Ένα εργαλείο που τροφοδοτείται από τον ήχο των κυμάτων και του ανέμου. Η επίδραση των ανεμογεννητριών στον άνθρωπο

Λόγω της ενεργειακής ανάκαμψης, οι ανανεώσιμες πηγές ενέργειας αποκτώνται στη Βάδη-Βυρτεμβέργη μεγάλης σημασίας. Το κεντρικό στοιχείο σε αυτό είναι η χρήση της αιολικής ενέργειας. Το 2011, οι τοπικές ανεμογεννήτριες παρήγαγαν περίπου το ένα τοις εκατό της ηλεκτρικής ενέργειας σε αυτή τη γη. Συνολικά λειτουργούσαν 380 ανεμογεννήτριες. Μέχρι το 2020, η συνολική χωρητικότητα των ανεμογεννητριών θα πρέπει να αυξηθεί από 500 μεγαβάτ (από το 2012) σε 3.500 μεγαβάτ. Περίπου το δέκα τοις εκατό της συνολικής ηλεκτρικής ενέργειας θα πρέπει να παράγεται από ανεμογεννήτριες. Μια τυπική ανεμογεννήτρια ονομαστικής ισχύος 2 MW, που βρίσκεται σε ευνοϊκή τοποθεσία στη Βάδη-Βυρτεμβέργη, θα μπορούσε θεωρητικά να παρέχει ηλεκτρική ενέργεια σε περισσότερα από 1000 νοικοκυριά.

Κατά την ανάπτυξη της αιολικής ενέργειας, είναι απαραίτητο να λαμβάνεται υπόψη ο αντίκτυπος στους ανθρώπους και το περιβάλλον. Οι ανεμογεννήτριες δημιουργούν θόρυβο. Με σωστό σχεδιασμό και επαρκή απόσταση από τις οικιστικές αναπτύξεις, οι ανεμογεννήτριες δεν προκαλούν καμία ακουστική διαταραχή. Ήδη σε απόσταση πολλών εκατοντάδων μέτρων, ο θόρυβος μιας ανεμογεννήτριας σχεδόν δεν υπερβαίνει τον φυσικό θόρυβο του ανέμου στη βλάστηση. Μαζί με τα ηχητικά κύματα, οι ανεμογεννήτριες παράγουν, λόγω της ροής του αέρα γύρω από τα περιστρεφόμενα πτερύγια, θόρυβο χαμηλότερης συχνότητας, τον λεγόμενο υπέρηχο ή εξαιρετικά χαμηλό τόνο. Η ακοή σε αυτό το εύρος είναι εξαιρετικά μη ευαίσθητη. Ωστόσο, στο πλαίσιο της ανάπτυξης της αιολικής ενέργειας, υπάρχουν φόβοι ότι αυτά τα υπερηχητικά κύματα βλάπτουν ένα άτομο ή μπορεί να είναι επικίνδυνα για την υγεία του. Αυτό το φυλλάδιο προορίζεται να συμβάλει στη συζήτηση αυτού του ζητήματος.

Τι είναι ο ήχος;

Ο ήχος αποτελείται, για να το θέσω απλά, από κύματα συμπίεσης. Καθώς αυτές οι διακυμάνσεις της πίεσης διαδίδονται στον αέρα, ο ήχος μεταδίδεται. Το ανθρώπινο αυτί μπορεί να συλλάβει ήχο με συχνότητα από 20 έως 20.000 Hertz. Το Hertz είναι μια μονάδα συχνότητας, η οποία καθορίζεται από τον αριθμό των ταλαντώσεων ανά δευτερόλεπτο. Οι χαμηλές συχνότητες αντιστοιχούν σε χαμηλούς τόνους, οι υψηλές αντιστοιχούν σε υψηλούς τόνους. Οι συχνότητες κάτω των 20 Hz ονομάζονται υπέρηχοι. Θόρυβος πάνω από το εύρος ήχου, π.χ. άνω των 20.000 Hz είναι γνωστός ως υπέρηχος. Οι χαμηλές συχνότητες ονομάζονται ήχος, το κυρίαρχο τμήμα του οποίου είναι στην περιοχή κάτω από 100 Hz. Οι περιοδικές διακυμάνσεις της πίεσης του αέρα διαδίδονται με την ταχύτητα του ήχου, περίπου 340 m/s. Οι ταλαντώσεις χαμηλής συχνότητας έχουν μεγάλο και οι ταλαντώσεις υψηλής συχνότητας έχουν μικρό μήκος κύματος. Για παράδειγμα, το μήκος κύματος ενός τόνου 20 hertz είναι 17,5 m και σε συχνότητα 20.000 Hz είναι 1,75 cm.

Πώς διαδίδεται ο υπέρηχος;

Η διάδοση του υπέρηχου υπακούει στους ίδιους φυσικούς νόμους με όλους τους τύπους κυμάτων που διαδίδονται στον αέρα. Μια μοναδική πηγή ήχου, όπως μια γεννήτρια ανεμογεννήτριας, εκπέμπει κύματα που διαδίδονται σφαιρικά προς όλες τις κατευθύνσεις. Δεδομένου ότι η ηχητική ενέργεια κατανέμεται σε μια ολοένα και πιο μεγάλη περιοχή, η ένταση του ήχου ανά τετραγωνικό μέτρο έχει αντίστροφη γεωμετρική σχέση: με την αύξηση της απόστασης, ο ήχος γίνεται πιο ήσυχος (βλ. σχήμα).

Μαζί με αυτό, υπάρχει και η επίδραση της απορρόφησης των κυμάτων στον αέρα. Ένα μικρό μέρος της ηχητικής ενέργειας κατά τη διάδοση μετατρέπεται σε θερμότητα, λόγω της οποίας επιτυγχάνεται πρόσθετη μείωση του ήχου. Αυτή η απορρόφηση εξαρτάται από τη συχνότητα: οι ήχοι χαμηλότερης συχνότητας μειώνονται λιγότερο, οι υψηλότερες συχνότητες περισσότερο. Η μείωση της έντασης του ήχου με την απόσταση υπερβαίνει κατά πολύ την απώλεια του λόγω απορρόφησης. Η ιδιαιτερότητα είναι ότι οι δονήσεις χαμηλής συχνότητας περνούν από τοίχους και παράθυρα πολύ εύκολα, με αποτέλεσμα η κρούση να γίνεται στο εσωτερικό του κτιρίου.

Πού βρίσκεται ο υπέρηχος;

Ο υπέρηχος είναι ένα κοινό συστατικό του περιβάλλοντός μας. Εκπέμπεται από μια μεγάλη ποικιλία πηγών. Αυτές περιλαμβάνουν τόσο φυσικές πηγές, όπως άνεμο, καταρράκτη ή θαλάσσιο σέρφινγκ, όσο και τεχνικές, όπως θερμάστρες και κλιματιστικά, οδικά και σιδηροδρομικά οχήματα, αεροπλάνα ή συστήματα ήχου σε ντισκοτέκ.

Θόρυβος από ανεμογεννήτριες.

Οι σύγχρονοι αιολικοί σταθμοί παράγουν θόρυβο σε όλο το φάσμα συχνοτήτων, ανάλογα με την ισχύ του ανέμου, συμπεριλαμβανομένων των τόνων χαμηλής συχνότητας και του υπέρηχου. Αυτό οφείλεται στη διάσπαση του στροβιλισμού, ειδικά στα άκρα των λεπίδων, καθώς και στα άκρα, τις σχισμές και τα στηρίγματα. Η λεπίδα με αέρα δημιουργεί θόρυβο παρόμοιο με αυτόν ενός πτερυγίου ανεμόπτερου.

Η εκπομπή ήχου αυξάνεται με την αύξηση της ταχύτητας του ανέμου έως ότου η μονάδα φτάσει στην ονομαστική της ισχύ. Μετά από αυτό, παραμένει σταθερό. Η ειδική υπερηχητική ακτινοβολία είναι συγκρίσιμη με την ακτινοβολία άλλων τεχνικών εγκαταστάσεων.

Μελέτες έχουν δείξει ότι η υπερηχητική ακτινοβολία μιας ανεμογεννήτριας είναι κάτω από το κατώφλι της ανθρώπινης αντίληψης. Η πράσινη γραμμή του γραφήματος δείχνει ότι σε απόσταση 250 μέτρων οι μετρούμενες τιμές είναι κάτω από το όριο αντίληψης.

Εν δυνατός άνεμος, περνώντας μέσα από φυσικά εμπόδια, μπορεί να δημιουργήσει υπέρηχους μεγαλύτερης έντασης. Για σύγκριση: εντός του κτιρίου διοίκησης, σύμφωνα με μετρήσεις που έγιναν από την LUBW, η στάθμη του υπέρηχου βρίσκεται κάτω από την πράσινη γραμμή. Η ταχύτητα του ανέμου και στις δύο περιπτώσεις ήταν ακριβώς 6 m/s. Πολλοί καθημερινοί θόρυβοι περιέχουν σημαντικά περισσότερους υπερήχους.

Το παραπάνω γράφημα δείχνει, για παράδειγμα, τον θόρυβο μέσα σε ένα επιβατικό αυτοκίνητο. Με ταχύτητα 130 χλμ./ώρα, ο υπέρηχος γίνεται ακόμη και ακουστός. Με τα πλαϊνά παράθυρα ανοιχτά, ο θόρυβος γίνεται αισθητός ως δυσάρεστος. Η έντασή του είναι 70 ντεσιμπέλ, δηλ. 10.000.000 φορές ισχυρότερο από ό,τι κοντά σε μια ανεμογεννήτρια σε δυνατούς ανέμους.

Αξιολόγηση θορύβου χαμηλών συχνοτήτων.

Στο εύρος των δονήσεων χαμηλής συχνότητας κάτω από 100 Hz, υπάρχει μια ομαλή μετάβαση της ακουστικής αντίληψης από την ακρόαση της έντασης του ήχου και του τόνου στην αίσθηση. Εδώ αλλάζει η ποιότητα και ο τρόπος αντίληψης. Η αντίληψη του ύψους μειώνεται και εξαφανίζεται εντελώς με τον υπέρηχο. Γενικά, λειτουργεί ως εξής: όσο χαμηλότερη είναι η συχνότητα, τόσο πιο δυνατή πρέπει να είναι η ένταση του ήχου για να μπορείτε να ακούτε καθόλου τον θόρυβο. Οι κρούσεις υψηλότερης έντασης και χαμηλής συχνότητας, όπως ο θόρυβος μέσα σε ένα αυτοκίνητο παραπάνω, συχνά γίνονται αντιληπτές ως πίεση στα αυτιά και δονήσεις. Η παρατεταμένη έκθεση σε κραδασμούς αυτής της συχνότητας μπορεί να προκαλέσει θόρυβο, αίσθημα πίεσης ή λίκνισμα στο κεφάλι. Μαζί με την ακοή, υπάρχουν και άλλα αισθητήρια όργανα που αντιλαμβάνονται τις χαμηλές συχνότητες. Έτσι αντιλαμβάνονται τα ευαίσθητα κύτταρα του δέρματος την πίεση και τους κραδασμούς. Ο υπέρηχος μπορεί επίσης να επηρεάσει κενά στο σώμα όπως οι πνεύμονες, τα ρουθούνια και το μέσο αυτί. Ο υπέρηχος πολύ υψηλής έντασης έχει ένα συγκαλυμμένο αποτέλεσμα στο μεσαίο και χαμηλότερο εύρος ήχου. Αυτό σημαίνει: Με πολύ ισχυρό υπέρηχο, το αυτί δεν είναι σε θέση να αντιληφθεί ταυτόχρονα έναν ήσυχο ήχο σε αυτό το εύρος υψηλότερης συχνότητας.

Επίπτωση στην υγεία

Εργαστηριακές μελέτες έκθεσης σε υπέρηχους δείχνουν ότι η υψηλή ένταση πάνω από το όριο της αντίληψης μπορεί να προκαλέσει κόπωση, απώλεια συγκέντρωσης και εξάντληση. Η πιο γνωστή αντίδραση του οργανισμού είναι η αυξανόμενη κόπωση μετά από πολλές ώρες έκθεσης. Μπορεί επίσης να διαταραχθεί η αίσθηση της ισορροπίας. Μερικοί ερευνητές ένιωσαν ένα αίσθημα ανασφάλειας και φόβου, ενώ άλλοι παρουσίασαν μείωση στον ρυθμό αναπνοής.

Επιπλέον, όπως και με την ηχητική ακτινοβολία, σε πολύ υψηλή ένταση, προσωρινή απώλεια ακοής, αυτό το φαινόμενο είναι γνωστό στους επισκέπτες των ντίσκο. Με μακροχρόνια έκθεση στον υπέρηχο, μπορεί να αναπτυχθεί μακροχρόνια απώλεια ακοής. Το επίπεδο θορύβου στην άμεση γειτνίαση της ανεμογεννήτριας απέχει πολύ από τέτοιες επιπτώσεις. Λόγω του γεγονότος ότι το όριο της ακοής ξεπερνιέται σαφώς, δεν αναμένεται ερεθισμός από τον υπέρηχο. Δεν υπάρχει επιστημονική τεκμηρίωση για τέτοιες επιδράσεις για τις οποίες μιλήσαμε.

Συμπεράσματα:

Ο υπέρηχος που παράγεται από τις ανεμογεννήτριες είναι σίγουρα κάτω από το ανθρώπινο όριο ευαισθησίας. Σύμφωνα με την τρέχουσα κατάσταση της επιστήμης, βλαβερές συνέπειεςδεν αναμένεται υπερηχογράφημα από ανεμογεννήτριες.

Σε σύγκριση με οχήματα όπως ένα αυτοκίνητο ή αεροπλάνο, ο υπέρηχος από ανεμογεννήτριες είναι αμελητέος. Παρατηρώντας το συνολικό εύρος των ηχητικών συχνοτήτων, βλέπουμε ότι ο θόρυβος από το εργοστάσιο αιολικής ενέργειας είναι σχεδόν τελείως απαράδεκτος ακόμη και μερικές εκατοντάδες μέτρα μακριά με φόντο τον άνεμο στη βλάστηση.

Είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στη συμβατότητα των ανεμογεννητριών και των κτιρίων κατοικιών. ΚανονισμοίΟ κρατικός κανονισμός για την αιολική ενέργεια της Βάδης-Βυρτεμβέργης καθορίζει μια απόσταση ασφαλείας 700 m μεταξύ ανεμογεννητριών και κτιρίων κατοικιών για τοπικό σχεδιασμό και χωροταξικό σχεδιασμό. Κατ' εξαίρεση, με προσεκτική μελέτη μεμονωμένων περιπτώσεων, η απόσταση μπορεί είτε να αυξηθεί είτε να μειωθεί.

GBOUNOSH № 000

Περιοχή Kolpinsky

Πετρούπολη

Μουσικό δημιουργικό έργο

Θέμα: Δημιουργία μουσικού οργάνου

"Ο ήχος της βροχής" στις ρωσικές παραδόσεις

Ένα άλλο όργανο δημοφιλές στους γνώστες του εξωτικού είναι το djembe, ένα δυτικό αφρικανικό τύμπανο σε σχήμα κύλικας με ανοιχτό πάτο και φαρδιά κορυφή καλυμμένη με μεμβράνη από δέρμα κατσίκας. Πιστεύεται ότι το djembe έχει τρία πνεύματα: δέντρο, ζώο και κύριο. Γενικά, από τη σκοπιά της φυσικής, η βάση ενός μουσικού οργάνου είναι ένας αντηχείο (μία στήλη αέρα, μια χορδή, ένα κύκλωμα ταλάντωσης ή κάτι άλλο που μπορεί να αποθηκεύσει ενέργεια με τη μορφή δονήσεων). Έτσι, το όργανο μπορεί να μεταδώσει μια μεγάλη ποικιλία λεπτών δονήσεων, συμπεριλαμβανομένων των συναισθηματικών. Γι' αυτό λένε ότι στο όργανο ζει η ψυχή ενός δέντρου (φύση), ενός τεχνίτη και ενός μουσικού. Όταν ηχεί, το όργανο είναι σε θέση να δώσει την αποθηκευμένη θετική ενέργεια στον έξω κόσμο. Τώρα το djembe είναι ένα από τα πιο δημοφιλή ασυνήθιστα αναμνηστικά που χρησιμοποιούνται στην εσωτερική διακόσμηση σε έθνικ στυλ.

Το Suikinkutsu («σπήλαιο του νερού koto») είναι μια ευρέως χρησιμοποιούμενη μουσική συσκευή μεταξύ των Ιάπωνων. Συνήθως εγκαθίσταται δίπλα στο νιπτήρα στους κήπους όπου γίνεται η παραδοσιακή κατανάλωση τσαγιού. Όταν οι καλεσμένοι πλένουν τα χέρια τους, αναδύονται μελωδικοί ήχοι από το έδαφος, που φέρνουν ευχαρίστηση και καταπραΰνουν, φτιάχνοντας τους μια φιλοσοφική διάθεση. Το μυστικό βρίσκεται σε μια ανεστραμμένη κανάτα θαμμένη στο έδαφος και γεμάτη με διάφορα βότσαλα: η συσκευή είναι τόσο καλά συντονισμένη που η αντήχηση από το νερό που πέφτει στο κάτω μέρος μοιάζει με το κουδούνισμα των κουδουνιών.

Και, φυσικά, δεν μπορούμε παρά να θυμηθούμε τα πρωτότυπα αναμνηστικά που μας έχουν ήδη γίνει γνωστά - μουσικά μενταγιόν (αύρα, μουσική πνευστών), τα οποία εμφανίστηκαν ως μουσικά όργανα κρουστών. Αυτό είναι ένα σωρό μικρά αντικείμενα που δημιουργούν ένα κουδούνισμα όταν φυσάει ο άνεμος. Στην κατασκευή τους χρησιμοποιούνται στερεά ηχητικά υλικά: γυαλί, πλαστικό, ξύλο, μέταλλο, βότσαλα, κοχύλια. Ο ήχος εξαρτάται επίσης από το μήκος και το πλάτος των στοιχείων. Στο Φενγκ Σούι (μεταφράζεται ως «άνεμος-νερό») υπάρχει ολόκληρο το σύστημαεπιλέγοντας τον σωστό ήχο για την ανάρτηση. Το αεράκι δεν είναι μόνο ένα εντυπωσιακό στοιχείο διακόσμησης, αλλά και ένας αποτελεσματικός παράγοντας κατά του στρες.

Είναι δύσκολο για τον σύγχρονο άνθρωπο να παραμείνει σε αρμονία με τη φύση, οπότε το ενδιαφέρον του για την εθνική αρχαιότητα δεν στερεύει. Η τοποθέτηση εσωτερικών μουσικών οργάνων σε ένα μοντέρνο εσωτερικό είναι μια ευκαιρία να δημιουργηθούν ηχητικές δονήσεις που έχουν ευεργετική επίδραση στην ψυχή και το σώμα, καταπραϋντικά, καταστέλλοντας την επιθετικότητα, διευκρινίζοντας το μυαλό (οι αρχαίοι δεν πίστευαν απλώς ότι ο ήχος μιας κουδουνίστρας διώχνει το κακό πνεύματα - σώζει ένα άτομο από κακές σκέψεις).

Η προέλευση του μουσικού οργάνου "Rain Noise" σε διάφορες λογοτεχνικές και διαδικτυακές πηγές ερμηνεύεται με διαφορετικούς τρόπους. Τις περισσότερες φορές, οι συγγραφείς αναφέρουν το Περού και τη Χιλή.

Rain stick, rain stick, rain flute, rain staff, rain tree, rain stick - αυτά είναι όλα τα ονόματά του. Οι αρχαίοι Αζτέκοι μας το άφησαν ως ανάμνηση, με τη βοήθειά του προσπάθησαν να προκαλέσουν βροχή σε μια ξηρή εποχή.

Αρχικά, λαμβάνεται ο κορμός ενός μακριού κάκτου, ο οποίος έχει προηγουμένως στεγνώσει στον ήλιο. Οι βελόνες κάκτων ήταν κολλημένες στον κορμό σε μια σπείρα και οι σπόροι χύθηκαν μέσα. Το υλικό πλήρωσης που χύνεται μέσα στο βαρέλι κάνει ένα θρόισμα που θυμίζει τον ήχο της βροχής, έτσι οι Ινδοί χρησιμοποιούσαν το όργανο στην αρχαιότητα σε σαμανικές τελετουργίες.

Στη συνέχεια, το δέντρο της βροχής πουλήθηκε στην Αμερική ως αναμνηστικό, αλλά και πάλι ο ήχος του οργάνου τράβηξε την προσοχή των μουσικών και το όργανο άρχισε να χρησιμοποιείται στην εθνική και λαϊκή μουσική.

Όταν παίζουν στο δέντρο της βροχής, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν πολλές βασικές τεχνικές παιχνιδιού. Τις περισσότερες φορές, το δέντρο της βροχής αναποδογυρίζει αργά σε κατακόρυφο επίπεδο. Ταυτόχρονα, το υλικό πλήρωσης κινείται μέσα από τα χωρίσματα και κάνει έναν ήχο παρόμοιο με τον ήχο της βροχής. Αλλάζοντας τη γωνία του οργάνου και την ταχύτητα περιστροφής, μπορείτε να αλλάξετε τη φύση του ήχου, μπορείτε μόνο να περιστρέψετε το δέντρο της βροχής γύρω από τον άξονά του, μπορείτε απλά να το κουνήσετε σαν σέικερ και να δημιουργήσετε τον ρυθμό της μελωδίας.

2. ΜΕΡΟΣ

Έχουν περάσει αιώνες, αλλά η τεχνολογία με την οποία κατασκευάζεται το δέντρο της βροχής δεν έχει αλλάξει, αν και έχουν χρησιμοποιηθεί ποικίλα υλικά για την κατασκευή του εργαλείου. Τώρα υπάρχει θήκη από ξύλο, πλαστικό, χαρτόνι. Κατάλληλα αντικείμενα σε σχήμα βελόνας όπως οδοντογλυφίδες ή καρφιά χρησιμοποιούνται επίσης ως χωρίσματα. Όχι μόνο οι σπόροι του κάκτου είναι κατάλληλοι ως πληρωτικό, αλλά και οι κόκκοι, οι χάντρες, τα βότσαλα και άλλα μικροαντικείμενα, τα οποία διαφοροποίησαν πολύ τον ήχο του οργάνου. Κάθε δέντρο βροχής ακούγεται ξεχωριστά, αφού ο ήχος εξαρτάται από: ποιο είναι το μήκος του σώματος, η διάμετρός του, η συχνότητα των χωρισμάτων και η απότομη κλίση της σπείρας κατά μήκος της οποίας τοποθετούνται, ο όγκος του χύμα πλήρωσης και του υλικό.

Ζω στη Ρωσία και για το μουσικό μου όργανο, η τεχνολογία κατασκευής από κάκτους ή μπαμπού δεν θα λειτουργήσει. Επίσης, πιστεύω ότι ένα τέτοιο όργανο πρέπει να διακοσμείται με σύμβολα και σημάδια ρωσικής προέλευσης. Για παράδειγμα, ένας πολύ ενδιαφέρον πίνακας Mezen, ο οποίος είναι συμβολικός και φέρει ένα κρυπτογραφημένο νόημα για τα φυσικά φαινόμενα και την παγκόσμια τάξη πραγμάτων. Να τι μπόρεσα να μάθω:

Η ζωγραφική μεζέν είναι μια από τις αρχαιότερες ρωσικές τέχνες. Οι λαϊκοί καλλιτέχνες στόλιζαν με αυτό τα περισσότερα από τα είδη οικιακής χρήσης, τα οποία συνόδευαν έναν άνθρωπο από τη γέννηση μέχρι τα βαθιά γεράματα, δίνοντας χαρά και ομορφιά στη ζωή. Κατέλαβε μεγάλη θέση στο σχεδιασμό των προσόψεων και των εσωτερικών χώρων των καλύβων. Όπως και οι περισσότερες άλλες λαϊκές τέχνες, έτσι και αυτός ο πίνακας πήρε το όνομά του από την περιοχή από την οποία προήλθε. Ο ποταμός Mezen βρίσκεται στην περιοχή του Αρχάγγελσκ, ανάμεσα στους δύο μεγαλύτερους ποταμούς της Βόρειας Ευρώπης, τον Βόρειο Ντβίνα και τον Πετσόρα, στα σύνορα της τάιγκας και της τούνδρας.

https://pandia.ru/text/78/108/images/image006_8.jpg" alt="(!LANG: Ζωγραφική Mezen. Συμβολισμοί μοτίβων. Στοιχεία διακοσμήσεων" width="263" height="500">!}

Γη.Μια ευθεία γραμμή μπορεί να σημαίνει τόσο ουράνια όσο και γήινα στερέματα, αλλά μην σας μπερδεύει αυτή η ασάφεια. Με βάση τη θέση στη σύνθεση (πάνω - κάτω), μπορείτε πάντα να προσδιορίσετε σωστά την αξία τους. Σε πολλούς μύθους για τη δημιουργία του κόσμου, ο πρώτος άνθρωπος δημιουργήθηκε από τη σκόνη της γης, τη βρωμιά, τον πηλό. Μητρότητα και προστασία, σύμβολο γονιμότητας και καθημερινού ψωμιού - αυτό είναι η γη για έναν άνθρωπο. Γραφικά, η γη απεικονίζεται συχνά ως τετράγωνο.

