Care este cea mai mare frecvență a vibrațiilor sonore percepute de o persoană. Cum să transcrieți o audiogramă - un ghid detaliat de la un medic

Pentru orientarea noastră în lumea din jurul nostru, auzul joacă același rol ca și vederea. Urechea ne permite să comunicăm între noi folosind sunete; are o sensibilitate deosebită la frecvențele sonore ale vorbirii. Cu ajutorul urechii, o persoană preia diverse vibrații sonore din aer. Vibrațiile care provin de la un obiect (sursă de sunet) sunt transmise prin aer, care joacă rolul unui emițător de sunet, și sunt captate de ureche. urechea umană percepe vibrațiile aerului cu o frecvență de 16 până la 20.000 Hz. Vibrațiile cu o frecvență mai mare sunt ultrasonice, dar urechea umană nu le percepe. Capacitatea de a distinge tonurile înalte scade odată cu vârsta. Capacitatea de a capta sunetul cu două urechi face posibilă determinarea unde se află. În ureche, vibrațiile aerului sunt transformate în impulsuri electrice, care sunt percepute de creier ca sunet.

În ureche există și un organ pentru a percepe mișcarea și poziția corpului în spațiu - aparatul vestibular. Sistemul vestibular joacă un rol important în orientarea spațială a unei persoane, analizează și transmite informații despre accelerațiile și decelerațiile mișcării rectilinie și de rotație, precum și modificările poziției capului în spațiu.

structura urechii

Bazat structura externă urechea este împărțită în trei părți. Primele două părți ale urechii, exterioară (exterioară) și mijlocie, conduc sunetul. A treia parte - urechea internă - conține celule auditive, mecanisme pentru percepția tuturor celor trei caracteristici ale sunetului: înălțimea, puterea și timbrul.

urechea externa- se numește partea proeminentă a urechii externe pavilionul urechii, baza sa este un tesut de sustinere semirigid - cartilaj. Suprafața anterioară a auriculului are o structură complexă și o formă inconsistentă. Este format din cartilaj și țesut fibros, cu excepția părții inferioare - lobul (lobul urechii) format din țesut adipos. La baza auriculului se află mușchii urechii anterior, superior și posterior, ale căror mișcări sunt limitate.

Pe lângă funcția acustică (de captare a sunetului), auricula îndeplinește un rol protector, protejând canalul auditiv în timpan de efecte nocive mediu inconjurator(apă, praf, curenți puternici de aer). Atât forma, cât și dimensiunea auricularelor sunt individuale. Lungimea auriculului la bărbați este de 50–82 mm și lățimea este de 32–52 mm; la femei, dimensiunile sunt puțin mai mici. Pe o zonă mică a auriculului este reprezentată toată sensibilitatea corpului și a organelor interne. Prin urmare, poate fi folosit pentru a obține informații importante din punct de vedere biologic despre starea oricărui organ. Auricula concentrează vibrațiile sonore și le direcționează către deschiderea auditivă externă.

Canalul auditiv extern servește la conducerea vibrațiilor sonore ale aerului de la auriculă la timpan. Meatul auditiv extern are o lungime de 2 până la 5 cm, treimea sa exterioară este formată din cartilaj, iar 2/3 interioară este os. Meatusul auditiv extern este curbat arcuit în direcția sus-posterior și se îndreaptă ușor atunci când auriculul este tras în sus și înapoi. În pielea canalului urechii există glande speciale care secretă un secret gălbui (ceara urechii), a cărui funcție este de a proteja pielea de infectie cu bacteriiși particule străine (pătrunderea insectelor).

Conductul auditiv extern este separat de urechea medie prin membrana timpanică, care este întotdeauna retrasă spre interior. Aceasta este o placă subțire de țesut conjunctiv, acoperită la exterior cu un epiteliu stratificat și la interior cu o membrană mucoasă. Canalul auditiv extern conduce vibrațiile sonore către membrana timpanică, care separă urechea externă de cavitatea timpanică (urechea medie).

urechea medie, sau cavitatea timpanică, este o cameră mică umplută cu aer care este situată în piramida osului temporal și este separată de canalul auditiv extern de membrana timpanică. Această cavitate are pereți osoși și membranosi (timpan).

