Το άτομο επιδεινώνεται και με την πάροδο του χρόνου, χάνουμε την ικανότητα να λαμβάνουμε μια συγκεκριμένη συχνότητα.

Βίντεο φτιαγμένο από το κανάλι AsapSCIENCE, είναι ένα είδος τεστ απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία που θα σας βοηθήσει να γνωρίζετε τα όρια της ακοής σας.

Στο βίντεο αναπαράγονται διάφοροι ήχοι, ξεκινώντας από τα 8000 Hz, που σημαίνει ότι δεν έχετε προβλήματα ακοής.

Στη συνέχεια, η συχνότητα αυξάνεται και αυτό δείχνει την ηλικία της ακοής σας, ανάλογα με το πότε θα σταματήσετε να ακούτε έναν συγκεκριμένο ήχο.

Έτσι, αν ακούτε μια συχνότητα:

12.000 Hz - είστε κάτω των 50 ετών

15.000 Hz - είστε κάτω των 40 ετών

16.000 Hz - είστε κάτω των 30 ετών

17.000 - 18.000 - είστε κάτω των 24 ετών

19.000 - είστε κάτω των 20 ετών

Εάν θέλετε η δοκιμή να είναι πιο ακριβής, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ποιότητα βίντεο σε 720p ή καλύτερα 1080p και να ακούσετε με ακουστικά.

Τεστ ακοής (βίντεο)

απώλεια ακοής

Αν έχετε ακούσει όλους τους ήχους, το πιθανότερο είναι ότι είστε κάτω των 20 ετών. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται από τους αισθητηριακούς υποδοχείς στο αυτί σας που ονομάζονται τριχωτά κύτταραπου καταστρέφονται και εκφυλίζονται με την πάροδο του χρόνου.

Αυτός ο τύπος απώλειας ακοής ονομάζεται νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Αυτή η διαταραχή μπορεί να προκληθεί από διάφορες λοιμώξεις, φάρμακα και αυτοάνοσο νόσημα. Τα εξωτερικά τριχωτά κύτταρα, τα οποία είναι συντονισμένα για να πιάνουν υψηλότερες συχνότητες, συνήθως πεθαίνουν πρώτα και έτσι εμφανίζεται η επίδραση της απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία, όπως φαίνεται σε αυτό το βίντεο.

Ανθρώπινη ακοή: ενδιαφέροντα γεγονότα

1. Μεταξύ υγιείς ανθρώπους εύρος συχνοτήτων που μπορεί να πάρει ανθρώπινο αυτί κυμαίνεται από 20 (χαμηλότερα από τη χαμηλότερη νότα σε πιάνο) έως 20.000 Hertz (υψηλότερη από την υψηλότερη νότα σε μικρό φλάουτο). Ωστόσο, το ανώτερο όριο αυτού του εύρους μειώνεται σταθερά με την ηλικία.

2 άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους σε συχνότητα 200 έως 8000 Hzκαι το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε συχνότητα 1000 - 3500 Hz

3. Οι ήχοι που είναι πάνω από το όριο της ανθρώπινης ακοής ονομάζονται υπέρηχος, και τα παρακάτω Υπόηχος.

4. Το δικό μας τα αυτιά δεν σταματούν να λειτουργούν ακόμη και στον ύπνοενώ συνέχιζε να ακούει ήχους. Ωστόσο, ο εγκέφαλός μας τα αγνοεί.

5. Ο ήχος ταξιδεύει με 344 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Μια ηχητική έκρηξη συμβαίνει όταν ένα αντικείμενο υπερνικά την ταχύτητα του ήχου. Τα ηχητικά κύματα μπροστά και πίσω από το αντικείμενο συγκρούονται και δημιουργούν κρούση.

6. Αυτιά - αυτοκαθαριζόμενο όργανο. Οι πόροι στον ακουστικό πόρο εκκρίνουν κερί αυτιού και οι μικροσκοπικές τρίχες που ονομάζονται βλεφαρίδες σπρώχνουν το κερί έξω από το αυτί

7. Ήχος μωρό κλάμαείναι περίπου 115 dBκαι είναι πιο δυνατό από μια κόρνα αυτοκινήτου.

8. Στην Αφρική, υπάρχει η φυλή Maaban, που ζει σε τέτοια σιωπή που είναι ακόμη και σε μεγάλη ηλικία. ακούστε ψίθυρους έως και 300 μέτρα μακριά.

9. Επίπεδο ο ήχος μιας μπουλντόζαςΤο ρελαντί είναι περίπου 85 dB (ντεσιμπέλ), το οποίο μπορεί να προκαλέσει βλάβη στην ακοή μετά από μόλις μία 8ωρη εργάσιμη ημέρα.

10. Καθισμένος μπροστά ομιλητές σε ροκ συναυλία, εκτίθεστε σε 120 dB, τα οποία αρχίζουν να βλάπτουν την ακοή σας μετά από μόλις 7,5 λεπτά.

πεδία_κειμένου

πεδία_κειμένου

βέλος_προς τα πάνω

Οι λειτουργίες του ακουστικού συστήματος χαρακτηρίζονται από τους ακόλουθους δείκτες:

1. εύρος ακουστικών συχνοτήτων.
2. Απόλυτη ευαισθησία συχνότητας.
3. Διαφορική ευαισθησία στη συχνότητα και την ένταση.
4. Χωρική και χρονική επίλυση της ακοής.

Εύρος συχνοτήτων

πεδία_κειμένου

πεδία_κειμένου

βέλος_προς τα πάνω

εύρος συχνοτήτων, που γίνεται αντιληπτό από έναν ενήλικα, καλύπτει περίπου 10 οκτάβες της μουσικής κλίμακας - από 16-20 Hz έως 16-20 kHz.

Αυτό το εύρος, που είναι χαρακτηριστικό για άτομα κάτω των 25 ετών, μειώνεται σταδιακά από χρόνο σε χρόνο λόγω της μείωσης του τμήματος υψηλής συχνότητάς του. Μετά από 40 χρόνια, η ανώτερη συχνότητα των ηχητικών ήχων μειώνεται κατά 80 Hz κάθε επόμενο εξάμηνο.

Απόλυτη ευαισθησία συχνότητας

πεδία_κειμένου

πεδία_κειμένου

βέλος_προς τα πάνω

Η υψηλότερη ευαισθησία ακοής εμφανίζεται σε συχνότητες από 1 έως 4 kHz. Σε αυτό το εύρος συχνοτήτων, η ευαισθησία της ανθρώπινης ακοής είναι κοντά στο επίπεδο του θορύβου Brown - 2 x 10 -5 Pa.

Κρίνοντας από το ακουόγραμμα, δηλ. λειτουργίες της εξάρτησης του ορίου ακοής από τη συχνότητα του ήχου, η ευαισθησία σε τόνους κάτω από 500 Hz μειώνεται σταθερά: σε συχνότητα 200 Hz - κατά 35 dB και σε συχνότητα 100 Hz - κατά 60 dB.

Μια τέτοια μείωση της ευαισθησίας της ακοής, με την πρώτη ματιά, φαίνεται περίεργη, καθώς επηρεάζει ακριβώς το εύρος συχνοτήτων στο οποίο βρίσκεται τα περισσότερα απόήχους ομιλίας και μουσικά όργανα. Ωστόσο, έχει υπολογιστεί ότι στην περιοχή της ακουστικής αντίληψης, ένα άτομο αισθάνεται περίπου 300.000 ήχους διαφορετικής ισχύος και ύψους.

Χαμηλή ευαισθησία ακοής σε χαμηλό ήχο εύρος συχνοτήτωνπροστατεύει ένα άτομο από το να αισθάνεται συνεχώς δονήσεις και θορύβους χαμηλής συχνότητας το ίδιο το σώμα(κινήσεις μυών, αρθρώσεων, θόρυβος αίματος στα αγγεία).

Διαφορική ευαισθησία σε συχνότητα και ένταση

πεδία_κειμένου

πεδία_κειμένου

βέλος_προς τα πάνω

Η διαφορική ευαισθησία της ανθρώπινης ακοής χαρακτηρίζει την ικανότητα διάκρισης μεταξύ ελάχιστων αλλαγών στις παραμέτρους του ήχου (ένταση, συχνότητα, διάρκεια κ.λπ.).

Στην περιοχή των επιπέδων μέσης έντασης (περίπου 40-50 dB πάνω από το κατώφλι ακοής) και συχνοτήτων 500-2000 Hz, το διαφορικό όριο για την ένταση είναι μόνο 0,5-1,0 dB, για συχνότητα 1%. Οι διαφορές στη διάρκεια των σημάτων, που γίνονται αντιληπτά από το ακουστικό σύστημα, είναι μικρότερες από 10%, και η αλλαγή στη γωνία της πηγής τόνου υψηλής συχνότητας εκτιμάται με ακρίβεια 1-3°.

Χωρική και χρονική επίλυση της ακοής

πεδία_κειμένου

πεδία_κειμένου

βέλος_προς τα πάνω

Χωρική ακοήόχι μόνο σας επιτρέπει να προσδιορίσετε τη θέση της πηγής του αντικειμένου που ηχεί, τον βαθμό της απόστασής του και την κατεύθυνση της κίνησής του, αλλά αυξάνει επίσης τη σαφήνεια της αντίληψης. Μια απλή σύγκριση μονοφωνικής και στερεοφωνικής ακρόασης στερεοφωνικής ηχογράφησης δίνει μια πλήρη εικόνα των πλεονεκτημάτων της χωρικής αντίληψης.

ΣυγχρονισμόςΗ χωρική ακοή βασίζεται στο συνδυασμό δεδομένων που λαμβάνονται από δύο αυτιά (διφωνική ακοή).

διφωνική ακοή ορίστε δύο βασικές προϋποθέσεις.

1. Για τις χαμηλές συχνότητες, ο κύριος παράγοντας είναι η διαφορά στο χρόνο που ο ήχος φτάνει στο αριστερό και στο δεξί αυτί,
2. για υψηλές συχνότητες - διαφορές στην ένταση.

Ο ήχος φτάνει πρώτα στο αυτί που βρίσκεται πιο κοντά στην πηγή. Στις χαμηλές συχνότητες, τα ηχητικά κύματα «κυκλώνουν» το κεφάλι λόγω του μεγάλου μήκους τους. Ο ήχος στον αέρα έχει ταχύτητα 330 m/s. Επομένως, ταξιδεύει 1 cm σε 30 μs. Δεδομένου ότι η απόσταση μεταξύ των αυτιών ενός ατόμου είναι 17-18 cm και το κεφάλι μπορεί να θεωρηθεί ως μπάλα με ακτίνα 9 cm, η διαφορά μεταξύ του ήχου που εισέρχεται σε διαφορετικά αυτιά είναι 9π x 30=840 μs, όπου 9π (ή 28 cm (π=3,14)) είναι η πρόσθετη διαδρομή που πρέπει να διανύσει ο ήχος γύρω από το κεφάλι για να φτάσει στο άλλο αυτί.

Φυσικά, αυτή η διαφορά εξαρτάται από τη θέση της πηγής.- αν βρίσκεται στη μεσαία γραμμή μπροστά (ή πίσω), τότε ο ήχος φτάνει και στα δύο αυτιά ταυτόχρονα. Η παραμικρή μετατόπιση προς τα δεξιά ή τα αριστερά της μέσης γραμμής (ακόμη και λιγότερο από 3°) γίνεται ήδη αντιληπτή από το άτομο. Και αυτό σημαίνει ότι η διαφορά μεταξύ της άφιξης του ήχου στο δεξί και το αριστερό αυτί, η οποία είναι σημαντική για ανάλυση από τον εγκέφαλο, είναι μικρότερη από 30 μs.

Επομένως, η φυσική χωρική διάσταση γίνεται αντιληπτή λόγω μοναδικές ικανότητεςακουστικό σύστημα ως αναλυτής χρόνου.

Για να μπορέσουμε να σημειώσουμε μια τόσο μικρή διαφορά στο χρόνο, χρειάζονται πολύ λεπτοί και ακριβείς μηχανισμοί σύγκρισης. Μια τέτοια σύγκριση πραγματοποιείται από το κεντρικό νευρικό σύστημα σε μέρη όπου οι ώσεις από το δεξί και το αριστερό αυτί συγκλίνουν στην ίδια δομή (νευρικό κύτταρο).

Τόποι όπως αυτό, τα λεγόμεναβασικά επίπεδα σύγκλισης, Στο κλασικό ακουστικό σύστημα, τουλάχιστον τρία είναι το σύμπλεγμα του άνω ελαιοειδούς, το κατώτερο κολλύριο και ο ακουστικός φλοιός. Πρόσθετες θέσεις σύγκλισης βρίσκονται σε κάθε επίπεδο, όπως συνδέσεις μεταξύ λόφων και ημισφαιρικών συνδέσεων.