Νερό.Δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον το ουράνιο σχέδιο. Τα ουράνια νερά αποθηκεύονται σε προεξέχοντα σύννεφα ή χύνονται στη γη με λοξές βροχές και οι βροχές μπορεί να είναι με άνεμο, με χαλάζι. Τα στολίδια στην λοξή λωρίδα αντικατοπτρίζουν περισσότερο από όλα τέτοιες εικόνες φυσικών φαινομένων.

Κυματιστές γραμμές του υδάτινου στοιχείου υπάρχουν σε αφθονία στα στολίδια μεζέν. Σίγουρα συνοδεύουν όλες τις ευθείες γραμμές των στολιδιών και είναι επίσης μόνιμες ιδιότητες των υδρόβιων πτηνών.

Άνεμος, αέρας.Πολυάριθμες σύντομες πινελιές διάσπαρτες στον πίνακα Mezen πάνω σε στολίδια ή δίπλα στους κύριους χαρακτήρες - πιθανότατα σημαίνει αέρας, άνεμος - ένα από τα πρωταρχικά στοιχεία της φύσης. Μια ποιητική εικόνα ενός αναβιωμένου πνεύματος, του οποίου η επιρροή φαίνεται και ακούγεται, αλλά η ίδια παραμένει αόρατη. Ο άνεμος, ο αέρας και η αναπνοή συνδέονται στενά στον μυστικιστικό συμβολισμό. Η ύπαρξη ξεκινά με το Πνεύμα του Θεού. Αυτός, όπως ο άνεμος, όρμησε πάνω από την άβυσσο πριν από τη δημιουργία του κόσμου.

Εκτός από την πνευματική πτυχή αυτού του συμβόλου, οι συγκεκριμένοι άνεμοι συχνά ερμηνεύονται ως βίαιες και απρόβλεπτες δυνάμεις. Πιστεύεται ότι οι δαίμονες πετούν πάνω σε έξαλλους ανέμους που φέρνουν το κακό και τις αρρώστιες. Όπως κάθε άλλο στοιχείο, ο άνεμος μπορεί να φέρει την καταστροφή, αλλά είναι επίσης απαραίτητος για τους ανθρώπους ως ισχυρή δημιουργική δύναμη. Δεν είναι περίεργο που οι δάσκαλοι του Mezen λατρεύουν να απεικονίζουν τα αξιοποιημένα στοιχεία. Τα χτυπήματα του ανέμου συχνά «στριμώχνονται» σε σταυρωτές ευθείες γραμμές, κάτι που μοιάζει πολύ με έναν ανεμόμυλο («Έπιασε αέρας», λένε τα παιδιά).

Φωτιά.Θεία ενέργεια, κάθαρση, αποκάλυψη, μεταμόρφωση, έμπνευση, φιλοδοξία, πειρασμός, πάθος - ένα ισχυρό και ενεργό στοιχείο, που συμβολίζει τόσο δημιουργικό όσο και καταστροφικές δυνάμεις. Οι αρχαίοι θεωρούσαν τη φωτιά ως ένα ζωντανό ον που τρέφεται, μεγαλώνει, πεθαίνει και μετά αναγεννιέται - σημάδια που υποδηλώνουν ότι η φωτιά είναι η γήινη ενσάρκωση του ήλιου, επομένως μοιράστηκε σε μεγάλο βαθμό τον ηλιακό συμβολισμό. Στο εικονογραφικό σχέδιο ό,τι τείνει σε κύκλο μας θυμίζει τον ήλιο, τη φωτιά. Όπως πιστεύει ο ακαδημαϊκός B. Rybakov, το σπειροειδές μοτίβο προέκυψε στη μυθολογία των γεωργικών φυλών ως μια συμβολική κίνηση του ηλιακού σώματος κατά μήκος του στερεώματος. Στον πίνακα Mezen, οι σπείρες είναι διάσπαρτες παντού: πλαισιώνονται από πολυάριθμα στολίδια και πνέουν άφθονα γύρω από ουράνια άλογα και ελάφια.

Η ίδια η σπείρα φέρει άλλες συμβολικές έννοιες. Τα σπειροειδή σχήματα είναι πολύ κοινά στη φύση, που κυμαίνονται από γαλαξίες έως δίνες και ανεμοστρόβιλους, από κοχύλια μαλακίων έως σχέδια στα ανθρώπινα δάχτυλα. Στην τέχνη, η σπείρα είναι ένα από τα πιο κοινά διακοσμητικά σχέδια. Η ασάφεια των συμβόλων στα σπειροειδή μοτίβα είναι μεγάλη και η χρήση τους είναι περισσότερο ακούσια παρά συνειδητή. Ένα συμπιεσμένο σπειροειδές ελατήριο είναι ένα σύμβολο κρυφής ισχύος, μια μπάλα ενέργειας. Η σπείρα, που συνδυάζει το σχήμα ενός κύκλου και την ώθηση της κίνησης, είναι επίσης σύμβολο του χρόνου, των κυκλικών ρυθμών των εποχών του χρόνου. Οι διπλές σπείρες συμβολίζουν την ισορροπία των αντιθέτων, την αρμονία (όπως το ταοϊστικό σημάδι "yin-yang"). Οι αντίθετες δυνάμεις που είναι οπτικά παρούσες στις δίνες, τους ανεμοστρόβιλους και τις φλόγες θυμίζουν την ανερχόμενη, φθίνουσα ή περιστρεφόμενη ενέργεια («περιστροφή») που διέπει τον Κόσμο. Αύξουσα σπείρα - αρσενικό ζώδιο, κατερχόμενο - θηλυκό, που κάνει τη διπλή έλικα επίσης σύμβολο γονιμότητας και τεκνοποίησης.

Ενδιαφέροντα και όμορφα αρχαία σημάδια γονιμότητας - σύμβολα αφθονίας.

Όπου δεν τοποθετήθηκαν, και παντού στη θέση τους! Αν μια ζικοβίνα (επικάλυψη σε κλειδαρότρυπα) αυτής της μορφής είναι κρεμασμένη στην πόρτα ενός αχυρώνα, σημαίνει να ευχόμαστε να είναι γεμάτη καλοσύνη. Εάν απεικονίζετε ένα σημάδι αφθονίας στο κάτω μέρος ενός κουταλιού, τότε εύχεστε να μην υπήρχε ποτέ πείνα. Εάν στο στρίφωμα των νυφικών πουκάμισων - ευχηθείτε στους νέους μια μεγάλη πλήρη οικογένεια. Το σημάδι της γονιμότητας βρίσκεται σε αρχαία λατρευτικά ειδώλια που απεικονίζουν νεαρές έγκυες γυναίκες, τα οποία τοποθετούνταν εκεί που βρίσκεται το παιδί με τη μέλλουσα μητέρα. Σχεδόν όλα τα στολίδια Mezen συνδέονται με τον ένα ή τον άλλο τρόπο με το θέμα της γονιμότητας και της αφθονίας. Οργωμένα χωράφια, σπόροι, ρίζες, άνθη, καρποί απεικονίζονται σε αυτά σε πλήθος και ποικιλία. Το στολίδι μπορεί να κατασκευαστεί σε δύο σειρές και στη συνέχεια τα στοιχεία σε αυτό να τακτοποιηθούν σε μοτίβο σκακιέρας. Σημαντικό σύμβολο ήταν ο ρόμβος, προικισμένος με πολλές έννοιες. Τις περισσότερες φορές, ο ρόμβος ήταν σύμβολο της γονιμότητας, της αναγέννησης της ζωής και μια αλυσίδα από ρόμβους σήμαινε το γενεαλογικό δέντρο της ζωής. Σε έναν από τους περιστρεφόμενους τροχούς Mezen, καταφέραμε να δούμε μια μισοσβησμένη εικόνα ενός τόσο μοναδικού δέντρου.

Πρακτικό μέρος

Έναρξη φόρμας

Κατασκευή μουσικού οργάνουΉχοι της βροχής"

δίσκος "> αποξηραμένος κορμός χοιρινού με κούφιο κορμό μήκους τουλάχιστον 50 εκ. και διαμέτρου 3 εκ. οδοντογλυφίδες δημητριακά (φαγόπυρο, μπιζέλια, κεχρί) χοντρή πλεξούδα χαρτιού ή χοντρές κλωστές ψαλίδι, βούρτσες βερνίκι επίπλων γκουάς

Σχέδιο εργασίας:

1. Σε κάποια απόσταση από την άκρη του κορμού τρυπήστε το τοίχωμα του με μια οδοντογλυφίδα.

2. Βάλτε μια οδοντογλυφίδα μέχρι τέρμα στον απέναντι τοίχο, σε μικρή απόσταση και λίγο πιο κάτω, βάλτε την επόμενη. Θα πρέπει να είναι διατεταγμένα σε μια σπείρα κατά μήκος της στήλης.

3. Κόψτε με ψαλίδι τα άκρα των οδοντογλυφίδων που προεξέχουν.

4. Η σπείρα πρέπει να περάσει κατά μήκος ολόκληρης της κολόνας: μετά σχηματίζεται ένα εμπόδιο μέσα της, σαν σπειροειδής σκάλα.

5. Καλύψτε τη μία άκρη με χοντρό χαρτί και στερεώστε με ταινία ή κλωστή.

6. Ρίξτε λίγα δημητριακά στο βαρέλι και, καλύπτοντας με το χέρι σας την ασφράγιστη άκρη, ελέγξτε τον ήχο. Οι μικροί κόκκοι (κεχρί) θα δώσουν σταθερό ήχο. Μεγάλα (φαγόπυρο, μπιζέλια) - πιο σπασμωδικά.

7. Όταν σηκώσετε τον ήχο, καλύψτε την άλλη άκρη με χοντρό χαρτί.

8. Βάψτε τον κορμό του χοιρινού με κόκκινο γκουάς, αφήστε το να στεγνώσει.

9. Εφαρμόστε συμβολικά μοτίβα βροχής και ήλιου από τον πίνακα Mezen με μαύρη γκουάς.

10. Καλύψτε το προϊόν που προκύπτει με διαφανές βερνίκι επίπλων, αφήστε το να στεγνώσει.

11. Το μουσικό όργανο "Rain Sound" είναι έτοιμο, απολαύστε.

Θησαυρός

Αζτέκοι (αζτέκοι) (αυτοπροσδιορισμός mexihcahακούστε)) είναι ένας Ινδός λαός στο κεντρικό Μεξικό. Ο αριθμός είναι πάνω από 1,5 εκατομμύριο άνθρωποι. Ο πολιτισμός των Αζτέκων (XIV-XVI αιώνες) είχε πλούσια μυθολογία και πολιτιστική κληρονομιά. Πρωτεύουσα της Αυτοκρατορίας των Αζτέκων ήταν η πόλη Tenochtitlan, που βρίσκεται στη λίμνη Texcoco (Texcoco) (ισπανικά. Texcoco), στη σημερινή Πόλη του Μεξικού.

Σαμάνος- σύμφωνα με τις θρησκευτικές πεποιθήσεις, ένα άτομο προικισμένο με ειδικές ικανότητες να επικοινωνεί με πνεύματα και υπερφυσικές δυνάμεις, να εισέρχεται σε εκστατική κατάσταση και επίσης να θεραπεύει ασθένειες.

Εκσταση(από την φρ. transir- μούδιασμα) - ένας αριθμός αλλαγμένων καταστάσεων συνείδησης (ASS), καθώς και μια λειτουργική κατάσταση της ψυχής που συνδέει και μεσολαβεί στη συνειδητή και ασυνείδητη ψυχική λειτουργία ενός ατόμου, στην οποία, σύμφωνα με ορισμένες γνωστικές ερμηνείες, ο βαθμός συνειδητής συμμετοχής στην επεξεργασία πληροφοριών αλλάζει.

Εκσταση(Αγγλικά) έκστασηακούστε)) είναι ένα στυλ ηλεκτρονικής χορευτικής μουσικής που αναπτύχθηκε τη δεκαετία του 1990. Χαρακτηριστικά γνωρίσματαΤα στυλ είναι: ρυθμός από 128 έως 145 χτύπους το λεπτό, παρουσία επαναλαμβανόμενων μελωδιών, φράσεων και μουσικών μορφών.

Το στυλ προήλθε πιθανώς από μια συγχώνευση techno, house και ambient. Το Trance πήρε το όνομά του λόγω των επαναλαμβανόμενων, ομαλά μεταβαλλόμενων μπάσων και ρυθμικών μελωδιών που βυθίζουν τον ακροατή σε μια κατάσταση έκστασης. Δεδομένου ότι το μεγαλύτερο μέρος του trance εκτελείται σε κλαμπ, μπορεί να θεωρηθεί μια μορφή μουσικής κλαμπ. Ωστόσο, το trance είναι πολύ ευέλικτο, ποικίλο στυλ μουσικής. Μπορεί επίσης να είναι μη ηλεκτρονικό, δηλαδή να εκτελείται αποκλειστικά από πραγματικά, πραγματικά όργανα, σε πραγματικό χρόνο.

Η μαμά βρήκε πληροφορίες για μένα σε αυτά τα βιβλία.

 Εισαγωγή στην εθνοτική ψυχολογία: - Αγία Πετρούπολη, LCI, 2010 - 160 σελ.

 Ιστορία της εγχώριας και παγκόσμιας ψυχολογικής σκέψης. Εκτιμήστε το παρελθόν, αγαπήστε το παρόν, πιστέψτε στο μέλλον: Συντάκτες, - Μόσχα, Ινστιτούτο Ψυχολογίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, 2010 - 784 σελ.

 Βασικές αρχές της εθνοτικής ψυχολογίας: - Moscow, Rech, 2003 - 464 p.

 Λαϊκή εθνοψυχολογία: - Kuznichnaya - Moscow, Harvest, 2004 - 384 p.

3.3. Οικιακός θόρυβος και κραδασμοί

Ο θόρυβος είναι ένας συνδυασμός ήχων ποικίλης έντασης και συχνότητας που εμφανίζονται κατά τη διάρκεια μηχανικών δονήσεων.

Στις μέρες μας, η επιστημονική πρόοδος έχει οδηγήσει στο γεγονός ότι ο θόρυβος έχει φτάσει σε τόσο υψηλά επίπεδα που δεν είναι πλέον απλώς δυσάρεστοι για την ακοή, αλλά και επικίνδυνοι για την ανθρώπινη υγεία.

Υπάρχουν δύο είδη θορύβου: ο αέρας (από την πηγή στον τόπο αντίληψης) και ο δομικός (θόρυβος από την επιφάνεια των δονούμενων δομών). Ο θόρυβος διαδίδεται στον αέρα με ταχύτητα 344 m/s, στο νερό - 1500, στο μέταλλο - 7000 m/s. Εκτός από την ταχύτητα διάδοσης, ο θόρυβος χαρακτηρίζεται από πίεση, ένταση και συχνότητα ηχητικών δονήσεων. Η ηχητική πίεση είναι η διαφορά μεταξύ της στιγμιαίας πίεσης σε ένα μέσο παρουσία ήχου και της μέσης πίεσης απουσία του. Η ένταση είναι η ροή ενέργειας ανά μονάδα χρόνου ανά μονάδα επιφάνειας. Η συχνότητα των ηχητικών δονήσεων είναι σε μεγάλο εύρος από 16 έως 20.000 Hertz. Ωστόσο, η βασική μονάδα αξιολόγησης του ήχου είναι το επίπεδο ηχητικής πίεσης, μετρούμενο σε ντεσιμπέλ (dB).

Πρόσφατα, το μέσο επίπεδο θορύβου στις μεγάλες πόλεις έχει αυξηθεί κατά 10-12 ντεσιμπέλ. Ο λόγος για το πρόβλημα του θορύβου στις πόλεις είναι η αντίφαση μεταξύ της ανάπτυξης των μεταφορών και του πολεοδομικού σχεδιασμού. υψηλά επίπεδαπαρατηρείται θόρυβος σε κτίρια κατοικιών, σχολεία, νοσοκομεία, χώρους αναψυχής κ.λπ. συνέπεια αυτού είναι η αύξηση της νευρικής έντασης του πληθυσμού, η μείωση της ικανότητας εργασίας, η αύξηση του αριθμού των ασθενειών. Ακόμη και τη νύχτα, σε ένα διαμέρισμα σε μια ήσυχη πόλη, το επίπεδο θορύβου φτάνει τα 30–32 dB.

Επί του παρόντος, θεωρείται ότι για ύπνο και ξεκούραση είναι αποδεκτός θόρυβος έως 30-35 dB. Όταν εργάζεστε στην επιχείρηση, η ένταση θορύβου επιτρέπεται στην περιοχή από 40–70 dB. Για μικρό χρονικό διάστημα, ο θόρυβος μπορεί να ανέλθει στα 80-90 dB. Σε ένταση μεγαλύτερη από 90 dB, ο θόρυβος είναι επιβλαβής για την υγεία και όσο πιο επιβλαβής, τόσο μεγαλύτερη είναι η έκθεσή του. Ο θόρυβος 120-130 dB προκαλεί πόνο στα αυτιά. Στα 180 dB, μπορεί να αποβεί μοιραίο.

Ως παράγοντας περιβαλλοντικών επιπτώσεων στο σπίτι, οι πηγές θορύβου μπορούν να χωριστούν σε εξωτερικές και εσωτερικές.

Οι εξωτερικοί είναι, πρώτα απ 'όλα, ο θόρυβος των αστικών μεταφορών, καθώς και ο βιομηχανικός θόρυβος από επιχειρήσεις που βρίσκονται κοντά στο σπίτι. Επιπλέον, μπορεί να είναι οι ήχοι των μαγνητοφώνων, που ενεργοποιούνται σε πλήρη ένταση από γείτονες που παραβιάζουν την «ακουστική κουλτούρα». Εξωτερικές πηγές θορύβου είναι επίσης οι ήχοι, για παράδειγμα, από ένα κατάστημα ή ταχυδρομείο που βρίσκεται κάτω, οι ήχοι αεροσκαφών που απογειώνονται ή προσγειώνονται, καθώς και ηλεκτρικά τρένα.

Ο εξωτερικός θόρυβος, ίσως, θα πρέπει να περιλαμβάνει τον θόρυβο του ασανσέρ και τη συνεχώς χτυπημένη εξώπορτα, καθώς και το κλάμα του παιδιού ενός γείτονα. Δυστυχώς, οι τοίχοι των κτιρίων κατοικιών, κατά κανόνα, είναι κακώς ηχομονωμένοι. Οι εσωτερικοί θόρυβοι είναι συνήθως διακοπτόμενοι (εκτός από τους ήχους που κάνει η τηλεόραση ή το παίξιμο μουσικών οργάνων). Από αυτούς τους μεταβλητούς θορύβους, ο πιο δυσάρεστος είναι ο θόρυβος των λανθασμένα εγκατεστημένων ή ξεπερασμένων υδραυλικών εγκαταστάσεων και ο θόρυβος ενός ψυγείου που λειτουργεί, το οποίο ανάβει από καιρό σε καιρό με τη βοήθεια αυτοματισμού. Εάν δεν υπάρχει ηχομονωμένο χαλάκι κάτω από το ψυγείο ή τα ράφια δεν είναι στερεωμένα μέσα, τότε αυτός ο θόρυβος μπορεί να είναι αρκετά σημαντικός - βραχυπρόθεσμος, αλλά αρκετά δυνατός για να χαλάσει τη διάθεση ενός ατόμου. Ένα άτομο ενοχλείται από τον θόρυβο από ηλεκτρική σκούπα ή πλυντήριο ρούχων που λειτουργεί εάν ο σχεδιασμός αυτών των συσκευών είναι ξεπερασμένος και δεν πληροί τις αποδεκτές απαιτήσεις, συμπεριλαμβανομένου του επιτρεπόμενου επιπέδου θορύβου.

Οι επισκευές στο διαμέρισμα σας ή του γείτονα είναι μια κακοφωνία ήχων. Οι ήχοι ενός ηλεκτρικού τρυπανιού είναι ιδιαίτερα δυσάρεστοι (οι σύγχρονοι τοίχοι από σκυρόδεμα είναι πολύ δύσκολο να διαπερνούν) και οι κοφτεροί ήχοι από ένα σφυρί. Μεταξύ των εσωτερικών θορύβων, οι ήχοι των ραδιοφωνικών συσκευών καταλαμβάνουν ιδιαίτερη θέση. Για να είναι η μουσική ευχάριστη (τι είδους μουσική είναι άλλη κουβέντα), το επίπεδό της δεν πρέπει να ξεπερνά τα 80 dB, και η διάρκειά της να είναι σχετικά μικρή. Από περιβαλλοντική άποψη, είναι απαράδεκτο εάν η τηλεόραση ή το ραδιόφωνο είναι ενεργοποιημένο σε υψηλή ένταση και λειτουργεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ένας γνωστός του συγγραφέα είπε σε έναν γείτονα που μιλούσε συνέχεια για κάτι ότι του αρέσει το ραδιόφωνο γιατί μπορείς πάντα να το σβήσεις. Επικίνδυνη είναι η συνεχής χρήση του παίκτη. Όχι μόνο οι ήχοι του παίκτη διαταράσσουν τη λειτουργία των τυμπάνων, αλλά δημιουργούν επίσης κυκλικά μαγνητικά πεδία γύρω από το κεφάλι, διαταράσσοντας τον εγκέφαλο.

Κάθε άτομο αντιλαμβάνεται τον θόρυβο διαφορετικά. εξαρτάται από την ηλικία του ατόμου, την κατάσταση της υγείας του και τις περιβαλλοντικές συνθήκες. Τα όργανα της ακοής μπορούν να προσαρμοστούν σε συνεχείς ή επαναλαμβανόμενους θορύβους, αλλά αυτή η προσαρμοστικότητα δεν μπορεί να τα προστατεύσει από παθολογικές αλλαγές στην ακοή, αλλά μόνο προσωρινά αναβάλλει το χρονοδιάγραμμα αυτών των αλλαγών.

Η βλάβη που προκαλείται στην ακοή από τον δυνατό θόρυβο εξαρτάται από το ύψος και τη συχνότητα των ηχητικών δονήσεων και τη φύση της αλλαγής τους. Με την απώλεια ακοής, ένα άτομο πρώτα απ 'όλα αρχίζει να ακούει χειρότερους ήχους υψηλής έντασης και στη συνέχεια χαμηλούς ήχους. Η έκθεση σε θόρυβο για μεγάλο χρονικό διάστημα μπορεί να επηρεάσει αρνητικά όχι μόνο την ακοή, αλλά και να προκαλέσει άλλες ασθένειες στο ανθρώπινο σώμα. Ο υπερβολικός θόρυβος μπορεί να προκαλέσει νευρική εξάντληση, ψυχική κατάθλιψη, πεπτικό έλκος και διαταραχές του καρδιαγγειακού συστήματος. Οι ηλικιωμένοι επηρεάζονται ιδιαίτερα από τον θόρυβο. Μεγαλύτερος αντίκτυπος του θορύβου αισθάνονται τα άτομα με ψυχική εργασία παρά σωματική, γεγονός που σχετίζεται με μεγαλύτερη κόπωση του νευρικού συστήματος κατά τη διάρκεια της νοητικής εργασίας.

