, dovoljno je da utišate jedan ili dva reda visokih frekvencija na multi-band ekvilajzeru u plejeru vašeg mobilnog telefona. Nastalo neprijatno "mumljanje, kao iz bureta", biće odlična ilustracija kako ćete i sami čuti nakon 70 godina.

Igra važnu ulogu u gubitku sluha pothranjenost, konzumiranje alkohola i pušenje, taloženje holesterolskih plakova na zidovima krvnih sudova. ORL statistika - doktori tvrde da osobe sa prvom krvnom grupom češće i brže dolaze do gubitka sluha od ostalih. Pristupi gubitku sluha prekomjerna težina, endokrina patologija.

Opseg sluha u normalnim uslovima

Ako odsiječemo „granične dijelove“ zvučnog spektra, onda nije toliko dostupno za ugodan ljudski život: to je interval od 200 Hz do 4000 Hz, koji gotovo u potpunosti odgovara opsegu ljudskog glasa, od duboki baso-profundo do visokog koloraturnog soprana. Međutim, čak i pod ugodnim uslovima, sluh osobe se stalno pogoršava. Obično je najveća osjetljivost i osjetljivost kod odraslih mlađih od 40 godina na nivou od 3 kiloherca, a u dobi od 60 i više godina pada na 1 kiloherc.

Raspon sluha za muškarce i žene

Trenutno, seksualna segregacija nije dobrodošla, ali muškarci i žene zaista različito percipiraju zvuk: žene mogu bolje čuti u visokom opsegu, a involucija zvuka u visokofrekventnom području povezana sa godinama je sporija, a muškarci donekle percipiraju visoke zvukove. lošije. Činilo bi se logičnim pretpostaviti da muškarci bolje čuju u bas registru, ali to nije tako. Percepcija basova kod muškaraca i žena je skoro ista.

Ali postoje jedinstvene žene u "generaciji" zvukova. Tako se opseg glasa peruanske pjevačice Yme Sumac (skoro pet oktava) protezao od zvuka “si” velike oktave (123,5 Hz) do “la” četvrte oktave (3520 Hz). Primjer njenog jedinstvenog vokala možete pronaći u nastavku.

Istovremeno, postoji prilično velika razlika u radu govornog aparata kod muškaraca i žena. Žene proizvode zvukove od 120 do 400 herca, a muškarci od 80 do 150 Hz, prema prosječnim podacima.

Različite skale za označavanje opsega sluha

Na početku smo govorili o tome da visina tona nije jedina karakteristika zvuka. Stoga postoje različite skale, prema različitim rasponima. Zvuk koji čuje ljudsko uho može biti, na primjer, tih i glasan. Najjednostavniji i najprihvatljiviji kliničku praksu Skala jačine zvuka – ona koja mjeri zvučni pritisak koji percipira bubna opna.

Ova skala se zasniva na najmanjoj energiji zvučne vibracije, koja je sposobna da se transformiše u nervni impuls i izazove zvučni osećaj. Ovo je prag slušne percepcije. Što je niži prag percepcije, veća je osjetljivost, i obrnuto. Stručnjaci razlikuju intenzitet zvuka, koji je fizički parametar, i glasnoću, koja je subjektivna vrijednost. Poznato je da zvuk potpuno istog intenziteta zdrava osoba i osoba sa oštećenjem sluha percipira kao dva različita zvuka, glasniji i tiši.

Svi znaju kako u ordinaciji ORL pacijent stoji u ćošku, okreće se, a doktor iz susjednog ugla provjerava pacijentovu percepciju šaptanog govora, izgovarajući odvojene brojeve. Ovo je najjednostavniji primjer primarne dijagnoze gubitka sluha.

Poznato je da jedva primetno disanje druge osobe iznosi 10 decibela (dB) jačine zvučnog pritiska, normalan razgovor kod kuće odgovara 50 dB, urlik vatrogasne sirene - 100 dB, a mlazni avion uzleće u blizini, blizu praga boli - 120 decibela.

Možda je iznenađujuće da se čitav ogroman intenzitet zvučnih vibracija uklapa u tako malu skalu, ali ovaj utisak je varljiv. Ovo je logaritamska skala, a svaki sljedeći korak je 10 puta intenzivniji od prethodnog. Po istom principu izgrađena je i skala za procjenu intenziteta potresa, gdje ima samo 12 tačaka.

Uzimajući u obzir teoriju širenja i mehanizme nastanka zvučnih valova, preporučljivo je razumjeti kako se zvuk "tumači" ili percipira od strane osobe. Odgovoran za percepciju zvučnih talasa u ljudskom tijelu upareni organ- uho. ljudsko uho- veoma složen organ koji je odgovoran za dvije funkcije: 1) percipira zvučne impulse 2) djeluje kao vestibularni aparat cijelog ljudskog tijela, određuje položaj tijela u prostoru i daje vitalnu sposobnost održavanja ravnoteže. Prosječno ljudsko uho može uhvatiti fluktuacije od 20 - 20.000 Hz, ali postoje odstupanja gore ili dolje. U idealnom slučaju, opseg čujne frekvencije je 16 - 20.000 Hz, što takođe odgovara talasnoj dužini od 16 m - 20 cm. Uho je podeljeno na tri dela: spoljašnje, srednje i unutrašnje uho. Svaki od ovih "odjeljenja" obavlja svoju funkciju, međutim, sva tri odjela su međusobno usko povezana i zapravo međusobno prenose val zvučnih vibracija.

vanjsko (spoljno) uho

Spoljno uho se sastoji od ušne školjke i spoljašnjeg slušnog kanala. Ušna školjka je elastična hrskavica složenog oblika, prekrivena kožom. Na dnu ušne školjke nalazi se režanj, koji se sastoji od masnog tkiva i također je prekriven kožom. Ušna školjka djeluje kao prijemnik zvučnih valova iz okolnog prostora. Poseban oblik strukture ušne školjke omogućava vam da bolje uhvatite zvukove, posebno zvukove srednjeg frekventnog raspona, koji je odgovoran za prijenos govornih informacija. Ova činjenica je u velikoj mjeri posljedica evolucijske nužnosti, budući da osoba većinu svog života provodi u usmenoj komunikaciji s predstavnicima svoje vrste. Ljudska ušna školjka je praktički nepomična, za razliku od velikog broja predstavnika životinjskih vrsta koji koriste pokrete ušiju da bi se preciznije prilagodili izvoru zvuka.

Nabori ljudske ušne školjke su raspoređeni na način da vrše korekcije (manja izobličenja) u odnosu na vertikalnu i horizontalnu lokaciju izvora zvuka u prostoru. Zahvaljujući ovoj jedinstvenoj osobini, osoba je u stanju prilično jasno odrediti lokaciju objekta u prostoru u odnosu na sebe, fokusirajući se samo na zvuk. Ova karakteristika je također dobro poznata pod pojmom "lokalizacija zvuka". Glavna funkcija ušne školjke je da uhvati što je moguće više zvukova u opsegu čujnih frekvencija. Dalja sudbina "uhvaćenih" zvučnih talasa odlučuje se u ušnom kanalu čija je dužina 25-30 mm. U njemu hrskavični dio vanjske ušne školjke prelazi u kost, a površina kože slušnog kanala obdarena je lojnim i sumpornim žlijezdama. Na kraju slušnog kanala nalazi se elastična bubna opna, do koje dopiru vibracije zvučnih valova, uzrokujući vibracije njegovog odgovora. Bubna membrana, zauzvrat, prenosi ove primljene vibracije u regiju srednjeg uha.