Φάση ηχητικό κύμα σχετίζεται με διαφορές στον χρόνο άφιξης του ήχου στο δεξί και αριστερό αυτί. Ο "μεταγενέστερος" ήχος είναι εκτός φάσης με τον προηγούμενο, "πρώιμο" ήχο. Αυτή η υστέρηση είναι σημαντική στην αντίληψη σχετικά χαμηλών συχνοτήτων ήχων. Αυτές είναι συχνότητες με μήκος κύματος τουλάχιστον 840 µs, δηλ. συχνότητες όχι μεγαλύτερες από 1300 Hz.

Σε υψηλές συχνότητες, όταν το μέγεθος του κεφαλιού είναι πολύ μεγαλύτερο από το μήκος του ηχητικού κύματος, το τελευταίο δεν μπορεί να «γυρίσει» αυτό το εμπόδιο. Για παράδειγμα, εάν ο ήχος έχει συχνότητα 100 Hz, τότε το μήκος κύματός του είναι 33 m, σε συχνότητα ήχου 1000 Hz - 33 cm και σε συχνότητα 10.000 Hz - 3,3 εκ. Από τα παραπάνω σχήματα προκύπτει ότι σε υψηλές συχνότητες ο ήχος αντανακλάται από το κεφάλι. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει διαφορά στην ένταση των ήχων που έρχονται στο δεξί και στο αριστερό αυτί. Στους ανθρώπους, το διαφορικό κατώφλι για την ένταση σε συχνότητα 1000 Hz είναι περίπου 1 dB, επομένως η θέση μιας πηγής ήχου υψηλής συχνότητας βασίζεται στις διαφορές στην ένταση του ήχου που εισέρχεται στο δεξί και στο αριστερό αυτί.

Η ανάλυση της ακοής στο χρόνο χαρακτηρίζεται από δύο δείκτες.

Πρώτα, αυτό είναι άθροιση χρόνου. Χαρακτηριστικά άθροισης χρόνου -

• ο χρόνος κατά τον οποίο η διάρκεια του ερεθίσματος επηρεάζει το όριο για την αίσθηση του ήχου,
• ο βαθμός αυτής της επιρροής, δηλ. το μέγεθος της αλλαγής στο όριο απόκρισης. Στους ανθρώπους, η χρονική άθροιση διαρκεί περίπου 150 ms.

κατα δευτερον, αυτό είναι ελάχιστη απόστασηανάμεσα σε δύο σύντομα ερεθίσματα (ηχητικές παρορμήσεις), που διακρίνεται από το αυτί. Η τιμή του είναι 2-5 ms.

Συχνότητες
​

Συχνότητα- ένα φυσικό μέγεθος, χαρακτηριστικό μιας περιοδικής διαδικασίας, ισούται με τον αριθμό των επαναλήψεων ή την εμφάνιση γεγονότων (διαδικασιών) ανά μονάδα χρόνου.

Όπως γνωρίζουμε, το ανθρώπινο αυτί ακούει συχνότητες από 16 Hz έως 20.000 kHz. Αλλά είναι πολύ μέτριο.

Ο ήχος προέρχεται από διαφορετικούς λόγους. Ο ήχος είναι η κυματοειδής πίεση του αέρα. Αν δεν υπήρχε αέρας, δεν θα ακούγαμε κανέναν ήχο. Δεν υπάρχει ήχος στο διάστημα.
Ακούμε ήχο επειδή τα αυτιά μας είναι ευαίσθητα στις αλλαγές της πίεσης του αέρα - ηχητικά κύματα. Το απλούστερο ηχητικό κύμα είναι ένα σύντομο ηχητικό σήμα - όπως αυτό:

Τα ηχητικά κύματα που εισέρχονται στον ακουστικό πόρο δονούνται τύμπανο αυτιού. Μέσω της αλυσίδας των οστών του μέσου ωτός, η ταλαντωτική κίνηση της μεμβράνης μεταδίδεται στο υγρό του κοχλία. Η κυματοειδής κίνηση αυτού του υγρού μεταδίδεται με τη σειρά της στην υποκείμενη μεμβράνη. Η κίνηση του τελευταίου συνεπάγεται ερεθισμό των απολήξεων του ακουστικού νεύρου. Αυτή είναι η κύρια διαδρομή του ήχου από την πηγή του στη συνείδησή μας. TYTS
​

Όταν χτυπάτε τα χέρια σας, ο αέρας ανάμεσα στις παλάμες σας ωθείται προς τα έξω και δημιουργείται ένα ηχητικό κύμα. Η αυξημένη πίεση αναγκάζει τα μόρια του αέρα να εξαπλωθούν προς όλες τις κατευθύνσεις με την ταχύτητα του ήχου, η οποία είναι 340 m/s. Όταν το κύμα φτάνει στο αυτί, προκαλεί δόνηση στο τύμπανο, από το οποίο το σήμα μεταδίδεται στον εγκέφαλο και ακούτε ένα σκασμό.
Το clap είναι μια μικρή μονή ταλάντωση που διασπάται γρήγορα. Ένα γράφημα των ηχητικών δονήσεων ενός τυπικού βαμβακιού μοιάζει με αυτό:

Αλλο χαρακτηριστικό παράδειγμααπλό ηχητικό κύμα - περιοδική ταλάντωση. Για παράδειγμα, όταν χτυπάει ένα κουδούνι, ο αέρας κλονίζεται από περιοδικές δονήσεις των τοιχωμάτων του κουδουνιού.

Με ποια συχνότητα λοιπόν αρχίζει να ακούει το φυσιολογικό ανθρώπινο αυτί; Δεν θα ακούσει συχνότητα 1 Hz, αλλά μπορεί να τη δει μόνο στο παράδειγμα ενός ταλαντευτικού συστήματος. Το ανθρώπινο αυτί πραγματικά ακούει από συχνότητες 16 Hz. Όταν δηλαδή οι δονήσεις του αέρα αντιλαμβάνονται το αυτί μας ως ένα είδος ήχου.

Πόσους ήχους ακούει ένας άνθρωπος;

Δεν ακούν όλα τα άτομα με φυσιολογική ακοή με τον ίδιο τρόπο. Μερικοί είναι σε θέση να διακρίνουν ήχους κοντά σε ύψος και ένταση και να συλλαμβάνουν μεμονωμένους τόνους στη μουσική ή στο θόρυβο. Άλλοι δεν μπορούν να το κάνουν αυτό. Για ένα άτομο με λεπτή ακοή, υπάρχουν περισσότεροι ήχοι από ό,τι για ένα άτομο με μη ανεπτυγμένη ακοή.

Πόσο διαφορετική όμως πρέπει να είναι γενικά η συχνότητα δύο ήχων για να ακούγονται ως δύο διαφορετικοί τόνοι; Είναι δυνατόν, για παράδειγμα, να διακρίνουμε τους τόνους μεταξύ τους εάν η διαφορά στις συχνότητες είναι ίση με μία ταλάντωση ανά δευτερόλεπτο; Αποδεικνύεται ότι για ορισμένους τόνους αυτό είναι δυνατό, αλλά όχι για άλλους. Έτσι, ένας τόνος με συχνότητα 435 μπορεί να διακριθεί σε ύψος από τόνους με συχνότητες 434 και 436. Αν όμως πάρουμε υψηλότερους τόνους, τότε η διαφορά βρίσκεται ήδη σε μεγαλύτερη διαφορά συχνότητας. Οι τόνοι με αριθμό δόνησης 1000 και 1001 γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ως ίδιοι και καταγράφουν τη διαφορά στον ήχο μόνο μεταξύ των συχνοτήτων 1000 και 1003. Για υψηλότερους τόνους, αυτή η διαφορά στις συχνότητες είναι ακόμη μεγαλύτερη. Για παράδειγμα, για συχνότητες γύρω στις 3000 ισούται με 9 ταλαντώσεις.

Με τον ίδιο τρόπο, η ικανότητά μας να διακρίνουμε ήχους που είναι κοντά σε ένταση δεν είναι η ίδια. Σε συχνότητα 32, ακούγονται μόνο 3 ήχοι διαφορετικής έντασης. σε συχνότητα 125 υπάρχουν ήδη 94 ήχοι διαφορετικής έντασης, στις 1000 δονήσεις - 374, στις 8000 - πάλι λιγότεροι και, τέλος, σε συχνότητα 16.000 ακούμε μόνο 16 ήχους. Συνολικά, ήχοι, διαφορετικοί σε ύψος και ένταση, το αυτί μας μπορεί να πιάσει πάνω από μισό εκατομμύριο! Είναι μόνο μισό εκατομμύριο απλοί ήχοι. Προσθέστε σε αυτό αμέτρητους συνδυασμούς δύο ή περισσότερων τόνων - συναινετικό, και θα έχετε μια εντύπωση για την ποικιλομορφία του ηχητικού κόσμου στον οποίο ζούμε και στον οποίο το αυτί μας είναι τόσο ελεύθερα προσανατολισμένο. Γι' αυτό το αυτί θεωρείται, μαζί με το μάτι, το πιο ευαίσθητο αισθητήριο όργανο.

Επομένως, για την ευκολία κατανόησης του ήχου, χρησιμοποιούμε μια ασυνήθιστη κλίμακα με διαιρέσεις 1 kHz.

Και λογαριθμική. Με εκτεταμένη αναπαράσταση συχνότητας από 0 Hz έως 1000 Hz. Το φάσμα συχνοτήτων, επομένως, μπορεί να αναπαρασταθεί ως ένα τέτοιο διάγραμμα από 16 έως 20.000 Hz.

Αλλά δεν είναι όλοι οι άνθρωποι, ακόμη και με φυσιολογική ακοή, το ίδιο ευαίσθητοι σε ήχους διαφορετικών συχνοτήτων. Έτσι, τα παιδιά συνήθως αντιλαμβάνονται ήχους με συχνότητα έως και 22 χιλιάδες χωρίς ένταση. Στους περισσότερους ενήλικες, η ευαισθησία του αυτιού σε ήχους υψηλής έντασης έχει ήδη μειωθεί σε 16-18 χιλιάδες δονήσεις ανά δευτερόλεπτο. Η ευαισθησία του αυτιού των ηλικιωμένων περιορίζεται σε ήχους με συχνότητα 10-12 χιλιάδες. Συχνά δεν ακούν το κουνούπι να τραγουδάει, το κελάηδισμα της ακρίδας, τον γρύλο, ακόμα και το κελάηδισμα του σπουργιτιού. Έτσι, από έναν ιδανικό ήχο (εικ. παραπάνω), καθώς ο άνθρωπος μεγαλώνει, ακούει ήδη ήχους σε στενότερη προοπτική

Θα δώσω ένα παράδειγμα του εύρους συχνοτήτων των μουσικών οργάνων

Τώρα για το θέμα μας. Το Dynamics, ως ταλαντευόμενο σύστημα, λόγω μιας σειράς χαρακτηριστικών του, δεν μπορεί να αναπαράγει ολόκληρο το φάσμα συχνοτήτων με σταθερά γραμμικά χαρακτηριστικά. Στην ιδανική περίπτωση, αυτό θα ήταν ένα ηχείο πλήρους εύρους που αναπαράγει το φάσμα συχνοτήτων από 16 Hz έως 20 kHz σε ένα επίπεδο έντασης. Επομένως, αρκετοί τύποι ηχείων χρησιμοποιούνται στον ήχο αυτοκινήτου για την αναπαραγωγή συγκεκριμένων συχνοτήτων.

Κάπως έτσι μοιάζει υπό όρους μέχρι στιγμής (για σύστημα τριών κατευθύνσεων + υπογούφερ).

Subwoofer 16Hz έως 60Hz
Midbass από 60 Hz έως 600 Hz
Μεσαία από 600 Hz έως 3000 Hz
Tweeter από 3000 Hz έως 20000 Hz

Ενότητα Σχετικά

Αυτή η ενότητα περιέχει άρθρα αφιερωμένα σε φαινόμενα ή εκδοχές που με τον ένα ή τον άλλο τρόπο μπορεί να είναι ενδιαφέροντα ή χρήσιμα για τους ερευνητές του ανεξήγητου.
Τα άρθρα χωρίζονται σε κατηγορίες:
Ενημερωτική.Περιέχουν χρήσιμες πληροφορίες για ερευνητές από διάφορα γνωστικά πεδία.
Αναλυτικός.Περιλαμβάνουν ανάλυση των συσσωρευμένων πληροφοριών σχετικά με εκδοχές ή φαινόμενα, καθώς και περιγραφές των αποτελεσμάτων των πειραμάτων.
Τεχνικός.Συσσωρεύουν πληροφορίες σχετικά με τεχνικές λύσεις που μπορούν να χρησιμοποιηθούν στον τομέα της μελέτης ανεξήγητων γεγονότων.
Μέθοδοι.Περιέχουν περιγραφές των μεθόδων που χρησιμοποιούνται από τα μέλη της ομάδας για τη διερεύνηση γεγονότων και τη μελέτη φαινομένων.
Μεσο ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ.Περιέχουν πληροφορίες σχετικά με την αντανάκλαση των φαινομένων στη βιομηχανία του θεάματος: ταινίες, κινούμενα σχέδια, παιχνίδια κ.λπ.
Γνωστές παρανοήσεις.Αποκαλύψεις γνωστών ανεξήγητων γεγονότων, που συλλέγονται μεταξύ άλλων από πηγές τρίτων.