Ο θόρυβος του σπιτιού μειώνει σημαντικά τον ύπνο. Οι διακοπτόμενοι, ξαφνικοί θόρυβοι είναι ιδιαίτερα δυσμενείς. Ο θόρυβος μειώνει τη διάρκεια και το βάθος του ύπνου. Ο θόρυβος των 50 dB αυξάνει τη διάρκεια του ύπνου κατά μία ώρα, ο ύπνος γίνεται πιο επιφανειακός, μετά το ξύπνημα γίνονται αισθητές κόπωση, πονοκέφαλος και αίσθημα παλμών.

Τα ηχητικά κύματα που έχουν συχνότητα κάτω των 16 hertz ονομάζονται υπέρηχοι και εκείνα πάνω από 20.000 Hz ονομάζονται υπέρηχοι. δεν ακούγονται, αλλά επηρεάζουν και το ανθρώπινο σώμα. Για παράδειγμα, ένας οικιακός ανεμιστήρας μπορεί να είναι πηγή υπέρηχων και το τρίξιμο των κουνουπιών μπορεί να είναι πηγή υπερήχων. Ο ήχος μειώνει όχι μόνο την ακουστική οξύτητα (όπως πιστεύεται συνήθως), αλλά και την οπτική οξύτητα, επομένως, ένας οδηγός μεταφοράς δεν πρέπει να ακούει συνεχώς μουσική ενώ οδηγεί. Ο έντονος ήχος ενισχύεται πίεση αίματος; οι άνθρωποι που απομονώνουν ασθενείς στο σπίτι από το θόρυβο κάνουν το σωστό. Εκτός αυτού, ο θόρυβος προκαλεί απλώς φυσιολογική κόπωση. Η εργασία που εκτελείται σε συνθήκες ηχορρύπανσης του περιβάλλοντος απαιτεί περισσότερη ενέργεια από την εργασία στη σιωπή, δηλαδή γίνεται πιο δύσκολη. Εάν ο θόρυβος είναι σταθερός σε χρόνο και συχνότητα, μπορεί να προκαλέσει νευρίτιδα, ενώ στην αρχή αφαιρείται η ευαισθησία σε ήχους συγκεκριμένης συχνότητας: στα 130 dB, εμφανίζεται πόνος στο αυτί, στα 150 dB, απώλεια ακοής σε οποιαδήποτε συχνότητα. Η γειτόνισσα του συγγραφέα έχασε σχεδόν εντελώς την ακοή της αφού εργάστηκε για 25 χρόνια σε ένα εργοστάσιο υφαντικής.

Για την προστασία των ανθρώπων από τις βλαβερές συνέπειες του θορύβου, είναι απαραίτητο να ομαλοποιηθεί η έντασή του, η φασματική σύνθεση, η διάρκεια και άλλα χαρακτηριστικά θορύβου.

Στην υγιεινή ρύθμιση, ορίζεται το αποδεκτό επίπεδο θορύβου στο οποίο δεν ανιχνεύονται αλλαγές στις φυσιολογικές παραμέτρους του ανθρώπινου σώματος για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Για άτομα δημιουργικών επαγγελμάτων, συνιστάται επίπεδο θορύβου που δεν υπερβαίνει τα 50 dBA (dBA είναι η ισοδύναμη τιμή του επιπέδου ήχου, λαμβανομένης υπόψη της συχνότητάς του). για την εκτέλεση εργασιών υψηλής εξειδίκευσης που σχετίζονται με μετρήσεις - 60 dBA. για εργασίες που απαιτούν συγκέντρωση - 75 dBA. άλλοι τύποι εργασίας - 80 dBA.

Αυτά τα επίπεδα καθορίζονται για παραγωγή, αλλά δεν συνιστάται η υπέρβασή τους στο σπίτι.

Οι υγειονομικοί κανόνες για τον επιτρεπόμενο θόρυβο στις εγκαταστάσεις κατοικιών και δημόσιων κτιρίων και στο έδαφος της οικιστικής ανάπτυξης καθορίζουν τα τυπικά επίπεδα ηχητικής πίεσης και ηχητικής στάθμης για τις εγκαταστάσεις κατοικιών και δημόσιων κτιρίων, για τις περιοχές μικροπεριοχών, νοσοκομείων, σανατόριου, αναψυχής περιοχές.

Σημαντικό ρόλο στην καταπολέμηση της ηχορύπανσης έχει το σύστημα ελέγχου και οι μέθοδοι μέτρησης της πραγματικής στάθμης θορύβου. Επί του παρόντος, η παρακολούθηση του θορύβου πραγματοποιείται σε μεγάλες πόλεις της Ρωσίας σε ορισμένα σημεία της πόλης και καταρτίζονται χάρτες θορύβου. Για να βοηθηθεί η υγειονομική υπηρεσία, έχουν δημιουργηθεί ειδικές μόνιμες επιτροπές για την καταπολέμηση του αστικού θορύβου.

Η θέσπιση υγειονομικών κανόνων για τα επιτρεπτά επίπεδα και τη φύση του θορύβου καθιστά δυνατή την ανάπτυξη τεχνικών, πολεοδομικών και άλλων πολεοδομικών μέτρων με στόχο τη δημιουργία ευνοϊκού καθεστώτος θορύβου.

Η παρουσία προτύπων και η γνώση της πραγματικής κατάστασης σε σχέση με τους τόπους εμφάνισης της έντασης και τις πηγές θορύβου καθιστούν δυνατό τον σχεδιασμό μέτρων για την καταπολέμηση του θορύβου και την παρουσίαση των απαραίτητων απαιτήσεων για επιχειρήσεις, εργοτάξια και διάφορους τρόπους μεταφοράς.

Για τη μέτρηση της στάθμης θορύβου στην καθημερινή ζωή, είναι καλύτερο να προτείνετε το μικρού μεγέθους ηχομετρητή ShM-1. Αυτή η συσκευή μπορεί να αγοραστεί σε ένα κατάστημα υλικού ή από περιβαλλοντικές εταιρείες (για παράδειγμα, Ecoservice). Η σειρά εργασίας με συσκευές δίνεται στη συνοδευτική τεκμηρίωση.

Υπάρχουν πολλές ευκαιρίες για τη μείωση των επιπέδων θορύβου σε πόλεις και κωμοπόλεις. Τα γενικά μέτρα για την καταπολέμηση του έντονου θορύβου στην παραγωγή περιλαμβάνουν το σχεδιασμό μηχανών χαμηλής ισχύος και τη χρήση αθόρυβων ή χαμηλού θορύβου τεχνολογικών διαδικασιών. ανάπτυξη και χρήση αποτελεσματικότερων μονωτικών υλικών στην κατασκευή βιομηχανικών και οικιστικών κτιρίων. εγκατάσταση οθονών θορύβου διαφορετικό είδοςκαι τα λοιπά.

Μεγάλες ευκαιρίες για την προστασία του πληθυσμού από το θόρυβο δίνουν διάφορα πολεοδομικά μέτρα. Αυτά περιλαμβάνουν: αύξηση της απόστασης μεταξύ της πηγής και του προστατευμένου αντικειμένου. τη χρήση ειδικών ταινιών προστασίας από τον θόρυβο· διάφορες τεχνικές σχεδιασμού, ορθολογική τοποθέτηση θορυβωδών και προστατευμένων αντικειμένων μικροπεριοχών.

Οι πράσινες φυτεύσεις μεταξύ του οδοστρώματος και των κατοικημένων περιοχών συμβάλλουν στη συγκέντρωση του θορύβου (και των οξειδίων του άνθρακα).

Η καταπολέμηση του καθημερινού θορύβου μπορεί να είναι επιτυχής μόνο όταν ένα άτομο δείχνει το μέγιστο της «ακουστικής κουλτούρας».

Ποιοι τρόποι αντιμετώπισης του οικιακού θορύβου μπορούν να προτείνονται στους κατοίκους;

Όπως και με άλλους τύπους ακτινοβολίας, οι μέθοδοι προστασίας ενός ατόμου από τις βλαβερές συνέπειες του θορύβου είναι η προστασία από το χρόνο και την απόσταση, η μείωση της ισχύος της πηγής ήχου, η απομόνωση και η θωράκιση. Εδώ όμως, όπως και σε καμία άλλη επιρροή, ρόλο παίζει και η κοινωνική προστασία ή μάλλον η τήρηση των κανόνων συνύπαρξης των ανθρώπων.

Λαμβάνοντας υπόψη τη σημασία της μεθόδου προστασίας από το θόρυβο, προφανώς, πρέπει να ξεκινήσουμε με τη μείωση της ισχύος της. Ο εξωτερικός θόρυβος, κατά κανόνα, δεν μπορεί να μειωθεί μόνος σας, εκτός εάν μετακομίσετε σε άλλη, πιο ήσυχη περιοχή της πόλης. Αλλά δεν μπορούν όλοι οι κάτοικοι της πόλης να απαλλαγούν από τον θόρυβο της κυκλοφορίας (συμπεριλαμβανομένου, για παράδειγμα, του θορύβου των αεροπλάνων και των τρένων). Είναι πιο εύκολο να αντιμετωπίσετε τους ηχητικούς χούλιγκαν (μικρούς λάτρεις της δυνατής μουσικής, που συνήθως βρίσκονται σε παιδικές χαρές) μέχρι να επικοινωνήσετε με την αστυνομία μετά τις 11 το βράδυ. Εξαίρεση αποτελεί το πάρτι αποφοίτησης, όταν στα τέλη Μαΐου, καθ' όλη τη διάρκεια της νύχτας, σύμφωνα με μια άγνωστη παράδοση, οι ήχοι της σύγχρονης μουσικής μεταφέρονται με την ένταση μιας γραμμής απογείωσης (πάνω από 100 dB). Εξαιρέσεις περιλαμβάνουν εκρήξεις κροτίδων τις γιορτινές νύχτες, ειδικά την παραμονή της Πρωτοχρονιάς. Εδώ όμως ένας απλός κάτοικος δεν θα μπορεί να κάνει τίποτα, όσο κουρασμένος κι αν είναι κατά τη διάρκεια της ημέρας. Η μόνη διέξοδος είναι να βγείτε έξω και να εκτοξεύσετε μόνοι σας τον πύραυλο. Ο θόρυβος του ανελκυστήρα μπορεί να μειωθεί εν μέρει επικοινωνώντας με το Γραφείο Στέγασης με αίτημα να πραγματοποιηθούν επισκευές και προληπτική συντήρηση του εξοπλισμού ισχύος του ανελκυστήρα. Εάν το περίβλημα βρίσκεται στον τελευταίο όροφο, ο θόρυβος και οι κραδασμοί του ανελκυστήρα μπορούν να προστατευτούν μόνο με θωράκιση (ηχομόνωση) του τοίχου που βρίσκεται δίπλα στον ανελκυστήρα. Το χτύπημα μιας εξωτερικής πόρτας μπορεί να αποφευχθεί εγκαθιστώντας μια σύγχρονη πόρτα χαμηλού θορύβου ή κολλώντας σε αυτήν, για παράδειγμα, ελαστικά παρεμβύσματα με τον παλιό τρόπο. Μπορείτε να προστατεύσετε τον εαυτό σας από το κλάμα του παιδιού ενός γείτονα ή από τα αποτελέσματα των οικογενειακών τσακωμών με τρεις τρόπους: κρεμάστε ένα χαλί σε διπλανό τοίχο (αν και αυτό δεν είναι της μόδας), μετακινήστε το υπνοδωμάτιο σε ένα ήσυχο δωμάτιο (δηλαδή δημιουργήστε μια ήσυχη ανάπαυση χώρο για τον εαυτό σας), ή χρησιμοποιήστε ατομικό προστατευτικό εξοπλισμό έναντι του θορύβου - ωτοασπίδες (ή μπατονέτες στα αυτιά). Τώρα μπορείτε να αγοράσετε φθηνά και πολύ αποτελεσματικά ξένα βύσματα σε καταστήματα ρούχων.

Με τον εσωτερικό θόρυβο είναι πιο εύκολο: οι ηλεκτρικές συσκευές πρέπει να είναι σύγχρονες (δηλαδή, ήσυχες). Αλλά, δυστυχώς, είναι συχνά πολύ ακριβά. Το ψυγείο, το πλυντήριο ρούχων και η ηλεκτρική σκούπα - απαραίτητες ιδιότητες της τεχνολογικής προόδου - θα πρέπει, ει δυνατόν, να είναι ανοιχτά για μικρό χρονικό διάστημα, με την ελάχιστη ισχύ και μακριά από άρρωστα παιδιά. Πρόκειται για προστασία από το χρόνο, την απόσταση και τη μείωση της ισχύος της πηγής ακτινοβολίας κυμάτων. Συνιστάται επίσης να εγκαταστήσετε ένα ψυγείο και ένα πλυντήριο ρούχων σε ένα ελαστικό χαλάκι, το οποίο θα προστατεύει τους κατοίκους όχι μόνο από το θόρυβο και τους κραδασμούς, αλλά θα είναι επίσης ένας επιπλέον βαθμός ηλεκτρικής μόνωσης. Σοβαρό πρόβλημα θορύβου στο σπίτι είναι τα ραδιόφωνα (τηλεοράσεις, ραδιοφωνικά μαγνητόφωνα, ραδιόφωνα). Αλλά εδώ οι ιδιοκτήτες μπορούν όχι μόνο να αποδυναμώσουν την επίθεση, για παράδειγμα, των παιδιών στα τύμπανα των αυτιών τους, αλλά και να εξαλείψουν έγκαιρα και ριζικά την πηγή θορύβου απενεργοποιώντας την. Εξαρτάται από την «ακουστική κουλτούρα» των κατοίκων του διαμερίσματος.

Μερικοί ηλικιωμένοι δεν μπορούν να αντέξουν δυνατούς, σκληρούς ήχους. Για παράδειγμα, ένας ανάπηρος βετεράνος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ένας από τους πρώτους που χρησιμοποίησε τα Katyushas, ​​αντιλαμβάνεται τα χτυπήματα πολύ οδυνηρά, δηλώνοντας ότι είχε ακούσει αρκετά από αυτά όταν εξερράγησαν νάρκες.

Όσον αφορά τις υδραυλικές εγκαταστάσεις, δυστυχώς, συχνά διαρρέουν βρύσες (πράγμα που προκαλεί επίσης οικονομική ζημιά στο κράτος, καθώς στη Ρωσία η κατανάλωση νερού είναι 2-2,5 φορές υψηλότερη από ό,τι στο εξωτερικό και ακόμα δεν μπορούμε να στραφούμε στη χρήση μετρητών νερού). Οι ξένες σφαιρικές βαλβίδες είναι πολύ βολικές, σχεδόν δεν κάνουν θόρυβο και δεν διαρρέουν. Ο ιδιοκτήτης πρέπει να παρακολουθεί προσεκτικά τις υδραυλικές εγκαταστάσεις και να αποτρέπει ζημιές. Ο θόρυβος του νερού στη δεξαμενή αποστράγγισης μειώνεται επιτυχώς με την εγκατάσταση ενός ελαστικού εύκαμπτου σωλήνα στον ρυθμιστή πλωτήρα, αλλά τις περισσότερες φορές σκίζεται από έναν πίδακα νερού και οι κάτοικοι, χωρίς να κοιτάζουν μέσα στη δεξαμενή, αναρωτιούνται γιατί η αποχέτευση έχει γίνει τόσο θορυβώδες που ξυπνάει το νοικοκυριό τη νύχτα. Χωρίς να χρειάζεται να ανοίξετε βρύσες δεν είναι πρακτικό τόσο επειδή είναι θορυβώδες όσο και επειδή η βρύση δονείται και επομένως το πόσιμο νερό καταναλώνεται υπερβολικά. Ο θόρυβος στους σωλήνες του κτιρίου εξαλείφεται με δυσκολία και μόνο από ειδικούς και ερεθίζει κυρίως τους κατοίκους των άνω ορόφων. Για να λύσετε αυτό το πρόβλημα, μερικές φορές αρκεί να επικοινωνήσετε με τους υδραυλικούς του γραφείου στέγασης για να εξαλείψετε τις εμπλοκές αέρα στο δίκτυο ύδρευσης.

Όσον αφορά την προστασία της απόστασης, συνιστάται να μετακινήσετε το ψυγείο στο διάδρομο και το πλυντήριο ρούχων στο μπάνιο, κάτι που, δυστυχώς, δεν είναι πάντα δυνατό με το μικρό μέγεθος της κουζίνας, του μπάνιου και του διαδρόμου.

Το διαμέρισμα πρέπει να έχει τουλάχιστον ένα δωμάτιο χωρίς ακτινοβολία (συμπεριλαμβανομένου ενός δωματίου χωρίς θόρυβο) - αυτός είναι ένας ήσυχος και ασφαλής χώρος που θα αυξήσει τη ζωή των ανθρώπων που ζουν στο διαμέρισμα.

Η επισκευή ενός διαμερίσματος είναι, φυσικά, ανωτέρα βία (έκτακτη ανάγκη σε κλίμακα διαμερίσματος). Οι άνθρωποι των οποίων τα σπίτια ανακαινίζονται διαφέρουν αισθητά από τους άλλους ανθρώπους: είναι νευρικοί, κουρασμένοι και χλωμοί. Ο θόρυβος επισκευής (ο βρυχηθμός και η δόνηση ενός τρυπανιού, ο ήχος των σφυριών, ο θόρυβος των μηχανών παρκέ) συμβάλλει σε αυτήν την κατάσταση. Ευτυχώς, αυτή η έκτακτη ανάγκη δεν διαρκεί πολύ.

Σε αντίθεση με άλλες ακτινοβολίες που ρυπαίνουν το οικιακό περιβάλλον, ο θόρυβος μπορεί να είναι ευεργετικός και ακόμη και άνετος. Ο συγγραφέας αναφέρεται στον ήχο των κυμάτων της θάλασσας, στον άνεμο στο δάσος, στο τραγούδι των πουλιών και στον ήχο της βροχής, αν βρίσκεστε σε καταφύγιο, και, φυσικά, στη μουσική (απαλή, μελωδική και το καλύτερο από όλα κλασική).

Θυμάμαι ένα παιδαγωγικό πείραμα που διεξήγαγε ο συγγραφέας στο κολέγιο. Όταν αντικατέστησε το μάθημα για τον παγκόσμιο πολιτισμό, ο συγγραφέας επέτρεψε στους μαθητές να κάνουν τη δική τους δουλειά (ξαναγράφοντας σημειώσεις, ήσυχες συνομιλίες, λύνοντας σταυρόλεξα), αλλά αθόρυβα, στα 40 dB, άνοιξε το μαγνητόφωνο με ηχογράφηση της συμφωνίας του Μότσαρτ. Μετά το μάθημα, αρκετοί μαθητές ζήτησαν να ηχογραφήσουν ξανά αυτόν τον δίσκο, παρά την αγάπη τους για την ποπ μουσική.

Στη φύση και στην παραγωγή, υπάρχει ένα άλλο είδος κυμάτων - δόνηση. Ευτυχώς, δεν είναι τυπικό για στέγαση, εκτός από τη δόνηση του ψυγείου, του πλυντηρίου ή του ανεμιστήρα. Είναι πολύ χειρότερο εάν ένας θερμοηλεκτρικός σταθμός ή ένα ρηχό μετρό βρίσκεται κοντά. Η κύρια μέθοδος καταπολέμησης των κραδασμών είναι η χρήση αποσβεστήρων (αποσβεστήρες κραδασμών), που μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως χαλιά, κουβέρτες και ελαστικά χαλάκια.

Έχετε σκεφτεί ποτέ ότι ο ήχος είναι μια από τις πιο εντυπωσιακές εκδηλώσεις ζωής, δράσης, κίνησης; Και επίσης για το γεγονός ότι κάθε ήχος έχει το δικό του «πρόσωπο»; Κι εμείς ακόμη κλειστα ματια, χωρίς να δούμε τίποτα, μόνο από τον ήχο μπορούμε να μαντέψουμε τι συμβαίνει τριγύρω. Μπορούμε να διακρίνουμε τις φωνές των γνωστών μας, να ακούσουμε θρόισμα, βρυχηθμό, γαβγίσματα, νιαουρίσματα κ.λπ. Όλοι αυτοί οι ήχοι μας είναι γνωστοί από την παιδική μας ηλικία και μπορούμε εύκολα να αναγνωρίσουμε οποιονδήποτε από αυτούς. Επιπλέον, ακόμη και σε απόλυτη σιωπή, μπορούμε να ακούσουμε κάθε έναν από τους ήχους που αναφέρονται με την εσωτερική μας ακοή. Φανταστείτε το σαν να ήταν αληθινό.

Τι είναι ο ήχος;

Οι ήχοι που γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί είναι μια από τις πιο σημαντικές πηγές πληροφοριών για τον κόσμο γύρω μας. Ο θόρυβος της θάλασσας και του ανέμου, το τραγούδι των πουλιών, οι φωνές των ανθρώπων και οι κραυγές των ζώων, οι βροντές, οι ήχοι των κινούμενων αυτιών, διευκολύνουν την προσαρμογή στις μεταβαλλόμενες εξωτερικές συνθήκες.

Αν, για παράδειγμα, έπεφτε μια πέτρα στα βουνά και δεν υπήρχε κανείς κοντά που να ακούει τον ήχο της πτώσης της, υπήρχε ή όχι; Η ερώτηση μπορεί να απαντηθεί τόσο θετικά όσο και αρνητικά εξίσου, αφού η λέξη "ήχος" έχει διπλή σημασία. Επομένως, πρέπει να συμφωνήσουμε. Επομένως, πρέπει να συμφωνήσουμε τι θεωρείται ήχος - ένα φυσικό φαινόμενο με τη μορφή διάδοσης του ήχου οι δονήσεις στον αέρα ή η αίσθηση του ακροατή είναι ουσιαστικά μια αιτία, η δεύτερη είναι ένα αποτέλεσμα, ενώ η πρώτη έννοια του ήχου είναι αντικειμενική, η δεύτερη είναι υποκειμενική. Στην πρώτη περίπτωση, ο ήχος είναι πραγματικά ένα ρεύμα ενέργειας που ρέει όπως Μια ροή ποταμού. Ένας τέτοιος ήχος μπορεί να αλλάξει το περιβάλλον από το οποίο διέρχεται και ο ίδιος αλλάζει από αυτόν. Ακούγοντας έναν ήχο, ένα άτομο μπορεί να βιώσει διάφορα συναισθήματα. Το σύνθετο σύμπλεγμα ήχων που ονομάζουμε μουσική προκαλεί μέσα μας τα πιο διαφορετικά συναισθήματα. Οι ήχοι αποτελούν τη βάση του λόγου, που χρησιμεύει ως το κύριο μέσο επικοινωνίας στην ανθρώπινη κοινωνία. Τέλος, υπάρχει μια τέτοια μορφή ήχου όπως ο θόρυβος. Η ανάλυση του ήχου από τη σκοπιά της υποκειμενικής αντίληψης είναι πιο περίπλοκη από ό,τι με μια αντικειμενική αξιολόγηση.

Πώς να δημιουργήσετε ήχο;

Κοινό σε όλους τους ήχους είναι ότι τα σώματα που τους δημιουργούν, δηλαδή οι πηγές του ήχου, ταλαντώνονται (αν και τις περισσότερες φορές αυτές οι δονήσεις είναι αόρατες στο μάτι). Για παράδειγμα, οι ήχοι των φωνών των ανθρώπων και πολλών ζώων προκύπτουν ως αποτέλεσμα των κραδασμών τους. φωνητικές χορδές, ο ήχος των πνευστών μουσικών οργάνων, ο ήχος της σειρήνας, το σφύριγμα του ανέμου, οι κεραυνοί οφείλονται σε διακυμάνσεις στις μάζες του αέρα.