Srednje uho

Vibracije koje prenosi bubna opna ulaze u područje srednjeg uha koje se naziva "bubanjska regija". Ovo je prostor oko jednog kubnog centimetra zapremine, u kojem se nalaze tri slušne koščice: čekić, nakovanj i stremen. Upravo ti "srednji" elementi obavljaju najvažniju funkciju: prijenos zvučnih valova do unutrašnjeg uha i istovremeno pojačanje. Slušne koščice su izuzetno složen lanac prenosa zvuka. Sve tri kosti su usko povezane jedna sa drugom, kao i sa bubnom opnom, zbog čega dolazi do prenošenja vibracija "duž lanca". Na prilazu predjelu unutrašnjeg uha nalazi se prozor predvorja koji je blokiran osnovom stremena. Da bi se izjednačio pritisak na obe strane bubne opne (na primer, u slučaju promene spoljašnjeg pritiska), region srednjeg uha je povezan sa nazofarinksom preko Eustahijeve cevi. Svi smo dobro svjesni efekta začepljenja ušiju koji se javlja upravo zbog takvog finog podešavanja. Iz srednjeg uha zvučne vibracije, već pojačane, padaju u područje unutrašnjeg uha, najkompleksnije i najosjetljivije.

unutrasnje uho

Većina složenog oblika predstavlja unutrašnje uho, iz tog razloga nazvano lavirint. Koštani labirint uključuje: predvorje, pužnica i polukružni kanali, kao i vestibularni aparat odgovoran za ravnotežu. Pužnica je ta koja je direktno povezana sa sluhom u ovom snopu. Pužnica je spiralni membranski kanal ispunjen limfnom tekućinom. Iznutra, kanal je podijeljen na dva dijela drugim membranskim septumom koji se naziva "osnovna membrana". Ova membrana se sastoji od vlakana različitih dužina (više od 24.000 ukupno), rastegnutih poput žica, svaka žica rezonira na svoj specifični zvuk. Kanal je membranom podijeljen na gornje i donje ljestve, koje komuniciraju na vrhu pužnice. Sa suprotnog kraja, kanal se povezuje sa receptorskim aparatom slušnog analizatora, koji je prekriven sitnim ćelijama dlake. Ovaj aparat slušnog analizatora naziva se i Kortijev organ. Kada vibracije iz srednjeg uha uđu u pužnicu, limfna tekućina koja ispunjava kanal također počinje da vibrira, prenoseći vibracije na glavnu membranu. U ovom trenutku u akciju stupa aparat slušnog analizatora, čije ćelije dlake, smještene u nekoliko redova, pretvaraju zvučne vibracije u električne "nervne" impulse, koji se putem slušnog živca prenose u temporalnu zonu kore velikog mozga. . Na tako složen i ukrašen način, osoba će na kraju čuti željeni zvuk.

Osobine percepcije i formiranja govora

Mehanizam proizvodnje govora formiran je kod ljudi kroz čitavu evolucijsku fazu. Značenje ove sposobnosti je prenošenje verbalnih i neverbalnih informacija. Prvi nosi verbalno i semantičko opterećenje, drugi je odgovoran za prijenos emocionalne komponente. Proces stvaranja i percipiranja govora uključuje: formulaciju poruke; kodiranje u elemente prema pravilima postojećeg jezika; prolazna neuromuskularna dejstva; pokreti glasnih žica; emisija akustičnog signala; Zatim slušalac stupa u akciju, vršeći: spektralnu analizu primljenog akustičkog signala i odabir akustičkih karakteristika u perifernom slušnom sistemu, prenos odabranih karakteristika kroz neuronske mreže, prepoznavanje jezičkog koda (lingvistička analiza), razumijevanje značenja poruke.
Uređaj za generiranje govornih signala može se usporediti sa složenim puhačkim instrumentom, međutim, svestranost i fleksibilnost podešavanja i sposobnost reprodukcije najsitnijih suptilnosti i detalja nema analoga u prirodi. Mehanizam za formiranje glasa sastoji se od tri neodvojive komponente:

1. Generator- pluća kao rezervoar zapremine vazduha. Energija viška pritiska se skladišti u plućima, zatim se kroz ekskretorni kanal, uz pomoć mišićnog sistema, ova energija uklanja kroz dušnik povezan sa larinksom. U ovoj fazi, struja zraka je prekinuta i modificirana;
2. Vibrator- sastoji se od glasnih žica. Na strujanje također utiču turbulentni mlazovi zraka (stvaraju rubne tonove) i izvori impulsa (eksplozije);
3. Rezonator- obuhvata rezonantne šupljine složenog geometrijskog oblika (ždrelo, usne i nosne šupljine).

U zbiru pojedinačnog uređaja ovih elemenata formira se jedinstveni i individualni tembar glasa svake osobe pojedinačno.

Energija vazdušnog stuba se stvara u plućima, koja stvaraju određeni protok vazduha tokom udisaja i izdisaja zbog razlike atmosferskog i intrapulmonalnog pritiska. Proces akumulacije energije odvija se udisanjem, proces oslobađanja karakterizira izdisaj. To se događa zbog kompresije i širenja grudnog koša, koje se izvode uz pomoć dvije mišićne grupe: interkostalne i dijafragme, uz duboko disanje i pjevanje, kontrahiraju se i trbušni mišići, grudni koš i vrat. Prilikom udisaja, dijafragma se skuplja i pada, kontrakcija vanjskih interkostalnih mišića podiže rebra i odvodi ih u strane, a prsnu kost naprijed. Širenje grudnog koša dovodi do pada pritiska unutar pluća (u odnosu na atmosferski), a ovaj prostor se brzo ispunjava vazduhom. Prilikom izdisaja mišići se shodno tome opuštaju i sve se vraća u prethodno stanje ( grudni koš vraća se u prvobitno stanje zbog vlastite gravitacije, dijafragma se podiže, volumen prethodno proširenih pluća se smanjuje, intrapulmonalni pritisak raste). Udisanje se može opisati kao proces koji zahtijeva utrošak energije (aktivan); izdisaj je proces akumulacije energije (pasivan). Kontrola procesa disanja i formiranja govora se dešava nesvjesno, ali kod pjevanja, postavljanje daha zahtijeva svjestan pristup i dugotrajnu dodatnu obuku.

Količina energije koja se naknadno troši na formiranje govora i glasa zavisi od zapremine uskladištenog vazduha i od količine dodatnog pritiska u plućima. Maksimalni pritisak koji razvija obučeni operski pjevač može doseći 100-112 dB. Modulacijom protoka vazduha vibracijom glasnih žica i stvaranjem subfaringealnog viška pritiska, ovi procesi se odvijaju u larinksu, koji je svojevrsni ventil koji se nalazi na kraju dušnika. Zalistak obavlja dvostruku funkciju: štiti pluća od stranih predmeta i održava visokog pritiska. Larinks je taj koji djeluje kao izvor govora i pjevanja. Larinks je skup hrskavice povezanih mišićima. Larinks ima prilično složenu strukturu, čiji je glavni element par glasnih žica. Glasne žice su glavni (ali ne i jedini) izvor formiranja glasa ili "vibratora". Tokom ovog procesa, glasne žice se pokreću, praćeno trenjem. Za zaštitu od toga, oslobađa se poseban sluzavi sekret koji djeluje kao lubrikant. Formiranje govornih zvukova određeno je vibracijama ligamenata, što dovodi do stvaranja protoka zraka koji se izdiše iz pluća, do određene vrste amplitudnih karakteristika. Između glasnica nalaze se male šupljine koje po potrebi djeluju kao akustični filteri i rezonatori.

Karakteristike slušne percepcije, sigurnost slušanja, pragovi sluha, adaptacija, ispravan nivo jačine zvuka

Kao što se može vidjeti iz opisa strukture ljudskog uha, ovaj organ je vrlo delikatan i prilično složene strukture. Uzimajući ovu činjenicu u obzir, nije teško utvrditi da ovaj izuzetno tanak i osjetljiv aparat ima niz ograničenja, pragova i tako dalje. Ljudski slušni sistem prilagođen je percepciji tihih zvukova, kao i zvukova srednjeg intenziteta. Dugotrajno izlaganje glasnim zvukovima za sobom povlači nepovratna pomaka u pragu sluha, kao i druge probleme sa sluhom, sve do potpune gluvoće. Stepen oštećenja je direktno proporcionalan vremenu izlaganja u glasnom okruženju. U ovom trenutku na snagu stupa i mehanizam prilagođavanja – tj. pod utjecajem dugotrajnih glasnih zvukova, osjetljivost se postepeno smanjuje, percipirana glasnoća se smanjuje, sluh se prilagođava.