Τύπος άρθρου:

Ενημερωτική

Χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης. Ακρόαση

Ο ήχος είναι δονήσεις, δηλ. περιοδικές μηχανικές διαταραχές σε ελαστικά μέσα - αέρια, υγρά και στερεά. Μια τέτοια διαταραχή, η οποία είναι κάποια φυσική αλλαγή στο μέσο (για παράδειγμα, μια αλλαγή στην πυκνότητα ή την πίεση, μετατόπιση σωματιδίων), διαδίδεται σε αυτό με τη μορφή ηχητικού κύματος. Ένας ήχος μπορεί να μην ακούγεται εάν η συχνότητά του υπερβαίνει την ευαισθησία του ανθρώπινου αυτιού ή εάν διαδίδεται σε ένα μέσο όπως ένα στερεό που δεν μπορεί να έχει άμεση επαφή με το αυτί ή εάν η ενέργειά του διαχέεται γρήγορα στο μέσο. Έτσι, η συνήθης διαδικασία αντίληψης του ήχου για εμάς είναι μόνο η μία πλευρά της ακουστικής.

ηχητικά κύματα

Ηχητικό κύμα

Τα ηχητικά κύματα μπορούν να χρησιμεύσουν ως παράδειγμα ταλαντωτικής διαδικασίας. Οποιαδήποτε διακύμανση σχετίζεται με παραβίαση της κατάστασης ισορροπίας του συστήματος και εκφράζεται στην απόκλιση των χαρακτηριστικών του από τις τιμές ισορροπίας με επακόλουθη επιστροφή στην αρχική τιμή. Για τις ηχητικές δονήσεις, ένα τέτοιο χαρακτηριστικό είναι η πίεση σε ένα σημείο του μέσου και η απόκλιση είναι η ηχητική πίεση.

Σκεφτείτε ένα μακρύ σωλήνα γεμάτο με αέρα. Από το αριστερό άκρο, ένα έμβολο σφιχτά δίπλα στα τοιχώματα εισάγεται σε αυτό. Εάν το έμβολο μετακινηθεί απότομα προς τα δεξιά και σταματήσει, τότε ο αέρας στην άμεση γειτνίασή του θα συμπιεστεί για μια στιγμή. Στη συνέχεια, ο πεπιεσμένος αέρας θα επεκταθεί, πιέζοντας τον αέρα που βρίσκεται δίπλα του στα δεξιά και η περιοχή συμπίεσης, που δημιουργήθηκε αρχικά κοντά στο έμβολο, θα κινηθεί μέσω του σωλήνα με σταθερή ταχύτητα. Αυτό το κύμα συμπίεσης είναι το ηχητικό κύμα στο αέριο.
Δηλαδή, μια απότομη μετατόπιση σωματιδίων ενός ελαστικού μέσου σε ένα μέρος θα αυξήσει την πίεση σε αυτό το μέρος. Λόγω των ελαστικών δεσμών των σωματιδίων, η πίεση μεταφέρεται σε γειτονικά σωματίδια, τα οποία με τη σειρά τους δρουν στα επόμενα και στην περιοχή υψηλή πίεση του αίματοςσαν να κινείται σε ένα ελαστικό μέσο. Την περιοχή της υψηλής πίεσης ακολουθεί η περιοχή μειωμένη πίεση, και έτσι, σχηματίζεται μια σειρά από εναλλασσόμενες περιοχές συμπίεσης και αραίωσης, που διαδίδονται στο μέσο με τη μορφή κύματος. Κάθε σωματίδιο του ελαστικού μέσου σε αυτή την περίπτωση θα ταλαντωθεί.

Ένα ηχητικό κύμα σε ένα αέριο χαρακτηρίζεται από υπερβολική πίεση, υπερβολική πυκνότητα, μετατόπιση των σωματιδίων και την ταχύτητά τους. Για τα ηχητικά κύματα, αυτές οι αποκλίσεις από τις τιμές ισορροπίας είναι πάντα μικρές. Έτσι, η υπερβολική πίεση που σχετίζεται με το κύμα είναι πολύ μικρότερη από τη στατική πίεση του αερίου. Διαφορετικά, έχουμε να κάνουμε με ένα άλλο φαινόμενο - ένα ωστικό κύμα. Σε ένα ηχητικό κύμα που αντιστοιχεί στη συνηθισμένη ομιλία, η υπερβολική πίεση είναι μόνο περίπου το ένα εκατομμυριοστό της ατμοσφαιρικής πίεσης.

Είναι σημαντικό η ουσία να μην παρασύρεται από το ηχητικό κύμα. Ένα κύμα είναι μόνο μια προσωρινή διαταραχή που διέρχεται από τον αέρα, μετά την οποία ο αέρας επιστρέφει σε κατάσταση ισορροπίας.
Η κυματική κίνηση, φυσικά, δεν είναι μοναδική στον ήχο: τα σήματα φωτός και ραδιοφώνου ταξιδεύουν με τη μορφή κυμάτων και όλοι είναι εξοικειωμένοι με τα κύματα στην επιφάνεια του νερού.

Έτσι, ο ήχος, με την ευρεία έννοια, είναι ελαστικά κύματα που διαδίδονται σε οποιοδήποτε ελαστικό μέσο και δημιουργούν μηχανικούς κραδασμούς σε αυτό. με στενή έννοια - η υποκειμενική αντίληψη αυτών των δονήσεων από ειδικά αισθητήρια όργανα ζώων ή ανθρώπων.
Όπως κάθε κύμα, ο ήχος χαρακτηρίζεται από πλάτος και φάσμα συχνοτήτων. Συνήθως ένα άτομο ακούει ήχους που μεταδίδονται μέσω του αέρα στο εύρος συχνοτήτων από 16-20 Hz έως 15-20 kHz. Ο ήχος κάτω από το εύρος της ανθρώπινης ακοής ονομάζεται υπέρηχος. υψηλότερο: έως 1 GHz - με υπέρηχο, από 1 GHz - με υπερήχο. Μεταξύ των ακουστικών ήχων, θα πρέπει επίσης να επισημανθούν οι φωνητικοί, οι ήχοι ομιλίας και φωνήματα (από τα οποία αποτελείται ο προφορικός λόγος) και οι μουσικοί ήχοι (από τους οποίους αποτελείται η μουσική).

Υπάρχουν διαμήκη και εγκάρσια ηχητικά κύματα, ανάλογα με την αναλογία της κατεύθυνσης διάδοσης του κύματος και την κατεύθυνση των μηχανικών ταλαντώσεων των σωματιδίων του μέσου διάδοσης.
Σε υγρά και αέρια μέσα, όπου δεν υπάρχουν σημαντικές διακυμάνσεις στην πυκνότητα, τα ακουστικά κύματα έχουν διαμήκη φύση, δηλαδή η κατεύθυνση της ταλάντωσης των σωματιδίων συμπίπτει με την κατεύθυνση της κίνησης του κύματος. ΣΤΟ στερεά, εκτός από τις διαμήκεις παραμορφώσεις, προκύπτουν και ελαστικές διατμητικές παραμορφώσεις, προκαλώντας τη διέγερση εγκάρσιων (διατμήσεων) κυμάτων. Στην περίπτωση αυτή, τα σωματίδια ταλαντώνονται κάθετα προς την κατεύθυνση διάδοσης του κύματος. Η ταχύτητα διάδοσης των διαμήκων κυμάτων είναι πολύ μεγαλύτερη από την ταχύτητα διάδοσης των κυμάτων διάτμησης.

Ο αέρας δεν είναι ομοιόμορφος παντού για τον ήχο. Γνωρίζουμε ότι ο αέρας είναι συνεχώς σε κίνηση. Η ταχύτητα της κίνησής του σε διαφορετικά στρώματα δεν είναι η ίδια. Σε στρώματα κοντά στο έδαφος, ο αέρας έρχεται σε επαφή με την επιφάνειά του, τα κτίρια, τα δάση και επομένως η ταχύτητά του εδώ είναι μικρότερη από ό,τι στην κορυφή. Εξαιτίας αυτού, το ηχητικό κύμα δεν ταξιδεύει εξίσου γρήγορα στην κορυφή και στο κάτω μέρος. Εάν η κίνηση του αέρα, δηλαδή ο άνεμος, είναι συνοδός του ήχου, τότε στα ανώτερα στρώματα του αέρα ο άνεμος θα οδηγήσει το ηχητικό κύμα πιο έντονα από ότι στα χαμηλότερα. Σε έναν αντίθετο άνεμο, ο ήχος ταξιδεύει πιο αργά πάνω παρά κάτω. Αυτή η διαφορά στην ταχύτητα επηρεάζει το σχήμα του ηχητικού κύματος. Ως αποτέλεσμα της παραμόρφωσης του κύματος, ο ήχος δεν διαδίδεται σε ευθεία γραμμή. Με έναν ουραίο άνεμο, η γραμμή διάδοσης ενός ηχητικού κύματος κάμπτεται προς τα κάτω, με αντίθετο άνεμο - προς τα πάνω.

Ένας άλλος λόγος για την ανομοιόμορφη διάδοση του ήχου στον αέρα. Αυτή είναι η διαφορετική θερμοκρασία των επιμέρους στρωμάτων του.

Διαφορετικά θερμαινόμενα στρώματα αέρα, όπως ο άνεμος, αλλάζουν την κατεύθυνση του ήχου. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, το ηχητικό κύμα κάμπτεται προς τα πάνω, επειδή η ταχύτητα του ήχου στα χαμηλότερα, θερμότερα στρώματα είναι μεγαλύτερη από ότι στα ανώτερα στρώματα. Το βράδυ, όταν η γη, και μαζί της τα περιβάλλοντα στρώματα αέρα, κρυώνουν γρήγορα, τα ανώτερα στρώματα γίνονται θερμότερα από τα χαμηλότερα, η ταχύτητα του ήχου σε αυτά είναι μεγαλύτερη και η γραμμή διάδοσης των ηχητικών κυμάτων κάμπτεται προς τα κάτω. . Ως εκ τούτου, τα βράδια από το μπλε είναι καλύτερα να ακούτε.

Παρατηρώντας τα σύννεφα, μπορεί κανείς συχνά να παρατηρήσει πώς σε διαφορετικά ύψη κινούνται όχι μόνο με διαφορετικές ταχύτητες, αλλά μερικές φορές σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Αυτό σημαίνει ότι ο άνεμος σε διαφορετικά ύψη από το έδαφος μπορεί να έχει διαφορετική ταχύτητα και κατεύθυνση. Το σχήμα του ηχητικού κύματος σε τέτοια στρώματα θα ποικίλλει επίσης από στρώμα σε στρώμα. Αφήστε, για παράδειγμα, ο ήχος να πάει κόντρα στον άνεμο. Σε αυτή την περίπτωση, η γραμμή διάδοσης του ήχου πρέπει να λυγίσει και να ανέβει. Αλλά αν συναντήσει ένα στρώμα αργά κινούμενου αέρα στο δρόμο του, θα αλλάξει ξανά κατεύθυνση και μπορεί να επιστρέψει ξανά στο έδαφος. Τότε ήταν που στο διάστημα από το σημείο όπου το κύμα ανεβαίνει σε ύψος μέχρι το σημείο όπου επιστρέφει στο έδαφος, εμφανίζεται μια «ζώνη σιωπής».

Όργανα αντίληψης ήχου

Ακοή - η ικανότητα των βιολογικών οργανισμών να αντιλαμβάνονται τους ήχους με τα όργανα ακοής. ειδική λειτουργία ακουστικό, ενθουσιασμένος από ηχητικές δονήσεις περιβάλλονόπως ο αέρας ή το νερό. Μία από τις βιολογικές πέντε αισθήσεις, που ονομάζεται επίσης ακουστική αντίληψη.

Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται ηχητικά κύματα με μήκος περίπου 20 m έως 1,6 cm, που αντιστοιχεί σε 16 - 20.000 Hz (ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο) κατά τη μετάδοση δονήσεων μέσω του αέρα και έως 220 kHz κατά τη μετάδοση ήχου μέσω των οστών του κρανίου. . Αυτά τα κύματα είναι σημαντικά βιολογικής σημασίας, για παράδειγμα, ηχητικά κύματα στην περιοχή 300-4000 Hz αντιστοιχούν στην ανθρώπινη φωνή. Οι ήχοι πάνω από 20.000 Hz έχουν μικρή πρακτική αξία, καθώς επιβραδύνονται γρήγορα. Οι δονήσεις κάτω των 60 Hz γίνονται αντιληπτές μέσω της αίσθησης δόνησης. Το εύρος των συχνοτήτων που μπορεί να ακούσει ένα άτομο ονομάζεται ακουστικό ή ακουστικό εύρος. Οι υψηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι και οι χαμηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι.
Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το άτομο: την ηλικία του, το φύλο του, την ευαισθησία σε ακουστικές ασθένειες, την προπόνηση και την ακοή. Τα άτομα μπορούν να αντιλαμβάνονται ήχο έως και 22 kHz, και πιθανώς ακόμη υψηλότερα.
Ένα άτομο μπορεί να διακρίνει πολλούς ήχους ταυτόχρονα λόγω του γεγονότος ότι στο κοχλίαςΜπορεί να υπάρχουν πολλά στάσιμα κύματα ταυτόχρονα.