Στο παράδειγμα ενός χάρακα, μπορείτε κυριολεκτικά να δείτε με τα μάτια σας πώς γεννιέται ο ήχος. Τι κίνηση κάνει ο χάρακας όταν ασφαλίζουμε το ένα άκρο, τραβάμε πίσω το άλλο και το αφήνουμε; Θα παρατηρήσουμε ότι έμοιαζε να τρέμει, δίστασε. Με βάση αυτό, συμπεραίνουμε ότι ο ήχος δημιουργείται από μια μικρή ή μεγάλη ταλάντωση κάποιων αντικειμένων.

Η πηγή του ήχου μπορεί να είναι όχι μόνο δονούμενα αντικείμενα. Το σφύριγμα των σφαιρών ή των βλημάτων κατά την πτήση, το ουρλιαχτό του ανέμου, το βρυχηθμό μιας μηχανής αεριωθουμένων γεννιούνται από σπασίματα στη ροή του αέρα, κατά τα οποία συμβαίνει επίσης η αραίωσή του και η συμπίεσή του.

Επίσης, ηχητικές ταλαντευτικές κινήσεις μπορούν να παρατηρηθούν με τη βοήθεια μιας συσκευής - ενός πιρουνιού συντονισμού. Είναι μια κυρτή μεταλλική ράβδος, τοποθετημένη σε ένα πόδι σε κουτί αντηχείου. Εάν χτυπήσετε το πιρούνι συντονισμού με ένα σφυρί, θα ακουστεί. Η δόνηση των κλαδιών του πιρουνιού συντονισμού είναι ανεπαίσθητη. Αλλά μπορούν να ανιχνευθούν εάν μια μικρή σφαίρα κρεμασμένη σε ένα νήμα φέρει σε μια ηχητική διχάλα συντονισμού. Η μπάλα θα αναπηδά περιοδικά, κάτι που δείχνει τις διακυμάνσεις των κλαδιών του Κάμερον.

Ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης της ηχητικής πηγής με τον περιβάλλοντα αέρα, τα σωματίδια του αέρα αρχίζουν να συστέλλονται και να διαστέλλονται στο χρόνο (ή «σχεδόν στο χρόνο») με τις κινήσεις της πηγής ήχου. Στη συνέχεια, λόγω των ιδιοτήτων του αέρα ως υγρού μέσου, οι δονήσεις μεταδίδονται από το ένα σωματίδιο αέρα στο άλλο.

Προς μια εξήγηση της διάδοσης των ηχητικών κυμάτων

Ως αποτέλεσμα, οι δονήσεις μεταδίδονται μέσω του αέρα σε απόσταση, δηλαδή, ένας ήχος ή ένα ακουστικό κύμα ή, απλώς, ο ήχος διαδίδεται στον αέρα. Ο ήχος, φτάνοντας στο ανθρώπινο αυτί, με τη σειρά του διεγείρει δονήσεις στις ευαίσθητες περιοχές του, οι οποίες γίνονται αντιληπτές από εμάς με τη μορφή ομιλίας, μουσικής, θορύβου κ.λπ. (ανάλογα με τις ιδιότητες του ήχου που υπαγορεύονται από τη φύση της πηγής του ).

Διάδοση ηχητικών κυμάτων

Είναι δυνατόν να δούμε πώς «τρέχει» ο ήχος; Σε διαφανή αέρα ή στο νερό, οι ταλαντώσεις των ίδιων των σωματιδίων είναι ανεπαίσθητες. Αλλά είναι εύκολο να βρείτε ένα παράδειγμα που θα σας πει τι συμβαίνει όταν διαδίδεται ο ήχος.

Απαραίτητη προϋπόθεση για τη διάδοση των ηχητικών κυμάτων είναι η παρουσία υλικού περιβάλλοντος.

Στο κενό, τα ηχητικά κύματα δεν διαδίδονται, καθώς δεν υπάρχουν σωματίδια που μεταδίδουν αλληλεπίδραση από την πηγή των δονήσεων.

Επομένως, στη Σελήνη, λόγω της απουσίας ατμόσφαιρας, βασιλεύει η απόλυτη σιωπή. Ακόμη και η πτώση ενός μετεωρίτη στην επιφάνειά του δεν ακούγεται στον παρατηρητή.

Η ταχύτητα διάδοσης των ηχητικών κυμάτων καθορίζεται από τον ρυθμό μεταφοράς της αλληλεπίδρασης μεταξύ των σωματιδίων.

Η ταχύτητα του ήχου είναι η ταχύτητα διάδοσης των ηχητικών κυμάτων σε ένα μέσο. Σε ένα αέριο, η ταχύτητα του ήχου αποδεικνύεται ότι είναι της τάξης (ακριβέστερα, κάπως μικρότερη) της θερμικής ταχύτητας των μορίων και επομένως αυξάνεται με την αύξηση της θερμοκρασίας του αερίου. Όσο μεγαλύτερη είναι η δυναμική ενέργεια αλληλεπίδρασης των μορίων μιας ουσίας, τόσο μεγαλύτερη είναι η ταχύτητα του ήχου, άρα η ταχύτητα του ήχου σε ένα υγρό, το οποίο, με τη σειρά του, υπερβαίνει την ταχύτητα του ήχου σε ένα αέριο. Για παράδειγμα, στο θαλασσινό νερό η ταχύτητα του ήχου είναι 1513 m/s. Στον χάλυβα, όπου τα εγκάρσια και διαμήκη κύματα μπορούν να διαδοθούν, η ταχύτητα διάδοσής τους είναι διαφορετική. Τα εγκάρσια κύματα διαδίδονται με ταχύτητα 3300 m/s και τα διαμήκη με ταχύτητα 6600 m/s.

Η ταχύτητα του ήχου σε οποιοδήποτε μέσο υπολογίζεται από τον τύπο:

όπου β είναι η αδιαβατική συμπιεστότητα του μέσου. ρ - πυκνότητα.

Νόμοι διάδοσης ηχητικών κυμάτων

Οι βασικοί νόμοι της διάδοσης του ήχου περιλαμβάνουν τους νόμους της ανάκλασης και της διάθλασής του στα όρια των διαφόρων μέσων, καθώς και της περίθλασης του ήχου και της διασποράς του παρουσία εμποδίων και ανομοιογενειών στο μέσο και στις διεπαφές μεταξύ των μέσων.

Η απόσταση διάδοσης του ήχου επηρεάζεται από τον παράγοντα ηχοαπορρόφησης, δηλαδή από τη μη αναστρέψιμη μεταφορά της ενέργειας των ηχητικών κυμάτων σε άλλους τύπους ενέργειας, ιδίως σε θερμότητα. Σημαντικός παράγονταςείναι επίσης η κατεύθυνση της ακτινοβολίας και η ταχύτητα διάδοσης του ήχου, η οποία εξαρτάται από το μέσο και τη συγκεκριμένη κατάστασή του.

Τα ακουστικά κύματα διαδίδονται από μια πηγή ήχου προς όλες τις κατευθύνσεις. Εάν ένα ηχητικό κύμα περάσει από μια σχετικά μικρή τρύπα, τότε διαδίδεται προς όλες τις κατευθύνσεις και δεν πηγαίνει σε κατευθυνόμενη δέσμη. Για παράδειγμα, οι ήχοι του δρόμου που διαπερνούν ένα ανοιχτό παράθυρο σε ένα δωμάτιο ακούγονται σε όλα τα σημεία του και όχι μόνο στο παράθυρο.

Η φύση της διάδοσης των ηχητικών κυμάτων σε ένα εμπόδιο εξαρτάται από την αναλογία μεταξύ των διαστάσεων του εμποδίου και του μήκους κύματος. Εάν οι διαστάσεις του εμποδίου είναι μικρές σε σύγκριση με το μήκος κύματος, τότε το κύμα ρέει γύρω από αυτό το εμπόδιο, διαδοόμενο προς όλες τις κατευθύνσεις.

Τα ηχητικά κύματα, διαπερνώντας από το ένα μέσο στο άλλο, αποκλίνουν από την αρχική τους κατεύθυνση, δηλαδή διαθλώνται. Η γωνία διάθλασης μπορεί να είναι μεγαλύτερη ή μικρότερη από τη γωνία πρόσπτωσης. Εξαρτάται από το μέσο από το οποίο διεισδύει ο ήχος. Εάν η ταχύτητα του ήχου στο δεύτερο μέσο είναι μεγαλύτερη, τότε η γωνία διάθλασης θα είναι μεγαλύτερη από τη γωνία πρόσπτωσης και αντίστροφα.

Αντιμετωπίζοντας ένα εμπόδιο στο δρόμο του, τα ηχητικά κύματα αντανακλώνται από αυτό σύμφωνα με έναν αυστηρά καθορισμένο κανόνα - η γωνία ανάκλασης είναι ίση με τη γωνία πρόσπτωσης - η έννοια της ηχούς συνδέεται με αυτό. Εάν ο ήχος ανακλάται από πολλές επιφάνειες σε διαφορετικές αποστάσεις, εμφανίζονται πολλαπλές ηχώ.

Ο ήχος διαδίδεται με τη μορφή ενός αποκλίνοντος σφαιρικού κύματος που γεμίζει έναν όλο και μεγαλύτερο όγκο. Καθώς η απόσταση αυξάνεται, οι ταλαντώσεις των σωματιδίων του μέσου εξασθενούν και ο ήχος διαλύεται. Είναι γνωστό ότι για να αυξηθεί η απόσταση μετάδοσης, ο ήχος πρέπει να συγκεντρωθεί σε μια δεδομένη κατεύθυνση. Όταν θέλουμε, για παράδειγμα, να ακουστούμε, βάζουμε τα χέρια μας στο στόμα μας ή χρησιμοποιούμε επιστόμιο.

Η περίθλαση, δηλαδή η κάμψη των ηχητικών ακτίνων, έχει μεγάλη επίδραση στο εύρος της διάδοσης του ήχου. Όσο πιο ετερογενές είναι το μέσο, ​​τόσο περισσότερο κάμπτεται η δέσμη του ήχου και, κατά συνέπεια, τόσο μικρότερη είναι η απόσταση διάδοσης του ήχου.

Ιδιότητες και χαρακτηριστικά ήχου

Τα κύρια φυσικά χαρακτηριστικά του ήχου είναι η συχνότητα και η ένταση των δονήσεων. Επηρεάζουν επίσης την ακουστική αντίληψη των ανθρώπων.

Η περίοδος ταλάντωσης είναι ο χρόνος κατά τον οποίο συμβαίνει μια πλήρης ταλάντωση. Ένα παράδειγμα είναι ένα αιωρούμενο εκκρεμές, όταν μετακινείται από την άκρα αριστερή θέση στην άκρα δεξιά και επιστρέφει στην αρχική του θέση.

Η συχνότητα ταλάντωσης είναι ο αριθμός των πλήρων ταλαντώσεων (περιόδων) σε ένα δευτερόλεπτο. Αυτή η μονάδα ονομάζεται Hertz (Hz). Όσο μεγαλύτερη είναι η συχνότητα ταλάντωσης, τόσο μεγαλύτερος είναι ο ήχος που ακούμε, δηλαδή ο ήχος έχει υψηλότερο τόνο. Σύμφωνα με το αποδεκτό διεθνές σύστημα μονάδων, τα 1000 Hz ονομάζονται kilohertz (kHz) και τα 1.000.000 ονομάζονται megahertz (MHz).

Κατανομή συχνότητας: ακουστικοί ήχοι - εντός 15Hz-20kHz, υπέρηχοι - κάτω από 15Hz. υπερηχογράφημα - εντός 1,5 (104 - 109 Hz, υπερηχογράφημα - εντός 109 - 1013 Hz.

Το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ήχους με συχνότητα από 2000 έως 5000 kHz. Η μεγαλύτερη οξύτητα ακοής παρατηρείται στην ηλικία των 15-20 ετών. Η ακοή επιδεινώνεται με την ηλικία.

Η έννοια του μήκους κύματος συνδέεται με την περίοδο και τη συχνότητα των ταλαντώσεων. Το μήκος ενός ηχητικού κύματος είναι η απόσταση μεταξύ δύο διαδοχικών συγκεντρώσεων ή αραιώσεων του μέσου. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των κυμάτων που διαδίδονται στην επιφάνεια του νερού, αυτή είναι η απόσταση μεταξύ δύο κορυφών.

Οι ήχοι διαφέρουν επίσης ως προς τη χροιά. Ο κύριος τόνος του ήχου συνοδεύεται από δευτερεύοντες τόνους, οι οποίοι είναι πάντα υψηλότεροι σε συχνότητα (overtones). Η χροιά είναι ένα ποιοτικό χαρακτηριστικό του ήχου. Όσο περισσότεροι τόνοι υπερτίθενται στον κύριο τόνο, τόσο πιο «ζουμερός» ο ήχος μουσικά.

Το δεύτερο κύριο χαρακτηριστικό είναι το πλάτος των ταλαντώσεων. Αυτή είναι η μεγαλύτερη απόκλιση από τη θέση ισορροπίας για αρμονικές δονήσεις. Στο παράδειγμα ενός εκκρεμούς - η μέγιστη απόκλιση του στην άκρα αριστερή θέση ή στο άκρο σωστή θέση. Το πλάτος των ταλαντώσεων καθορίζει την ένταση (ισχύ) του ήχου.

Η ισχύς του ήχου, ή η έντασή του, καθορίζεται από την ποσότητα της ακουστικής ενέργειας που ρέει σε ένα δευτερόλεπτο σε μια περιοχή ενός τετραγωνικού εκατοστού. Κατά συνέπεια, η ένταση των ακουστικών κυμάτων εξαρτάται από το μέγεθος της ακουστικής πίεσης που δημιουργείται από την πηγή στο μέσο.

Η ένταση σχετίζεται με τη σειρά της με την ένταση του ήχου. Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του ήχου, τόσο πιο δυνατός είναι. Ωστόσο, αυτές οι έννοιες δεν είναι ισοδύναμες. Η ένταση είναι ένα μέτρο της δύναμης της ακουστικής αίσθησης που προκαλείται από έναν ήχο. Ήχος της ίδιας έντασης μπορεί να δημιουργήσει διάφορα άτομαη ακουστική αντίληψη άνιση στην ένταση της. Κάθε άτομο έχει το δικό του κατώφλι ακοής.

Ένα άτομο παύει να ακούει ήχους πολύ υψηλής έντασης και τους αντιλαμβάνεται ως αίσθημα πίεσης και ακόμη και πόνου. Αυτή η ισχύς του ήχου ονομάζεται κατώφλι πόνου.

Η επίδραση του ήχου στο ανθρώπινο αυτί

Τα ανθρώπινα όργανα ακοής είναι σε θέση να αντιλαμβάνονται δονήσεις με συχνότητα από 15-20 hertz έως 16-20 χιλιάδες hertz. Οι μηχανικές δονήσεις με τις ενδεικνυόμενες συχνότητες ονομάζονται ήχοι ή ακουστικοί (ακουστική - η μελέτη του ήχου) Το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ήχους με συχνότητα 1000 έως 3000 Hz. Η μεγαλύτερη ακουστική οξύτητα παρατηρείται στην ηλικία των 15-20 ετών. Η ακοή επιδεινώνεται με την ηλικία. Σε ένα άτομο ηλικίας κάτω των 40 ετών, η υψηλότερη ευαισθησία είναι στην περιοχή των 3000 Hz, από 40 έως 60 ετών - 2000 Hz, άνω των 60 ετών - 1000 Hz. Στο εύρος έως και 500 Hz, μπορούμε να διακρίνουμε μείωση ή αύξηση της συχνότητας ακόμη και 1 Hz. Σε υψηλότερες συχνότητες, το ακουστικό μας γίνεται λιγότερο δεκτικό σε αυτή τη μικρή αλλαγή στη συχνότητα. Έτσι, μετά τα 2000 Hz, μπορούμε να διακρίνουμε έναν ήχο από τον άλλο μόνο όταν η διαφορά στη συχνότητα είναι τουλάχιστον 5 Hz. Με μικρότερη διαφορά οι ήχοι θα μας φαίνονται ίδιοι. Ωστόσο, δεν υπάρχουν σχεδόν κανόνες χωρίς εξαίρεση. Υπάρχουν άνθρωποι που έχουν ασυνήθιστα καλή ακοή. Ένας ταλαντούχος μουσικός μπορεί να ανιχνεύσει μια αλλαγή στον ήχο με ένα μόνο κλάσμα των δονήσεων.

Το εξωτερικό αυτί αποτελείται από το αυτί και τον ακουστικό πόρο, που το συνδέουν με το τύμπανο. Η κύρια λειτουργία του εξωτερικού αυτιού είναι να προσδιορίζει την κατεύθυνση της πηγής ήχου. Ο ακουστικός πόρος, ο οποίος είναι ένας σωλήνας μήκους δύο εκατοστών που λεπταίνει προς τα μέσα, προστατεύει τα εσωτερικά μέρη του αυτιού και λειτουργεί ως αντηχείο. Ο ακουστικός πόρος καταλήγει στο τύμπανο, μια μεμβράνη που δονείται υπό την επίδραση ηχητικών κυμάτων. Εδώ, στο εξωτερικό όριο του μέσου αυτιού, λαμβάνει χώρα η μετατροπή του αντικειμενικού ήχου σε υποκειμενικό. Πίσω από το τύμπανο υπάρχουν τρία μικρά αλληλοσυνδεόμενα οστά: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας, μέσω των οποίων οι δονήσεις μεταδίδονται στο εσωτερικό αυτί.

Εκεί, στο ακουστικό νεύρο, μετατρέπονται σε ηλεκτρικά σήματα. Μικρή κοιλότητα, όπου βρίσκονται το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας, γεμίζει με αέρα και συνδέεται με τη στοματική κοιλότητα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας. Χάρη στο τελευταίο, η ίδια πίεση διατηρείται στο εσωτερικό και εξω αποτύμπανο αυτιού. Συνήθως η ευσταχιανή σάλπιγγα είναι κλειστή, και ανοίγει μόνο με μια ξαφνική αλλαγή της πίεσης (κατά το χασμουρητό, την κατάποση) για να την εξισορροπήσει. Εάν η ευσταχιανή σάλπιγγα ενός ατόμου είναι κλειστή, για παράδειγμα, λόγω κρυολογήματος, τότε η πίεση δεν εξισορροπείται και το άτομο αισθάνεται πόνο στα αυτιά. Περαιτέρω, οι δονήσεις μεταδίδονται από την τυμπανική μεμβράνη στο οβάλ παράθυρο, που είναι η αρχή εσωτερικό αυτί. Η δύναμη που ασκείται στην τυμπανική μεμβράνη είναι ίση με το γινόμενο της πίεσης και την περιοχή της τυμπανικής μεμβράνης. Αλλά τα πραγματικά μυστήρια της ακοής ξεκινούν από το οβάλ παράθυρο. Τα ηχητικά κύματα διαδίδονται στο υγρό (περίλεμφο) που γεμίζει τον κοχλία. Αυτό το όργανο του εσωτερικού αυτιού, σε σχήμα κοχλία, έχει μήκος τρία εκατοστά και χωρίζεται σε δύο μέρη σε όλο το μήκος με ένα διάφραγμα. Τα ηχητικά κύματα φτάνουν στο διαμέρισμα, το περιφέρονται και μετά διαδίδονται προς την κατεύθυνση σχεδόν στο ίδιο σημείο όπου άγγιξαν για πρώτη φορά το διαμέρισμα, αλλά από την άλλη πλευρά. Το διάφραγμα του κοχλία αποτελείται από μια βασική μεμβράνη που είναι πολύ παχιά και τεντωμένη. Οι ηχητικές δονήσεις δημιουργούν κυματιστούς κυματισμούς στην επιφάνειά του, ενώ οι ραβδώσεις για διαφορετικές συχνότητες βρίσκονται σε εντελώς καθορισμένα τμήματα της μεμβράνης. Οι μηχανικοί κραδασμοί μετατρέπονται σε ηλεκτρικούς κραδασμούς σε ένα ειδικό όργανο (όργανο του Corti) που βρίσκεται πάνω μπλουζακύρια μεμβράνη. Η τεκτονική μεμβράνη βρίσκεται πάνω από το όργανο του Corti. Και τα δύο αυτά όργανα είναι βυθισμένα σε ένα υγρό - την ενδολέμφο και διαχωρίζονται από τον υπόλοιπο κοχλία με τη μεμβράνη Reissner. Οι τρίχες που αναπτύσσονται από το όργανο, το Corti, σχεδόν διεισδύουν στην τεκτονική μεμβράνη και όταν εμφανίζεται ήχος, αγγίζουν - ο ήχος μετατρέπεται, τώρα κωδικοποιείται με τη μορφή ηλεκτρικών σημάτων. Σημαντικό ρόλο στην ενίσχυση της ικανότητάς μας να αντιλαμβανόμαστε τους ήχους παίζουν το δέρμα και τα οστά του κρανίου, λόγω της καλής αγωγιμότητας τους. Για παράδειγμα, αν βάλετε το αυτί σας στη ράγα, τότε η κίνηση ενός τρένου που πλησιάζει μπορεί να ανιχνευθεί πολύ πριν εμφανιστεί.

Η επίδραση του ήχου στο ανθρώπινο σώμα

Τις τελευταίες δεκαετίες, ο αριθμός των διαφόρων ειδών αυτοκινήτων και άλλων πηγών θορύβου έχει αυξηθεί απότομα, η εξάπλωση φορητών ραδιοφώνων και μαγνητοφώνων, που συχνά ενεργοποιούνται σε υψηλή ένταση, και το πάθος για δυνατή λαϊκή μουσική. Σημειώνεται ότι στις πόλεις κάθε 5-10 χρόνια το επίπεδο θορύβου αυξάνεται κατά 5 dB (ντεσιμπέλ). Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι για τους μακρινούς προγόνους του ανθρώπου, ο θόρυβος ήταν σήμα κινδύνου, υποδεικνύοντας την πιθανότητα κινδύνου. Ταυτόχρονα, το συμπαθητικό-επινεφρίδιο και το καρδιαγγειακό σύστημα, η ανταλλαγή αερίων και άλλοι τύποι μεταβολισμού άλλαξαν γρήγορα (το επίπεδο σακχάρου και χοληστερόλης στο αίμα αυξήθηκε), προετοιμάζοντας το σώμα για μάχη ή φυγή. Παρόλο ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣΑυτή η λειτουργία της ακοής έχει χάσει τόσο πρακτική σημασία, έχουν διατηρηθεί οι «βλαστικές αντιδράσεις του αγώνα για ύπαρξη». Έτσι, ακόμη και ένας βραχυπρόθεσμος θόρυβος 60-90 dB προκαλεί αύξηση της έκκρισης ορμονών της υπόφυσης που διεγείρουν την παραγωγή πολλών άλλων ορμονών, ιδίως κατεχολαμινών (αδρεναλίνη και νορεπινεφρίνη), το έργο της καρδιάς αυξάνεται, τα αιμοφόρα αγγεία στενό, και αρτηριακή πίεση(ΚΟΛΑΣΗ). Παράλληλα, σημειώθηκε ότι η πιο έντονη αύξηση της αρτηριακής πίεσης παρατηρείται σε ασθενείς με υπέρταση και άτομα με κληρονομική προδιάθεση σε αυτήν. Υπό την επίδραση του θορύβου, η εγκεφαλική δραστηριότητα διαταράσσεται: η φύση του ηλεκτροεγκεφαλογράμματος αλλάζει, η οξύτητα της αντίληψης και η νοητική απόδοση μειώνονται. Υπήρχε επιδείνωση στην πέψη. Είναι γνωστό ότι η παρατεταμένη έκθεση σε θορυβώδη περιβάλλοντα οδηγεί σε απώλεια ακοής. Ανάλογα με την ατομική ευαισθησία, οι άνθρωποι αξιολογούν διαφορετικά τον θόρυβο ως δυσάρεστο και ενοχλητικό. Ταυτόχρονα, η μουσική και ο λόγος που ενδιαφέρουν τον ακροατή, ακόμη και στα 40-80 dB, μπορούν να μεταφερθούν σχετικά εύκολα. Συνήθως η ακοή αντιλαμβάνεται διακυμάνσεις στην περιοχή 16-20000 Hz (ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο). Είναι σημαντικό να τονιστεί ότι δεν είναι μόνο υπερβολικός θόρυβος ακουστικό εύροςδιακυμάνσεις: ο υπέρηχος και ο υπέρηχος στα εύρη που δεν γίνονται αντιληπτά από την ανθρώπινη ακοή (πάνω από 20 χιλιάδες Hz και κάτω από 16 Hz) προκαλούν επίσης νευρική καταπόνηση, κακουχία, ζάλη, αλλαγή δραστηριότητας εσωτερικά όργαναιδιαίτερα το νευρικό και το καρδιαγγειακό σύστημα. Έχει διαπιστωθεί ότι οι κάτοικοι περιοχών που βρίσκονται κοντά σε μεγάλα διεθνή αεροδρόμια έχουν σαφώς υψηλότερη συχνότητα εμφάνισης υπέρτασης από ότι σε μια πιο ήσυχη περιοχή της ίδιας πόλης. Ο υπερβολικός θόρυβος (πάνω από 80 dB) επηρεάζει όχι μόνο τα όργανα ακοής, αλλά και άλλα όργανα και συστήματα (κυκλοφορικό, πεπτικό, νευρικό κ.λπ.), οι ζωτικές διαδικασίες διαταράσσονται, ο ενεργειακός μεταβολισμός αρχίζει να επικρατεί έναντι του πλαστικού, γεγονός που οδηγεί σε πρόωρη γήρανση του το σώμα.