Adaptacija u početku nastoji zaštititi organe sluha od preglasnih zvukova, međutim, utjecaj ovog procesa najčešće uzrokuje da osoba nekontrolirano povećava jačinu zvuka audio sistema. Zaštita se ostvaruje zahvaljujući mehanizmu srednjeg i unutrašnjeg uha: uzengija se uvlači iz ovalnog prozora, čime se štiti od preglasnih zvukova. Ali zaštitni mehanizam nije idealan i ima vremensko kašnjenje, aktivira se tek 30-40 ms nakon početka zvuka, štoviše, potpuna zaštita se ne postiže ni sa trajanjem od 150 ms. Zaštitni mehanizam se aktivira kada nivo jačine zvuka pređe nivo od 85 dB, štaviše, sama zaštita je do 20 dB.
Najopasnijim se, u ovom slučaju, može smatrati fenomen "pomjeranja praga sluha", koji se u praksi obično javlja kao rezultat dužeg izlaganja glasnim zvukovima iznad 90 dB. Proces oporavka slušnog sistema nakon ovakvih štetnih efekata može trajati i do 16 sati. Pomeranje praga počinje već na nivou intenziteta od 75 dB i raste proporcionalno sa povećanjem nivoa signala.

Kada se razmatra problem pravog nivoa intenzitet zvuka najgore je shvatiti da su problemi (stečeni ili urođeni) povezani sa sluhom praktično neizlječivi u ovom dobu prilično napredne medicine. Sve ovo bi svakog razumnog čoveka trebalo da navede na razmišljanje brižan stav Vašem sluhu, osim ako, naravno, ne planirate da zadržite njegov izvorni integritet i sposobnost da čujete čitav frekventni opseg što je duže moguće. Srećom, nije sve tako strašno kao što se na prvi pogled čini, a pridržavajući se niza mjera opreza, lako možete sačuvati sluh i u starijoj dobi. Prije razmatranja ovih mjera, potrebno je prisjetiti se jedne važne karakteristike ljudske slušne percepcije. Slušni aparat percipira zvukove nelinearno. Sličan fenomen se sastoji u sledećem: ako zamislimo jednu frekvenciju čistog tona, na primer 300 Hz, onda se nelinearnost manifestuje kada se u ušnoj školjki po logaritamskom principu pojave prizvuci ove osnovne frekvencije (ako se uzme osnovna frekvencija). kao f, tada će frekvencijski prizvuci biti 2f, 3f itd. u rastućem redoslijedu). Ova nelinearnost je takođe lakša za razumevanje i mnogima je poznata pod imenom "nelinearna distorzija". Budući da se takvi harmonici (pretnovi) ne javljaju u izvornom čistom tonu, ispada da samo uho unosi svoje korekcije i prizvuke u izvorni zvuk, ali se oni mogu odrediti samo kao subjektivna izobličenja. Na nivou intenziteta ispod 40 dB, subjektivna distorzija se ne javlja. Sa povećanjem intenziteta od 40 dB, nivo subjektivnih harmonika počinje da raste, međutim, čak i na nivou od 80-90 dB, njihov negativan doprinos zvuku je relativno mali (dakle, ovaj nivo intenziteta se uslovno može smatrati neka vrsta "zlatne sredine" u muzičkoj sferi).

Na osnovu ovih informacija možete lako odrediti siguran i prihvatljiv nivo jačine zvuka koji neće štetiti slušnim organima i istovremeno omogućiti da se čuju apsolutno sve karakteristike i detalji zvuka, na primjer, u slučaju rada sa "hi-fi" sistemom. Ovaj nivo "zlatne sredine" je otprilike 85-90 dB. Na ovom intenzitetu zvuka zaista je moguće čuti sve što je ugrađeno u audio putanju, dok je rizik od preranog oštećenja i gubitka sluha minimiziran. Gotovo potpuno bezbednim se može smatrati nivo jačine od 85 dB. Da bismo razumjeli koja je opasnost od glasnog slušanja i zašto vam preniska glasnoća ne dopušta da čujete sve nijanse zvuka, pogledajmo ovo pitanje detaljnije. Što se tiče niskih nivoa jačine zvuka, nedostatak svrsishodnosti (ali češće subjektivne želje) slušanja muzike na niskim nivoima je zbog sledećih razloga:

1. Nelinearnost ljudske slušne percepcije;
2. Osobine psihoakustičke percepcije, koje će se posebno razmatrati.

Gore diskutovana nelinearnost sluha ima značajan uticaj pri bilo kojoj jačini zvuka ispod 80 dB. U praksi to izgleda ovako: ako uključite muziku na tihoj razini, na primjer, 40 dB, tada će se najjasnije čuti raspon srednje frekvencije muzičke kompozicije, bilo da se radi o vokalu izvođača / izvođača ili instrumenata koji sviraju u ovom opsegu. Istovremeno će biti očigledan nedostatak niskih i visokih frekvencija, upravo zbog nelinearnosti percepcije, kao i činjenice da različite frekvencije zvuče na različitim jačinama. Dakle, očigledno je da za potpunu percepciju cjeline slike nivo frekvencije intenziteta mora biti što je moguće više usklađen sa jednom vrijednošću. Uprkos činjenici da čak i na nivou jačine od 85-90 dB ne dolazi do idealizovanog izjednačavanja glasnoće različitih frekvencija, nivo postaje prihvatljiv za normalno svakodnevno slušanje. Što je istovremeno niža jačina zvuka, jasnije će se sluhom uočiti karakteristična nelinearnost, odnosno osjećaj odsustva odgovarajuće količine visokih i niskih frekvencija. Istovremeno, ispada da je s takvom nelinearnošću nemoguće ozbiljno govoriti o reprodukciji "hi-fi" zvuka visoke vjernosti, jer će preciznost prijenosa originalne zvučne slike biti izuzetno niska. u ovoj konkretnoj situaciji.

Ako se udubite u ove zaključke, postaje jasno zašto se slušanje muzike na niskom nivou jačine zvuka, iako najsigurnije sa stanovišta zdravlja, izuzetno negativno osjeti uhu zbog stvaranja jasno nevjerovatnih slika muzičkih instrumenata i glasa , nedostatak zvučne scenske skale. Općenito, tiha reprodukcija muzike može se koristiti kao pozadinska pratnja, ali je potpuno kontraindikovano slušanje visokog "hi-fi" kvaliteta pri maloj jačini zvuka, iz gore navedenih razloga nemoguće je stvoriti naturalističke slike zvučne scene koje formirao je tonski inženjer u studiju tokom faze snimanja. Ali ne samo da slaba glasnoća uvodi određena ograničenja u percepciji konačnog zvuka, situacija je mnogo gora s povećanom jačinom. Moguće je i prilično jednostavno oštetiti sluh i dovoljno smanjiti osjetljivost ako duže vrijeme slušate muziku na nivoima iznad 90 dB. Ovi podaci su zasnovani na velikom broju medicinskih studija, koje zaključuju da nivoi zvuka iznad 90 dB nanose stvarnu i gotovo nepopravljivu štetu po zdravlje. Mehanizam ovog fenomena leži u slušnoj percepciji i strukturnim karakteristikama uha. Kada zvučni val intenziteta iznad 90 dB uđe u ušni kanal, u igru ​​stupaju organi srednjeg uha, što uzrokuje pojavu koja se zove slušna adaptacija.