Το αυτί είναι ένα σύνθετο αιθουσαίο-ακουστικό όργανο που εκτελεί δύο λειτουργίες: αντιλαμβάνεται ηχητικές παρορμήσεις και είναι υπεύθυνο για τη θέση του σώματος στο χώρο και την ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. το ζευγαρωμένο όργανο, το οποίο βρίσκεται στα κροταφικά οστά του κρανίου, που περιορίζεται προς τα έξω από τα αυτιά.

Το όργανο της ακοής και της ισορροπίας αντιπροσωπεύεται από τρία τμήματα: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί, καθένα από τα οποία εκτελεί τις συγκεκριμένες λειτουργίες του.

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Αυτίο - σύνθετο σχήμαο ελαστικός χόνδρος, καλυμμένος με δέρμα, το κάτω μέρος του, που ονομάζεται λοβός, είναι μια πτυχή δέρματος, η οποία αποτελείται από δέρμα και λιπώδη ιστό.
Το αυτί στους ζωντανούς οργανισμούς λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων, τα οποία στη συνέχεια μεταδίδονται στο εσωτερικό του ακουστικού βαρηκοΐας. Η αξία του αυτιού στον άνθρωπο είναι πολύ μικρότερη από ότι στα ζώα, επομένως στους ανθρώπους είναι πρακτικά ακίνητος. Αλλά πολλά ζώα, κινώντας τα αυτιά τους, είναι σε θέση να προσδιορίσουν τη θέση της πηγής ήχου με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια από τους ανθρώπους.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού εισάγουν παραμορφώσεις μικρών συχνοτήτων στον ήχο που εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, ανάλογα με τον οριζόντιο και κάθετο εντοπισμό του ήχου. Έτσι ο εγκέφαλος λαμβάνει Επιπλέον πληροφορίεςγια να εντοπίσετε την πηγή ήχου. Αυτό το εφέ χρησιμοποιείται μερικές φορές στην ακουστική, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας αίσθησης ήχου surround όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά ή βοηθήματα ακοής.
Η λειτουργία του αυτιού είναι να λαμβάνει ήχους. η συνέχειά του είναι ο χόνδρος του έξω ακουστικού πόρου, το μέσο μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. Το χόνδρινο τμήμα του ακουστικού πόρου περνά στο οστό και ολόκληρος ο έξω ακουστικός πόρος είναι επενδεδυμένος με δέρμα που περιέχει σμηγματογόνους και θειικούς αδένες, οι οποίοι είναι τροποποιημένοι ιδρωτοποιοί αδένες. Αυτό το πέρασμα τελειώνει στα τυφλά: χωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη. Τα ηχητικά κύματα που πιάνονται από το αυτί χτυπούν το τύμπανο και προκαλούν δόνηση.

Με τη σειρά τους, οι δονήσεις της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδονται στο μέσο αυτί.

Μέσο αυτί
Το κύριο μέρος του μέσου αυτιού είναι τυμπανική κοιλότητα- ένας μικρός χώρος με όγκο περίπου 1 cm³, που βρίσκεται μέσα κροταφικό οστό. Υπάρχουν τρία ακουστικά οστάρια εδώ: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας - μεταδίδουν ηχητικές δονήσεις από το εξωτερικό αυτί στο εσωτερικό, ενώ τους ενισχύουν.

Τα ακουστικά οστάρια - ως τα μικρότερα θραύσματα του ανθρώπινου σκελετού, αντιπροσωπεύουν μια αλυσίδα που μεταδίδει κραδασμούς. Η λαβή του σφυρού είναι στενά συγχωνευμένη με τον τυμπανικό υμένα, η κεφαλή του σφυρού συνδέεται με τον αμόνι και αυτό με τη σειρά του, με τη μακρά διαδικασία του, με τον αναβολέα. Η βάση του αναβολέα κλείνει το παράθυρο του προθαλάμου, συνδέοντας έτσι με το εσωτερικό αυτί.
Η κοιλότητα του μέσου αυτιού συνδέεται με το ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας, μέσω της οποίας εξισορροπείται η μέση πίεση αέρα μέσα και έξω από το τύμπανο. Όταν αλλάζει η εξωτερική πίεση, μερικές φορές τα αυτιά «ξαπλώνουν», κάτι που συνήθως λύνεται από το γεγονός ότι το χασμουρητό προκαλείται αντανακλαστικά. Η εμπειρία δείχνει ότι ακόμη πιο αποτελεσματικά τα βουλωμένα αυτιά λύνονται με κινήσεις κατάποσης ή εάν αυτή τη στιγμή φυσήξετε σε μια τσιμπημένη μύτη.

εσωτερικό αυτί
Από τα τρία μέρη του οργάνου της ακοής και της ισορροπίας, το πιο περίπλοκο είναι εσωτερικό αυτί, που λόγω του περίπλοκου σχήματός του ονομάζεται λαβύρινθος. Ο οστέινος λαβύρινθος αποτελείται από τον προθάλαμο, τον κοχλία και τα ημικυκλικά κανάλια, αλλά μόνο ο κοχλίας, γεμάτος με λεμφικά υγρά, σχετίζεται άμεσα με την ακοή. Μέσα στον κοχλία υπάρχει ένα μεμβρανώδες κανάλι, επίσης γεμάτο με υγρό, στο κάτω τοίχωμα του οποίου βρίσκεται η συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, καλυμμένη με τριχωτά κύτταρα. Τα τριχωτά κύτταρα συλλαμβάνουν τις διακυμάνσεις του υγρού που γεμίζει το κανάλι. Κάθε τριχωτό κύτταρο συντονίζεται σε μια συγκεκριμένη συχνότητα ήχου, με κύτταρα συντονισμένα σε χαμηλές συχνότητες που βρίσκονται στο πάνω μέρος του κοχλία και οι υψηλές συχνότητες συλλέγονται από κύτταρα στο κάτω μέρος του κοχλία. Όταν τα τριχωτά κύτταρα πεθαίνουν από την ηλικία ή για άλλους λόγους, ένα άτομο χάνει την ικανότητα να αντιλαμβάνεται ήχους των αντίστοιχων συχνοτήτων.

Όρια Αντίληψης

Το ανθρώπινο αυτί ονομαστικά ακούει ήχους στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hz. Το ανώτερο όριο τείνει να μειώνεται με την ηλικία. Οι περισσότεροι ενήλικες δεν μπορούν να ακούσουν ήχο πάνω από 16 kHz. Το ίδιο το αυτί δεν ανταποκρίνεται σε συχνότητες κάτω των 20 Hz, αλλά γίνονται αισθητές μέσω της αίσθησης της αφής.

Το εύρος των αντιληπτών ήχων είναι τεράστιο. Αλλά το τύμπανο στο αυτί είναι ευαίσθητο μόνο στις αλλαγές της πίεσης. Η στάθμη ηχητικής πίεσης συνήθως μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB). Το κατώτερο όριο ακρόασης ορίζεται ως 0 dB (20 μικροπασκάλ) και ο ορισμός του ανώτερου ορίου ακρόασης αναφέρεται περισσότερο στο κατώφλι της ενόχλησης και μετά σε απώλεια ακοής, μώλωπες κ.λπ. Αυτό το όριο εξαρτάται από το πόσο καιρό ακούμε ο Ηχος. Το αυτί μπορεί να ανεχθεί βραχυπρόθεσμες αυξήσεις έντασης έως και 120 dB χωρίς συνέπειες, αλλά η μακροχρόνια έκθεση σε ήχους άνω των 80 dB μπορεί να προκαλέσει απώλεια ακοής.

Πιο προσεκτικές μελέτες του κατώτερου ορίου ακοής έχουν δείξει ότι το ελάχιστο όριο στο οποίο ο ήχος παραμένει ακουστός εξαρτάται από τη συχνότητα. Αυτό το γράφημα ονομάζεται απόλυτο κατώφλι ακοής. Κατά μέσο όρο, έχει μια περιοχή με τη μεγαλύτερη ευαισθησία στην περιοχή από 1 kHz έως 5 kHz, αν και η ευαισθησία μειώνεται με την ηλικία στο εύρος άνω των 2 kHz.
Υπάρχει επίσης ένας τρόπος αντίληψης του ήχου χωρίς τη συμμετοχή του τυμπάνου - το λεγόμενο ακουστικό φαινόμενο μικροκυμάτων, όταν η διαμορφωμένη ακτινοβολία στην περιοχή μικροκυμάτων (από 1 έως 300 GHz) επηρεάζει τους ιστούς γύρω από τον κοχλία, αναγκάζοντας ένα άτομο να αντιληφθεί διάφορα ήχους.
Μερικές φορές ένα άτομο μπορεί να ακούσει ήχους στην περιοχή χαμηλής συχνότητας, αν και στην πραγματικότητα δεν υπήρχαν ήχοι τέτοιας συχνότητας. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι ταλαντώσεις της βασικής μεμβράνης στο αυτί δεν είναι γραμμικές και σε αυτό μπορεί να συμβούν ταλαντώσεις με διαφορά συχνότητας μεταξύ δύο υψηλότερων συχνοτήτων.

Συναισθησία

Ένα από τα πιο ασυνήθιστα νευροψυχιατρικά φαινόμενα, στο οποίο το είδος του ερεθίσματος και το είδος των αισθήσεων που βιώνει ένα άτομο δεν ταιριάζουν. Η συναισθητική αντίληψη εκφράζεται στο γεγονός ότι εκτός από τις συνήθεις ιδιότητες, μπορεί να προκύψουν πρόσθετες, απλούστερες αισθήσεις ή επίμονες «στοιχειώδεις» εντυπώσεις - για παράδειγμα, χρώματα, μυρωδιές, ήχοι, γεύσεις, ιδιότητες ανάγλυφης επιφάνειας, διαφάνεια, όγκος και σχήμα , θέση στο χώρο και άλλες ποιότητες. , δεν λαμβάνονται με τη βοήθεια των αισθήσεων, αλλά υπάρχουν μόνο με τη μορφή αντιδράσεων. Τέτοιες πρόσθετες ιδιότητες μπορεί είτε να προκύψουν ως μεμονωμένες αισθητικές εντυπώσεις είτε ακόμη και να εκδηλωθούν σωματικά.

Υπάρχει, για παράδειγμα, ακουστική συναισθησία. Αυτή είναι η ικανότητα ορισμένων ανθρώπων να «ακούνε» ήχους όταν παρατηρούν κινούμενα αντικείμενα ή φλας, ακόμα κι αν δεν συνοδεύονται από πραγματικά ηχητικά φαινόμενα.
Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η συναισθησία είναι μάλλον νευροψυχιατρικό χαρακτηριστικό ενός ατόμου και δεν είναι ψυχική διαταραχή. Μια τέτοια αντίληψη για τον περιβάλλοντα κόσμο μπορεί να γίνει αισθητή από ένα συνηθισμένο άτομο μέσω της χρήσης ορισμένων ναρκωτικών.

Δεν υπάρχει ακόμη γενική θεωρία της συναισθησίας (επιστημονικά αποδεδειγμένη, καθολική ιδέα για αυτήν). Αυτή τη στιγμή υπάρχουν πολλές υποθέσεις και γίνονται πολλές έρευνες σε αυτόν τον τομέα. Έχουν ήδη εμφανιστεί πρωτότυπες ταξινομήσεις και συγκρίσεις και έχουν προκύψει ορισμένα αυστηρά πρότυπα. Για παράδειγμα, εμείς οι επιστήμονες έχουμε ήδη ανακαλύψει ότι οι συναισθητικοί έχουν ιδιαίτερη προσοχή - σαν να είναι «προσυνείδητοι» - σε εκείνα τα φαινόμενα που τους προκαλούν συναισθησία. Τα συναισθητικά έχουν μια ελαφρώς διαφορετική ανατομία του εγκεφάλου και μια ριζικά διαφορετική ενεργοποίησή του σε συναισθητικά «ερεθίσματα». Και ερευνητές από το Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης (Ηνωμένο Βασίλειο) δημιούργησαν μια σειρά πειραμάτων κατά τη διάρκεια των οποίων ανακάλυψαν ότι οι υπερδιεγερτικοί νευρώνες μπορεί να είναι η αιτία της συναισθησίας. Το μόνο που μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα είναι ότι μια τέτοια αντίληψη επιτυγχάνεται στο επίπεδο του εγκεφάλου και όχι στο επίπεδο της πρωταρχικής αντίληψης της πληροφορίας.