Με αυτές τις παρατηρήσεις-ανακαλύψεις άρχισαν να εμφανίζονται μέθοδοι σκόπιμης επιρροής σε ένα άτομο. Μπορείτε να επηρεάσετε το μυαλό και τη συμπεριφορά ενός ατόμου με διάφορους τρόπους, ένας από τους οποίους απαιτεί ειδικό εξοπλισμό (τεχνοτρονικές τεχνικές, ζόμπι.).

Ηχομόνωση

Ο βαθμός ηχοπροστασίας των κτιρίων καθορίζεται κυρίως από τους κανόνες του επιτρεπόμενου θορύβου για χώρους αυτού του σκοπού. Οι κανονικοποιημένες παράμετροι σταθερού θορύβου στα υπολογιζόμενα σημεία είναι τα επίπεδα ηχητικής πίεσης L, dB, σε ζώνες συχνοτήτων οκτάβας με γεωμετρικές μέσες συχνότητες 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 Hz. Για κατά προσέγγιση υπολογισμούς επιτρέπεται η χρήση στάθμης ήχου LA, dBA. Οι κανονικοποιημένες παράμετροι του διακοπτόμενου θορύβου στα σημεία σχεδιασμού είναι τα ισοδύναμα επίπεδα ήχου LA eq, dBA και τα μέγιστα επίπεδα ήχου LA max, dBA.

Τα επιτρεπτά επίπεδα ηχητικής πίεσης (ισοδύναμα επίπεδα ηχητικής πίεσης) τυποποιούνται από το SNiP II-12-77 "Noise Protection".

Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι τα επιτρεπόμενα επίπεδα θορύβου από εξωτερικές πηγές στις εγκαταστάσεις καθορίζονται υπό την προϋπόθεση της παροχής κανονιστικού αερισμού των χώρων (για κατοικίες, θαλάμους, τάξεις - με ανοιχτά παράθυρα, τραβέρσες, στενά φύλλα παραθύρων).

Η απομόνωση από τον αερομεταφερόμενο ήχο είναι η εξασθένηση της ηχητικής ενέργειας όταν μεταδίδεται μέσω του φράχτη.

Τυποποιημένες παράμετροι ηχομόνωσης περιβληματικών κατασκευών κατοικιών και δημόσιων κτιρίων, καθώς και βοηθητικών κτιρίων και χώρων βιομηχανικών επιχειρήσεων είναι ο δείκτης ηχομόνωσης του αέρα του περιβλήματος Rw, dB και ο δείκτης μειωμένης στάθμης θορύβου κρούσης κάτω από την οροφή.

Θόρυβος. ΜΟΥΣΙΚΗ. Ομιλία.

Από την άποψη της αντίληψης των ήχων από τα όργανα ακοής, μπορούν να χωριστούν κυρίως σε τρεις κατηγορίες: θόρυβο, μουσική και ομιλία. Πρόκειται για διαφορετικές περιοχές ηχητικών φαινομένων που έχουν συγκεκριμένες πληροφορίες για ένα άτομο.

Ο θόρυβος είναι ένας μη συστηματικός συνδυασμός μεγάλου αριθμού ήχων, δηλαδή η συγχώνευση όλων αυτών των ήχων σε μια ασύμφωνη φωνή. Πιστεύεται ότι ο θόρυβος είναι μια κατηγορία ήχων που ενοχλούν ένα άτομο ή ενοχλούν.

Οι άνθρωποι μπορούν να χειριστούν μόνο ένα ορισμένο ποσό θορύβου. Αλλά αν περάσει μια ώρα - μια άλλη, και ο θόρυβος δεν σταματά, τότε υπάρχει ένταση, νευρικότητα και ακόμη και πόνος.

Ο ήχος μπορεί να σκοτώσει έναν άνθρωπο. Στο Μεσαίωνα, υπήρχε ακόμη και μια τέτοια εκτέλεση, όταν ένα άτομο έβαζαν κάτω από μια καμπάνα και άρχισαν να τον χτυπούν. Σταδιακά, το χτύπημα της καμπάνας σκότωσε έναν άνθρωπο. Αλλά αυτό ήταν στον Μεσαίωνα. Στην εποχή μας εμφανίστηκαν υπερηχητικά αεροσκάφη. Εάν ένα τέτοιο αεροσκάφος πετάξει πάνω από την πόλη σε υψόμετρο 1000-1500 μέτρων, τότε τα παράθυρα στα σπίτια θα σκάσουν.

Η μουσική είναι ένα ιδιαίτερο φαινόμενο στον κόσμο των ήχων, αλλά, σε αντίθεση με τον λόγο, δεν αποδίδει ακριβή σημασιολογικά ή γλωσσικά νοήματα. Ο συναισθηματικός κορεσμός και οι ευχάριστοι μουσικοί συνειρμοί ξεκινούν από την πρώιμη παιδική ηλικία, όταν το παιδί έχει ακόμα λεκτική επικοινωνία. Οι ρυθμοί και τα άσματα τον συνδέουν με τη μητέρα του και το τραγούδι και ο χορός είναι στοιχείο επικοινωνίας στα παιχνίδια. Ο ρόλος της μουσικής στη ζωή του ανθρώπου είναι τόσο μεγάλος που τα τελευταία χρόνια η ιατρική της αποδίδει θεραπευτικές ιδιότητες. Με τη βοήθεια της μουσικής, μπορείτε να ομαλοποιήσετε τους βιορυθμούς, να εξασφαλίσετε το βέλτιστο επίπεδο δραστηριότητας του καρδιαγγειακού συστήματος. Αλλά πρέπει να θυμάται κανείς πώς οι στρατιώτες πηγαίνουν στη μάχη. Από αμνημονεύτων χρόνων, το τραγούδι ήταν αναπόσπαστο χαρακτηριστικό της πορείας ενός στρατιώτη.

Υπέρηχος και υπέρηχος

Είναι δυνατόν να ονομάζουμε ήχο αυτό που δεν ακούμε καθόλου; Τι γίνεται λοιπόν αν δεν ακούμε; Αυτοί οι ήχοι δεν είναι πλέον διαθέσιμοι σε κανέναν και τίποτα;

Για παράδειγμα, οι ήχοι με συχνότητα κάτω των 16 hertz ονομάζονται υπέρηχοι.

Υπέρηχοι - ελαστικοί κραδασμοί και κύματα με συχνότητες που βρίσκονται κάτω από το εύρος συχνοτήτων που ακούγεται από τον άνθρωπο. Συνήθως, τα 15-4 Hz λαμβάνονται ως το ανώτερο όριο του εύρους υπερήχων. Ένας τέτοιος ορισμός είναι υπό όρους, καθώς με επαρκή ένταση, η ακουστική αντίληψη εμφανίζεται επίσης σε συχνότητες λίγων Hz, αν και στην περίπτωση αυτή ο τονικός χαρακτήρας της αίσθησης εξαφανίζεται και μόνο μεμονωμένοι κύκλοι ταλαντώσεων γίνονται διακριτοί. Το κατώτερο όριο συχνότητας του υπέρηχου είναι αβέβαιο. Προς το παρόν, το πεδίο μελέτης του εκτείνεται σε περίπου 0,001 Hz. Έτσι, το εύρος των υπερηχητικών συχνοτήτων καλύπτει περίπου 15 οκτάβες.

Τα υπερηχητικά κύματα διαδίδονται στο περιβάλλον του αέρα και του νερού, καθώς και στο φλοιό της γης. Οι υπέρηχοι περιλαμβάνουν επίσης δονήσεις χαμηλής συχνότητας μεγάλων κατασκευών, ιδιαίτερα Οχημα, κτίρια.

Και παρόλο που τα αυτιά μας δεν «πιάνουν» τέτοιους κραδασμούς, αλλά κατά κάποιο τρόπο ένα άτομο εξακολουθεί να τους αντιλαμβάνεται. Σε αυτή την περίπτωση, βιώνουμε δυσάρεστες, και μερικές φορές ενοχλητικές αισθήσεις.

Έχει παρατηρηθεί εδώ και καιρό ότι ορισμένα ζώα βιώνουν μια αίσθηση κινδύνου πολύ νωρίτερα από τους ανθρώπους. Αντιδρούν εκ των προτέρων σε έναν μακρινό τυφώνα ή σε έναν επικείμενο σεισμό. Από την άλλη πλευρά, οι επιστήμονες ανακάλυψαν ότι κατά τη διάρκεια καταστροφικών γεγονότων στη φύση, εμφανίζονται υπέρηχοι - δονήσεις χαμηλής συχνότητας στον αέρα. Αυτό δημιούργησε υποθέσεις ότι τα ζώα, χάρη στις έντονες αισθήσεις τους, αντιλαμβάνονται τέτοια σήματα νωρίτερα από τους ανθρώπους.

Δυστυχώς, ο υπέρηχος παράγεται από πολλά μηχανήματα και βιομηχανικές εγκαταστάσεις. Αν, ας πούμε, συμβεί σε αυτοκίνητο ή αεροπλάνο, τότε μετά από κάποιο χρονικό διάστημα οι πιλότοι ή οι οδηγοί είναι ανήσυχοι, κουράζονται πιο γρήγορα και αυτό μπορεί να προκαλέσει ατύχημα.

Κάνουν θόρυβο στις υπερηχητικές μηχανές και μετά είναι πιο δύσκολο να δουλέψεις πάνω τους. Και όλοι γύρω σας θα περάσουν δύσκολα. Δεν είναι καλύτερο να "βουίζει" με υπέρηχο αερισμό σε ένα κτίριο κατοικιών. Φαίνεται να μην ακούγεται, αλλά οι άνθρωποι ενοχλούνται και μπορεί ακόμη και να αρρωστήσουν. Για να απαλλαγείτε από τις δυσχέρειες του υπερήχων επιτρέπει μια ειδική «δοκιμή» που πρέπει να περάσει κάθε συσκευή. Εάν «φωνεί» στη ζώνη του υπέρηχου, τότε δεν θα λάβει πάσο στους ανθρώπους.

Πώς ονομάζεται πολύ υψηλός τόνος; Τέτοιο τρίξιμο που είναι απρόσιτο στο αυτί μας; Αυτό είναι υπερηχογράφημα. Υπέρηχοι - ελαστικά κύματα με συχνότητες από περίπου (1,5 - 2) (104 Hz (15 - 20 kHz) έως 109 Hz (1 GHz), η περιοχή των κυμάτων συχνότητας από 109 έως 1012 - 1013 Hz ονομάζεται συνήθως υπερήχος. Ο υπέρηχος χωρίζεται εύκολα σε 3 εύρη: υπέρηχοι χαμηλής συχνότητας (1,5 (104 - 105 Hz), υπέρηχοι μεσαίας συχνότητας (105 - 107 Hz), υπέρηχοι υψηλής συχνότητας (107 - 109 Hz). Κάθε ένα από αυτά τα εύρη χαρακτηρίζεται από τις δικές του ειδικές χαρακτηριστικά παραγωγής, λήψης, διανομής και εφαρμογής.

Από φυσική φύση, ο υπέρηχος είναι ελαστικά κύματα και σε αυτό δεν διαφέρει από τον ήχο, επομένως το όριο συχνότητας μεταξύ των κυμάτων ήχου και υπερήχων είναι υπό όρους. Ωστόσο, λόγω των υψηλότερων συχνοτήτων και, κατά συνέπεια, των μικρών μηκών κύματος, υπάρχει μια σειρά από χαρακτηριστικά στη διάδοση των υπερήχων.

Λόγω του μικρού μήκους κύματος του υπερήχου, η φύση του καθορίζεται κυρίως από τη μοριακή δομή του μέσου. Ο υπέρηχος σε ένα αέριο, και συγκεκριμένα στον αέρα, διαδίδεται με μεγάλη εξασθένηση. Τα υγρά και τα στερεά είναι, κατά κανόνα, καλοί αγωγοί υπερήχων - η εξασθένηση σε αυτά είναι πολύ μικρότερη.

Το ανθρώπινο αυτί δεν είναι ικανό να αντιληφθεί υπερηχητικά κύματα. Ωστόσο, πολλά ζώα το αντιλαμβάνονται ελεύθερα. Αυτά είναι, μεταξύ άλλων, τα σκυλιά που γνωρίζουμε τόσο καλά. Αλλά τα σκυλιά, δυστυχώς, δεν μπορούν να «γαβγίσουν» με υπερήχους. Αλλά οι νυχτερίδες και τα δελφίνια έχουν μια εκπληκτική ικανότητα τόσο να εκπέμπουν όσο και να λαμβάνουν υπερήχους.

Ο υπερήχος είναι ελαστικά κύματα με συχνότητες από 109 έως 1012 - 1013 Hz. Από φυσική φύση, ο υπερήχος δεν διαφέρει από τον ήχο και τα υπερηχητικά κύματα. Λόγω των υψηλότερων συχνοτήτων και, κατά συνέπεια, των μικρότερων μηκών κύματος από ό,τι στο πεδίο των υπερήχων, οι αλληλεπιδράσεις του υπερήχου με τα οιονεί σωματίδια στο μέσο γίνονται πολύ πιο σημαντικές - με ηλεκτρόνια αγωγιμότητας, θερμικά φωνόνια κ.λπ. - τηλέφωνα.

Το εύρος συχνοτήτων υπερήχων αντιστοιχεί στις συχνότητες των ηλεκτρομαγνητικών ταλαντώσεων του εύρους δεκατόμετρων, εκατοστών και χιλιοστών (οι λεγόμενες υπερυψηλές συχνότητες). Η συχνότητα των 109 Hz στον αέρα σε κανονική ατμοσφαιρική πίεση και θερμοκρασία δωματίου πρέπει να είναι της ίδιας τάξης μεγέθους με τη μέση ελεύθερη διαδρομή των μορίων στον αέρα υπό τις ίδιες συνθήκες. Ωστόσο, τα ελαστικά κύματα μπορούν να διαδοθούν σε ένα μέσο μόνο υπό την προϋπόθεση ότι το μήκος κύματός τους είναι αισθητά μεγαλύτερο από τη μέση ελεύθερη διαδρομή των σωματιδίων στα αέρια ή μεγαλύτερο από τις διατομικές αποστάσεις σε υγρά και υγρά και στερεά. Επομένως, τα υπερηχητικά κύματα δεν μπορούν να διαδοθούν στα αέρια (ιδιαίτερα στον αέρα) σε κανονική ατμοσφαιρική πίεση. Στα υγρά, η εξασθένηση του υπερήχου είναι πολύ μεγάλη και το εύρος διάδοσης είναι μικρό. Ο υπερήχος διαδίδεται σχετικά καλά σε στερεά - μονοκρυστάλλους, ειδικά σε χαμηλές θερμοκρασίες. Αλλά ακόμη και σε τέτοιες συνθήκες, ο υπερήχος μπορεί να καλύψει απόσταση μόνο 1, το πολύ 15 εκατοστών.

Ο ήχος είναι μηχανικοί κραδασμοί που διαδίδονται σε ελαστικά μέσα - αέρια, υγρά και στερεά, που γίνονται αντιληπτοί από τα όργανα ακοής.

Με τη βοήθεια ειδικών οργάνων, μπορείτε να δείτε τη διάδοση των ηχητικών κυμάτων.

Τα ηχητικά κύματα μπορούν να βλάψουν την ανθρώπινη υγεία και αντίστροφα, βοηθούν στη θεραπεία παθήσεων, εξαρτάται από τον τύπο του ήχου.

Αποδεικνύεται ότι υπάρχουν ήχοι που δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί.

Βιβλιογραφία

Peryshkin A. V., Gutnik E. M. Φυσική 9η τάξη

Kasyanov V. A. Φυσική τάξη 10

Leonov A. A "I know the world" Det. εγκυκλοπαιδεία. Η φυσικη

Κεφάλαιο 2. Ο ακουστικός θόρυβος και η επίδρασή του στον άνθρωπο

Σκοπός: Διερεύνηση της επίδρασης του ακουστικού θορύβου στο ανθρώπινο σώμα.

Εισαγωγή

Ο κόσμος γύρω μας είναι ένας όμορφος κόσμος ήχων. Γύρω μας είναι οι φωνές των ανθρώπων και των ζώων, η μουσική και ο ήχος του ανέμου, το τραγούδι των πουλιών. Οι άνθρωποι μεταδίδουν πληροφορίες μέσω του λόγου και με τη βοήθεια της ακοής γίνονται αντιληπτές. Για τα ζώα, ο ήχος δεν είναι λιγότερο σημαντικός, και κατά κάποιο τρόπο πιο σημαντικός επειδή η ακοή τους είναι πιο ανεπτυγμένη.

Από τη σκοπιά της φυσικής, ο ήχος είναι μηχανικές δονήσεις που διαδίδονται σε ένα ελαστικό μέσο: νερό, αέρας, στερεό σώμα κ.λπ. Η ικανότητα ενός ατόμου να αντιλαμβάνεται τις ηχητικές δονήσεις, να τις ακούει, αντανακλάται στο όνομα του δόγμα ήχου - ακουστικής (από το ελληνικό akustikos - ακουστικό, ακουστικό). Η αίσθηση του ήχου στα όργανα ακοής μας συμβαίνει με περιοδικές αλλαγές στην πίεση του αέρα. Τα ηχητικά κύματα με μεγάλο πλάτος μεταβολής της ηχητικής πίεσης γίνονται αντιληπτά από το ανθρώπινο αυτί ως δυνατοί ήχοι, με μικρό εύρος μεταβολής της ηχητικής πίεσης - ως σιωπηλοί ήχοι. Η ένταση του ήχου εξαρτάται από το πλάτος των δονήσεων. Η ένταση του ήχου εξαρτάται επίσης από τη διάρκειά του και από τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά του ακροατή.

Οι ηχητικές δονήσεις υψηλής συχνότητας ονομάζονται ήχοι υψηλής συχνότητας και οι ηχητικές δονήσεις χαμηλής συχνότητας ονομάζονται ήχοι χαμηλής συχνότητας.

Τα ανθρώπινα όργανα ακοής είναι ικανά να αντιλαμβάνονται ήχους με συχνότητα που κυμαίνεται από περίπου 20 Hz έως 20.000 Hz. Τα διαμήκη κύματα σε ένα μέσο με συχνότητα αλλαγής πίεσης μικρότερη από 20 Hz ονομάζονται υπέρηχοι, με συχνότητα μεγαλύτερη από 20.000 Hz - υπέρηχοι. Το ανθρώπινο αυτί δεν αντιλαμβάνεται τον υπέρηχο και το υπερηχογράφημα, δηλ. δεν ακούει. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα υποδεικνυόμενα όρια του εύρους ήχου είναι αυθαίρετα, καθώς εξαρτώνται από την ηλικία των ανθρώπων και τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά της ηχητικής συσκευής τους. Συνήθως, με την ηλικία, το ανώτερο όριο συχνότητας των αντιληπτών ήχων μειώνεται σημαντικά - μερικοί ηλικιωμένοι μπορούν να ακούσουν ήχους με συχνότητες που δεν υπερβαίνουν τα 6.000 Hz. Τα παιδιά, αντίθετα, μπορούν να αντιληφθούν ήχους των οποίων η συχνότητα είναι λίγο μεγαλύτερη από 20.000 Hz.

Ταλαντώσεις των οποίων οι συχνότητες είναι μεγαλύτερες από 20.000 Hz ή μικρότερες από 20 Hz ακούγονται από ορισμένα ζώα.

Αντικείμενο μελέτης της φυσιολογικής ακουστικής είναι το ίδιο το όργανο της ακοής, η δομή και η δράση του. Η αρχιτεκτονική ακουστική μελετά τη διάδοση του ήχου στα δωμάτια, την επίδραση των μεγεθών και των σχημάτων στον ήχο, τις ιδιότητες των υλικών που καλύπτουν τοίχους και οροφές. Αυτό αναφέρεται στην ακουστική αντίληψη του ήχου.

Υπάρχει επίσης η μουσική ακουστική, η οποία εξετάζει τα μουσικά όργανα και τις συνθήκες για τον καλύτερο ήχο τους. Η φυσική ακουστική ασχολείται με τη μελέτη των ίδιων των ηχητικών δονήσεων και πρόσφατα έχει αγκαλιάσει δονήσεις που βρίσκονται πέρα ​​από τα όρια της ακουστικής ικανότητας (υπερακουστική). Χρησιμοποιεί ευρέως μια ποικιλία μεθόδων για τη μετατροπή των μηχανικών δονήσεων σε ηλεκτρικούς κραδασμούς και αντίστροφα (ηλεκτροακουστική).

Αναφορά ιστορίας

Οι ήχοι άρχισαν να μελετώνται στην αρχαιότητα, αφού ένα άτομο χαρακτηρίζεται από ενδιαφέρον για οτιδήποτε νέο. Οι πρώτες ακουστικές παρατηρήσεις έγιναν τον 6ο αιώνα π.Χ. Ο Πυθαγόρας δημιούργησε μια σύνδεση μεταξύ της πίσσας και της μακριάς χορδής ή τρομπέτας που κάνει τον ήχο.

Τον 4ο αιώνα π.Χ., ο Αριστοτέλης ήταν ο πρώτος που κατάλαβε σωστά πώς ο ήχος ταξιδεύει στον αέρα. Είπε ότι το ηχητικό σώμα προκαλεί συμπίεση και αραίωση του αέρα, η ηχώ εξηγήθηκε από την ανάκλαση του ήχου από τα εμπόδια.

Τον 15ο αιώνα, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι διατύπωσε την αρχή της ανεξαρτησίας των ηχητικών κυμάτων από διάφορες πηγές.

Το 1660, στα πειράματα του Robert Boyle, αποδείχθηκε ότι ο αέρας είναι αγωγός του ήχου (ο ήχος δεν διαδίδεται στο κενό).