Princip onoga što se događa u ovom slučaju je sljedeći: uzengija se uvlači iz ovalnog prozora i štiti unutrašnje uho od preglasnih zvukova. Ovaj proces se zove akustični refleks. Za uho se to percipira kao kratkotrajno smanjenje osjetljivosti, što može biti poznato svima koji su, na primjer, ikada prisustvovali rock koncertima u klubovima. Nakon ovakvog koncerta dolazi do kratkotrajnog smanjenja osjetljivosti, koja se nakon određenog vremena vraća na prethodni nivo. Međutim, obnavljanje osjetljivosti neće uvijek biti i direktno ovisi o dobi. Iza svega toga krije se velika opasnost od slušanja glasne muzike i drugih zvukova čiji intenzitet prelazi 90 dB. Pojava akustičnog refleksa nije jedina "vidljiva" opasnost od gubitka slušne osjetljivosti. Kod dužeg izlaganja preglasnim zvukovima, dlačice koje se nalaze u predjelu unutrašnjeg uha (koje reagiraju na vibracije) jako odstupaju. U ovom slučaju dolazi do efekta da se kosa odgovorna za percepciju određene frekvencije skreće pod utjecajem zvučnih vibracija velike amplitude. U jednom trenutku takva dlaka može previše odstupiti i više se nikada ne vratiti. Ovo će uzrokovati odgovarajući efekat gubitka osjetljivosti na određenoj specifičnoj frekvenciji!

Najstrašnije u cijeloj ovoj situaciji je to što se bolesti uha praktički ne mogu liječiti, čak i većina savremenim metodama poznati medicini. Sve ovo dovodi do ozbiljnih zaključaka: zvuk iznad 90 dB opasan je po zdravlje i gotovo sigurno može uzrokovati prerano oštećenje sluha ili značajno smanjenje osjetljivosti. Još više frustrirajuće je to što prethodno spomenuto svojstvo adaptacije dolazi do izražaja s vremenom. Ovaj proces u ljudskim slušnim organima odvija se gotovo neprimjetno; osoba koja polako gubi osjetljivost, blizu 100% vjerovatnoće, to neće primijetiti sve do trenutka kada ljudi oko nje ne obrate pažnju na stalna pitanja, poput: "Šta si upravo rekao?". Zaključak je na kraju krajnje jednostavan: pri slušanju muzike bitno je ne dozvoliti nivoe jačine zvuka iznad 80-85 dB! U istom trenutku laži pozitivnu stranu: Nivo jačine zvuka od 80-85 dB je približno nivo snimanja muzike u studijskom okruženju. Tako se javlja koncept "zlatne sredine", iznad koje je bolje ne uzdizati se ako zdravstveni problemi imaju barem neki značaj.

Čak i kratkotrajno slušanje muzike na nivou od 110-120 dB može uzrokovati probleme sa sluhom, na primjer tokom koncerta uživo. Očigledno je izbjeći ovo ponekad nemoguće ili vrlo teško, ali je izuzetno važno pokušati to učiniti kako bi se održao integritet slušne percepcije. Teoretski, kratkotrajno izlaganje glasnim zvucima (koji ne prelaze 120 dB), čak i prije pojave "slušnog umora", ne dovodi do ozbiljnog negativne posljedice. Ali u praksi se obično dešavaju slučajevi dužeg izlaganja zvuku takvog intenziteta. Ljudi se oglušuju ne shvaćajući punu opasnost u automobilu dok slušaju audio sistem, kod kuće u sličnim uvjetima ili sa slušalicama na prijenosnom plejeru. Zašto se to dešava i šta čini zvuk sve jačim i jačim? Na ovo pitanje postoje dva odgovora: 1) Uticaj psihoakustike, o čemu će biti reči posebno; 2) Stalna potreba za "vrištenjem" nekih vanjskih zvukova uz jačinu muzike. Prvi aspekt problema je prilično zanimljiv i o njemu će se detaljnije govoriti kasnije, ali druga strana problema više dovodi do negativnih misli i zaključaka o pogrešnom razumijevanju pravih osnova ispravnog slušanja zvuka "hi- fi" klasa.

Ne ulazeći u detalje, opšti zaključak o slušanju muzike i pravilnoj jačini zvuka je sledeći: slušanje muzike treba da se odvija na nivoima jačine zvuka ne većem od 90 dB, ne nižim od 80 dB u prostoriji u kojoj se čuju strani zvuci iz spoljašnjih izvora. su jako prigušeni ili potpuno odsutni (kao što su: razgovori komšija i druga buka iza zida stana, ulična buka i tehnička buka ako ste u autu itd.). Želim jednom za svagda naglasiti da se upravo u slučaju poštovanja ovakvih, vjerovatno strogih zahtjeva, može postići dugo očekivani balans volumena, koji neće uzrokovati preranog neželjenog oštećenja slušnih organa, kao i kao donose pravi užitak od slušanja vaše omiljene muzike uz najsitnije detalje zvuka na visokim i niskim frekvencijama i preciznost koju prati sam koncept "hi-fi" zvuka.

Psihoakustika i osobine percepcije

Kako bi se što potpunije odgovorilo na neka važna pitanja u vezi sa konačnom percepcijom zvučnih informacija od strane osobe, postoji čitava grana nauke koja proučava ogromnu raznolikost takvih aspekata. Ovaj dio se zove "psihoakustika". Činjenica je da se slušna percepcija ne završava samo radom slušnih organa. Nakon direktne percepcije zvuka organom sluha (uhom), tada na scenu stupa najsloženiji i malo proučeni mehanizam za analizu primljenih informacija, za to je u potpunosti odgovoran ljudski mozak, koji je osmišljen na način da tokom rad generiše talase određene frekvencije, a oni su takođe naznačeni u hercima (Hz). Različite frekvencije moždanih talasa odgovaraju određenim stanjima osobe. Tako se ispostavlja da slušanje muzike doprinosi promjeni frekvencijskog podešavanja mozga, a to je važno uzeti u obzir prilikom slušanja muzičkih kompozicija. Na osnovu ove teorije postoji i metoda zvučne terapije direktnim uticajem na psihičko stanje osobe. Moždani talasi su pet vrsta:

1. Delta talasi (talasi ispod 4 Hz). U skladu sa uslovima dubok san bez snova, bez ikakvih senzacija tela.
2. Theta talasi (talasi 4-7 Hz). Stanje sna ili duboke meditacije.
3. Alfa talasi (talasi 7-13 Hz). Stanja opuštenosti i opuštenosti tokom budnosti, pospanost.
4. Beta talasi (talasi 13-40 Hz). Stanje aktivnosti, svakodnevnog razmišljanja i mentalne aktivnosti, uzbuđenja i spoznaje.
5. Gama talasi (talasi iznad 40 Hz). Stanje intenzivne mentalne aktivnosti, straha, uzbuđenja i svijesti.

Psihoakustika, kao grana nauke, traži odgovore na najzanimljivija pitanja o konačnoj percepciji zvučne informacije od strane osobe. U procesu proučavanja ovog procesa otkriva se ogroman broj faktora, čiji se utjecaj uvijek javlja kako u procesu slušanja muzike, tako iu svakom drugom slučaju obrade i analize bilo koje zvučne informacije. Psihoakustika proučava gotovo svu raznolikost mogućih utjecaja, počevši od emocionalnih i mentalno stanje osobe u trenutku slušanja, završavajući s posebnostima strukture glasnih žica (ako govorimo o posebnostima percepcije svih suptilnosti vokalnog izvođenja) i mehanizmom pretvaranja zvuka u električne impulse mozak. O najzanimljivijim, i najvažnije važnim faktorima (koje je važno uzeti u obzir svaki put kada slušate svoju omiljenu muziku, kao i kada pravite profesionalni audio sistem) biće reči dalje.