συμπέρασμα

Τα κύματα πίεσης διασχίζουν το εξωτερικό αυτί, την τυμπανική μεμβράνη και τα οστάρια του μέσου αυτιού για να φτάσουν στο γεμάτο υγρό, σε σχήμα σαλιγκαριού εσωτερικό αυτί. Το υγρό, ταλαντούμενο, χτυπά μια μεμβράνη καλυμμένη με μικροσκοπικές τρίχες, βλεφαρίδες. Τα ημιτονοειδή συστατικά ενός σύνθετου ήχου προκαλούν δονήσεις σε διάφορα σημεία της μεμβράνης. Οι βλεφαρίδες που δονούνται μαζί με τη μεμβράνη διεγείρουν τις νευρικές ίνες που σχετίζονται με αυτές. σε αυτά υπάρχουν σειρές παλμών στους οποίους η συχνότητα και το πλάτος κάθε στοιχείου ενός μιγαδικού κύματος «κωδικοποιούνται». αυτά τα δεδομένα μεταδίδονται ηλεκτροχημικά στον εγκέφαλο.

Από ολόκληρο το φάσμα των ήχων, πρώτα απ 'όλα, διακρίνεται το ακουστικό εύρος: από 20 έως 20.000 hertz, υπέρηχοι (έως 20 hertz) και υπερήχοι - από 20.000 hertz και άνω. Ένα άτομο δεν ακούει υπέρηχους και υπερήχους, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν τον επηρεάζουν. Είναι γνωστό ότι οι υπέρηχοι, ειδικά κάτω από 10 hertz, μπορούν να επηρεάσουν την ανθρώπινη ψυχή, αιτία καταθλιπτικές καταστάσεις. Τα υπερηχογραφήματα μπορεί να προκαλέσουν ασθενοφυτικά σύνδρομα κ.λπ.
Το ηχητικό τμήμα του εύρους των ήχων χωρίζεται σε ήχους χαμηλής συχνότητας - έως 500 Hertz, ήχους μεσαίας συχνότητας - 500-10000 Hertz και ήχους υψηλής συχνότητας - πάνω από 10000 Hertz.

Αυτή η διαίρεση είναι πολύ σημαντική, αφού το ανθρώπινο αυτί δεν είναι εξίσου ευαίσθητο σε διαφορετικούς ήχους. Το αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ένα σχετικά στενό εύρος ήχων μέσης συχνότητας από 1000 έως 5000 Hertz. Για ήχους χαμηλότερης και υψηλότερης συχνότητας, η ευαισθησία πέφτει απότομα. Αυτό οδηγεί στο γεγονός ότι ένα άτομο μπορεί να ακούει ήχους με ενέργεια περίπου 0 ντεσιμπέλ στο εύρος μεσαίας συχνότητας και να μην ακούει ήχους χαμηλής συχνότητας 20-40-60 ντεσιμπέλ. Δηλαδή, ήχοι με την ίδια ενέργεια στο εύρος μεσαίας συχνότητας μπορούν να εκληφθούν ως δυνατοί και στο εύρος χαμηλής συχνότητας ως αθόρυβοι ή δεν ακούγονται καθόλου.

Αυτό το χαρακτηριστικό του ήχου σχηματίζεται από τη φύση και όχι τυχαία. Οι ήχοι που είναι απαραίτητοι για την ύπαρξή του: η ομιλία, οι ήχοι της φύσης, βρίσκονται κυρίως στο εύρος της μεσαίας συχνότητας.
Η αντίληψη των ήχων είναι σημαντικά μειωμένη εάν ακούγονται ταυτόχρονα άλλοι ήχοι, θόρυβοι που είναι παρόμοιοι σε συχνότητα ή σύνθεση αρμονικών. Αυτό σημαίνει ότι, αφενός, το ανθρώπινο αυτί δεν αντιλαμβάνεται καλά ήχους χαμηλής συχνότητας και, αφετέρου, εάν υπάρχουν ξένοι θόρυβοι στο δωμάτιο, τότε η αντίληψη τέτοιων ήχων μπορεί να διαταραχθεί ακόμη περισσότερο και να παραμορφωθεί. .

7 Φεβρουαρίου 2018

Συχνά οι άνθρωποι (ακόμα και αυτοί που γνωρίζουν καλά το θέμα) έχουν σύγχυση και δυσκολία να κατανοήσουν με σαφήνεια πώς το εύρος συχνοτήτων του ήχου που ακούει ένα άτομο χωρίζεται σε γενικές κατηγορίες (χαμηλή, μεσαία, υψηλή) και σε στενότερες υποκατηγορίες (πάνω μπάσα , κάτω μέση κ.λπ.). Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες είναι εξαιρετικά σημαντικές όχι μόνο για πειράματα με ήχο αυτοκινήτου, αλλά και χρήσιμες για τη γενική ανάπτυξη. Η γνώση σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμη κατά τη ρύθμιση ενός ηχοσυστήματος οποιασδήποτε πολυπλοκότητας και, το πιο σημαντικό, θα σας βοηθήσει να αξιολογήσετε σωστά τα δυνατά σημεία ή τις αδυναμίες ενός συγκεκριμένου συστήματος ηχείων ή τις αποχρώσεις του δωματίου που ακούτε μουσική (στην περίπτωσή μας, το το εσωτερικό του αυτοκινήτου είναι πιο σχετικό), επειδή έχει άμεσο αντίκτυπο στον τελικό ήχο. Εάν υπάρχει μια καλή και ξεκάθαρη κατανόηση της κυριαρχίας ορισμένων συχνοτήτων στο ηχητικό φάσμα από το αυτί, τότε είναι στοιχειώδες και γρήγορα δυνατό να αξιολογηθεί ο ήχος μιας συγκεκριμένης μουσικής σύνθεσης, ενώ ακούγεται ξεκάθαρα η επίδραση της ακουστικής δωματίου στο χρωματισμό του ήχου, τη συμβολή του ίδιου του ακουστικού συστήματος στον ήχο και πιο διακριτικά να διακρίνει όλες τις αποχρώσεις, κάτι που επιδιώκει η ιδεολογία του ήχου "hi-fi".

Διαίρεση του ακουστικού εύρους σε τρεις κύριες ομάδες

Η ορολογία για τη διαίρεση του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων ήρθε σε εμάς εν μέρει από τον μουσικό, εν μέρει από τους επιστημονικούς κόσμους και σε γενική εικόναείναι γνωστό σχεδόν σε όλους. Η απλούστερη και πιο κατανοητή διαίρεση που μπορεί να δει το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε γενικούς όρους είναι η εξής:

• χαμηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους χαμηλής συχνότητας είναι εντός 10 Hz (κατώτερο όριο) - 200 Hz (ανώτατο όριο). Το κατώτερο όριο ξεκινά ακριβώς από τα 10 Hz, αν και στην κλασική άποψη ένα άτομο μπορεί να ακούει από τα 20 Hz (όλα από κάτω εμπίπτουν στην περιοχή του υπέρηχου), τα υπόλοιπα 10 Hz μπορούν ακόμα να ακουστούν εν μέρει και επίσης να τα αισθανθεί απτικά στη θήκη βαθύ χαμηλό μπάσο και επηρεάζουν ακόμη και την ψυχική κατάσταση ενός ατόμου.
  Το εύρος ήχου χαμηλής συχνότητας έχει τη λειτουργία εμπλουτισμού, συναισθηματικού κορεσμού και τελικής απόκρισης - εάν η αστοχία στο τμήμα χαμηλής συχνότητας της ακουστικής ή της αρχικής εγγραφής είναι ισχυρή, τότε αυτό δεν θα επηρεάσει την αναγνώριση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, μελωδία ή φωνή, αλλά ο ήχος θα γίνεται αντιληπτός άσχημα, φτωχός και μέτριος, ενώ υποκειμενικά θα είναι πιο οξύς και οξύτερος ως προς την αντίληψη, αφού τα μεσαία και ψηλά θα διογκωθούν και θα κυριαρχήσουν με φόντο την απουσία μιας καλής περιοχής κορεσμένων μπάσων.
  
  Ένας αρκετά μεγάλος αριθμός μουσικών οργάνων αναπαράγει ήχους στο εύρος χαμηλής συχνότητας, συμπεριλαμβανομένων των ανδρικών φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή έως και 100 Hz. Το πιο έντονο όργανο που παίζει από την αρχή του ακουστικού εύρους (από 20 Hz) μπορεί με ασφάλεια να ονομαστεί πνευστό όργανο.
• Μεσαίες συχνότητες.Τα όρια του εύρους μεσαίας συχνότητας είναι εντός 200 Hz (κατώτερο όριο) - 2400 Hz (ανώτατο όριο). Το μεσαίο εύρος θα είναι πάντα θεμελιώδες, καθοριστικό και ουσιαστικά αποτελεί τη βάση του ήχου ή των μουσών της σύνθεσης, επομένως η σημασία του δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί.
  Αυτό εξηγείται με διαφορετικούς τρόπους, αλλά κυρίως αυτό το χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης καθορίζεται από την εξέλιξη - έτσι συνέβη κατά τη διάρκεια των πολλών ετών του σχηματισμού μας ότι το ακουστικό βαρηκοΐας καταγράφει το εύρος της μέσης συχνότητας με μεγαλύτερη ευκρίνεια και σαφήνεια, επειδή. μέσα σε αυτό είναι ανθρώπινη ομιλία, και είναι το βασικό εργαλείο αποτελεσματικής επικοινωνίας και επιβίωσης. Αυτό εξηγεί και κάποια μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, η οποία στοχεύει πάντα στην επικράτηση των μεσαίων συχνοτήτων κατά την ακρόαση μουσικής, γιατί. Το ακουστικό μας είναι πιο ευαίσθητο σε αυτό το εύρος και επίσης προσαρμόζεται αυτόματα σε αυτό, σαν να "ενισχύει" περισσότερο στο φόντο άλλων ήχων.
  
  Η συντριπτική πλειονότητα των ήχων, των μουσικών οργάνων ή των φωνητικών βρίσκεται στο μεσαίο εύρος, ακόμα κι αν ένα στενό εύρος επηρεάζεται από πάνω ή από κάτω, τότε το εύρος συνήθως εκτείνεται στην άνω ή κάτω μέση ούτως ή άλλως. Αντίστοιχα, τα φωνητικά (ανδρικά και γυναικεία) βρίσκονται στο εύρος της μεσαίας συχνότητας, καθώς και σχεδόν όλα τα γνωστά όργανα, όπως: κιθάρα και άλλα έγχορδα, πιάνο και άλλα πλήκτρα, πνευστά κ.λπ.
• Υψηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους υψηλής συχνότητας είναι εντός 2400 Hz (κάτω όριο) - 30000 Hz (ανώτατο όριο). Το ανώτερο όριο, όπως και στην περίπτωση του εύρους χαμηλών συχνοτήτων, είναι κάπως αυθαίρετο και επίσης ατομικό: ο μέσος άνθρωπος δεν μπορεί να ακούσει πάνω από 20 kHz, αλλά υπάρχουν σπάνια άτομα με ευαισθησία έως και 30 kHz.
  Επίσης, ορισμένοι μουσικοί τόνοι μπορούν θεωρητικά να μεταβούν στην περιοχή πάνω από 20 kHz και όπως γνωρίζετε, οι τόνοι είναι τελικά υπεύθυνοι για τον χρωματισμό του ήχου και την τελική αντίληψη χροιάς της ολοκληρωμένης εικόνας του ήχου. Οι φαινομενικά «μη ακουστές» υπερηχητικές συχνότητες μπορούν σαφώς να επηρεάσουν ψυχολογική κατάστασηάτομο, αν και δεν θα χτυπηθεί με τον συνήθη τρόπο. Διαφορετικά, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων, πάλι κατ' αναλογία με τις χαμηλές, είναι πιο εμπλουτιστικός και συμπληρωματικός. Αν και το εύρος των υψηλών συχνοτήτων έχει πολύ μεγαλύτερο αντίκτυπο στην αναγνώριση ενός συγκεκριμένου ήχου, την αξιοπιστία και τη διατήρηση της αρχικής χροιάς από το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Οι υψηλές συχνότητες δίνουν στα μουσικά κομμάτια «αερότητα», διαφάνεια, καθαρότητα και διαύγεια.
  
  Πολλά μουσικά όργανα παίζουν επίσης στο εύρος υψηλών συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένων φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή των 7000 Hz και άνω με τη βοήθεια ήχων και αρμονικών. Η πιο έντονη ομάδα οργάνων στο τμήμα των υψηλών συχνοτήτων είναι οι έγχορδα και τα πνευστά, και τα κύμβαλα και το βιολί φτάνουν σχεδόν το ανώτερο όριο του ακουστικού εύρους (20 kHz) πληρέστερα στον ήχο.