Το 1700-1707. Τα απομνημονεύματα του Joseph Saveur για την ακουστική δημοσιεύτηκαν από την Ακαδημία Επιστημών του Παρισιού. Σε αυτά τα απομνημονεύματα, ο Saver συζητά ένα φαινόμενο πολύ γνωστό στους σχεδιαστές οργάνων: εάν δύο σωλήνες ενός οργάνου εκπέμπουν δύο ήχους ταυτόχρονα, μόνο ελαφρώς διαφορετικούς στο ύψος, τότε ακούγονται περιοδικές ενισχύσεις ήχου, παρόμοιες με ένα τύμπανο. Ο Saver εξήγησε αυτό το φαινόμενο με την περιοδική σύμπτωση των ταλαντώσεων και των δύο ήχων. Εάν, για παράδειγμα, ένας από τους δύο ήχους αντιστοιχεί σε 32 δονήσεις ανά δευτερόλεπτο και ο άλλος σε 40 δονήσεις, τότε το τέλος της τέταρτης δόνησης του πρώτου ήχου συμπίπτει με το τέλος της πέμπτης δόνησης του δεύτερου ήχου, και έτσι ο ήχος ενισχύεται. Από τους σωλήνες οργάνων, ο Saver προχώρησε σε μια πειραματική μελέτη των δονήσεων χορδών, παρατηρώντας τους κόμβους και τους αντικόμβους των κραδασμών (αυτά τα ονόματα, που εξακολουθούν να υπάρχουν στην επιστήμη, εισήχθησαν από τον ίδιο), και επίσης παρατήρησε ότι όταν μια χορδή ενθουσιάζεται, μαζί με η κύρια νότα, άλλες νότες ακούγονται, μήκος των οποίων τα κύματα είναι ½, 1/3, ¼,. από κύρια. Ονόμασε αυτές τις νότες τους υψηλότερους αρμονικούς τόνους, και αυτό το όνομα ήταν προορισμένο να παραμείνει στην επιστήμη. Τέλος, ο Saver ήταν ο πρώτος που προσπάθησε να προσδιορίσει το όριο της αντίληψης των κραδασμών ως ήχους: για χαμηλούς ήχους, υπέδειξε ένα όριο 25 δονήσεων ανά δευτερόλεπτο και για υψηλούς - 12.800. Μετά από αυτό, ο Newton, με βάση αυτά τα πειραματικά έργα του Saver, έδωσαν τον πρώτο υπολογισμό του μήκους κύματος του ήχου και κατέληξαν στο συμπέρασμα, γνωστό πλέον στη φυσική, ότι για κάθε ανοιχτό σωλήνα το μήκος κύματος του εκπεμπόμενου ήχου είναι ίσο με το διπλάσιο του μήκους του σωλήνα.

Οι πηγές ήχου και η φύση τους

Κοινό σε όλους τους ήχους είναι ότι τα σώματα που τους δημιουργούν, δηλαδή οι πηγές του ήχου, ταλαντώνονται. Όλοι είναι εξοικειωμένοι με τους ήχους που προκύπτουν όταν το δέρμα που απλώνεται πάνω από το τύμπανο κινείται, τα κύματα της θάλασσας σερφάρουν, τα κλαδιά που ταλαντεύονται από τον άνεμο. Όλοι τους είναι διαφορετικοί μεταξύ τους. Το "χρώμα" κάθε ξεχωριστού ήχου εξαρτάται αυστηρά από την κίνηση λόγω της οποίας προκύπτει. Αν λοιπόν η ταλαντευτική κίνηση είναι εξαιρετικά γρήγορη, ο ήχος περιέχει δονήσεις υψηλής συχνότητας. Μια πιο αργή ταλαντωτική κίνηση δημιουργεί ήχο χαμηλότερης συχνότητας. Διάφορα πειράματα δείχνουν ότι οποιαδήποτε πηγή ήχου αναγκαστικά ταλαντώνεται (αν και τις περισσότερες φορές αυτές οι ταλαντώσεις δεν είναι αισθητές στο μάτι). Για παράδειγμα, οι ήχοι των φωνών των ανθρώπων και πολλών ζώων προκύπτουν ως αποτέλεσμα των δονήσεων των φωνητικών τους χορδών, ο ήχος των πνευστών μουσικών οργάνων, ο ήχος μιας σειρήνας, το σφύριγμα του ανέμου και οι κεραυνοί είναι λόγω διακυμάνσεων στις αέριες μάζες.

Αλλά δεν είναι κάθε ταλαντούμενο σώμα πηγή ήχου. Για παράδειγμα, ένα δονούμενο βάρος που αιωρείται σε ένα νήμα ή ένα ελατήριο δεν κάνει ήχο.

Η συχνότητα με την οποία επαναλαμβάνονται οι ταλαντώσεις μετριέται σε hertz (ή κύκλους ανά δευτερόλεπτο). 1 Hz είναι η συχνότητα μιας τέτοιας περιοδικής ταλάντωσης, η περίοδος είναι 1 s. Σημειώστε ότι είναι η συχνότητα που είναι η ιδιότητα που μας επιτρέπει να διακρίνουμε έναν ήχο από τον άλλο.

Μελέτες έχουν δείξει ότι το ανθρώπινο αυτί είναι σε θέση να αντιληφθεί ως ήχος τις μηχανικές δονήσεις των σωμάτων που συμβαίνουν σε συχνότητα από 20 Hz έως 20.000 Hz. Με πολύ γρήγορες, πάνω από 20.000 Hz ή πολύ αργές, λιγότερο από 20 Hz, ηχητικές δονήσεις, δεν ακούμε. Γι' αυτό χρειαζόμαστε ειδικές συσκευές για την καταγραφή των ήχων που βρίσκονται εκτός του ορίου συχνότητας που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο αυτί.

Εάν η ταχύτητα της ταλαντωτικής κίνησης καθορίζει τη συχνότητα του ήχου, τότε το μέγεθός του (το μέγεθος του δωματίου) είναι η ένταση. Εάν ένας τέτοιος τροχός περιστραφεί με υψηλή ταχύτητα, θα εμφανιστεί ένας τόνος υψηλής συχνότητας, η πιο αργή περιστροφή θα δημιουργήσει έναν τόνο χαμηλότερης συχνότητας. Επιπλέον, όσο μικρότερα είναι τα δόντια του τροχού (όπως φαίνεται από τη διακεκομμένη γραμμή), τόσο πιο αδύναμος είναι ο ήχος και όσο μεγαλύτερα είναι τα δόντια, δηλαδή όσο περισσότερο προκαλούν την απόκλιση της πλάκας, τόσο πιο δυνατός είναι ο ήχος. Έτσι, μπορούμε να σημειώσουμε ένα ακόμη χαρακτηριστικό του ήχου - την ένταση (έντασή του).

Είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε μια τέτοια ιδιότητα ήχου ως ποιότητα. Η ποιότητα σχετίζεται στενά με τη δομή, η οποία μπορεί να εξελιχθεί από υπερβολικά περίπλοκη σε εξαιρετικά απλή. Ο τόνος του πιρουνιού συντονισμού που υποστηρίζεται από το αντηχείο έχει πολύ απλή δομή, καθώς περιέχει μόνο μία συχνότητα, η τιμή της οποίας εξαρτάται αποκλειστικά από τη σχεδίαση του συντονιστή. Σε αυτή την περίπτωση, ο ήχος του πιρουνιού συντονισμού μπορεί να είναι τόσο δυνατός όσο και αδύναμος.

Μπορείτε να δημιουργήσετε σύνθετους ήχους, έτσι για παράδειγμα, πολλές συχνότητες περιέχουν τον ήχο μιας χορδής οργάνου. Ακόμη και ο ήχος μιας χορδής μαντολίνου είναι αρκετά περίπλοκος. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η τεντωμένη χορδή ταλαντώνεται όχι μόνο με την κύρια (σαν πιρούνι συντονισμού), αλλά και με άλλες συχνότητες. Παράγουν πρόσθετους τόνους (αρμονικές), οι συχνότητες των οποίων είναι ακέραιος αριθμός φορές υψηλότερος από τη συχνότητα του θεμελιώδους τόνου.

Η έννοια της συχνότητας είναι παράνομη να εφαρμοστεί σε σχέση με το θόρυβο, αν και μπορούμε να μιλήσουμε για ορισμένες περιοχές των συχνοτήτων της, καθώς αυτές είναι που διακρίνουν έναν θόρυβο από τον άλλο. Το φάσμα θορύβου δεν μπορεί πλέον να αναπαρασταθεί με μία ή περισσότερες γραμμές, όπως στην περίπτωση ενός μονοχρωματικού σήματος ή ενός περιοδικού κύματος που περιέχει πολλές αρμονικές. Απεικονίζεται ως ολόκληρη γραμμή

Η δομή της συχνότητας ορισμένων ήχων, ειδικά των μουσικών, είναι τέτοια που όλοι οι τόνοι είναι αρμονικοί σε σχέση με τον θεμελιώδη τόνο. Σε τέτοιες περιπτώσεις, οι ήχοι λέγεται ότι έχουν ύψος (που καθορίζεται από τη συχνότητα του τόνου). Οι περισσότεροι από τους ήχους δεν είναι τόσο μελωδικοί, δεν έχουν μια ολοκληρωμένη αναλογία μεταξύ των συχνοτήτων χαρακτηριστικών των μουσικών ήχων. Αυτοί οι ήχοι είναι παρόμοιοι στη δομή με τον θόρυβο. Επομένως, συνοψίζοντας όσα έχουν ειπωθεί, μπορούμε να πούμε ότι ο ήχος χαρακτηρίζεται από ένταση, ποιότητα και ύψος.

Τι συμβαίνει στον ήχο μετά τη δημιουργία του; Πώς φτάνει, για παράδειγμα, στο αυτί μας; Πώς εξαπλώνεται;

Αντιλαμβανόμαστε τον ήχο με τα αυτιά μας. Μεταξύ του ηχητικού σώματος (ηχητική πηγή) και του αυτιού (δέκτης ήχου) υπάρχει μια ουσία που μεταδίδει ηχητικές δονήσεις από την πηγή ήχου στον δέκτη. Τις περισσότερες φορές, αυτή η ουσία είναι ο αέρας. Ο ήχος δεν μπορεί να διαδοθεί σε χώρο χωρίς αέρα. Καθώς τα κύματα δεν μπορούν να υπάρξουν χωρίς νερό. Τα πειράματα υποστηρίζουν αυτό το συμπέρασμα. Ας εξετάσουμε ένα από αυτά. Τοποθετήστε ένα κουδούνι κάτω από το κουδούνι της αντλίας αέρα και ενεργοποιήστε το. Στη συνέχεια αρχίζουν να αντλούν τον αέρα με μια αντλία. Καθώς ο αέρας σπανίζει, ο ήχος γίνεται ακούγεται όλο και πιο αδύναμος και, τελικά, σχεδόν εξαφανίζεται εντελώς. Όταν αρχίζω πάλι να μπαίνει αέρας κάτω από το κουδούνι, ο ήχος του κουδουνιού γίνεται πάλι ακουστός.

Φυσικά, ο ήχος δεν διαδίδεται μόνο στον αέρα, αλλά και σε άλλα σώματα. Αυτό μπορεί επίσης να δοκιμαστεί πειραματικά. Ακόμη και ένας τόσο αχνός ήχος όπως το τικ ενός ρολογιού τσέπης που βρίσκεται στη μία άκρη του τραπεζιού μπορεί να ακουστεί καθαρά βάζοντας το αυτί σας στην άλλη άκρη του τραπεζιού.

Είναι γνωστό ότι ο ήχος μεταδίδεται σε μεγάλες αποστάσεις στο έδαφος, και ιδιαίτερα στις σιδηροδρομικές γραμμές. Βάζοντας το αυτί σας στη ράγα ή στο έδαφος, μπορείτε να ακούσετε τον ήχο ενός τρένου που εκτείνεται μακριά ή τον αλήτη ενός αλόγου που καλπάζει.

Εάν, όντας κάτω από το νερό, χτυπήσουμε μια πέτρα σε μια πέτρα, θα ακούσουμε καθαρά τον ήχο της πρόσκρουσης. Επομένως, ο ήχος διαδίδεται και στο νερό. Τα ψάρια ακούν βήματα και τις φωνές των ανθρώπων στην ακτή, αυτό είναι γνωστό στους ψαράδες.

Τα πειράματα δείχνουν ότι διαφορετικά στερεά σώματα μεταφέρουν τον ήχο διαφορετικά. Τα ελαστικά σώματα είναι καλοί αγωγοί του ήχου. Τα περισσότερα μέταλλα, το ξύλο, τα αέρια και τα υγρά είναι ελαστικά σώματα και επομένως μεταφέρουν καλά τον ήχο.

Τα μαλακά και πορώδη σώματα είναι κακοί αγωγοί του ήχου. Όταν, για παράδειγμα, ένα ρολόι βρίσκεται σε μια τσέπη, περιβάλλεται από ένα μαλακό πανί και δεν ακούμε το τικ.

Παρεμπιπτόντως, το γεγονός ότι το πείραμα με ένα κουδούνι τοποθετημένο κάτω από ένα καπάκι δεν φαινόταν πολύ πειστικό για μεγάλο χρονικό διάστημα συνδέεται με τη διάδοση του ήχου στα στερεά. Το γεγονός είναι ότι οι πειραματιστές δεν απομόνωσαν αρκετά καλά το κουδούνι και ο ήχος ακουγόταν ακόμη και όταν δεν υπήρχε αέρας κάτω από το καπάκι, αφού οι δονήσεις μεταδίδονταν μέσω διαφόρων συνδέσεων της εγκατάστασης.

Το 1650, ο Athanasius Kirch'er και ο Otto Gücke, βασισμένοι σε ένα πείραμα με ένα κουδούνι, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο αέρας δεν χρειαζόταν για τη διάδοση του ήχου. Και μόνο δέκα χρόνια αργότερα, ο Ρόμπερτ Μπόιλ απέδειξε πειστικά το αντίθετο. Ο ήχος στον αέρα, για παράδειγμα, μεταδίδεται με διαμήκη κύματα, δηλ. με εναλλασσόμενες συμπυκνώσεις και αραιώσεις αέρα που προέρχονται από την πηγή ήχου. Αλλά δεδομένου ότι ο χώρος που μας περιβάλλει, σε αντίθεση με τη δισδιάστατη επιφάνεια του νερού, είναι τρισδιάστατος, τα ηχητικά κύματα διαδίδονται όχι σε δύο, αλλά σε τρεις κατευθύνσεις - με τη μορφή αποκλίνων σφαιρών.

Τα ηχητικά κύματα, όπως και κάθε άλλο μηχανικό κύμα, δεν διαδίδονται στο διάστημα αμέσως, αλλά με μια ορισμένη ταχύτητα. Οι απλούστερες παρατηρήσεις καθιστούν δυνατή την επαλήθευση αυτού. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας, βλέπουμε πρώτα κεραυνούς και μόνο μετά από λίγο ακούμε βροντή, αν και οι δονήσεις του αέρα, που γίνονται αντιληπτές από εμάς ως ήχος, συμβαίνουν ταυτόχρονα με την λάμψη του κεραυνού. Το γεγονός είναι ότι η ταχύτητα του φωτός είναι πολύ υψηλή (300.000 km / s), επομένως μπορούμε να υποθέσουμε ότι βλέπουμε μια λάμψη τη στιγμή της εμφάνισής της. Και ο ήχος της βροντής, που σχηματίστηκε ταυτόχρονα με τον κεραυνό, μας παίρνει έναν αρκετά απτό χρόνο για να διανύσουμε την απόσταση από τον τόπο της εμφάνισής του μέχρι τον παρατηρητή που στέκεται στο έδαφος. Για παράδειγμα, αν ακούμε βροντή περισσότερο από 5 δευτερόλεπτα αφού δούμε κεραυνό, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η καταιγίδα απέχει τουλάχιστον 1,5 χλμ. από εμάς. Η ταχύτητα του ήχου εξαρτάται από τις ιδιότητες του μέσου στο οποίο διαδίδεται ο ήχος. Οι επιστήμονες έχουν αναπτύξει διάφορους τρόπουςπροσδιορισμός της ταχύτητας του ήχου σε οποιοδήποτε περιβάλλον.

Η ταχύτητα του ήχου και η συχνότητά του καθορίζουν το μήκος κύματος. Παρατηρώντας τα κύματα στη λίμνη, παρατηρούμε ότι οι αποκλίνοντες κύκλοι είναι άλλοτε μικρότεροι και άλλοτε μεγαλύτεροι, με άλλα λόγια, η απόσταση μεταξύ των κορυφών των κυμάτων ή των κοιλοτήτων κυμάτων μπορεί να είναι διαφορετική ανάλογα με το μέγεθος του αντικειμένου λόγω του οποίου προέκυψαν. Κρατώντας το χέρι μας αρκετά χαμηλά πάνω από την επιφάνεια του νερού, μπορούμε να νιώσουμε κάθε πιτσίλισμα που μας περνάει. Όσο μεγαλύτερη είναι η απόσταση μεταξύ των διαδοχικών κυμάτων, τόσο λιγότερο συχνά οι κορυφές τους θα αγγίζουν τα δάχτυλά μας. Ένα τόσο απλό πείραμα μας επιτρέπει να συμπεράνουμε ότι στην περίπτωση κυμάτων στην επιφάνεια του νερού για μια δεδομένη ταχύτητα διάδοσης κύματος, μια υψηλότερη συχνότητα αντιστοιχεί σε μικρότερη απόσταση μεταξύ των κορυφών των κυμάτων, δηλαδή σε μικρότερα κύματα και, αντιστρόφως, σε χαμηλότερη συχνότητα, μεγαλύτερα κύματα.

Το ίδιο ισχύει και για τα ηχητικά κύματα. Το γεγονός ότι ένα ηχητικό κύμα διέρχεται από ένα συγκεκριμένο σημείο του χώρου μπορεί να κριθεί από μια αλλαγή της πίεσης σε ένα δεδομένο σημείο. Αυτή η αλλαγή επαναλαμβάνει πλήρως την ταλάντωση της μεμβράνης της πηγής ήχου. Ένα άτομο ακούει ήχο επειδή το ηχητικό κύμα ασκεί ποικίλη πίεση στο τύμπανο του αυτιού του. Μόλις η κορυφή του ηχητικού κύματος (ή η περιοχή υψηλή πίεση) φτάνει στο αυτί μας. Νιώθουμε πίεση. Εάν οι περιοχές αυξημένης πίεσης του ηχητικού κύματος διαδέχονται η μία την άλλη αρκετά γρήγορα, τότε η τυμπανική μεμβράνη του αυτιού μας δονείται γρήγορα. Εάν οι κορυφές του ηχητικού κύματος είναι πολύ πίσω η μία από την άλλη, τότε το τύμπανο του αυτιού θα δονείται πολύ πιο αργά.

Η ταχύτητα του ήχου στον αέρα είναι εκπληκτικά σταθερή. Έχουμε ήδη δει ότι η συχνότητα του ήχου σχετίζεται άμεσα με την απόσταση μεταξύ των κορυφών του ηχητικού κύματος, δηλαδή υπάρχει μια ορισμένη σχέση μεταξύ της συχνότητας του ήχου και του μήκους κύματος. Μπορούμε να εκφράσουμε αυτή τη σχέση ως εξής: το μήκος κύματος ισούται με την ταχύτητα διαιρούμενη με τη συχνότητα. Μπορεί να ειπωθεί με άλλο τρόπο: το μήκος κύματος είναι αντιστρόφως ανάλογο της συχνότητας με έναν παράγοντα αναλογικότητας ίσο με την ταχύτητα του ήχου.

Πώς ο ήχος γίνεται ακουστός; Όταν τα ηχητικά κύματα εισέρχονται στον ακουστικό πόρο, προκαλούν δόνηση του τυμπάνου, του μέσου και του εσωτερικού αυτιού. Μόλις εισέλθει στο υγρό που γεμίζει τον κοχλία, τα κύματα του αέρα δρουν στα τριχωτά κύτταρα μέσα στο όργανο του Corti. Το ακουστικό νεύρο μεταδίδει αυτές τις παρορμήσεις στον εγκέφαλο, όπου μετατρέπονται σε ήχους.

Μέτρηση θορύβου

Ο θόρυβος είναι ένας δυσάρεστος ή ανεπιθύμητος ήχος ή ένα σύνολο ήχων που παρεμβαίνουν στην αντίληψη χρήσιμων σημάτων, σπάνε τη σιωπή, έχουν επιβλαβή ή ερεθιστική επίδραση στο ανθρώπινο σώμα και μειώνουν την απόδοσή του.

Σε θορυβώδεις περιοχές, πολλοί άνθρωποι αναπτύσσουν συμπτώματα νόσου του θορύβου: αυξημένη νευρική διεγερσιμότητα, γρήγορη κόπωση, υψηλή πίεση του αίματος.

Το επίπεδο θορύβου μετριέται σε μονάδες,

Έκφραση του βαθμού πίεσης ήχων, - ντεσιμπέλ. Αυτή η πίεση δεν γίνεται αντιληπτή επ' αόριστον. Το επίπεδο θορύβου 20-30 dB είναι πρακτικά ακίνδυνο για τον άνθρωπο - αυτός είναι ένας φυσικός θόρυβος περιβάλλοντος. Όσον αφορά τους δυνατούς ήχους, το επιτρεπόμενο όριο εδώ είναι περίπου 80 dB. Ένας ήχος 130 dB προκαλεί ήδη μια οδυνηρή αίσθηση σε ένα άτομο και τα 150 γίνονται αφόρητα για αυτόν.

Ο ακουστικός θόρυβος είναι τυχαίες ηχητικές δονήσεις διαφορετικής φυσικής φύσης, που χαρακτηρίζονται από τυχαία αλλαγή στο πλάτος, στη συχνότητα.

Με τη διάδοση ενός ηχητικού κύματος, που αποτελείται από συμπυκνώσεις και αραιώσεις αέρα, η πίεση στο τύμπανο αλλάζει. Η μονάδα για την πίεση είναι 1 N/m2 και η μονάδα για την ισχύ ήχου είναι 1 W/m2.

Το κατώφλι της ακοής είναι η ελάχιστη ένταση ήχου που αντιλαμβάνεται ένα άτομο. Στο διαφορετικοί άνθρωποιείναι διαφορετικό, και ως εκ τούτου θεωρείται συμβατικά ως το κατώφλι της ακουστότητας ηχητική πίεση, ίσο με 2x10 "5 N / m2 στα 1000 Hz, που αντιστοιχεί σε ισχύ 10" 12 W / m2. Με αυτές τις ποσότητες συγκρίνεται ο μετρούμενος ήχος.

Για παράδειγμα, η ηχητική ισχύς των κινητήρων κατά την απογείωση ενός αεριωθούμενου αεροσκάφους είναι 10 W/m2, δηλαδή υπερβαίνει το όριο κατά 1013 φορές. Είναι άβολο να λειτουργείς με τόσο μεγάλους αριθμούς. Λένε για ήχους διαφορετικής έντασης ότι ο ένας είναι πιο δυνατός από τον άλλο όχι τόσες φορές, αλλά τόσες πολλές μονάδες. Η μονάδα όγκου ονομάζεται Bel - από τον εφευρέτη του τηλεφώνου A. Bel (1847-1922). Η ένταση μετριέται σε ντεσιμπέλ: 1 dB = 0,1 B (Bel). Μια οπτική αναπαράσταση του πώς σχετίζονται η ένταση του ήχου, η ηχητική πίεση και το επίπεδο έντασης.

Η αντίληψη του ήχου εξαρτάται όχι μόνο από τα ποσοτικά του χαρακτηριστικά (πίεση και ισχύ), αλλά και από την ποιότητα – συχνότητά του.

Ο ίδιος ήχος σε διαφορετικές συχνότητες διαφέρει ως προς την ένταση.

Μερικοί άνθρωποι δεν ακούν ήχους υψηλής συχνότητας. Έτσι, σε άτομα μεγαλύτερης ηλικίας, το ανώτερο όριο αντίληψης ήχου πέφτει στα 6000 Hz. Δεν ακούνε, για παράδειγμα, το τρίξιμο ενός κουνουπιού και την τρίλιζα ενός γρύλου, που βγάζουν ήχους με συχνότητα περίπου 20.000 Hz.

Ο διάσημος Άγγλος φυσικός D. Tyndall περιγράφει έναν από τους περιπάτους του με έναν φίλο του ως εξής: «Τα λιβάδια και στις δύο πλευρές του δρόμου έσφυζαν από έντομα, τα οποία γέμιζαν τον αέρα με το απότομο βουητό τους στα αυτιά μου, αλλά ο φίλος μου δεν άκουσε οτιδήποτε από όλα αυτά - η μουσική των εντόμων πέταξε πέρα ​​από τα όρια της ακοής του» !