Pojam konsonancije, muzička konsonancija

Uređaj ljudskog slušnog sistema jedinstven je, prije svega, u mehanizmu percepcije zvuka, nelinearnosti slušnog sistema, sposobnosti grupiranja zvukova po visini s prilično visokim stupnjem tačnosti. Najzanimljivija karakteristika percepcije je nelinearnost slušnog sistema, koja se manifestuje u vidu pojave dodatnih nepostojećih (u glavnom tonu) harmonika, što se posebno često manifestuje kod osoba sa muzičkim ili savršenim tonom. . Ako se detaljnije zaustavimo i analiziramo sve suptilnosti percepcije muzičkog zvuka, onda se lako razlikuje koncept "konsonancije" i "disonance" različitih akorda i intervala zvuka. koncept "konsonancija" definira se kao suglasni (od francuske riječi "saglasnost") zvuk, i obrnuto, respektivno, "disonanca"- nedosledan, neskladan zvuk. Unatoč raznolikosti različitih tumačenja ovih koncepata karakteristika muzičkih intervala, najpogodnije je koristiti "muzičko-psihološku" interpretaciju pojmova: konsonancija definira se i osjeća kao prijatan i ugodan, tih zvuk; disonance s druge strane, može se okarakterisati kao zvuk koji izaziva iritaciju, anksioznost i napetost. Takva terminologija je pomalo subjektivna, a takođe su se u istoriji razvoja muzike uzimali potpuno različiti intervali za "suglasnik" i obrnuto.

Danas je i ove pojmove teško jednoznačno sagledati, jer postoje razlike među ljudima različitih muzičkih preferencija i ukusa, a ne postoji ni opšteprihvaćen i usaglašen koncept harmonije. Psihoakustička osnova za percepciju različitih muzičkih intervala kao konsonantnih ili disonantnih direktno zavisi od koncepta „kritičke grupe“. Kritična traka- ovo je određena širina trake, unutar koje se zvučni osjećaji dramatično mijenjaju. Širina kritičnih pojaseva raste proporcionalno sa povećanjem frekvencije. Stoga je osjećaj konsonancija i disonancija direktno povezan sa prisustvom kritičnih traka. Ljudski slušni organ (uho), kao što je ranije spomenuto, igra ulogu band-pass filtera u određenoj fazi u analizi zvučnih valova. Ova uloga je dodijeljena bazilarnoj membrani, na kojoj se nalaze 24 kritične trake širine ovisno o frekvenciji.

Dakle, konsonancija i nekonzistentnost (konsonancija i disonanca) direktno zavise od rezolucije slušnog sistema. Ispada da ako dva različita tona zvuče unisono ili je frekvencijska razlika nula, onda je to savršena konsonancija. Ista konsonancija se javlja ako je frekvencijska razlika veća od kritičnog pojasa. Disonanca se javlja samo kada je razlika u frekvenciji između 5% i 50% kritičnog opsega. Najveći stepen disonance u ovom segmentu se čuje ako je razlika jedna četvrtina širine kritičnog pojasa. Na osnovu toga, lako je analizirati bilo koji mešoviti muzički snimak i kombinaciju instrumenata na konsonanciju ili disonancu zvuka. Nije teško pretpostaviti koliku veliku ulogu u ovom slučaju imaju tonski inženjer, tonski studio i ostale komponente konačnog digitalnog ili analognog originalnog zvučnog zapisa, a sve to čak i prije pokušaja reprodukcije na zvučnoj opremi.

Lokalizacija zvuka

Sistem binauralnog sluha i prostorne lokalizacije pomaže osobi da sagleda punoću prostorne zvučne slike. Ovaj mehanizam percepcije provode dva slušna prijemnika i dva slušna kanala. Zvučne informacije koje dolaze kroz ove kanale se naknadno obrađuju u perifernom dijelu slušnog sistema i podvrgavaju spektralnoj i vremenskoj analizi. Dalje, ove informacije se prenose u više dijelove mozga, gdje se upoređuje razlika između lijevog i desnog zvučnog signala i formira se jedna zvučna slika. Ovaj opisani mehanizam se zove binauralni sluh. Zahvaljujući tome, osoba ima takve jedinstvene mogućnosti:

1) lokalizacija zvučnih signala iz jednog ili više izvora, uz formiranje prostorne slike percepcije zvučnog polja
2) razdvajanje signala koji dolaze iz različitih izvora
3) odabir nekih signala na pozadini drugih (na primjer, odabir govora i glasa iz buke ili zvuka instrumenata)

Prostornu lokalizaciju je lako uočiti na jednostavnom primjeru. Na koncertu, sa binom i određenim brojem muzičara na određenoj udaljenosti jedan od drugog, lako je (po želji, čak i zatvaranjem očiju) odrediti smjer dolaska zvučnog signala svakog instrumenta, za procjenu dubine i prostornosti zvučnog polja. Na isti način se cijeni i dobar hi-fi sistem koji je u stanju da pouzdano "reproducira" takve efekte prostornosti i lokalizacije, čime zapravo "obmanjuje" mozak, čineći da osjetite punu prisutnost omiljenog izvođača na koncertu. performanse. Lokalizaciju izvora zvuka obično određuju tri glavna faktora: vremenski, intenzitet i spektralni. Bez obzira na ove faktore, postoji niz obrazaca koji se mogu koristiti za razumijevanje osnova lokalizacije zvuka.

Uočen je najveći efekat lokalizacije ljudski organi sluha, nalazi se u području srednje frekvencije. Istovremeno, gotovo je nemoguće odrediti smjer zvukova frekvencija iznad 8000 Hz i ispod 150 Hz. Posljednja činjenica se posebno koristi u hi-fi sistemima i sustavima kućnog kina pri odabiru lokacije subwoofera (niskofrekventne veze), čija je lokacija u prostoriji, zbog nedostatka lokalizacije frekvencija ispod 150 Hz, praktično nije bitno, a slušalac u svakom slučaju dobija holističku sliku zvučne scene. Točnost lokalizacije ovisi o lokaciji izvora zračenja zvučnih valova u prostoru. Tako se najveća preciznost lokalizacije zvuka bilježi u horizontalnoj ravni, dostižući vrijednost od 3°. U vertikalnoj ravni, ljudski slušni sistem mnogo lošije određuje smjer izvora, tačnost u ovom slučaju je 10-15 ° (zbog specifične strukture ušnih školjki i složene geometrije). Preciznost lokalizacije neznatno varira u zavisnosti od ugla objekata koji emituju zvuk u prostoru sa uglovima u odnosu na slušaoca, a stepen difrakcije zvučnih talasa glave slušaoca takođe utiče na konačni efekat. Također treba napomenuti da su širokopojasni signali bolje lokalizirani od uskopojasnog šuma.

Određivanje dubine usmjerenog zvuka je mnogo zanimljivije. Na primjer, osoba može odrediti udaljenost do objekta zvukom, međutim, to se događa u većoj mjeri zbog promjene zvučnog pritiska u prostoru. Obično, što je objekat udaljeniji od slušaoca, to se zvučni talasi više prigušuju u slobodnom prostoru (u zatvorenom prostoru se dodaje uticaj reflektovanih zvučnih talasa). Dakle, možemo zaključiti da je tačnost lokalizacije veća u zatvorenoj prostoriji upravo zbog pojave reverbacije. Reflektirani talasi koji se javljaju u zatvorenim prostorima dovode do tako zanimljivih efekata kao što su širenje zvučne scene, omotavanje, itd. Ove pojave su moguće upravo zbog podložnosti trodimenzionalnoj lokalizaciji zvuka. Glavne zavisnosti koje određuju horizontalnu lokalizaciju zvuka su: 1) razlika u vremenu dolaska zvučnog talasa u levo i desno uvo; 2) razlika u intenzitetu zbog difrakcije na glavi slušaoca. Za određivanje dubine zvuka bitna je razlika u nivou zvučnog pritiska i razlika u spektralnom sastavu. Lokalizacija u vertikalnoj ravni je također jako zavisna od difrakcije u ušnoj školjki.