Timpan este o membrană inactivă, cu grosimea de 0,1 µm, țesută din fibre care rulează în direcții diferite și sunt întinse neuniform în zone diferite. Datorită acestei structuri, membrana timpanică nu are o perioadă proprie de oscilație, ceea ce ar duce la amplificarea semnalelor sonore care coincid cu frecvența oscilațiilor naturale. Incepe sa oscileze sub actiunea vibratiilor sonore care trec prin meatul auditiv extern. Prin gaura din zidul din spate membrana timpanică comunică cu peștera mastoidiană.

Deschiderea trompei auditive (Eustachian) este situată în peretele anterior al cavității timpanice și duce la partea nazală a faringelui. Din acest motiv, aerul atmosferic poate intra în cavitatea timpanică. În mod normal, deschiderea trompei lui Eustachie este închisă. Se deschide în timpul înghițirii sau căscatului, ajutând la egalizarea presiunii aerului asupra timpanului din partea laterală a cavității urechii medii și a orificiului auditiv extern, protejându-l astfel de rupturi care duc la pierderea auzului.

În cavitatea timpanică se află Oscioarele urechii. Sunt foarte mici și sunt legate într-un lanț care se întinde de la timpan la peretele interior al cavităţii timpanice.

Osul cel mai exterior ciocan- mânerul său este legat de timpan. Capul maleusului este conectat la incus, care este articulat mobil cu capul etrier.

Osiculele auditive sunt numite astfel datorită formei lor. Oasele sunt acoperite cu o membrană mucoasă. Doi mușchi reglează mișcarea oaselor. Conexiunea oaselor este de așa natură încât crește presiunea undelor sonore pe membrană fereastra ovala de 22 de ori, ceea ce permite undelor sonore slabe să pună lichidul în mișcare melc.

urechea internăînchis în osul temporal și este un sistem de cavități și canale situate în substanța osoasă a părții petroase a osului temporal. Împreună formează un labirint osos, în interiorul căruia se află un labirint membranos. Labirint osos Este o cavitate osoasa de diverse forme si este formata din vestibul, trei canale semicirculare si cohlee. labirint membranos constă dintr-un sistem complex din cele mai fine formațiuni membranoase situate în labirintul osos.

Toate cavitățile urechea internă umplut cu lichid. În interiorul labirintului membranos se află endolimfa, iar fluidul care spală labirintul membranos din exterior este relimfă și are o compoziție similară cu lichidul cefalorahidian. Endolimfa diferă de relimfă (are mai mulți ioni de potasiu și mai puțini ioni de sodiu) - poartă o sarcină pozitivă în raport cu relimfa.

vestibul- partea centrala a labirintului osos, care comunica cu toate partile sale. În spatele vestibulului sunt trei canale osoase semicirculare: superior, posterior și lateral. Canalul semicircular lateral se află orizontal, celelalte două sunt în unghi drept față de acesta. Fiecare canal are o parte extinsă - o fiolă. În interior conține o ampulă membranoasă umplută cu endolimfă. Când endolimfa se mișcă în timpul unei modificări a poziției capului în spațiu, terminațiile nervoase sunt iritate. Fibrele nervoase transportă impulsul către creier.

Melc este un tub spiralat care formează două spire și jumătate în jurul unei tije osoase în formă de con. Este partea centrală a organului auzului. În interiorul canalului osos al cohleei există un labirint membranos, sau duct cohlear, în care se potrivesc capetele părții cohleare ale celui de-al optulea nerv cranian.

Nervul vestibulocohlear este format din două părți. Partea vestibulară conduce impulsurile nervoase de la vestibul și canalele semicirculare către nucleii vestibulari ai pușului și medular oblongata și mai departe către cerebel. Partea cohleară transmite informații de-a lungul fibrelor care urmează de la organul spiral (Corti) către nucleii trunchiului auditiv și apoi - printr-o serie de comutatoare în centrii subcorticali - către cortexul părții superioare a lobului temporal al emisferei cerebrale. .

Mecanismul de percepție a vibrațiilor sonore

Sunetele sunt produse de vibrațiile din aer și sunt amplificate în auriculă. Unda sonoră este apoi condusă prin canalul auditiv extern către timpan, făcându-l să vibreze. Vibrația membranei timpanice este transmisă lanțului de oscule auditive: ciocan, nicovală și etrier. Baza etrierului se fixează de fereastra vestibulului cu ajutorul unui ligament elastic, datorită căruia vibrațiile sunt transmise perilimfei. La rândul său, prin peretele membranos al ductului cohlear, aceste vibrații trec la endolimfă, a cărei mișcare provoacă iritarea celulelor receptore ale organului spiralat. Impulsul nervos rezultat urmează fibrele părții cohleare a nervului vestibulocohlear până la creier.