Επίπεδα θορύβου

Η ένταση - το επίπεδο ενέργειας στον ήχο - μετριέται σε ντεσιμπέλ. Ένας ψίθυρος ισοδυναμεί με περίπου 15 dB, το θρόισμα των φωνών σε ένα μαθητικό κοινό φτάνει περίπου τα 50 dB και ο θόρυβος του δρόμου σε έντονη κίνηση είναι περίπου 90 dB. Οι θόρυβοι άνω των 100 dB μπορεί να είναι αφόρητοι στο ανθρώπινο αυτί. Οι θόρυβοι της τάξης των 140 dB (για παράδειγμα, ο ήχος ενός αεροπλάνου που απογειώνεται) μπορεί να είναι επώδυνοι στο αυτί και να βλάψουν το τύμπανο.

Για τους περισσότερους ανθρώπους, η ακοή γίνεται θαμπή με την ηλικία. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι τα οστάρια του αυτιού χάνουν την αρχική τους κινητικότητα, και επομένως οι δονήσεις δεν μεταδίδονται στο εσωτερικό αυτί. Επιπλέον, οι λοιμώξεις των οργάνων της ακοής μπορούν να βλάψουν το τύμπανο και να επηρεάσουν αρνητικά τη λειτουργία των οστών. Εάν έχετε προβλήματα ακοής, θα πρέπει να συμβουλευτείτε αμέσως έναν γιατρό. Ορισμένοι τύποι κώφωσης προκαλούνται από βλάβη στο εσωτερικό αυτί ή στο ακουστικό νεύρο. Η απώλεια ακοής μπορεί επίσης να προκληθεί από συνεχή έκθεση στο θόρυβο (όπως στο πάτωμα του εργοστασίου) ή από ξαφνικές και πολύ δυνατές εκρήξεις ήχου. Πρέπει να είστε πολύ προσεκτικοί όταν χρησιμοποιείτε προσωπικές στερεοφωνικές συσκευές αναπαραγωγής, καθώς η υπερβολική ένταση μπορεί επίσης να οδηγήσει σε κώφωση.

Επιτρεπόμενος θόρυβος εσωτερικού χώρου

Όσον αφορά το επίπεδο θορύβου, πρέπει να σημειωθεί ότι μια τέτοια έννοια δεν είναι εφήμερη και άστατη από νομοθετική άποψη. Έτσι, στην Ουκρανία μέχρι σήμερα, ισχύουν οι υγειονομικοί κανόνες για τον επιτρεπόμενο θόρυβο στις εγκαταστάσεις κατοικιών και δημόσιων κτιρίων και στην επικράτεια της οικιστικής ανάπτυξης που εγκρίθηκαν στις ημέρες της ΕΣΣΔ. Σύμφωνα με αυτό το έγγραφο, σε οικιστικούς χώρους πρέπει να διασφαλίζεται το επίπεδο θορύβου που δεν υπερβαίνει τα 40 dB την ημέρα και τα 30 dB τη νύχτα (από τις 22:00 έως τις 08:00).

Πολύ συχνά ο θόρυβος μεταφέρει σημαντικές πληροφορίες. Ένας δρομέας αυτοκινήτου ή μοτοσικλέτας ακούει προσεκτικά τους ήχους που κάνουν ο κινητήρας, το πλαίσιο και άλλα μέρη ενός κινούμενου οχήματος, επειδή οποιοσδήποτε εξωτερικός θόρυβος μπορεί να είναι προάγγελος ατυχήματος. Ο θόρυβος παίζει σημαντικό ρόλο στην ακουστική, την οπτική, την τεχνολογία υπολογιστών και την ιατρική.

Τι είναι ο θόρυβος; Εννοείται ως χαοτικές σύνθετες δονήσεις ποικίλης φυσικής φύσης.

Το πρόβλημα του θορύβου υπάρχει εδώ και πολύ καιρό. Ήδη στην αρχαιότητα, ο ήχος των τροχών στο λιθόστρωτο πεζοδρόμιο προκαλούσε αϋπνία σε πολλούς.

Ή μήπως το πρόβλημα προέκυψε ακόμη νωρίτερα, όταν οι γείτονες της σπηλιάς άρχισαν να τσακώνονται επειδή ένας από αυτούς χτύπησε πολύ δυνατά ενώ έφτιαχνε ένα πέτρινο μαχαίρι ή τσεκούρι;

Η ηχορύπανση αυξάνεται συνεχώς. Εάν το 1948, κατά τη διάρκεια μιας έρευνας σε κατοίκους μεγάλων πόλεων, το 23% των ερωτηθέντων απάντησε καταφατικά στο ερώτημα εάν ανησυχούσε για τον θόρυβο στο διαμέρισμα, τότε το 1961 - ήδη το 50%. Την τελευταία δεκαετία, το επίπεδο θορύβου στις πόλεις έχει αυξηθεί κατά 10-15 φορές.

Ο θόρυβος είναι ένα είδος ήχου, αν και συχνά αναφέρεται ως "ανεπιθύμητος ήχος". Ταυτόχρονα, σύμφωνα με τους ειδικούς, ο θόρυβος ενός τραμ εκτιμάται στα επίπεδα των 85-88 dB, ενός τρόλεϊ - 71 dB, ενός λεωφορείου με χωρητικότητα κινητήρα άνω των 220 ίππων. Με. - 92 dB, λιγότερο από 220 ίππους Με. - 80-85 dB.

Επιστήμονες στο Πολιτειακό Πανεπιστήμιο του Οχάιο ανακάλυψαν ότι οι άνθρωποι που εκτίθενται τακτικά σε δυνατούς θορύβους έχουν 1,5 φορές περισσότερες πιθανότητες από άλλους να αναπτύξουν ακουστικό νεύρωμα.

Το ακουστικό νεύρωμα είναι καλοηθής όγκοςπου οδηγεί σε απώλεια ακοής. Οι επιστήμονες εξέτασαν 146 ασθενείς με ακουστικό νεύρωμα και 564 υγιείς ανθρώπους. Όλοι τους τέθηκαν ερωτήσεις σχετικά με το πόσο συχνά έπρεπε να αντιμετωπίσουν δυνατούς ήχους όχι μικρότερους από 80 ντεσιμπέλ (θόρυβος κυκλοφορίας). Το ερωτηματολόγιο έλαβε υπόψη τον θόρυβο των οργάνων, των μηχανών, της μουσικής, των παιδικών κραυγών, του θορύβου σε αθλητικές εκδηλώσεις, σε μπαρ και εστιατόρια. Οι συμμετέχοντες στη μελέτη ρωτήθηκαν επίσης εάν χρησιμοποιούσαν προστασία ακοής. Όσοι άκουγαν τακτικά δυνατή μουσική είχαν 2,5 φορές αυξημένο κίνδυνο ακουστικού νευρώματος.

Για όσους εκτέθηκαν σε τεχνικό θόρυβο - 1,8 φορές. Για τους ανθρώπους που ακούν τακτικά το κλάμα ενός παιδιού, ο θόρυβος στα γήπεδα, τα εστιατόρια ή τα μπαρ είναι 1,4 φορές υψηλότερος. Όταν χρησιμοποιείτε προστασία ακοής, ο κίνδυνος ακουστικού νευρώματος δεν είναι υψηλότερος από ό,τι σε άτομα που δεν εκτίθενται καθόλου σε θόρυβο.

Επίδραση του ακουστικού θορύβου στον άνθρωπο

Η επίδραση του ακουστικού θορύβου σε ένα άτομο είναι διαφορετική:

Α. Επιβλαβές

Ο θόρυβος προκαλεί έναν καλοήθη όγκο

Ο παρατεταμένος θόρυβος επηρεάζει αρνητικά το όργανο ακοής, τεντώνοντας το τύμπανο, μειώνοντας έτσι την ευαισθησία στον ήχο. Οδηγεί σε διακοπή της δραστηριότητας της καρδιάς, του ήπατος, σε εξάντληση και υπερένταση. νευρικά κύτταρα. Ήχοι και θόρυβοι υψηλής ισχύος επηρεάζουν το ακουστικό βαρηκοΐας, τα νευρικά κέντρα, μπορεί να προκαλέσουν πόνο και σοκ. Έτσι λειτουργεί η ηχορύπανση.

Οι θόρυβοι είναι τεχνητοί, τεχνολογικοί. Έχουν αρνητική επίδραση στο ανθρώπινο νευρικό σύστημα. Ένας από τους χειρότερους αστικούς θορύβους είναι ο θόρυβος των οδικών μεταφορών σε μεγάλους αυτοκινητόδρομους. Ερεθίζει το νευρικό σύστημα, έτσι ένα άτομο βασανίζεται από άγχος, αισθάνεται κουρασμένο.

Β. Ευνοϊκή

Οι χρήσιμοι ήχοι περιλαμβάνουν τον θόρυβο του φυλλώματος. Το πιτσίλισμα των κυμάτων έχει ηρεμιστική επίδραση στον ψυχισμό μας. Το ήσυχο θρόισμα των φύλλων, το μουρμουρητό ενός ρυακιού, ο ελαφρύς παφλασμός του νερού και ο ήχος του σερφ είναι πάντα ευχάριστα σε έναν άνθρωπο. Τον ηρεμούν, τον ανακουφίζουν από το άγχος.

Γ. Ιατρική

Το θεραπευτικό αποτέλεσμα σε ένα άτομο με τη βοήθεια των ήχων της φύσης προήλθε από γιατρούς και βιοφυσικούς που εργάστηκαν με αστροναύτες στις αρχές της δεκαετίας του '80 του εικοστού αιώνα. Στην ψυχοθεραπευτική πρακτική, οι φυσικοί θόρυβοι χρησιμοποιούνται στη θεραπεία διαφόρων ασθενειών όπως βοήθεια. Οι ψυχοθεραπευτές χρησιμοποιούν και τον λεγόμενο «λευκό θόρυβο». Αυτό είναι ένα είδος συριγμού, που θυμίζει αόριστα τον ήχο των κυμάτων χωρίς να πιτσιλίζει νερό. Οι γιατροί πιστεύουν ότι ο «λευκός θόρυβος» καταπραΰνει και νανουρίζει.

Η επίδραση του θορύβου στο ανθρώπινο σώμα

Είναι όμως μόνο τα όργανα ακοής που υποφέρουν από τον θόρυβο;

Οι μαθητές ενθαρρύνονται να το ανακαλύψουν διαβάζοντας τις παρακάτω δηλώσεις.

1. Ο θόρυβος προκαλεί πρόωρη γήρανση. Σε τριάντα περιπτώσεις στις εκατό, ο θόρυβος μειώνει το προσδόκιμο ζωής των ανθρώπων στις μεγάλες πόλεις κατά 8-12 χρόνια.

2. Κάθε τρίτη γυναίκα και κάθε τέταρτος άνδρας υποφέρει από νεύρωση που προκαλείται από αυξημένο επίπεδοθόρυβος.

3. Ασθένειες όπως η γαστρίτιδα, τα γαστρικά και εντερικά έλκη εντοπίζονται συχνότερα σε άτομα που ζουν και εργάζονται σε θορυβώδη περιβάλλοντα. Οι μουσικοί της ποικιλίας έχουν έλκος στομάχου - μια επαγγελματική ασθένεια.

4. Ο αρκετά δυνατός θόρυβος μετά από 1 λεπτό μπορεί να προκαλέσει αλλαγές στην ηλεκτρική δραστηριότητα του εγκεφάλου, η οποία γίνεται παρόμοια με την ηλεκτρική δραστηριότητα του εγκεφάλου σε ασθενείς με επιληψία.

5. Ο θόρυβος καταστέλλει το νευρικό σύστημα, ειδικά με επαναλαμβανόμενη δράση.

6. Υπό την επίδραση του θορύβου, παρατηρείται επίμονη μείωση της συχνότητας και του βάθους της αναπνοής. Μερικές φορές υπάρχει αρρυθμία της καρδιάς, υπέρταση.

7. Υπό την επίδραση του θορύβου, αλλάζει ο μεταβολισμός των υδατανθράκων, των λιπών, των πρωτεϊνών, των αλάτων, ο οποίος εκδηλώνεται με αλλαγή στη βιοχημική σύσταση του αίματος (το επίπεδο του σακχάρου στο αίμα μειώνεται).

Ο υπερβολικός θόρυβος (πάνω από 80 dB) επηρεάζει όχι μόνο τα όργανα ακοής, αλλά και άλλα όργανα και συστήματα (κυκλοφορικό, πεπτικό, νευρικό κ.λπ.), οι ζωτικές διαδικασίες διαταράσσονται, ο ενεργειακός μεταβολισμός αρχίζει να επικρατεί έναντι του πλαστικού, γεγονός που οδηγεί σε πρόωρη γήρανση του το σώμα.

ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΘΟΡΥΒΟΥ

Μια μεγάλη πόλη συνοδεύεται πάντα από θόρυβο από την κυκλοφορία. Τα τελευταία 25-30 χρόνια, ο θόρυβος έχει αυξηθεί κατά 12-15 dB σε μεγάλες πόλεις σε όλο τον κόσμο (δηλαδή, ο όγκος του θορύβου έχει αυξηθεί κατά 3-4 φορές). Εάν ένα αεροδρόμιο βρίσκεται εντός της πόλης, όπως συμβαίνει στη Μόσχα, την Ουάσιγκτον, το Ομσκ και πολλές άλλες πόλεις, αυτό οδηγεί σε πολλαπλή υπέρβαση του μέγιστου αποδεκτό επίπεδοηχητικά ερεθίσματα.

Κι όμως, οι οδικές μεταφορές είναι ο ηγέτης μεταξύ των βασικών πηγών θορύβου στην πόλη. Είναι αυτός που προκαλεί θόρυβο έως και 95 dB στην κλίμακα του ηχομετρητή στους κεντρικούς δρόμους των πόλεων. Το επίπεδο θορύβου σε σαλόνια με κλειστά παράθυρα που βλέπουν στον αυτοκινητόδρομο είναι μόνο 10-15 dB χαμηλότερο από ό,τι στο δρόμο.

Ο θόρυβος των αυτοκινήτων εξαρτάται από πολλούς λόγους: τη μάρκα του αυτοκινήτου, τη δυνατότητα συντήρησης, την ταχύτητα, την ποιότητα του οδοστρώματος, την ισχύ του κινητήρα κ.λπ. Ο θόρυβος από τον κινητήρα αυξάνεται απότομα κατά την εκκίνηση και την προθέρμανση του. Όταν το αυτοκίνητο κινείται με την πρώτη ταχύτητα (έως 40 km/h), ο θόρυβος του κινητήρα είναι 2 φορές υψηλότερος από τον θόρυβο που δημιουργείται από αυτό στη δεύτερη ταχύτητα. Όταν το αυτοκίνητο φρενάρει δυνατά, ο θόρυβος αυξάνεται επίσης σημαντικά.

Έχει αποκαλυφθεί η εξάρτηση της κατάστασης του ανθρώπινου σώματος από το επίπεδο του περιβαλλοντικού θορύβου. Σημειώθηκαν ορισμένες αλλαγές στη λειτουργική κατάσταση του κεντρικού νευρικού και του καρδιαγγειακού συστήματος που προκαλούνται από τον θόρυβο. Ισχαιμική νόσοςκαρδιακές παθήσεις, υπέρταση, αυξημένη χοληστερόλη στο αίμα είναι πιο συχνές σε άτομα που ζουν σε θορυβώδεις περιοχές. Ο θόρυβος διαταράσσει πολύ τον ύπνο, μειώνει τη διάρκεια και το βάθος του. Η περίοδος του ύπνου αυξάνεται κατά μία ώρα ή περισσότερο, και μετά το ξύπνημα, οι άνθρωποι αισθάνονται κουρασμένοι και έχουν πονοκέφαλο. Όλα αυτά τελικά μετατρέπονται σε χρόνια υπερκόπωση, αποδυναμώνουν το ανοσοποιητικό σύστημα, συμβάλλουν στην ανάπτυξη ασθενειών και μειώνουν την αποτελεσματικότητα.

Τώρα πιστεύεται ότι ο θόρυβος μπορεί να μειώσει το προσδόκιμο ζωής ενός ατόμου κατά σχεδόν 10 χρόνια. Υπάρχουν ολοένα και περισσότεροι ψυχικά άρρωστοι λόγω αυξανόμενων ηχητικών ερεθισμάτων, ειδικά οι γυναίκες επηρεάζονται από τον θόρυβο. Γενικά, ο αριθμός των βαρήκοων στις πόλεις έχει αυξηθεί, αλλά οι πονοκέφαλοι και ο εκνευρισμός έχουν γίνει τα πιο συνηθισμένα φαινόμενα.

ΗΧΟΡΥΠΑΝΣΗ

Ο ήχος και ο θόρυβος υψηλής ισχύος επηρεάζουν το ακουστικό βαρηκοΐας, τα νευρικά κέντρα και μπορεί να προκαλέσουν πόνο και σοκ. Έτσι λειτουργεί η ηχορύπανση. Το ήσυχο θρόισμα των φύλλων, το μουρμουρητό ενός ρυακιού, οι φωνές των πουλιών, ο ελαφρύς παφλασμός του νερού και ο ήχος του σερφ είναι πάντα ευχάριστα στον άνθρωπο. Τον ηρεμούν, τον ανακουφίζουν από το άγχος. Αυτό χρησιμοποιείται σε ιατρικά ιδρύματα, σε δωμάτια ψυχολογικής ανακούφισης. Οι φυσικοί θόρυβοι της φύσης γίνονται όλο και πιο σπάνιοι, εξαφανίζονται εντελώς ή πνίγονται από βιομηχανικούς, μεταφορικούς και άλλους θορύβους.

Ο παρατεταμένος θόρυβος επηρεάζει αρνητικά το όργανο ακοής, μειώνοντας την ευαισθησία στον ήχο. Οδηγεί σε διακοπή της δραστηριότητας της καρδιάς, του ήπατος, σε εξάντληση και υπερένταση των νευρικών κυττάρων. Τα εξασθενημένα κύτταρα του νευρικού συστήματος δεν μπορούν να συντονίσουν επαρκώς τη δουλειά τους διάφορα συστήματαοργανισμός. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα τη διακοπή των δραστηριοτήτων τους.

Γνωρίζουμε ήδη ότι ο θόρυβος των 150 dB είναι επιζήμιος για τον άνθρωπο. Όχι για τίποτα στο Μεσαίωνα υπήρχε μια εκτέλεση κάτω από την καμπάνα. Το βουητό του κουδουνιού που χτυπούσε βασάνιζε και σκοτώθηκε αργά.

Κάθε άτομο αντιλαμβάνεται τον θόρυβο διαφορετικά. Πολλά εξαρτώνται από την ηλικία, την ιδιοσυγκρασία, την κατάσταση της υγείας, τις περιβαλλοντικές συνθήκες. Ο θόρυβος έχει συσσωρευτική επίδραση, δηλαδή τα ακουστικά ερεθίσματα, που συσσωρεύονται στο σώμα, καταπιέζουν όλο και περισσότερο το νευρικό σύστημα. Ο θόρυβος έχει ιδιαίτερα επιβλαβή επίδραση στη νευροψυχική δραστηριότητα του σώματος.

Οι θόρυβοι προκαλούν λειτουργικές διαταραχές του καρδιαγγειακού συστήματος. έχει επιβλαβή επίδραση στους οπτικούς και αιθουσαίους αναλυτές. μείωση της αντανακλαστικής δραστηριότητας, η οποία συχνά προκαλεί ατυχήματα και τραυματισμούς.

Ο θόρυβος είναι ύπουλος, η βλαβερή του επίδραση στο σώμα εμφανίζεται αόρατα, ανεπαίσθητα και οι βλάβες στο σώμα δεν ανιχνεύονται αμέσως. Επιπλέον, το ανθρώπινο σώμα είναι πρακτικά ανυπεράσπιστο έναντι του θορύβου.

Όλο και περισσότερο, οι γιατροί μιλούν για νόσο του θορύβου, μια πρωτογενή βλάβη της ακοής και του νευρικού συστήματος. Η πηγή ηχορύπανσης μπορεί να είναι μια βιομηχανική επιχείρηση ή μια μεταφορά. Ιδιαίτερα βαριά ανατρεπόμενα φορτηγά και τραμ παράγουν πολύ θόρυβο. Ο θόρυβος επηρεάζει το ανθρώπινο νευρικό σύστημα και ως εκ τούτου λαμβάνονται μέτρα προστασίας από τον θόρυβο σε πόλεις και επιχειρήσεις. Οι σιδηροδρομικές γραμμές και οι δρόμοι του τραμ κατά μήκος των οποίων διέρχονται οι εμπορευματικές μεταφορές θα πρέπει να μετακινηθούν από τα κεντρικά σημεία των πόλεων σε αραιοκατοικημένες περιοχές και να δημιουργηθούν γύρω τους χώροι πρασίνου που να απορροφούν καλά τον θόρυβο. Τα αεροπλάνα δεν πρέπει να πετούν πάνω από πόλεις.

ΗΧΟΜΟΝΩΣΗ

Η ηχομόνωση βοηθάει πολύ στην αποφυγή των βλαβερών επιπτώσεων του θορύβου.

Η μείωση του θορύβου επιτυγχάνεται μέσω κατασκευαστικών και ακουστικών μέτρων. Σε εξωτερικές κατασκευές, τα παράθυρα και οι μπαλκονόπορτες έχουν σημαντικά λιγότερη ηχομόνωση από τον ίδιο τον τοίχο.

Ο βαθμός ηχοπροστασίας των κτιρίων καθορίζεται κυρίως από τους κανόνες του επιτρεπόμενου θορύβου για χώρους αυτού του σκοπού.

ΚΑΤΑΠΟΛΕΜΗΣΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΟΥ ΘΟΡΥΒΟΥ

Το Εργαστήριο Ακουστικής του MNIIP αναπτύσσει ενότητες «Ακουστική Οικολογία» ως μέρος της τεκμηρίωσης του έργου. Εκτελούνται έργα ηχομόνωσης χώρων, ελέγχου θορύβου, υπολογισμοί συστημάτων ενίσχυσης ήχου, ακουστικές μετρήσεις. Αν και στα συνηθισμένα δωμάτια οι άνθρωποι αναζητούν ολοένα και περισσότερο ακουστική άνεση - καλή προστασία από τον θόρυβο, κατανοητή ομιλία και απουσία του λεγόμενου. ακουστικά φαντάσματα - αρνητικές ηχητικές εικόνες που σχηματίζονται από κάποιους. Σε κατασκευές που προορίζονται για πρόσθετη πάλη με ντεσιμπέλ, εναλλάσσονται τουλάχιστον δύο στρώματα - "σκληρά" (γυψοσανίδα, γυψοσανίδα) Επίσης, η ακουστική σχεδίαση θα πρέπει να καταλαμβάνει τη μέτρια θέση του στο εσωτερικό. Για την καταπολέμηση του ακουστικού θορύβου, χρησιμοποιείται φιλτράρισμα συχνότητας.

ΠΟΛΗ ΚΑΙ ΧΩΡΟΙ ΠΡΑΣΙΝΟΥ

Εάν προστατεύετε το σπίτι σας από το θόρυβο με δέντρα, τότε θα είναι χρήσιμο να γνωρίζετε ότι οι ήχοι δεν απορροφώνται από το φύλλωμα. Χτυπώντας τον κορμό, τα ηχητικά κύματα σπάνε, κατευθύνονται προς το χώμα, το οποίο απορροφάται. Το Spruce θεωρείται ο καλύτερος φύλακας της σιωπής. Ακόμη και στον πιο πολυσύχναστο αυτοκινητόδρομο, μπορείτε να ζήσετε ήσυχα αν προστατεύσετε το σπίτι σας δίπλα σε καταπράσινα δέντρα. Και θα ήταν ωραίο να φυτέψουμε κάστανα κοντά. Μια ενήλικη καστανιά καθαρίζει έως και 10 μέτρα ύψος, έως 20 μέτρα πλάτος και έως 100 μέτρα μήκος από τα καυσαέρια των αυτοκινήτων. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με πολλά άλλα δέντρα, η καστανιά αποσυντίθεται τοξικες ουσιεςαέρια σχεδόν χωρίς βλάβη στην «υγεία» τους.