Situacija je složenija sa modernim surround sistemima zasnovanim na Dolby surround tehnologiji i analogima. Čini se da princip izgradnje sistema kućnog bioskopa jasno reguliše metodu rekreacije prilično naturalističke prostorne slike 3D zvuka sa inherentnom jačinom i lokalizacijom virtuelnih izvora u prostoru. Međutim, nije sve tako trivijalno, jer se obično ne uzimaju u obzir mehanizmi percepcije i lokalizacije velikog broja izvora zvuka. Transformacija zvuka od strane organa sluha uključuje proces dodavanja signala iz različitih izvora koji su došli do različitih ušiju. Štaviše, ako je fazna struktura različitih zvukova manje-više sinhrona, takav se proces uho percipira kao zvuk koji dolazi iz jednog izvora. Postoje i brojne poteškoće, uključujući posebnosti mehanizma lokalizacije, što otežava precizno određivanje smjera izvora u prostoru.

S obzirom na gore navedeno, najteži zadatak je odvajanje zvukova iz različitih izvora, posebno ako ti različiti izvori puštaju sličan amplitudno-frekventni signal. A to je upravo ono što se dešava u praksi u svakom modernom surround sistemu, pa čak iu konvencionalnom stereo sistemu. Kada osoba sluša veliki broj zvukova koji izviru iz različitih izvora, prvo se utvrđuje pripadnost svakog pojedinog zvuka izvoru koji ga stvara (grupiranje po frekvenciji, visini, tembru). I tek u drugoj fazi glasine pokušavaju lokalizirati izvor. Nakon toga se dolazni zvukovi dijele na tokove na osnovu prostornih karakteristika (razlika u vremenu dolaska signala, razlika u amplitudi). Na osnovu primljenih informacija formira se manje-više statična i fiksirana slušna slika iz koje je moguće odrediti odakle dolazi pojedini zvuk.

Vrlo je zgodno pratiti ove procese na primjeru obične pozornice na kojoj su muzičari fiksirani. Istovremeno, vrlo je zanimljivo da ako vokal/izvođač, koji zauzima inicijalno definisanu poziciju na sceni, počne glatko da se kreće po sceni u bilo kom pravcu, prethodno formirana slušna slika se neće promeniti! Određivanje smjera zvuka koji dolazi od vokala ostat će subjektivno isto, kao da stoji na istom mjestu gdje je stajao prije kretanja. Samo u slučaju nagle promjene lokacije izvođača na pozornici doći će do cijepanja formirane zvučne slike. Pored razmatranih problema i složenosti procesa lokalizacije zvuka u prostoru, u slučaju višekanalnih surround zvučnih sistema, proces reverbacije u finalnoj slušaonici igra prilično veliku ulogu. Ova ovisnost se najjasnije uočava kada veliki broj reflektiranih zvukova dolazi iz svih smjerova - točnost lokalizacije značajno se pogoršava. Ako je energetsko zasićenje reflektiranih valova veće (prevladava) od direktnih zvukova, kriterij lokalizacije u takvoj prostoriji postaje izrazito zamagljen, izuzetno je teško (ako ne i nemoguće) govoriti o točnosti određivanja takvih izvora.

Međutim, u prostoriji sa jakom reverberacijom, teoretski dolazi do lokalizacije; u slučaju širokopojasnih signala, sluh je vođen parametrom razlike intenziteta. U ovom slučaju, smjer je određen visokofrekventnom komponentom spektra. U bilo kojoj prostoriji, točnost lokalizacije ovisit će o vremenu dolaska reflektiranih zvukova nakon direktnih zvukova. Ako je razmak između ovih zvučnih signala premali, "zakon direktnog talasa" počinje da deluje kako bi pomogao slušnom sistemu. Suština ovog fenomena: ako zvukovi s kratkim vremenskim intervalom kašnjenja dolaze iz različitih smjerova, tada se lokalizacija cijelog zvuka događa prema prvom zvuku koji je stigao, tj. sluh u izvesnoj meri ignoriše reflektovani zvuk ako dođe prekratko posle direktnog. Sličan efekat se javlja i kada se odredi pravac dolaska zvuka u vertikalnoj ravni, ali je u ovom slučaju znatno slabiji (zbog činjenice da je osetljivost slušnog sistema na lokalizaciju u vertikalnoj ravni primetno lošija).

Suština efekta prednosti je mnogo dublja i ima više psihološku nego fiziološku prirodu. Proveden je veliki broj eksperimenata na osnovu kojih je utvrđena zavisnost. Ovaj efekat nastaje uglavnom kada se vrijeme pojave eha, njegova amplituda i smjer poklapaju sa nekim "očekivanjem" slušaoca od toga kako akustika ove prostorije formira zvučnu sliku. Možda je osoba već imala iskustvo slušanja u ovoj prostoriji ili slično, što formira predispoziciju slušnog sistema za nastanak „očekivanog“ efekta prednosti. Da bi se zaobišla ova ograničenja koja su inherentna ljudskom sluhu, u slučaju više izvora zvuka, koriste se različiti trikovi i trikovi uz pomoć kojih se u konačnici formira manje ili više uvjerljiva lokalizacija muzičkih instrumenata/drugih izvora zvuka u prostoru. . Uglavnom, reprodukcija stereo i višekanalnih zvučnih slika temelji se na mnogo obmane i stvaranju slušne iluzije.

Kada dva ili više zvučnika (kao što su 5.1 ili 7.1 ili čak 9.1) reproduciraju zvuk iz različite tačke prostoriji, slušalac istovremeno čuje zvukove koji izviru iz nepostojećih ili imaginarnih izvora, percipirajući određenu zvučnu panoramu. Mogućnost ove obmane leži u biološkim karakteristikama strukture ljudskog tijela. Najvjerojatnije, osoba nije imala vremena da se prilagodi prepoznavanju takve obmane zbog činjenice da su se principi "umjetne" reprodukcije zvuka pojavili relativno nedavno. Ali, iako se pokazalo da je proces stvaranja zamišljene lokalizacije moguć, implementacija je još uvijek daleko od savršene. Činjenica je da sluh zaista percipira izvor zvuka tamo gdje on zapravo ne postoji, ali je ispravnost i tačnost prijenosa zvučnih informacija (posebno tembra) veliko pitanje. Metodom brojnih eksperimenata u stvarnim reverberacijskim prostorijama iu prigušenim komorama utvrđeno je da se tembar zvučnih valova razlikuje od stvarnih i imaginarnih izvora. Ovo uglavnom utiče na subjektivnu percepciju spektralne glasnoće, pri čemu se tembar u ovom slučaju menja na značajan i primetan način (u poređenju sa sličnim zvukom koji reprodukuje pravi izvor).

U slučaju višekanalnih sistema kućnog bioskopa, nivo izobličenja je primetno veći, iz nekoliko razloga: 1) Mnogi zvučni signali slični po amplitudno-frekvencijskom i faznom odzivu istovremeno dolaze iz različitih izvora i pravaca (uključujući ponovo reflektovane talase) do svakog ušnog kanala. To dovodi do povećanog izobličenja i pojave češljastog filtriranja. 2) Snažan razmak zvučnika u prostoru (jedan u odnosu na drugi, u višekanalnim sistemima ovo rastojanje može biti nekoliko metara ili više) doprinosi rastu izobličenja zvuka i obojenosti zvuka u području imaginarnog izvora. Kao rezultat toga, možemo reći da se bojanje tembra u višekanalnim i surround sistemima javlja u praksi iz dva razloga: fenomena češljastog filtriranja i uticaja reverb procesa u određenoj prostoriji. Ako je više od jednog izvora odgovorno za reprodukciju zvučnih informacija (ovo važi i za stereo sistem sa 2 izvora), efekat "češljastog filtriranja" je neizbežan, uzrokovan različitim vremenima dolaska zvučnih talasa u svaki slušni kanal. Posebna neravnina se uočava u području gornjeg srednjeg 1-4 kHz.