Traducerea sunetelor percepute de ureche ca fiind plăcute și disconfort are loc în creier. Neregulat unde sonore formează senzații de zgomot, iar undele regulate, ritmice, sunt percepute ca tonuri muzicale. Sunetele se propagă cu o viteză de 343 km/s la o temperatură a aerului de 15-16ºС.

Se știe că 90% din informațiile despre lumea din jurul unei persoane le primesc cu viziune. S-ar părea că nu a mai rămas mult pentru auz, dar, de fapt, organul auzului uman nu este doar un analizor foarte specializat al vibrațiilor sonore, ci și un mijloc de comunicare foarte puternic. Medicii și fizicienii au fost mult timp îngrijorați de întrebarea: este posibil să se determine cu exactitate intervalul de auz uman în conditii diferite, auzul diferă între bărbați și femei, există deținători de recorduri „deosebit de remarcabili” care aud sunete inaccesibile sau le pot produce? Să încercăm să răspundem mai detaliat la aceste întrebări și la alte întrebări conexe.

Dar înainte de a înțelege câți herți aude urechea umană, trebuie să înțelegeți un concept atât de fundamental precum sunetul și, în general, să înțelegeți ce se măsoară exact în herți.

Vibrațiile sonore sunt o modalitate unică de a transfera energie fără a transfera materie, sunt vibrații elastice în orice mediu. Când vine vorba de viața umană obișnuită, un astfel de mediu este aerul. Conține molecule de gaz care pot transmite energie acustică. Această energie reprezintă alternanța benzilor de compresie și tensiune a densității mediului acustic. În vid absolut, vibrațiile sonore nu pot fi transmise.

Orice sunet este o undă fizică și conține toate caracteristicile undelor necesare. Aceasta este frecvența, amplitudinea, timpul de dezintegrare, dacă vorbim de o oscilație liberă amortizată. Să ne uităm la asta cu exemple simple. Imaginați-vă, de exemplu, sunetul coardului G deschis pe o vioară când este tras cu un arc. Putem defini următoarele caracteristici:

• liniștit sau tare. Nu este altceva decât amplitudinea sau puterea sunetului. Un sunet mai puternic corespunde unei amplitudini mai mari a vibrațiilor, iar un sunet mai silentios unuia mai mic. Un sunet de o putere mai mare se aude la o distanta mai mare de locul de origine;

• durata sunetului. Toată lumea înțelege acest lucru și toată lumea este capabilă să distingă sunetul unui rulou de tobe de sunetul extins al unei melodii de orgă corală;

• înălțimea sau frecvența unei unde sonore. Această caracteristică fundamentală este cea care ne ajută să distingem sunetele „bip” de registrul de bas. Dacă nu ar exista frecvența sunetului, muzica ar fi posibilă doar sub formă de ritm. Frecvența este măsurată în herți, iar 1 herți este egal cu o oscilație pe secundă;

• timbrul sunetului. Depinde de amestecul de vibrații acustice suplimentare - formant, dar pentru a-l explica în cuvinte simple foarte usor: chiar si cu cu ochii inchisiînțelegem că vioara este cea care sună, și nu trombonul, chiar dacă au exact aceleași caracteristici enumerate mai sus.

Timbrul sunetului poate fi comparat cu numeroase nuanțe de gust. În total avem gusturi amare, dulci, acrișoare și sărate, dar aceste patru caracteristici sunt departe de a epuiza tot felul de senzații gustative. Același lucru se întâmplă și cu timbrul.

Să ne oprim mai în detaliu asupra înălțimii sunetului, deoarece aceasta este cea mai mare caracteristică Mai mult acuitatea auzului și gama de vibrații acustice percepute. Care este intervalul de frecvență audio?

Raza de auz in conditii ideale

Frecvențele percepute de urechea umană în condiții de laborator sau ideale sunt într-o bandă relativ largă de la 16 Herți la 20.000 Herți (20 kHz). Totul deasupra și dedesubt - urechea umană nu poate auzi. Acestea sunt infrasunetele și ultrasunetele. Ce este?

infrasunete

Nu se aude, dar corpul îl poate simți, ca lucrul unui difuzor mare de bas - un subwoofer. Acestea sunt vibrații infrasonice. Toată lumea știe foarte bine că, dacă slăbiți constant coarda basului de la chitară, atunci, în ciuda vibrațiilor continue, sunetul dispare. Dar aceste vibrații pot fi încă simțite cu vârful degetelor atingând sfoara.