Σε κάθε περίπτωση, ο ρόλος όλων των συχνοτήτων στο εύρος που ακούγεται στο ανθρώπινο αυτί είναι εντυπωσιακός και τα προβλήματα στη διαδρομή σε οποιαδήποτε συχνότητα είναι πιθανό να είναι καθαρά ορατά, ειδικά σε ένα εκπαιδευμένο ακουστικό βαρηκοΐας. Ο στόχος της αναπαραγωγής ήχου hi-fi υψηλής πιστότητας κατηγορίας (ή υψηλότερης) είναι να διασφαλιστεί ότι όλες οι συχνότητες ακούγονται όσο το δυνατόν ακριβέστερα και ομοιόμορφα μεταξύ τους, όπως συνέβη τη στιγμή που ηχογραφήθηκε το soundtrack στο στούντιο. Η παρουσία έντονων βυθίσεων ή κορυφών στην απόκριση συχνότητας του ακουστικού συστήματος υποδηλώνει ότι, λόγω των σχεδιαστικών του χαρακτηριστικών, δεν είναι σε θέση να αναπαράγει μουσική με τον τρόπο που αρχικά σκόπευε ο συγγραφέας ή ο μηχανικός ήχου κατά τη στιγμή της ηχογράφησης.

Ακούγοντας μουσική, ένα άτομο ακούει έναν συνδυασμό του ήχου οργάνων και φωνών, καθένα από τα οποία ακούγεται σε κάποιο μέρος του εύρους συχνοτήτων του. Ορισμένα όργανα μπορεί να έχουν πολύ στενό (περιορισμένο) εύρος συχνοτήτων, ενώ άλλα, αντίθετα, μπορούν κυριολεκτικά να εκτείνονται από το κατώτερο προς το ανώτερο ακουστικό όριο. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι παρά την ίδια ένταση ήχων σε διαφορετικά εύρη συχνοτήτων, το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται αυτές τις συχνότητες με διαφορετική ένταση, κάτι που οφείλεται και πάλι στον μηχανισμό της βιολογικής συσκευής του ακουστικού βαρηκοΐας. Η φύση αυτού του φαινομένου εξηγείται επίσης από πολλές απόψεις από τη βιολογική αναγκαιότητα προσαρμογής κυρίως στο εύρος ήχου μεσαίας συχνότητας. Έτσι, στην πράξη, ένας ήχος με συχνότητα 800 Hz σε ένταση 50 dB θα γίνει αντιληπτός υποκειμενικά από το αυτί ως πιο δυνατός από έναν ήχο της ίδιας ισχύος, αλλά με συχνότητα 500 Hz.

Επιπλέον, διαφορετικές συχνότητες ήχου που πλημμυρίζουν το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου θα έχουν διαφορετικό όριο ευαισθησίας στον πόνο! κατώφλι πόνουη αναφορά θεωρείται σε μέση συχνότητα 1000 Hz με ευαισθησία περίπου 120 dB (μπορεί να διαφέρει ελαφρώς ανάλογα με τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά του ατόμου). Όπως στην περίπτωση της ανομοιόμορφης αντίληψης της έντασης σε διαφορετικές συχνότητες με κανονικά επίπεδαόγκος, παρατηρείται περίπου η ίδια εξάρτηση σε σχέση με τον ουδό πόνου: εμφανίζεται πιο γρήγορα σε μεσαίες συχνότητες, αλλά στα άκρα του ακουστικού εύρους, ο ουδός γίνεται υψηλότερος. Για σύγκριση, ο ουδός πόνου σε μέση συχνότητα 2000 Hz είναι 112 dB, ενώ ο ουδός πόνου σε χαμηλή συχνότητα 30 Hz θα είναι ήδη 135 dB. Ο ουδός πόνου στις χαμηλές συχνότητες είναι πάντα υψηλότερος από ότι στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες.

Παρόμοια ανισότητα παρατηρείται σε σχέση με κατώφλι ακοής- αυτό είναι κατώτερο όριο, μετά από το οποίο οι ήχοι γίνονται δεκτοί στο ανθρώπινο αυτί. Συμβατικά, το κατώφλι ακοής θεωρείται ότι είναι 0 dB, αλλά και πάλι ισχύει για τη συχνότητα αναφοράς των 1000 Hz. Εάν, για σύγκριση, πάρουμε έναν ήχο χαμηλής συχνότητας με συχνότητα 30 Hz, τότε θα γίνει ακουστός μόνο σε ένταση ακτινοβολίας κύματος 53 dB.

Τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης, φυσικά, έχουν άμεσο αντίκτυπο όταν τίθεται το ζήτημα της ακρόασης μουσικής και της επίτευξης ενός συγκεκριμένου ψυχολογικού αποτελέσματος της αντίληψης. Θυμόμαστε ότι οι ήχοι με ένταση πάνω από 90 dB είναι επιβλαβείς για την υγεία και μπορεί να οδηγήσουν σε υποβάθμιση και σημαντική βλάβη της ακοής. Αλλά ταυτόχρονα, ο πολύ ήσυχος ήχος χαμηλής έντασης θα υποφέρει από έντονη ανομοιομορφία συχνότητας λόγω των βιολογικών χαρακτηριστικών της ακουστικής αντίληψης, η οποία είναι μη γραμμικής φύσης. Έτσι, ένα μουσικό μονοπάτι με ένταση 40-50 dB θα εκληφθεί ως εξαντλημένο, με έντονη έλλειψη (θα έλεγε κανείς αποτυχία) χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων. Το ονομαζόμενο πρόβλημα είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό, για την καταπολέμησή του ονομάζεται ακόμη και μια γνωστή λειτουργία αντιστάθμιση έντασης, το οποίο, με την εξισορρόπηση, εξισώνει τα επίπεδα χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων κοντά στο επίπεδο της μέσης, εξαλείφοντας έτσι μια ανεπιθύμητη πτώση χωρίς την ανάγκη αύξησης του επιπέδου έντασης, καθιστώντας το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου υποκειμενικά ομοιόμορφο ως προς το βαθμό κατανομής της ηχητικής ενέργειας.

Λαμβάνοντας υπόψη τα ενδιαφέροντα και μοναδικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακοής, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι με την αύξηση της έντασης του ήχου, η καμπύλη μη γραμμικότητας συχνότητας ισοπεδώνεται και περίπου στα 80-85 dB (και υψηλότερα) οι συχνότητες ήχου θα γίνουν υποκειμενικά ισοδύναμη σε ένταση (με απόκλιση 3-5 dB). Αν και η ευθυγράμμιση δεν έχει ολοκληρωθεί και το γράφημα θα είναι ακόμα ορατό, αν και λειασμένο, αλλά μια καμπύλη γραμμή, που θα διατηρήσει μια τάση προς την επικράτηση της έντασης των μεσαίων συχνοτήτων σε σχέση με τις υπόλοιπες. Στα ηχητικά συστήματα, τέτοιες ανομοιομορφίες μπορούν να επιλυθούν είτε με τη βοήθεια ενός ισοσταθμιστή είτε με τη βοήθεια ξεχωριστών ελέγχων έντασης σε συστήματα με ξεχωριστή ενίσχυση καναλιού προς κανάλι.

Διαιρώντας το ακουστικό εύρος σε μικρότερες υποομάδες

Εκτός από τον γενικά αποδεκτό και γνωστό διαχωρισμό στα τρία γενικές ομάδες, μερικές φορές καθίσταται απαραίτητο να εξετάσουμε το ένα ή το άλλο στενό μέρος με περισσότερες λεπτομέρειες και λεπτομέρειες, διαιρώντας έτσι το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε ακόμη μικρότερα "θραύσματα". Χάρη σε αυτό, εμφανίστηκε μια πιο λεπτομερής διαίρεση, χρησιμοποιώντας την οποία μπορείτε απλά να υποδείξετε γρήγορα και αρκετά με ακρίβεια το επιδιωκόμενο τμήμα της περιοχής ήχου. Σκεφτείτε αυτή τη διαίρεση:

Ένας μικρός επιλεγμένος αριθμός οργάνων κατέρχεται στην περιοχή του χαμηλότερου μπάσου, και ακόμη περισσότερο στα υπομπάσα: κοντραμπάσο (40-300 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), τούμπα ( 45-2000 Hz), κόρνα (60-5000Hz), μπάσο (32-196Hz), μπάσο ντραμς (41-8000Hz), σαξόφωνο (56-1320Hz), πιάνο (24-1200Hz), συνθεσάιζερ (20-20000Hz) όργανο (20-7000 Hz), άρπα (36-15000 Hz), κοντραμπάσο (30-4000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Άνω μπάσα (80 Hz έως 200 Hz)αντιπροσωπεύεται από τις υψηλές νότες των κλασικών οργάνων μπάσου, καθώς και τις χαμηλότερες ακουστικές συχνότητες μεμονωμένων χορδών, όπως η κιθάρα. Η ανώτερη περιοχή μπάσων είναι υπεύθυνη για την αίσθηση της ισχύος και τη μετάδοση του ενεργειακού δυναμικού του ηχητικού κύματος. Δίνει επίσης μια αίσθηση κίνησης, το πάνω μπάσο έχει σχεδιαστεί για να αποκαλύπτει πλήρως τον κρουστικό ρυθμό των χορευτικών συνθέσεων. Σε αντίθεση με το κάτω μπάσο, το πάνω είναι υπεύθυνο για την ταχύτητα και την πίεση της περιοχής μπάσων και ολόκληρου του ήχου, επομένως, σε ένα υψηλής ποιότητας ηχοσύστημα, εκφράζεται πάντα ως γρήγορο και δαγκωτό, ως απτή απτική κρούση. ταυτόχρονα με την άμεση αντίληψη του ήχου.
Επομένως, είναι το πάνω μπάσο που είναι υπεύθυνο για την επίθεση, την πίεση και τη μουσική ώθηση, και μόνο αυτό το στενό τμήμα του ηχητικού εύρους μπορεί να δώσει στον ακροατή την αίσθηση της θρυλικής «γροθιάς» (από το αγγλικό punch - blow), όταν ένας δυνατός ήχος γίνεται αντιληπτός από ένα απτό και δυνατό χτύπημα στο στήθος. Έτσι, ένα καλοσχηματισμένο και σωστό γρήγορο πάνω μπάσο σε ένα μουσικό σύστημα μπορεί να αναγνωριστεί από την υψηλής ποιότητας ανάπτυξη ενός ενεργητικού ρυθμού, μια συλλεγμένη επίθεση και από τα καλοσχηματισμένα όργανα στον κάτω κατάλογο των νότων, όπως το βιολοντσέλο. , πιάνο ή πνευστά.

Στα ηχητικά συστήματα, είναι πιο σκόπιμο να δοθεί ένα τμήμα της ανώτερης περιοχής μπάσων σε ηχεία μεσαίου μπάσου αρκετά μεγάλης διαμέτρου 6,5 "-10" και με καλούς δείκτες ισχύος, ισχυρό μαγνήτη. Η προσέγγιση εξηγείται από το γεγονός ότι είναι ακριβώς τέτοια ηχεία διαμόρφωσης που θα είναι σε θέση να αποκαλύψουν πλήρως το ενεργειακό δυναμικό που είναι εγγενές σε αυτήν την πολύ απαιτητική περιοχή της ακουστικής περιοχής.
Αλλά μην ξεχνάτε τη λεπτομέρεια και την ευκρίνεια του ήχου, αυτές οι παράμετροι είναι επίσης σημαντικές στη διαδικασία αναδημιουργίας μιας συγκεκριμένης μουσικής εικόνας. Δεδομένου ότι το πάνω μπάσο είναι ήδη καλά εντοπισμένο / καθορισμένο στο διάστημα από το αυτί, η εμβέλεια πάνω από τα 100 Hz πρέπει να δίνεται αποκλειστικά στα μπροστινά ηχεία που θα σχηματίσουν και θα δημιουργήσουν τη σκηνή. Στο τμήμα του πάνω μπάσου, ακούγεται τέλεια ένα στερεοφωνικό πανόραμα, αν αυτό προβλέπεται από την ίδια την ηχογράφηση.

Η πάνω περιοχή του μπάσου καλύπτει ήδη έναν αρκετά μεγάλο αριθμό οργάνων και ακόμη και ανδρικά φωνητικά χαμηλού τόνου. Ως εκ τούτου, μεταξύ των οργάνων είναι τα ίδια που έπαιζαν χαμηλό μπάσο, αλλά προστίθενται πολλά άλλα: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), κρουστά (150-5000 Hz), τρομπόνι τενόρ ( 80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), τενόρο σαξόφωνο (120-16000 Hz), άλτο σαξόφωνο (140-16000 Hz), κλαρίνο (140-15000 Hz), άλτο βιολί (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Χαμηλότερη μέση (200 Hz έως 500 Hz)- η πιο εκτεταμένη περιοχή, που συλλαμβάνει τα περισσότερα όργανα και φωνητικά, ανδρικά και γυναικεία. Δεδομένου ότι η περιοχή χαμηλότερου-μεσαίου εύρους μεταβαίνει στην πραγματικότητα από το ενεργειακά κορεσμένο πάνω μπάσο, μπορεί να ειπωθεί ότι "αναλαμβάνει" και είναι επίσης υπεύθυνο για τη σωστή μεταφορά του τμήματος ρυθμού σε συνδυασμό με την κίνηση, αν και αυτή η επιρροή μειώνεται ήδη προς τις καθαρές μεσαίες συχνότητες.
Σε αυτό το εύρος συγκεντρώνονται οι χαμηλότερες αρμονικές και οι τόνοι που γεμίζουν τη φωνή, επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη σωστή μετάδοση των φωνητικών και τον κορεσμό. Στο κάτω μέσο βρίσκεται επίσης όλο το ενεργειακό δυναμικό της φωνής του ερμηνευτή, χωρίς το οποίο δεν θα υπάρχει αντίστοιχη επιστροφή και συναισθηματική ανταπόκριση. Σε αναλογία με τη μετάδοση της ανθρώπινης φωνής, πολλά ζωντανά όργανα κρύβουν επίσης το ενεργειακό τους δυναμικό σε αυτό το τμήμα της σειράς, ειδικά εκείνα των οποίων το κατώτερο ακουστικό όριο ξεκινά από τα 200-250 Hz (όμποε, βιολί). Η κάτω μέση σάς επιτρέπει να ακούτε τη μελωδία του ήχου, αλλά δεν καθιστά δυνατή τη σαφή διάκριση των οργάνων.