Osoba se pogoršava i vremenom gubimo sposobnost da uhvatimo određenu frekvenciju.

Video koji je napravio kanal AsapSCIENCE, je vrsta testa za gubitak sluha vezanog za starost koji će vam pomoći da saznate granice vašeg sluha.

U videu se puštaju različiti zvuci, počevši od 8000 Hz, što znači da nemate oštećen sluh.

Tada frekvencija raste, a to ukazuje na starost vašeg sluha, u zavisnosti od toga kada prestanete da čujete određeni zvuk.

Dakle, ako čujete frekvenciju:

12.000 Hz - mlađi ste od 50 godina

15.000 Hz - mlađi ste od 40 godina

16.000 Hz - mlađi ste od 30 godina

17.000 - 18.000 - mlađi ste od 24 godine

19.000 - mlađi ste od 20 godina

Ako želite da test bude precizniji, trebali biste postaviti kvalitet videa na 720p, ili bolje 1080p, i slušati slušalice.

Test sluha (video)

gubitak sluha

Ako ste čuli sve zvukove, najvjerovatnije ste mlađi od 20 godina. Rezultati zavise od senzornih receptora u vašem uhu tzv ćelije kose koji se vremenom oštećuju i degenerišu.

Ova vrsta gubitka sluha se naziva senzorneuralni gubitak sluha. Ovaj poremećaj može biti uzrokovan raznim infekcijama, lijekovima i autoimune bolesti. Spoljašnje ćelije dlake, koje su podešene da primaju više frekvencije, obično umiru prve, i tako nastaje efekat gubitka sluha usljed starenja, kao što je prikazano u ovom videu.

Ljudski sluh: zanimljive činjenice

1. Među zdravi ljudi frekvencijski opseg koji može čuti ljudsko uho kreće se od 20 (niže od najniže note na klaviru) do 20.000 Herca (više od najviše note na maloj flauti). Međutim, gornja granica ovog raspona stalno se smanjuje s godinama.

2. Ljudi razgovaraju jedni s drugima na frekvenciji od 200 do 8000 Hz, a ljudsko uho je najosjetljivije na frekvenciju od 1000 - 3500 Hz

3. Zvuci koji su iznad granice ljudskog sluha se nazivaju ultrazvuk, i one ispod infrazvuk.

4. Naš uši ne prestaju da rade čak ni u snu dok nastavlja da čuje zvukove. Međutim, naš mozak ih ignorira.

5. Zvuk putuje brzinom od 344 metra u sekundi. Zvučni bum nastaje kada objekt savlada brzinu zvuka. Zvučni valovi ispred i iza objekta sudaraju se i stvaraju udar.

6. Uši - organ za samočišćenje. Pore ​​u ušnom kanalu luče ušni vosak, a sitne dlačice koje se zovu cilije istiskuju vosak iz uha

7. Zvuk beba plače iznosi približno 115 dB i glasnije je od automobilske sirene.

8. U Africi postoji pleme Maaban, koje žive u takvoj tišini da su čak i u dubokoj starosti. čuti šapat na udaljenosti do 300 metara.

9. Nivo zvuk buldožera u mirovanju je oko 85 dB (decibela), što može uzrokovati oštećenje sluha nakon samo jednog 8-satnog radnog dana.

10. Sjedenje ispred govornici na rok koncertu, izlažete se jačini od 120 dB, što počinje da oštećuje vaš sluh nakon samo 7,5 minuta.

Sadržaj članka

SLUHA, sposobnost percepcije zvukova. Sluh zavisi od: 1) uha – spoljašnjeg, srednjeg i unutrašnjeg – koje percipira zvučne vibracije; 2) slušni nerv, koji prenosi signale primljene iz uha; 3) određeni dijelovi mozga (auditivni centri), u koje se prenose impulsi slušni nervi, izazivaju svijest o originalnim zvučnim signalima.

Bilo koji izvor zvuka - violinska žica na kojoj je navučen gudalo, stup zraka koji se kreće u cijevi orgulja, ili glasne žice osobe koja govori - izaziva vibracije u okolnom zraku: prvo, trenutnu kompresiju, a zatim trenutno razrjeđivanje. Drugim riječima, niz naizmjeničnih valova povećanog i smanjen pritisak koja se brzo širila u vazduhu. Ovaj pokretni tok talasa formira zvuk koji percipiraju organi sluha.

Većina zvukova s ​​kojima se svakodnevno susrećemo prilično je složena. Nastaju složenim oscilatornim kretanjima izvora zvuka, stvarajući čitav kompleks zvučnih valova. Eksperimenti sa sluhom pokušavaju odabrati što jednostavnije zvučne signale kako bi bilo lakše procijeniti rezultate. Mnogo se truda ulaže u obezbeđivanje jednostavnih periodičnih oscilacija izvora zvuka (poput klatna). Rezultirajući tok zvučnih valova jedne frekvencije naziva se čisti ton; predstavlja redovnu, glatku promjenu visokih i nizak pritisak.

Granice slušne percepcije.

Opisani "idealan" izvor zvuka može se učiniti da oscilira brzo ili sporo. Ovo nam omogućava da razjasnimo jedno od glavnih pitanja koja se nameću u proučavanju sluha, a to je koja je minimalna i maksimalna frekvencija vibracija koje ljudsko uho percipira kao zvuk. Eksperimenti su pokazali sljedeće. Kada su oscilacije veoma spore, manje od 20 potpunih oscilacija u sekundi (20 Hz), svaki zvučni talas se čuje zasebno i ne formira neprekidan ton. Kako se frekvencija vibracije povećava, osoba počinje čuti neprekidan niski ton, sličan zvuku najniže bas cijevi orgulja. Kako se frekvencija dalje povećava, percipirani ton postaje sve viši i viši; na frekvenciji od 1000 Hz, podsjeća na gornji C soprana. Međutim, ova nota je još uvijek daleko od gornje granice ljudskog sluha. Tek kada se frekvencija približi oko 20.000 Hz, normalno ljudsko uho postepeno prestaje da čuje.

Osetljivost uha na zvučne vibracije različitih frekvencija nije ista. Posebno je osjetljiv na srednje frekvencijske fluktuacije (od 1000 do 4000 Hz). Ovdje je osjetljivost toliko velika da bi svako njeno značajno povećanje bilo nepovoljno: u isto vrijeme bi se percipirala konstantna pozadinska buka nasumičnih kretanja molekula zraka. Kako se frekvencija smanjuje ili povećava u odnosu na prosječni raspon, oštrina sluha se postepeno smanjuje. Na rubovima opaženog frekvencijskog opsega, zvuk mora biti vrlo jak da bi se mogao čuti, toliko jak da se ponekad fizički osjeti prije nego što se čuje.

Zvuk i njegova percepcija.

Čisti ton ima dvije nezavisne karakteristike: 1) frekvenciju i 2) jačinu ili intenzitet. Frekvencija se mjeri u hercima, tj. određuje se brojem kompletnih oscilatornih ciklusa u sekundi. Intenzitet se mjeri veličinom pulsirajućeg pritiska zvučnih talasa na bilo kojoj površini i obično se izražava u relativnim, logaritamskim jedinicama - decibelima (dB). Mora se imati na umu da se koncepti frekvencije i intenziteta primjenjuju samo na zvuk kao vanjski fizički stimulans; ovo je tzv. akustičke karakteristike zvuka. Kada govorimo o percepciji, tj. o fiziološki proces, zvuk se ocenjuje kao visok ili nizak, a njegova jačina se percipira kao glasnoća. Općenito, visina - subjektivna karakteristika zvuka - usko je povezana s njegovom frekvencijom; zvuci visoke frekvencije se percipiraju kao visoki. Takođe, generalno, možemo reći da percipirana glasnoća zavisi od jačine zvuka: intenzivnije zvukove čujemo kao i glasnije. Ovi omjeri, međutim, nisu fiksni i apsolutni, kako se često pretpostavlja. Na percipiranu visinu zvuka u određenoj mjeri utiče njegova jačina, dok na percipiranu glasnoću utiče njegova frekvencija. Dakle, promjenom frekvencije zvuka, može se izbjeći promjena percipirane visine zvuka mijenjajući njegovu snagu u skladu s tim.