Multe organe interne ale unei persoane funcționează în intervalul infrasonic: există o contracție a intestinelor, expansiunea și constricția vaselor de sânge, multe reacții biochimice. Un infrasunete foarte puternic poate provoca o stare morbidă severă, chiar valuri de teroare de panică, care stă la baza armelor infrasonice.

Ecografie

Pe partea opusă a spectrului sunt sunete foarte înalte. Dacă sunetul are o frecvență de peste 20 kiloherți, atunci se oprește „bipurile” și devine în principiu inaudibil pentru urechea umană. Devine ultrasonic. Ecografia este utilizată pe scară largă în economia națională; diagnosticarea cu ultrasunete se bazează pe aceasta. Cu ajutorul ultrasunetelor, navele navighează pe mare, ocolind aisbergurile și evitând apele de mică adâncime. Datorită ultrasunetelor, specialiștii găsesc goluri în structurile integral metalice, de exemplu, în șine. Toată lumea a văzut cum muncitorii au rulat un cărucior special de detectare a defectelor de-a lungul șinelor, generând și primind vibrații acustice de înaltă frecvență. Liliecii folosesc ultrasunetele pentru a-și găsi drumul în întuneric fără să se lovească de pereții peșterilor, balenele și delfinii.

Se știe că odată cu vârsta, capacitatea de a distinge sunetele înalte scade, iar copiii le pot auzi cel mai bine. Cercetările moderne arată că deja la vârsta de 9-10 ani, intervalul de auz la copii începe să scadă treptat, iar la persoanele în vârstă, audibilitatea frecvente inalte mult mai rau.

Pentru a auzi modul în care oamenii în vârstă percep muzica, trebuie doar să reduceți unul sau două rânduri de frecvențe înalte pe egalizatorul cu mai multe benzi din playerul telefonului mobil. Rezultatul inconfortabil „mormăi, ca dintr-un butoi” și va fi o mare ilustrare a modului în care voi înșivă veți auzi după vârsta de 70 de ani.

Joacă un rol important în pierderea auzului malnutriție, consumul de alcool și fumatul, depunerea plăcilor de colesterol pe pereții vaselor de sânge. Statistici ORL – medicii susțin că persoanele cu prima grupă sanguină ajung mai des și mai repede la pierderea auzului decât restul. Abordează pierderea auzului supraponderal, patologia endocrină.

Interval de auz în condiții normale

Dacă tăiem „secțiunile marginale” ale spectrului de sunet, atunci nu este atât de mult disponibil pentru o viață umană confortabilă: acesta este intervalul de la 200 Hz la 4000 Hz, care corespunde aproape complet cu gama vocii umane, de la deep basso-profundo to high coloratura soprano. Cu toate acestea, chiar și în condiții confortabile, auzul unei persoane se deteriorează în mod constant. De obicei, cea mai mare sensibilitate și susceptibilitate la adulții sub 40 de ani este la nivelul de 3 kiloherți, iar la vârsta de 60 de ani sau mai mult scade la 1 kilohertz.

Gamă de auz pentru bărbați și femei

În prezent, segregarea de gen nu este binevenită, dar bărbații și femeile percep sunetul într-adevăr diferit: femeile sunt capabile să audă mai bine în intervalul înalt, iar involuția sunetului legată de vârstă în regiunea de înaltă frecvență este mai lentă, iar bărbații percep sunetele înalte oarecum. mai rau. Ar părea logic să presupunem că bărbații aud mai bine în registrul de bas, dar nu este așa. Percepția sunetelor de bas atât la bărbați, cât și la femei este aproape aceeași.

Dar există femei unice în „generația” sunetelor. Astfel, gama vocală a cântăreței peruviane Yma Sumac (aproape cinci octave) s-a extins de la sunetul „si” al unei octave mari (123,5 Hz) până la „la” al celei de-a patra octave (3520 Hz). Un exemplu de voce unică poate fi găsit mai jos.

În același timp, există o diferență destul de mare în activitatea aparatului de vorbire la bărbați și femei. Femeile produc sunete de la 120 la 400 hertzi, iar bărbații de la 80 la 150 Hz, conform datelor medii.