Αντίστοιχα, η κάτω μέση είναι υπεύθυνη για τη σωστή σχεδίαση των περισσότερων οργάνων και φωνών, διαποτίζοντας τις τελευταίες και καθιστώντας τις αναγνωρίσιμες από τη χροιά. Επίσης, το κάτω μεσαίο είναι εξαιρετικά απαιτητικό όσον αφορά τη σωστή μετάδοση μιας πλήρους εμβέλειας μπάσων, αφού «πιάνει» την κίνηση και την επίθεση του κύριου μπάσου κρουστών και υποτίθεται ότι το υποστηρίζει σωστά και «τελειώνει» ομαλά. μειώνοντάς το σταδιακά σε τίποτα. Οι αισθήσεις της καθαρότητας του ήχου και της ευκρίνειας του μπάσου βρίσκονται ακριβώς σε αυτήν την περιοχή και εάν υπάρχουν προβλήματα στη μέση από υπερβολική αφθονία ή παρουσία συχνοτήτων συντονισμού, τότε ο ήχος θα κουράσει τον ακροατή, θα είναι βρώμικος και ελαφρώς μουρμουρίζοντας .
Εάν υπάρχει έλλειψη στην περιοχή της κάτω μέσης, τότε η σωστή αίσθησημπάσο και αξιόπιστη μετάδοση του φωνητικού μέρους, που θα στερείται πίεσης και επιστροφής ενέργειας. Το ίδιο ισχύει για τα περισσότερα όργανα που, χωρίς τη στήριξη της κάτω μέσης, θα χάσουν το «πρόσωπό» τους, θα πλαισιωθούν λανθασμένα και ο ήχος τους θα γίνει αισθητά φτωχότερος, ακόμα κι αν παραμείνει αναγνωρίσιμος, δεν θα είναι πια τόσο γεμάτος.

Κατά την κατασκευή ενός ηχοσυστήματος, η εμβέλεια της κάτω μέσης και πάνω (μέχρι την κορυφή) δίνεται συνήθως σε ηχεία μεσαίας εμβέλειας (MF), τα οποία, χωρίς αμφιβολία, θα πρέπει να βρίσκονται στο μπροστινό μέρος μπροστά από τον ακροατή. και χτίστε τη σκηνή. Για αυτά τα ηχεία, το μέγεθος δεν είναι τόσο σημαντικό, μπορεί να είναι 6,5" και χαμηλότερο, πόσο σημαντική είναι η λεπτομέρεια και η ικανότητα αποκάλυψης των αποχρώσεων του ήχου, που επιτυγχάνεται από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του ηχείου (διαχύτης, ανάρτηση και άλλα χαρακτηριστικά).
Επίσης, ο σωστός εντοπισμός είναι ζωτικής σημασίας για ολόκληρο το εύρος μεσαίας συχνότητας και κυριολεκτικά η παραμικρή κλίση ή στροφή του ηχείου μπορεί να έχει απτό αντίκτυπο στον ήχο όσον αφορά τη σωστή ρεαλιστική αναπαραγωγή των εικόνων των οργάνων και των φωνητικών στο χώρο, αν και αυτό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του κώνου ηχείου.

Η κάτω μέση καλύπτει σχεδόν όλα τα υπάρχοντα όργανα και τις ανθρώπινες φωνές, αν και δεν παίζει θεμελιώδη ρόλο, αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ σημαντικό για την πλήρη αντίληψη της μουσικής ή των ήχων. Μεταξύ των οργάνων θα υπάρχει το ίδιο σετ που μπόρεσε να κερδίσει ξανά το χαμηλότερο εύρος της περιοχής των μπάσων, αλλά προστίθενται άλλα σε αυτά που ξεκινούν ήδη από τη μέση: κύμβαλα (190-17000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240- 14500 Hz), βιολί (200-17000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Μέση μέση (500 Hz έως 1200 Hz)ή απλώς μια καθαρή μέση, σχεδόν σύμφωνα με τη θεωρία της ισορροπίας, αυτό το τμήμα της σειράς μπορεί να θεωρηθεί θεμελιώδες και θεμελιώδες στον ήχο και δικαίως ονομάστηκε "χρυσός μέσος όρος". Στο παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους συχνοτήτων, μπορείτε να βρείτε τις κύριες νότες και τις αρμονικές της συντριπτικής πλειοψηφίας των οργάνων και των φωνών. Η καθαρότητα, η ευκρίνεια, η φωτεινότητα και ο διαπεραστικός ήχος εξαρτώνται από τον κορεσμό της μέσης. Μπορούμε να πούμε ότι όλος ο ήχος, λες, «απλώνεται» στα πλάγια από τη βάση, που είναι το εύρος της μεσαίας συχνότητας.

Σε περίπτωση αποτυχίας στη μέση, ο ήχος γίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χάνει την ηχητικότητα και τη φωτεινότητά του, τα φωνητικά παύουν να γοητεύουν και ουσιαστικά εξαφανίζονται. Επίσης, η μέση είναι υπεύθυνη για την καταληπτότητα των βασικών πληροφοριών που προέρχονται από τα όργανα και τα φωνητικά (σε μικρότερο βαθμό, επειδή τα σύμφωνα πηγαίνουν σε υψηλότερο εύρος), βοηθώντας να τα διακρίνουμε καλά από το αυτί. Τα περισσότερα από τα υπάρχοντα όργανα ζωντανεύουν σε αυτό το εύρος, γίνονται ενεργητικά, κατατοπιστικά και χειροπιαστά, το ίδιο συμβαίνει και με τα φωνητικά (ειδικά τα γυναικεία), τα οποία γεμίζουν ενέργεια στη μέση.

Το βασικό εύρος μεσαίας συχνότητας καλύπτει την απόλυτη πλειοψηφία των οργάνων που έχουν ήδη αναφερθεί νωρίτερα, και επίσης αποκαλύπτει το πλήρες δυναμικό των ανδρικών και γυναικείων φωνητικών. Μόνο σπάνια επιλεγμένα όργανα ξεκινούν τη ζωή τους σε μεσαίες συχνότητες, παίζοντας αρχικά σε σχετικά στενό εύρος, για παράδειγμα, ένα μικρό φλάουτο (600-15000 Hz).

Άνω μεσαίο (1200 Hz έως 2400 Hz)αντιπροσωπεύει ένα πολύ λεπτό και απαιτητικό τμήμα της σειράς, το οποίο πρέπει να χειριστείτε προσεκτικά και προσεκτικά. Σε αυτόν τον τομέα, δεν υπάρχουν τόσες πολλές θεμελιώδεις νότες που αποτελούν τη βάση του ήχου ενός οργάνου ή φωνής, αλλά ένας μεγάλος αριθμός χρωματισμών και αρμονικών, λόγω των οποίων ο ήχος είναι χρωματισμένος, γίνεται οξύς και φωτεινός. Με τον έλεγχο αυτής της περιοχής του εύρους συχνοτήτων, μπορεί κανείς πραγματικά να παίξει με τον χρωματισμό του ήχου, κάνοντάς τον είτε ζωηρή, αστραφτερή, διαφανή και ευκρινή. ή το αντίστροφο ξηρό, μέτριο, αλλά ταυτόχρονα πιο διεκδικητικό και οδηγικό.

Αλλά η υπερβολική έμφαση σε αυτό το εύρος έχει μια εξαιρετικά ανεπιθύμητη επίδραση στην εικόνα ήχου, επειδή. αρχίζει να κόβει αισθητά το αυτί, να ερεθίζει και ακόμη και να προκαλεί πόνο δυσφορία. Ως εκ τούτου, το άνω μεσαίο απαιτεί μια λεπτή και προσεκτική στάση μαζί του, tk. λόγω προβλημάτων σε αυτόν τον τομέα, είναι πολύ εύκολο να χαλάσετε τον ήχο ή, αντίθετα, να τον κάνετε ενδιαφέρον και άξιο. Συνήθως, ο χρωματισμός στην άνω μεσαία περιοχή καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την υποκειμενική πτυχή του είδους του ακουστικού συστήματος.

Χάρη στο άνω μεσαίο, διαμορφώνονται τελικά τα φωνητικά και πολλά όργανα, διακρίνονται καλά από την ακουστική και ηχητική ευαισθησία. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις αποχρώσεις της αναπαραγωγής της ανθρώπινης φωνής, γιατί στο πάνω μέσο τοποθετείται το φάσμα των συμφώνων και συνεχίζονται τα φωνήεντα που εμφανίστηκαν στις πρώτες σειρές της μέσης. Με μια γενική έννοια, το άνω μεσαίο τονίζει ευνοϊκά και αποκαλύπτει πλήρως εκείνα τα όργανα ή τις φωνές που είναι κορεσμένα με ανώτερες αρμονικές, αποχρώσεις. Ειδικότερα, τα γυναικεία φωνητικά, πολλά τοξωτά, έγχορδα και πνευστά όργανα αποκαλύπτονται με έναν πραγματικά ζωηρό και φυσικό τρόπο στην πάνω μέση.

Η συντριπτική πλειονότητα των οργάνων εξακολουθεί να παίζει στην επάνω μέση, αν και πολλά ήδη εκπροσωπούνται μόνο με τη μορφή περιτυλίγματος και φυσαρμόνικων. Η εξαίρεση είναι μερικές σπάνιες, που αρχικά διακρίνονται από ένα περιορισμένο εύρος χαμηλής συχνότητας, για παράδειγμα, ένα tuba (45-2000 Hz), το οποίο τερματίζει την ύπαρξή του στην άνω μέση εντελώς.

Χαμηλά πρίμα (2400 Hz έως 4800 Hz)- αυτή είναι μια ζώνη / περιοχή αυξημένης παραμόρφωσης, η οποία, εάν υπάρχει στη διαδρομή, συνήθως γίνεται αισθητή σε αυτό το τμήμα. Τα χαμηλότερα υψηλά επίσης πλημμυρίζουν από διάφορες αρμονικές οργάνων και φωνητικών, που ταυτόχρονα παίζουν πολύ συγκεκριμένο και σημαντικό ρόλο στον τελικό σχεδιασμό της μουσικής εικόνας που αναδημιουργείται τεχνητά. Οι χαμηλότερες υψηλές φέρουν το κύριο φορτίο του εύρους υψηλών συχνοτήτων. Στον ήχο, εκδηλώνονται ως επί το πλείστον από υπολειμματικές και καλοακουσμένες αρμονικές φωνητικών (κυρίως γυναικείων) και αδιάκοπες έντονες αρμονικές ορισμένων οργάνων, που ολοκληρώνουν την εικόνα με τις τελευταίες πινελιές του φυσικού ηχοχρώματος.

Πρακτικά δεν παίζουν ρόλο όσον αφορά τη διάκριση των οργάνων και την αναγνώριση των φωνών, αν και η κάτω κορυφή παραμένει ένας εξαιρετικά ενημερωτικός και θεμελιώδης τομέας. Μάλιστα, αυτές οι συχνότητες σκιαγραφούν τις μουσικές εικόνες των οργάνων και των φωνητικών, δηλώνουν την παρουσία τους. Σε περίπτωση αποτυχίας του κατώτερου υψηλού τμήματος του εύρους συχνοτήτων, η ομιλία θα γίνει στεγνή, άψυχη και ημιτελής, περίπου το ίδιο συμβαίνει με τα όργανα οργάνων - η φωτεινότητα χάνεται, η ίδια η ουσία της πηγής ήχου παραμορφώνεται, γίνεται σαφώς ατελής και υπομορφωμένος.

Σε κάθε κανονικό ηχοσύστημα, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων αναλαμβάνεται από ένα ξεχωριστό ηχείο που ονομάζεται tweeter (υψηλής συχνότητας). Συνήθως μικρό σε μέγεθος, δεν απαιτεί την ισχύ εισόδου (μέσα σε λογικά όρια) κατ' αναλογία με το μεσαίο και ειδικά το μπάσο, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά σημαντικό ο ήχος να παίζει σωστά, ρεαλιστικά και τουλάχιστον όμορφα. Το tweeter καλύπτει ολόκληρο το εύρος ακουστικών υψηλών συχνοτήτων από 2000-2400 Hz έως 20000 Hz. Στην περίπτωση των τουίτερ, όπως και στο τμήμα μεσαίας κατηγορίας, η σωστή φυσική τοποθέτηση και κατευθυντικότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς τα τουίτερ δεν συμμετέχουν μόνο στη διαμόρφωση της ηχητικής σκηνής, αλλά και στην τελειοποίηση της.