Η σημασία της φύτευσης πρασίνου στους δρόμους της πόλης είναι μεγάλη - οι πυκνές φυτεύσεις θάμνων και δασικών ζωνών προστατεύουν από τον θόρυβο, μειώνοντάς τον κατά 10-12 dB (ντεσιμπέλ), μειώνουν τη συγκέντρωση επιβλαβών σωματιδίων στον αέρα από 100 σε 25%, μειώνουν τον άνεμο ταχύτητα από 10 έως 2 m/s, μειώνει τη συγκέντρωση αερίων από τις μηχανές έως και 15% ανά μονάδα όγκου αέρα, κάνει τον αέρα πιο υγρό, μειώνει τη θερμοκρασία του, δηλ. τον κάνει πιο αναπνεύσιμο.

Οι χώροι πρασίνου απορροφούν επίσης ήχους, όσο πιο ψηλά είναι τα δέντρα και όσο πιο πυκνή είναι η φύτευσή τους, τόσο λιγότερος ήχος ακούγεται.

Οι χώροι πρασίνου σε συνδυασμό με γκαζόν, παρτέρια έχουν ευεργετική επίδραση στην ανθρώπινη ψυχή, καταπραΰνουν την όραση, το νευρικό σύστημα, αποτελούν πηγή έμπνευσης και αυξάνουν την ικανότητα εργασίας των ανθρώπων. Τα μεγαλύτερα έργα τέχνης και λογοτεχνίας, οι ανακαλύψεις των επιστημόνων, γεννήθηκαν κάτω από την ευεργετική επίδραση της φύσης. Έτσι δημιουργήθηκαν οι μεγαλύτερες μουσικές δημιουργίες του Μπετόβεν, του Τσαϊκόφσκι, του Στράους και άλλων συνθετών, πίνακες των αξιόλογων Ρώσων τοπιογράφων Σίσκιν, Λεβιτάν, έργα Ρώσων και Σοβιετικών συγγραφέων. Δεν είναι τυχαίο ότι η Σιβηρική Κέντρο Επιστημώντοποθετήθηκε ανάμεσα στις πράσινες φυτεύσεις του πευκοδάσους Priobsky. Εδώ, στη σκιά του θορύβου της πόλης, που περιβάλλεται από πράσινο, οι επιστήμονές μας από τη Σιβηρία πραγματοποιούν με επιτυχία την έρευνά τους.

Η φύτευση πρασίνου σε πόλεις όπως η Μόσχα και το Κίεβο είναι υψηλή. στην τελευταία, για παράδειγμα, υπάρχουν 200 φορές περισσότερες φυτεύσεις ανά κάτοικο από ό,τι στο Τόκιο. Στην πρωτεύουσα της Ιαπωνίας, για 50 χρόνια (1920-1970), καταστράφηκαν περίπου οι μισές «όλες οι πράσινες περιοχές που βρίσκονται σε μια» ακτίνα δέκα χιλιομέτρων από το κέντρο. Στις Ηνωμένες Πολιτείες, σχεδόν 10.000 εκτάρια κεντρικών πάρκων πόλεων έχουν χαθεί τα τελευταία πέντε χρόνια.

← Ο θόρυβος επηρεάζει αρνητικά την κατάσταση της ανθρώπινης υγείας, πρώτα απ 'όλα, επιδεινώνει την ακοή, την κατάσταση του νευρικού και του καρδιαγγειακού συστήματος.

← Ο θόρυβος μπορεί να μετρηθεί χρησιμοποιώντας ειδικές συσκευές - ηχομετρητές.

← Είναι απαραίτητο να καταπολεμηθούν οι βλαβερές συνέπειες του θορύβου ελέγχοντας το επίπεδο θορύβου, καθώς και ειδικά μέτραγια μείωση των επιπέδων θορύβου.

Σήμερα, η φωνητική δράση για θεατρικές παραστάσεις και ταινίες είναι σχετικά απλή. Οι περισσότεροι από τους απαραίτητους θορύβους υπάρχουν σε ηλεκτρονική μορφή, αυτοί που λείπουν καταγράφονται και επεξεργάζονται σε υπολογιστή. Αλλά πριν από μισό αιώνα, χρησιμοποιήθηκαν εκπληκτικά έξυπνοι μηχανισμοί για τη μίμηση ήχων.

Τιμ Σκορένκο

Αυτά τα καταπληκτικά μηχανήματα θορύβου έχουν εκτεθεί τα τελευταία χρόνια σε διάφορους χώρους, για πρώτη φορά πριν από λίγα χρόνια στο Πολυτεχνείο. Εκεί εξετάσαμε λεπτομερώς αυτή τη διασκεδαστική έκθεση. Ξυλομεταλλικές συσκευές που μιμούνται εκπληκτικά τους ήχους του σερφ και του ανέμου, ενός διερχόμενου αυτοκινήτου και τρένου, τον κρότο των οπλών και το κρότο των σπαθιών, το κελάηδισμα μιας ακρίδας και το κρόξιμο ενός βατράχου, το χτύπημα των κάμπιων και τα κοχύλια που εκρήγνυνται - όλα αυτά τα καταπληκτικά μηχανήματα αναπτύχθηκαν, βελτιώθηκαν και περιγράφηκαν από τον Vladimir Alexandrovich Popov - ηθοποιό και δημιουργό του noise design στο θέατρο και τον κινηματογράφο, στον οποίο είναι αφιερωμένη η έκθεση. Το πιο ενδιαφέρον είναι η διαδραστικότητα της έκθεσης: οι συσκευές δεν στέκονται, όπως συμβαίνει συχνά με εμάς, πίσω από τρία στρώματα αλεξίσφαιρου γυαλιού, αλλά προορίζονται για τον χρήστη. Ελάτε, θεατής, προσποιηθείτε ότι είστε σχεδιαστής ήχου, σφυρίξτε στον άνεμο, κάντε θόρυβο με έναν καταρράκτη, παίξτε ένα τρένο - και αυτό είναι ενδιαφέρον, πραγματικά ενδιαφέρον.

Αρμόνιο. «Για τη μετάδοση του θορύβου της δεξαμενής χρησιμοποιείται αρμόνιο. Ο ερμηνευτής πιέζει ταυτόχρονα πολλά χαμηλότερα πλήκτρα (μαύρο και άσπρο) στο πληκτρολόγιο και ταυτόχρονα αντλεί αέρα με τη βοήθεια των πεντάλ "(V.A. Popov).

Noise master

Ο Βλαντιμίρ Ποπόφ ξεκίνησε την καριέρα του ως ηθοποιός στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, και ακόμη και πριν από την επανάσταση, το 1908. Στα απομνημονεύματά του, έγραψε ότι από την παιδική του ηλικία του άρεσε η μίμηση ήχου, προσπάθησε να αντιγράψει διάφορους θορύβους, φυσικούς και τεχνητούς. Από τη δεκαετία του 1920, τελικά πήγε στη βιομηχανία του ήχου, σχεδιάζοντας διάφορα μηχανήματα για το noise design των παραστάσεων. Και στη δεκαετία του τριάντα εμφανίστηκαν οι μηχανισμοί του στον κινηματογράφο. Για παράδειγμα, με τη βοήθεια των εκπληκτικών μηχανών του, ο Ποπόφ εξέφρασε τον θρυλικό πίνακα του Σεργκέι Αϊζενστάιν «Αλέξανδρος Νιέφσκι».

Αντιμετώπιζε τους θορύβους σαν μουσική, έγραφε παρτιτούρες για το ηχητικό υπόβαθρο παραστάσεων και ραδιοφωνικών εκπομπών - και εφηύρε, επινόησε, εφευρέθηκε. Μερικές από τις μηχανές που δημιούργησε ο Ποπόφ έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα και μαζεύουν σκόνη στις πίσω αίθουσες διαφόρων θεάτρων - η ανάπτυξη της ηχογράφησης έχει καταστήσει περιττούς τους έξυπνους μηχανισμούς του που απαιτούν ορισμένες δεξιότητες χειρισμού. Σήμερα, ο θόρυβος του τρένου προσομοιώνεται ηλεκτρονικά, αλλά στα ιερατικά χρόνια, ολόκληρη η ορχήστρα δούλευε με διάφορες συσκευές σύμφωνα με έναν αυστηρά καθορισμένο αλγόριθμο για να δημιουργήσει μια αξιόπιστη απομίμηση ενός τρένου που πλησίαζε. Οι συνθέσεις θορύβου του Ποπόφ περιλάμβαναν μερικές φορές έως και είκοσι μουσικούς.

Θόρυβος δεξαμενής. «Αν ένα τανκ εμφανιστεί στη σκηνή, τότε τετράτροχα όργανα με μεταλλικές πλάκες μπαίνουν σε δράση εκείνη τη στιγμή. Η συσκευή οδηγείται από την περιστροφή του σταυρού γύρω από τον άξονα. Βγαίνει ένας δυνατός ήχος, πολύ παρόμοιος με το χτύπημα των κομματιών μιας μεγάλης δεξαμενής "(V.A. Popov).

Τα αποτελέσματα της δουλειάς του ήταν το βιβλίο «Sound Design of the Performance», που εκδόθηκε το 1953, και έλαβε ταυτόχρονα το Βραβείο Στάλιν. Πολλά διαφορετικά στοιχεία από τη ζωή του μεγάλου εφευρέτη μπορούν να αναφερθούν εδώ - αλλά θα στραφούμε στην τεχνολογία.

ξύλο και σίδερο

Το πιο σημαντικό σημείο, που δεν προσέχουν πάντα οι επισκέπτες της έκθεσης, είναι το γεγονός ότι κάθε μηχάνημα θορύβου είναι ένα μουσικό όργανο που πρέπει να ξέρεις να παίζεις και που απαιτεί ορισμένες ακουστικές συνθήκες. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια των παραστάσεων, η «βροντή μηχανή» τοποθετούνταν πάντα στην κορυφή, στους διαδρόμους πάνω από τη σκηνή, έτσι ώστε οι κεραυνοί να απλώνονται σε όλη την αίθουσα, δημιουργώντας μια αίσθηση παρουσίας. Σε ένα μικρό δωμάτιο, ωστόσο, δεν προκαλεί τόσο ζωντανή εντύπωση, ο ήχος του δεν είναι τόσο φυσικός και είναι πολύ πιο κοντά σε αυτό που πραγματικά είναι - στο χτύπημα των σιδερένιων τροχών που είναι ενσωματωμένες στον μηχανισμό. Ωστόσο, η "αφύσικοτητα" ορισμένων ήχων εξηγείται από το γεγονός ότι πολλοί από τους μηχανισμούς δεν προορίζονται για "σόλο" εργασία - μόνο "σε ένα σύνολο".

Άλλα μηχανήματα, αντίθετα, μιμούνται τέλεια τον ήχο ανεξάρτητα από τις ακουστικές ιδιότητες του δωματίου. Για παράδειγμα, το «Rip» (ένας μηχανισμός που κάνει τον θόρυβο του σερφ), τεράστιο και αδέξιο, αντιγράφει με τόση ακρίβεια την πρόσκρουση των κυμάτων σε μια απαλή ακτή που, κλείνοντας τα μάτια, μπορείτε εύκολα να φανταστείτε τον εαυτό σας κάπου δίπλα στη θάλασσα, στο ένας φάρος, με αέρα.

Μεταφορά αλόγων Νο 4. Μια συσκευή που αναπαράγει τον ήχο ενός πυροσβεστικού βαγονιού. Για να δώσει έναν ελαφρύ θόρυβο στην αρχή της λειτουργίας της συσκευής, ο εκτελεστής μετακινεί το κουμπί ελέγχου προς τα αριστερά, λόγω του οποίου η ισχύς του θορύβου μειώνεται. Όταν ο άξονας μετακινείται προς την άλλη πλευρά, ο θόρυβος αυξάνεται σε σημαντική δύναμη "(V.A. Popov).

Ο Popov χώρισε τον θόρυβο σε διάφορες κατηγορίες: μάχης, φυσικός, βιομηχανικός, οικιακός, μεταφορικός κ.λπ. Κάποιες καθολικές τεχνικές θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για την προσομοίωση διαφόρων θορύβων. Για παράδειγμα, φύλλα σιδήρου διαφόρων πάχους και μεγεθών αιωρούμενα σε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους θα μπορούσαν να μιμηθούν τον θόρυβο μιας ατμομηχανής που πλησιάζει, το κρότο των βιομηχανικών μηχανών, ακόμη και τη βροντή. Ο Popov αποκάλεσε επίσης ένα τεράστιο τύμπανο γκρινιάρης ικανό να λειτουργεί σε διάφορες «βιομηχανίες» μια καθολική συσκευή.

Αλλά τα περισσότερα από αυτά τα μηχανήματα είναι αρκετά απλά. Εξειδικευμένοι μηχανισμοί, σχεδιασμένοι για να μιμούνται έναν και μόνο ήχο, περιέχουν πολύ διασκεδαστικές ιδέες μηχανικής. Για παράδειγμα, η πτώση των σταγόνων νερού μιμείται η περιστροφή του τυμπάνου, η πλευρά του οποίου αντικαθίσταται από σχοινιά τεντωμένα σε διαφορετικές αποστάσεις. Καθώς περιστρέφονται, σηκώνουν σταθερά δερμάτινα μαστίγια που χτυπούν στα επόμενα σχοινιά - και πραγματικά μοιάζει με σταγόνα. Οι άνεμοι ποικίλης ισχύος προσομοιώνονται επίσης με τύμπανα που τρίβονται σε διάφορα υφάσματα.

Δέρμα για τύμπανο

Ίσως η πιο αξιοσημείωτη ιστορία που σχετίζεται με την ανακατασκευή των μηχανών του Ποπόφ συνέβη κατά τη διάρκεια της κατασκευής του μεγάλου γρυλίσματος τύμπανου. Για ένα τεράστιο, σχεδόν δύο μέτρα σε διάμετρο, απαιτούνταν μουσικό όργανο, δέρμα - αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν αδύνατο να αγοράσει ντυμένο, αλλά όχι μαυρισμένο δέρμα τυμπάνου στη Ρωσία. Οι μουσικοί πήγαν σε ένα πραγματικό σφαγείο, όπου αγόρασαν δύο φρεσκοκομμένα δέρματα από ταύρους. «Υπήρχε κάτι σουρεαλιστικό σε αυτό», γελάει ο Πίτερ. - Οδηγούμε μέχρι το θέατρο με το αυτοκίνητο, και έχουμε ματωμένα δέρματα στο πορτμπαγκάζ. Τα σέρνουμε στην οροφή του θεάτρου, τα σκεπάζουμε, τα στεγνώνουμε - για μια εβδομάδα η μυρωδιά ήταν σε ολόκληρη τη Σρέτενκα ... "Αλλά το τύμπανο ήταν επιτυχία στο τέλος.

Κάθε συσκευή Vladimir Aleksandrovich παρέχεται χωρίς αποτυχία αναλυτικές οδηγίεςγια τον ερμηνευτή. Για παράδειγμα, η συσκευή «Powerful Crack»: «Ισχυρές ξηρές εκκενώσεις κεραυνών πραγματοποιούνται χρησιμοποιώντας τη συσκευή «Powerful Crack». Έχοντας σταθεί στην πλατφόρμα της εργαλειομηχανής, ο ερμηνευτής, γέρνοντας προς τα εμπρός με το στήθος του και βάζοντας και τα δύο χέρια πάνω από τον οδοντωτό άξονα, τον αρπάζει και τον στρέφει προς τον εαυτό του.

Αξίζει να σημειωθεί ότι πολλά από τα μηχανήματα που χρησιμοποίησε ο Ποπόφ αναπτύχθηκαν πριν από αυτόν: ο Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς μόνο τα βελτίωσε. Συγκεκριμένα, τα πνευστά τύμπανα χρησιμοποιούνταν στα θέατρα κατά τις ημέρες της δουλοπαροικίας.

χαριτωμένη ζωή

Μία από τις πρώτες ταινίες που εκφράστηκαν πλήρως με τους μηχανισμούς του Ποπόφ ήταν η κωμωδία "Graceful Life" σε σκηνοθεσία Boris Yurtsev. Εκτός από τις φωνές των ηθοποιών, σε αυτή την ταινία, που κυκλοφόρησε το 1932, δεν υπάρχει ούτε ένας ήχος ηχογραφημένος από τη φύση - τα πάντα μιμούνται. Αξίζει να σημειωθεί ότι από τις έξι μεγάλου μήκους ταινίες του Γιούρτσεφ, αυτή είναι η μόνη που έχει διασωθεί. Ο σκηνοθέτης, που έπεσε σε αίσχος το 1935, εξορίστηκε στο Kolyma. οι ταινίες του εκτός από το A Graceful Life έχουν χαθεί.

Νέα ενσάρκωση

Μετά την εμφάνιση των βιβλιοθηκών ήχου, οι μηχανές του Ποπόφ είχαν σχεδόν ξεχαστεί. Έχουν υποχωρήσει στην κατηγορία των αρχαϊσμών, στο παρελθόν. Υπήρχαν όμως άνθρωποι που ενδιαφέρθηκαν να κάνουν την τεχνολογία του παρελθόντος όχι μόνο να «σηκωθεί από τις στάχτες», αλλά και να γίνει ξανά περιζήτητη.

Η ιδέα της δημιουργίας ενός έργου μουσικής τέχνης (το οποίο δεν είχε ακόμη διαμορφωθεί ως διαδραστική έκθεση) υπήρχε εδώ και πολύ καιρό στο μυαλό του μουσικού της Μόσχας, βιρτουόζου πιανίστα Pyotr Aidu και τελικά βρήκε την υλική του ενσάρκωση.

Συσκευή βάτραχος. Οι οδηγίες για τη συσκευή Frog είναι πολύ πιο περίπλοκες από παρόμοιες οδηγίες για άλλες συσκευές. Ο ερμηνευτής του κρακιστικού ήχου έπρεπε να έχει καλή γνώση του οργάνου, έτσι ώστε η τελική μίμηση του ήχου να αποδειχθεί αρκετά φυσική.

Η ομάδα που δούλεψε το έργο εδρεύει εν μέρει στο θέατρο «Σχολή Δραματικής Τέχνης». Ο ίδιος ο Peter Aidu είναι ο βοηθός του επικεφαλής σκηνοθέτη για το μουσικό μέρος, ο συντονιστής της παραγωγής εκθεμάτων Alexander Nazarov είναι ο επικεφαλής των θεατρικών εργαστηρίων κ.λπ. Ωστόσο, δεκάδες άνθρωποι που δεν είχαν σχέση με το θέατρο, αλλά ήταν έτοιμοι να βοήθεια, περνούν το χρόνο τους σε περίεργα πολιτιστικά έργα - και όλα αυτά δεν ήταν μάταια.

Μιλήσαμε με τον Petr Aidu σε μια από τις αίθουσες με την έκθεση, σε έναν τρομερό βρυχηθμό και σάλο, που εξάγονταν από τα εκθέματα από τους επισκέπτες. «Υπάρχουν πολλά στρώματα σε αυτή την έκθεση», είπε. - Ένα συγκεκριμένο ιστορικό στρώμα, αφού φέραμε στο φως την ιστορία ενός πολύ ταλαντούχου ατόμου, του Vladimir Popov. διαδραστικό επίπεδο, επειδή οι άνθρωποι απολαμβάνουν αυτό που συμβαίνει. μουσικό στρώμα, αφού μετά την έκθεση σκοπεύουμε να χρησιμοποιήσουμε τα εκθέματά του στις παραστάσεις μας, και όχι τόσο για φωνητική δράση, αλλά ως ανεξάρτητα αντικείμενα τέχνης. Ενώ ο Πέτρος μιλούσε, η τηλεόραση ήταν ανοιχτή πίσω του. Στην οθόνη είναι μια σκηνή όπου δώδεκα άτομα παίζουν τη σύνθεση "Ο θόρυβος του τρένου" (αυτό είναι ένα απόσπασμα του έργου "Ανακατασκευή της Ουτοπίας").

"Μετάβαση". «Ο ερμηνευτής θέτει τη συσκευή σε δράση με μετρημένη ρυθμική ταλάντωση του αντηχείου (σώμα της συσκευής) πάνω και κάτω. Το ήσυχο σερφ των κυμάτων πραγματοποιείται με αργή έκχυση (όχι τελείως) του περιεχομένου του αντηχείου από τη μια άκρη στην άλλη. Έχοντας σταματήσει να χύνεται το περιεχόμενο προς μία κατεύθυνση, φέρτε γρήγορα το αντηχείο σε οριζόντια θέση και μεταφέρετέ το αμέσως στην άλλη πλευρά. Ένα ισχυρό σερφ κυμάτων πραγματοποιείται με αργή έκχυση μέχρι το τέλος ολόκληρου του περιεχομένου του αντηχείου "(V.A. Popov).

Τα αυτόματα κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια και τις περιγραφές που άφησε ο Popov - οι δημιουργοί της έκθεσης είδαν τα πρωτότυπα ορισμένων μηχανών που διατηρήθηκαν στη συλλογή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας μετά την ολοκλήρωση του έργου. Ένα από τα κύρια προβλήματα ήταν ότι ανταλλακτικά και υλικά που αποκτήθηκαν εύκολα στη δεκαετία του 1930 δεν χρησιμοποιούνται πουθενά σήμερα και δεν είναι διαθέσιμα για ελεύθερη πώληση. Για παράδειγμα, είναι σχεδόν αδύνατο να βρείτε ένα φύλλο ορείχαλκου με πάχος 3 mm και διαστάσεις 1000x1000 mm, επειδή η τρέχουσα GOST συνεπάγεται την κοπή ορείχαλκου μόνο 600x1500. Προβλήματα προέκυψαν ακόμη και με το κόντρα πλακέ: το απαιτούμενο κόντρα πλακέ 2,5 mm, σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα, ανήκει σε μοντέλα αεροσκαφών και είναι αρκετά σπάνιο, εκτός ίσως από τη Φινλανδία.

Αυτοκίνητο. «Ο θόρυβος του αυτοκινήτου παράγεται από δύο ερμηνευτές. Ένας από αυτούς περιστρέφει τη λαβή του τροχού και ο άλλος πιέζει το μοχλό της σανίδας ανύψωσης και ανοίγει ελαφρώς τα καπάκια "(V.A. Popov). Αξίζει να σημειωθεί ότι με τη βοήθεια μοχλών και καλυμμάτων ήταν δυνατό να διαφοροποιηθεί σημαντικά ο ήχος του αυτοκινήτου.

Υπήρχε και μια άλλη δυσκολία. Ο ίδιος ο Popov παρατήρησε επανειλημμένα: για να μιμηθείς οποιονδήποτε ήχο, πρέπει να φανταστείς απολύτως τι ακριβώς θέλεις να πετύχεις. Αλλά, για παράδειγμα, κανένας από τους σύγχρονούς μας δεν έχει ακούσει ποτέ τον ήχο της εναλλαγής ενός σηματοφόρου της δεκαετίας του 1930 ζωντανά - πώς μπορείτε να βεβαιωθείτε ότι η αντίστοιχη συσκευή έχει κατασκευαστεί σωστά; Δεν υπάρχει περίπτωση - μένει μόνο να ελπίζουμε στη διαίσθηση και τις παλιές ταινίες.

Αλλά γενικά, η διαίσθηση των δημιουργών δεν απέτυχε - πέτυχαν. Αν και οι μηχανές θορύβου προορίζονταν αρχικά για ανθρώπους που ξέρουν να τις χειρίζονται, και όχι για διασκέδαση, είναι πολύ καλές ως διαδραστικά μουσειακά εκθέματα. Περιστρέφοντας τη λαβή του επόμενου μηχανισμού, κοιτάζοντας μια βουβή ταινία που μεταδίδεται στον τοίχο, αισθάνεστε σαν ένας εξαιρετικός μηχανικός ήχου. Και νιώθεις πώς κάτω από τα χέρια σου δεν γεννιέται θόρυβος, αλλά μουσική.