Diverse scale pentru a indica intervalul de auz

La început, am vorbit despre faptul că înălțimea nu este singura caracteristică a sunetului. Prin urmare, există scări diferite, în funcție de diferite game. Sunetul auzit de urechea umană poate fi, de exemplu, liniștit și puternic. Cel mai simplu și mai acceptabil practica clinica scara de volum a sunetului - una care masoara presiunea sonora perceputa de timpan.

Această scară se bazează pe cea mai mică energie de vibrație sonoră, care este capabilă să se transforme într-un impuls nervos și să provoace o senzație de sunet. Acesta este pragul percepției auditive. Cu cât pragul de percepție este mai mic, cu atât sensibilitatea este mai mare și invers. Experții fac distincție între intensitatea sunetului, care este un parametru fizic, și volumul, care este o valoare subiectivă. Se știe că un sunet de exact aceeași intensitate este perceput de o persoană sănătoasă și de o persoană cu pierdere a auzului ca două sunete diferite, mai puternice și mai liniștite.

Toată lumea știe cum în cabinetul medicului ORL pacientul stă într-un colț, se întoarce, iar medicul din colțul următor verifică percepția pacientului asupra vorbirii în șoaptă, rostind numere separate. Acesta este cel mai simplu exemplu de diagnostic primar al pierderii auzului.

Se știe că respirația abia perceptibilă a unei alte persoane este de 10 decibeli (dB) de intensitate a presiunii sonore, o conversație normală acasă corespunde la 50 dB, urletul unei sirene de incendiu - 100 dB și un avion cu reacție care decolează aproape, aproape de pragul durerii - 120 decibeli.

Poate fi surprinzător că întreaga intensitate enormă a vibrațiilor sonore se potrivește la o scară atât de mică, dar această impresie este înșelătoare. Aceasta este o scară logaritmică, iar fiecare pas succesiv este de 10 ori mai intens decât cel precedent. După același principiu, se construiește o scală de evaluare a intensității cutremurelor, unde sunt doar 12 puncte.

Având în vedere teoria propagării și mecanismele de apariție a undelor sonore, este recomandabil să înțelegeți cum este „interpretat” sau perceput sunetul de către o persoană. Responsabil de percepția undelor sonore în corpul uman organ pereche- ureche. urechea umană- un organ foarte complex care este responsabil de doua functii: 1) percepe impulsurile sonore 2) actioneaza ca aparat vestibular al intregului corp uman, determina pozitia corpului in spatiu si confera capacitatea vitala de a mentine echilibrul. Urechea umană medie este capabilă să capteze fluctuații de 20 - 20.000 Hz, dar există abateri în sus sau în jos. În mod ideal, intervalul de frecvență audibil este de 16 - 20.000 Hz, care corespunde și unei lungimi de undă de 16 m - 20 cm. Urechea este împărțită în trei părți: urechea externă, medie și interioară. Fiecare dintre aceste „departamente” își îndeplinește propria funcție, cu toate acestea, toate cele trei departamente sunt strâns legate între ele și realizează de fapt transmiterea unui val de vibrații sonore unul către celălalt.

ureche (exterioară).

Urechea externă este formată din auricul și canalul auditiv extern. Auricula este un cartilaj elastic de formă complexă, acoperit cu piele. În partea inferioară a auriculului se află lobul, care este format din țesut adipos și este, de asemenea, acoperit cu piele. Auriculul acționează ca un receptor al undelor sonore din spațiul înconjurător. Forma specială a structurii auriculei vă permite să captați mai bine sunetele, în special sunetele din intervalul de frecvență medie, care este responsabilă pentru transmiterea informațiilor de vorbire. Acest fapt se datorează în mare măsură necesității evolutive, deoarece o persoană își petrece cea mai mare parte a vieții în comunicare orală cu reprezentanții speciei sale. Auriculul uman este practic nemișcat, spre deosebire de un număr mare de reprezentanți ai speciilor de animale, care folosesc mișcările urechilor pentru a se acorda mai precis la sursa sonoră.