"Minimalna primjetna razlika."

I sa praktične i sa teorijske tačke gledišta, određivanje minimalne razlike u učestalosti i jačini zvuka za uho veoma je važan problem. Kako treba promijeniti frekvenciju i jačinu audio signala da bi slušatelj to primijetio? Pokazalo se da je minimalna vidljiva razlika određena relativnom promjenom karakteristika zvuka, a ne apsolutnim promjenama. Ovo se odnosi i na frekvenciju i na jačinu zvuka.

Relativna promjena frekvencije potrebna za razlikovanje je različita kako za zvukove različitih frekvencija, tako i za zvukove iste frekvencije, ali različite jačine. Može se, međutim, reći da je otprilike 0,5% u širokom frekventnom opsegu od 1000 do 12 000 Hz. Ovaj procenat (tzv. prag diskriminacije) je nešto veći na višim frekvencijama i mnogo veći na nižim frekvencijama. Posljedično, uho je manje osjetljivo na promjenu frekvencije na rubovima frekvencijskog opsega nego na srednjim vrijednostima, a to često primjećuju svi koji sviraju klavir; Čini se da je interval između dvije vrlo visoke ili vrlo niske tone kraći od intervala u srednjem opsegu.

Minimalna vidljiva razlika u pogledu jačine zvuka je nešto drugačija. Diskriminacija zahtijeva prilično veliku promjenu pritiska zvučnih valova, oko 10% (tj., oko 1 dB), a ova vrijednost je relativno konstantna za zvukove gotovo svake frekvencije i intenziteta. Međutim, kada je intenzitet stimulusa nizak, minimalna primetna razlika se značajno povećava, posebno za tonove niske frekvencije.

Prizvuci u uhu.

Karakteristično svojstvo gotovo svakog izvora zvuka je da ne samo da proizvodi jednostavne periodične oscilacije (čisti ton), već izvodi i složene oscilatorne pokrete koji daju nekoliko čistih tonova u isto vrijeme. Obično se tako složen ton sastoji od harmonijskih serija (harmonika), tj. od najniže, osnovne, frekvencije plus prizvuka čije frekvencije premašuju osnovnu cijeli broj puta (2, 3, 4, itd.). Dakle, objekat koji vibrira na osnovnoj frekvenciji od 500 Hz može također proizvesti prizvuke od 1000, 1500, 2000 Hz, itd. Ljudsko uho na sličan način reaguje na zvučni signal. Anatomske karakteristike Uši pružaju mnoge mogućnosti za pretvaranje energije dolaznog čistog tona, barem djelomično, u prizvuke. Dakle, čak i kada izvor daje čist ton, pažljiv slušalac može čuti ne samo glavni ton, već i jedva primjetan jedan ili dva prizvuka.

Interakcija dva tona.

Kada se dva čista tona istovremeno percipiraju uhom, mogu se uočiti sljedeće varijante njihovog zajedničkog djelovanja, ovisno o prirodi samih tonova. Mogu se maskirati međusobno smanjivanjem jačine zvuka. To se najčešće događa kada se tonovi ne razlikuju mnogo po frekvenciji. Dva tona se mogu međusobno povezati. U isto vrijeme čujemo zvukove koji odgovaraju ili razlici u frekvencijama između njih, ili zbiru njihovih frekvencija. Kada su dva tona vrlo bliska po frekvenciji, čujemo jedan ton čija visina otprilike odgovara toj frekvenciji. Ovaj ton, međutim, postaje sve glasniji i tiši kako dva malo neusklađena akustična signala neprestano interaguju, pojačavajući i poništavajući jedan drugog.

Timbre.

Objektivno gledano, isti složeni tonovi mogu se razlikovati po stepenu složenosti, tj. sastav i intenzitet prizvuka. Subjektivna karakteristika percepcije, koja općenito odražava posebnost zvuka, je tembar. Dakle, senzacije uzrokovane složenim tonom karakteriziraju ne samo određeni ton i glasnoća, već i tembra. Neki zvuci su bogati i puni, drugi nisu. Prije svega, zahvaljujući razlikama u tembru, prepoznajemo glasove različitih instrumenata među različitim zvukovima. A nota koja se svira na klaviru može se lako razlikovati od iste note koja se svira na horni. Ako se, međutim, uspije filtrirati i prigušiti prizvuk svakog instrumenta, ove note se ne mogu razlikovati.

Lokalizacija zvuka.

Ljudsko uho ne razlikuje samo zvukove i njihove izvore; oba uha, radeći zajedno, mogu prilično precizno odrediti smjer iz kojeg dolazi zvuk. Budući da se uši nalaze na suprotnim stranama glave, zvučni valovi iz izvora zvuka ne dopiru do njih potpuno u isto vrijeme i djeluju s malo različitom jačinom. Zbog minimalne razlike u vremenu i snazi, mozak prilično precizno određuje smjer izvora zvuka. Ako je izvor zvuka striktno ispred, tada ga mozak lokalizira duž horizontalne osi s točnošću od nekoliko stupnjeva. Ako je izvor pomaknut na jednu stranu, preciznost lokalizacije je nešto manja. Razlikujte zvuk iza od zvuka ispred, kao i lokalizirajte ga duž vertikalna osa ispada da je malo teže.

Buka

često opisuje kao atonalni zvuk, tj. koji se sastoji od raznih frekvencije koje nisu povezane jedna s drugom i stoga ne ponavlja takvu izmjenu valova visokog i niskog pritiska dovoljno dosljedno da dobije bilo koju određenu frekvenciju. Međutim, u stvari, gotovo svaka "buka" ima svoju visinu, što je lako uočiti slušanjem i upoređivanjem običnih zvukova. S druge strane, svaki "ton" ima elemente grubosti. Stoga je razlike između buke i tona teško definirati ovim terminima. Trenutni trend je da se buka definira psihološki, a ne akustički, nazivajući buku jednostavno neželjenim zvukom. Smanjenje buke u ovom smislu postalo je hitno savremeni problem. Iako neprekidna glasna buka nesumnjivo dovodi do gluvoće, a rad u bučnim uvjetima izaziva privremeni stres, ipak vjerovatno ima manje dugotrajan i snažan učinak nego što mu se ponekad pripisuje.

Abnormalni sluh i sluh kod životinja.

Prirodni stimulans za ljudsko uho je zvuk koji se širi u vazduhu, ali na uho se može uticati i na druge načine. Svima je, na primjer, poznato da se zvuk čuje pod vodom. Takođe, ako primijenite izvor vibracija na koštani dio glave, zbog koštanu provodljivost postoji osećaj zvuka. Ovaj fenomen je vrlo koristan kod nekih oblika gluvoće: mali odašiljač primijenjen direktno na mastoidni nastavak (dio lobanje koji se nalazi odmah iza uha) omogućava pacijentu da čuje zvukove pojačane odašiljačem kroz kosti lubanje zbog na koštanu provodljivost.

Naravno, ljudi nisu jedini koji imaju sluh. Sposobnost slušanja javlja se rano u evoluciji i već postoji kod insekata. Različite vrste životinja percipiraju zvukove različitih frekvencija. Neki ljudi čuju manji raspon zvukova od osobe, drugi veći. Dobar primjer je pas čije je uho osjetljivo na frekvencije izvan ljudskog sluha. Jedna upotreba za ovo je stvaranje zviždaljki koje su nečujne za ljude, ali dovoljne za pse.