Με τη βοήθεια τουίτερ, μπορείτε να ελέγξετε σε μεγάλο βαθμό τη σκηνή, να κάνετε μεγέθυνση/σμίκρυνση των ερμηνευτών, να αλλάξετε το σχήμα και τη ροή των οργάνων, να παίξετε με το χρώμα του ήχου και τη φωτεινότητά του. Όπως και στην περίπτωση της ρύθμισης των ηχείων μεσαίας συχνότητας, σχεδόν τα πάντα επηρεάζουν τον σωστό ήχο των τουίτερ, και συχνά πολύ, πολύ ευαίσθητα: στροφή και κλίση του ηχείου, θέση του κάθετα και οριζόντια, απόσταση από κοντινές επιφάνειες κ.λπ. Ωστόσο, η επιτυχία του σωστού συντονισμού και η λεπτομέρεια του τμήματος HF εξαρτάται από τη σχεδίαση του ηχείου και το πολικό του σχέδιο.

Όργανα που παίζουν μέχρι τα χαμηλότερα υψηλά, το κάνουν κυρίως μέσω αρμονικών και όχι θεμελιωδών. Διαφορετικά, στο χαμηλότερο υψηλό εύρος, σχεδόν όλα τα ίδια που ήταν στο τμήμα μεσαίας συχνότητας "ζωντανά", δηλ. σχεδόν όλα τα υπάρχοντα. Το ίδιο συμβαίνει και με τη φωνή, η οποία είναι ιδιαίτερα ενεργή στις χαμηλότερες υψηλές συχνότητες, μια ιδιαίτερη φωτεινότητα και επιρροή ακούγεται στα γυναικεία φωνητικά μέρη.

Ανώτερο υψηλό (9600 Hz έως 30000 Hz)ένα πολύ περίπλοκο και ακατανόητο φάσμα για πολλούς, που παρέχει ως επί το πλείστον υποστήριξη για ορισμένα όργανα και φωνητικά. Οι ανώτερες υψηλές δίνουν στον ήχο τα χαρακτηριστικά του αέρα, της διαφάνειας, της κρυσταλλικότητας, μερικές φορές ανεπαίσθητης προσθήκης και χρωματισμού, που μπορεί να φαίνονται ασήμαντα και ακόμη και αθέατα σε πολλούς, αλλά εξακολουθεί να έχει ένα πολύ συγκεκριμένο και συγκεκριμένο νόημα. Όταν προσπαθείτε να δημιουργήσετε έναν ήχο υψηλής ποιότητας "hi-fi" ή ακόμα και "hi-end", δίνεται η μέγιστη προσοχή στο ανώτερο εύρος πρίμων, καθώς ορθώς πιστεύεται ότι δεν μπορεί να χαθεί η παραμικρή λεπτομέρεια στον ήχο.

Επιπλέον, εκτός από το άμεσο ακουστικό μέρος, η ανώτερη υψηλή περιοχή, η οποία μετατρέπεται ομαλά σε συχνότητες υπερήχων, μπορεί να έχει ακόμα κάποια ψυχολογική επίδραση: ακόμα κι αν αυτοί οι ήχοι δεν ακούγονται καθαρά, τα κύματα ακτινοβολούνται στο διάστημα και μπορούν να γίνουν αντιληπτά από άτομο, ενώ περισσότερο στο επίπεδο διαμόρφωσης διάθεσης. Επίσης, επηρεάζουν τελικά την ποιότητα του ήχου. Γενικά, αυτές οι συχνότητες είναι οι πιο λεπτές και απαλές σε όλο το φάσμα, αλλά είναι επίσης υπεύθυνες για την αίσθηση της ομορφιάς, της κομψότητας, της αστραφτερής επίγευσης της μουσικής. Με έλλειψη ενέργειας στο ανώτερο υψηλό εύρος, είναι πολύ πιθανό να αισθανθείτε δυσφορία και μουσική υποτίμηση. Επιπλέον, η ιδιότροπη ανώτερη υψηλή εμβέλεια δίνει στον ακροατή μια αίσθηση χωρικού βάθους, σαν να βουτάει βαθιά στη σκηνή και να είναι τυλιγμένος στον ήχο. Ωστόσο, ένας υπερβολικός κορεσμός ήχου στο υποδεικνυόμενο στενό εύρος μπορεί να κάνει τον ήχο άσκοπα "αμμώδη" και αφύσικα λεπτό.

Όταν συζητάμε για το ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, αξίζει επίσης να αναφέρουμε το tweeter που ονομάζεται "super tweeter", το οποίο είναι στην πραγματικότητα μια δομικά διευρυμένη έκδοση του συμβατικού tweeter. Ένα τέτοιο ηχείο έχει σχεδιαστεί για να καλύπτει μεγαλύτερο μέρος της εμβέλειας πάνω πλευρά. Εάν το εύρος λειτουργίας ενός συμβατικού tweeter τελειώνει στο αναμενόμενο οριακό σημείο, πάνω από το οποίο το ανθρώπινο αυτί θεωρητικά δεν αντιλαμβάνεται ηχητικές πληροφορίες, π.χ. 20 kHz, τότε το super tweeter μπορεί να ανεβάσει αυτό το περίγραμμα στα 30-35 kHz.

Η ιδέα που ακολουθείται από την υλοποίηση ενός τόσο εξελιγμένου ηχείου είναι πολύ ενδιαφέρουσα και περίεργη, προήλθε από τον κόσμο του "hi-fi" και του "hi-end", όπου πιστεύεται ότι καμία συχνότητα στη μουσική διαδρομή δεν μπορεί να αγνοηθεί και , ακόμα κι αν δεν τους ακούμε άμεσα, εξακολουθούν να είναι αρχικά παρόντες κατά τη ζωντανή εκτέλεση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν έμμεσα να έχουν κάποιο είδος επιρροής. Η κατάσταση με το super tweeter περιπλέκεται μόνο από το γεγονός ότι δεν είναι όλος ο εξοπλισμός (πηγές ήχου/συσκευές αναπαραγωγής, ενισχυτές κ.λπ.) ικανός να εξάγει σήμα σε όλο το εύρος, χωρίς να κόβει τις συχνότητες από πάνω. Το ίδιο ισχύει και για την ίδια την εγγραφή, η οποία συχνά γίνεται με κόψιμο στο εύρος συχνοτήτων και απώλεια ποιότητας.

Περίπου με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω, η διαίρεση του εύρους ακουστικής συχνότητας σε τμήματα υπό όρους μοιάζει στην πραγματικότητα, με τη βοήθεια της διαίρεσης είναι ευκολότερο να κατανοηθούν προβλήματα στη διαδρομή ήχου για να εξαλειφθούν ή να εξισωθούν ο ήχος. Παρά το γεγονός ότι κάθε άτομο φαντάζεται κάποιο είδος εικόνας αναφοράς ήχου που είναι αποκλειστικά δική του και κατανοητή μόνο σε αυτόν, σύμφωνα μόνο με τις γευστικές του προτιμήσεις, η φύση του αρχικού ήχου τείνει να ισορροπεί, ή μάλλον στο μέσο όρο όλων των συχνοτήτων ήχου . Επομένως, ο σωστός ήχος στούντιο είναι πάντα ισορροπημένος και ήρεμος, ολόκληρο το φάσμα των συχνοτήτων ήχου σε αυτό τείνει σε μια επίπεδη γραμμή στο γράφημα απόκρισης συχνότητας (απόκριση πλάτους-συχνότητας). Η ίδια κατεύθυνση προσπαθεί να εφαρμόσει ασυμβίβαστα "hi-fi" και "hi-end": για να έχετε τον πιο ομοιόμορφο και ισορροπημένο ήχο, χωρίς κορυφές και βυθίσεις σε όλο το ακουστικό εύρος. Ένας τέτοιος ήχος, από τη φύση του, μπορεί να φαίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χωρίς φωτεινότητα και να μην ενδιαφέρει έναν συνηθισμένο άπειρο ακροατή, αλλά είναι αυτός που είναι πραγματικά σωστός στην πραγματικότητα, αγωνιζόμενος για ισορροπία κατ' αναλογία με το πώς οι νόμοι της ίδιας το σύμπαν στο οποίο ζούμε εκδηλώνονται. .

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η επιθυμία να αναδημιουργήσετε κάποιο συγκεκριμένο χαρακτήρα ήχου μέσα στο ηχοσύστημά σας εξαρτάται αποκλειστικά από τις προτιμήσεις του ακροατή. Σε κάποιους αρέσει ο ήχος με τα επικρατούντα δυνατά χαμηλά, σε άλλους αρέσει η αυξημένη φωτεινότητα των «ανεβασμένων» κορυφών, άλλοι μπορούν να απολαμβάνουν τα σκληρά φωνητικά που τονίζονται στη μέση για ώρες... Μπορεί να υπάρχει μια τεράστια ποικιλία επιλογών αντίληψης και πληροφορίες για Η διαίρεση συχνοτήτων του εύρους σε τμήματα υπό όρους απλώς θα βοηθήσει όποιον θέλει να δημιουργήσει τον ήχο των ονείρων του, μόνο τώρα με μια πληρέστερη κατανόηση των αποχρώσεων και της λεπτότητας των νόμων που ακούγονται όπως υπακούει ένα φυσικό φαινόμενο.

Η κατανόηση της διαδικασίας κορεσμού με ορισμένες συχνότητες του εύρους ήχου (γεμίζοντάς την με ενέργεια σε κάθε ένα από τα τμήματα) στην πράξη όχι μόνο θα διευκολύνει τον συντονισμό οποιουδήποτε συστήματος ήχου και θα επιτρέψει την κατασκευή μιας σκηνής κατ' αρχήν, αλλά θα δώσει επίσης ανεκτίμητη εμπειρία στην αξιολόγηση της ιδιαίτερης φύσης του ήχου. Με την εμπειρία, ένα άτομο θα είναι σε θέση να εντοπίσει αμέσως τις ελλείψεις του ήχου από το αυτί, επιπλέον, να περιγράψει με μεγάλη ακρίβεια τα προβλήματα σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του εύρους και να προτείνει μια πιθανή λύση για τη βελτίωση της εικόνας ήχου. Μπορεί να γίνει διόρθωση ήχου διάφορες μεθόδους, όπου μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν ισοσταθμιστή ως "μοχλούς", για παράδειγμα, ή να "παίξετε" με τη θέση και την κατεύθυνση των ηχείων - αλλάζοντας έτσι τη φύση των πρώιμων ανακλάσεων του κύματος, εξαλείφοντας τα στάσιμα κύματα κ.λπ. Αυτό θα είναι ήδη μια «εντελώς διαφορετική ιστορία» και ένα θέμα για ξεχωριστά άρθρα.

Το εύρος συχνοτήτων της ανθρώπινης φωνής στη μουσική ορολογία

Ξεχωριστά και χωριστά στη μουσική ανατίθεται ο ρόλος της ανθρώπινης φωνής ως φωνητικού μέρους, γιατί η φύση αυτού του φαινομένου είναι πραγματικά εκπληκτική. Η ανθρώπινη φωνή είναι τόσο πολύπλευρη και το εύρος της (σε σύγκριση με τα μουσικά όργανα) είναι το ευρύτερο, με εξαίρεση ορισμένα όργανα, όπως το πιανόφορτε.
Επιπλέον, σε διαφορετικές ηλικίεςένα άτομο μπορεί να κάνει ήχους διαφορετικού τόνου, μέσα Παιδική ηλικίασε υπερηχητικά ύψη, στην ενήλικη ζωή, η ανδρική φωνή είναι αρκετά ικανή να κατέβει εξαιρετικά χαμηλά. Εδώ, όπως και πριν, τα ατομικά χαρακτηριστικά είναι εξαιρετικά σημαντικά. φωνητικές χορδέςπρόσωπο, γιατί υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να καταπλήξουν με τη φωνή τους στην περιοχή των 5 οκτάβων!

Μωρό
• Alto (χαμηλό)
• Σοπράνο (υψηλά)
• Πρίμα (υψηλά στα αγόρια)

Ανδρικά
• Bass profundo (εξαιρετικά χαμηλό) 43,7-262 Hz
• Μπάσα (χαμηλά) 82-349 Hz
• Βαρύτονος (μέτρια) 110-392 Hz
• Tenor (υψηλό) 132-532 Hz
• Tenor altino (εξαιρετικά υψηλό) 131-700 Hz

Γυναικεία
• Contralto (χαμηλό) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (μέτρια) 220-880 Hz
• Σοπράνο (υψηλό) 262-1046 Hz
• Σοπράνο Coloratura (εξαιρετικά υψηλό) 1397 Hz