Pliurile auriculei umane sunt dispuse astfel încât să facă corecții (distorsiuni minore) în raport cu amplasarea verticală și orizontală a sursei de sunet în spațiu. Datorită acestei caracteristici unice, o persoană este capabilă să determine destul de clar locația unui obiect în spațiu în raport cu el însuși, concentrându-se doar pe sunet. Această caracteristică este, de asemenea, bine cunoscută sub termenul de „localizare a sunetului”. Funcția principală a auriculului este de a capta cât mai multe sunete posibil în gama de frecvențe audibile. Soarta ulterioară a undelor sonore „prinse” este decisă în canalul urechii, a cărui lungime este de 25-30 mm. În ea, partea cartilaginoasă a auriculului extern trece în os, iar suprafața pielii a canalului auditiv este înzestrată cu glande sebacee și sulfurice. La capătul canalului auditiv se află o membrană timpanică elastică, la care ajung vibrațiile undelor sonore, provocând astfel vibrații de răspuns. Membrana timpanică, la rândul ei, transmite aceste vibrații recepționate în regiunea urechii medii.

urechea medie

Vibrațiile transmise de membrana timpanică intră într-o zonă a urechii medii numită „regiunea timpanică”. Aceasta este o zonă de aproximativ un centimetru cub în volum, în care sunt situate trei osule auditive: ciocan, nicovală și etrier. Aceste elemente „intermediare” îndeplinesc cea mai importantă funcție: transmiterea undelor sonore către urechea internă și amplificarea simultană. Osiculele auditive sunt un lanț extrem de complex de transmisie a sunetului. Toate cele trei oase sunt strâns legate între ele, precum și cu timpanul, datorită căruia are loc transmiterea vibrațiilor „de-a lungul lanțului”. La apropierea de regiunea urechii interne, există o fereastră a vestibulului, care este blocată de baza etrierului. Pentru a egaliza presiunea de pe ambele părți ale membranei timpanice (de exemplu, în cazul modificărilor presiunii externe), zona urechii medii este conectată la nazofaringe prin trompa lui Eustachio. Cu toții suntem conștienți de efectul de astupare a urechii care apare tocmai datorită unei astfel de reglaje fine. Din urechea medie, vibrațiile sonore, deja amplificate, cad în regiunea urechii interne, cea mai complexă și mai sensibilă.

urechea internă

Cel mai formă complexă reprezintă urechea internă, numită din acest motiv labirint. Labirintul osos include: vestibul, cohleea și canalele semicirculare, precum și aparatul vestibular responsabil de echilibru. Este cohleea care are legătură directă cu auzul din acest pachet. Cohleea este un canal membranos spiralat umplut cu lichid limfatic. În interior, canalul este împărțit în două părți de un alt sept membranos numit „membrană de bază”. Această membrană este formată din fibre de diferite lungimi (mai mult de 24.000 în total), întinse ca niște corzi, fiecare coardă rezonează cu propriul ei sunet specific. Canalul este împărțit de o membrană în scări superioare și inferioare, care comunică în partea de sus a cohleei. De la capătul opus, canalul se conectează la aparatul receptor al analizorului auditiv, care este acoperit cu celule de păr minuscule. Acest aparat al analizorului auditiv este numit și Organul lui Corti. Când vibrațiile din urechea medie intră în cohlee, lichidul limfatic care umple canalul începe și el să vibreze, transmițând vibrații către membrana principală. În acest moment, intră în acțiune aparatul analizorului auditiv, ale cărui celule capilare, situate pe mai multe rânduri, transformă vibrațiile sonore în impulsuri electrice „nervoase”, care sunt transmise de-a lungul nervului auditiv către zona temporală a cortexului cerebral. . Într-un mod atât de complex și ornamentat, o persoană va auzi în cele din urmă sunetul dorit.

Caracteristici ale percepției și formării vorbirii

Mecanismul de producere a vorbirii s-a format la om de-a lungul întregului stadiu evolutiv. Sensul acestei abilități este de a transmite informații verbale și non-verbale. Primul poartă o încărcătură verbală și semantică, al doilea este responsabil de transferul componentei emoționale. Procesul de creare și percepere a vorbirii include: formularea unui mesaj; codificarea în elemente conform regulilor limbajului existent; acțiuni neuromusculare tranzitorii; mișcări ale corzilor vocale; emisie semnal acustic; Apoi intră în acțiune ascultătorul, efectuând: analiza spectrală a semnalului acustic primit și selectarea caracteristicilor acustice în sistemul auditiv periferic, transmiterea caracteristicilor selectate prin rețele neuronale, recunoașterea codului limbajului (analiza lingvistică), înțelegerea semnificației. a mesajului.
Dispozitivul pentru generarea de semnale vocale poate fi comparat cu un instrument de suflat complex, dar versatilitatea și flexibilitatea acordării și capacitatea de a reproduce cele mai mici subtilități și detalii nu au analogi în natură. Mecanismul de formare a vocii este format din trei componente inseparabile:

1. Generator- plămânii ca rezervor de volum de aer. Energia presiunii în exces este stocată în plămâni, apoi prin canalul excretor, cu ajutorul sistemului muscular, această energie este îndepărtată prin traheea conectată la laringe. În această etapă, fluxul de aer este întrerupt și modificat;
2. Vibrator- constă din corzi vocale. Debitul este afectat și de jeturile de aer turbulente (creează tonuri de margine) și sursele de impuls (explozii);
3. Rezonator- include cavităţi rezonante de formă geometrică complexă (faringe, cavităţi bucale şi nazale).

În agregatul dispozitivului individual al acestor elemente, se formează un timbru unic și individual al vocii fiecărei persoane în mod individual.

Energia coloanei de aer este generată în plămâni, care creează un anumit flux de aer în timpul inhalării și expirației datorită diferenței de presiune atmosferică și intrapulmonară. Procesul de acumulare a energiei se realizează prin inhalare, procesul de eliberare se caracterizează prin expirație. Acest lucru se întâmplă din cauza compresiei și extinderii toracelui, care se realizează cu ajutorul a două grupe musculare: intercostal și diafragmă, cu respirație și cânt profund, mușchii abdominali, piept și gât se contractă și ei. La inhalare, diafragma se contractă și cade în jos, contracția mușchilor intercostali externi ridică coastele și le duce în lateral, iar sternul înainte. Expansiunea toracelui duce la o scădere a presiunii în interiorul plămânilor (față de atmosferă), iar acest spațiu se umple rapid cu aer. La expirare, mușchii se relaxează în consecință și totul revine la starea anterioară ( cutia toracică revine la starea inițială datorită propriei gravitații, diafragma se ridică, volumul plămânilor extinși anterior scade, presiunea intrapulmonară crește). Inhalarea poate fi descrisă ca un proces care necesită cheltuirea de energie (activă); expirația este procesul de acumulare de energie (pasiv). Controlul procesului de respirație și formarea vorbirii are loc inconștient, dar atunci când se cântă, reglarea respirației necesită o abordare conștientă și un antrenament suplimentar pe termen lung.

Cantitatea de energie care este cheltuită ulterior pentru formarea vorbirii și a vocii depinde de volumul de aer stocat și de cantitatea de presiune suplimentară în plămâni. Presiunea maximă dezvoltată de un cântăreț de operă antrenat poate ajunge la 100-112 dB. Modularea fluxului de aer prin vibrația corzilor vocale și crearea excesului de presiune subfaringian, aceste procese au loc în laringe, care este un fel de valvă situată la capătul traheei. Supapa îndeplinește o dublă funcție: protejează plămânii de corpurile străine și întreține presiune ridicata. Este laringele care acționează ca o sursă de vorbire și de cânt. Laringele este o colecție de cartilaje conectate prin mușchi. Laringele are o structură destul de complexă, al cărei element principal este o pereche de corzi vocale. Corzile vocale sunt principala (dar nu singura) sursă de formare a vocii sau „vibrator”. În timpul acestui proces, corzile vocale se mișcă, însoțite de frecare. Pentru a proteja împotriva acestui lucru, este secretată o secreție mucoasă specială, care acționează ca un lubrifiant. Formarea sunetelor vorbirii este determinată de vibrațiile ligamentelor, ceea ce duce la formarea unui flux de aer expirat din plămâni, la un anumit tip de amplitudine caracteristică. Între corzile vocale sunt mici cavități care acționează ca filtre acustice și rezonatoare atunci când este necesar.

Caracteristici de percepție auditivă, siguranță auditivă, praguri auditive, adaptare, nivel corect al volumului

După cum se poate observa din descrierea structurii urechii umane, acest organ este foarte delicat și destul de complex ca structură. Ținând cont de acest fapt, nu este greu de determinat că acest aparat extrem de subțire și sensibil are un set de limitări, praguri etc. Sistemul auditiv uman este adaptat la percepția sunetelor liniștite, precum și a sunetelor de intensitate medie. Expunerea prelungită la sunete puternice implică modificări ireversibile ale pragurilor de auz, precum și alte probleme de auz, până la surditate completă. Gradul de deteriorare este direct proporțional cu timpul de expunere într-un mediu zgomotos. În acest moment intră în vigoare și mecanismul de adaptare - i.e. sub influența sunetelor puternice prelungite, sensibilitatea scade treptat, volumul perceput scade, auzul se adaptează.

Adaptarea urmărește inițial să protejeze organele auditive de sunete prea puternice, cu toate acestea, influența acestui proces este cea care determină cel mai adesea o persoană să mărească necontrolat nivelul volumului sistemului audio. Protecția este realizată datorită mecanismului urechii medii și interne: etrierul este retras din fereastra ovală, protejând astfel împotriva sunetelor excesiv de puternice. Insa mecanismul de protectie nu este ideal si are o intarziere in timp, declansand doar 30-40 ms dupa inceperea sosirii sunetului, in plus, protectia completa nu se realizeaza nici cu o durata de 150 ms. Mecanismul de protecție este activat atunci când nivelul volumului trece de nivelul de 85 dB, în plus, protecția în sine este de până la 20 dB.
Cel mai periculos, în acest caz, poate fi considerat fenomenul „deplasării pragului de auz”, care apare de obicei în practică ca urmare a expunerii prelungite la sunete puternice de peste 90 dB. Procesul de recuperare a sistemului auditiv după astfel de efecte nocive poate dura până la 16 ore. Deplasarea pragului începe deja la nivelul de intensitate de 75 dB și crește proporțional cu creșterea nivelului semnalului.

Când luăm în considerare problema nivelului potrivit intensitatea sunetului cel mai rău lucru de realizat este că problemele (dobândite sau congenitale) asociate cu auzul sunt practic de netratat în această eră a medicinei destul de avansate. Toate acestea ar trebui să conducă orice persoană cu minte să se gândească atitudine grijulie pentru auzul dvs., cu excepția cazului în care, desigur, intenționați să-i mențineți integritatea inițială și capacitatea de a auzi întreaga gamă de frecvență cât mai mult timp posibil. Din fericire, totul nu este atât de înfricoșător pe cât ar părea la prima vedere și, respectând o serie de măsuri de precauție, îți poți salva cu ușurință auzul chiar și la bătrânețe. Înainte de a lua în considerare aceste măsuri, este necesar să ne amintim o trăsătură importantă a percepției auditive umane. Aparat auditiv percepe sunetele neliniar. Un fenomen similar constă în următoarele: dacă ne imaginăm o frecvență a unui ton pur, de exemplu, 300 Hz, atunci apare neliniaritatea atunci când în pavilion apar tonuri ale acestei frecvențe fundamentale conform principiului logaritmic (dacă frecvența fundamentală este luată ca f, atunci tonurile de frecvență vor fi 2f, 3f etc. în ordine crescătoare). Această neliniaritate este, de asemenea, mai ușor de înțeles și este familiară pentru mulți sub numele „distorsiune neliniară”. Deoarece astfel de armonici (harmonice) nu apar în tonul pur original, se dovedește că urechea însăși introduce propriile corecții și armonizări în sunetul original, dar ele pot fi determinate doar ca distorsiuni subiective. La un nivel de intensitate sub 40 dB, distorsiunea subiectivă nu are loc. Odată cu o creștere a intensității de la 40 dB, nivelul armonicilor subiective începe să crească, cu toate acestea, chiar și la un nivel de 80-90 dB, contribuția lor negativă la sunet este relativ mică (prin urmare, acest nivel de intensitate poate fi considerat condiționat un un fel de „mijloc de aur” în sfera muzicală).

Pe baza acestor informații, puteți obține cu ușurință un nivel de volum sigur și acceptabil, care nu va dăuna organelor auditive și, în același timp, va face posibilă auzirea absolută a tuturor caracteristicilor și detaliilor sunetului, de exemplu, în cazul lucrului. cu un sistem „hi-fi”. Acest nivel al „mediei de aur” este de aproximativ 85-90 dB. La această intensitate a sunetului este cu adevărat posibil să auziți tot ce este încorporat în calea audio, în timp ce riscul de deteriorare prematură și pierderea auzului este minimizat. Aproape complet sigur poate fi considerat un nivel de volum de 85 dB. Pentru a înțelege care este pericolul ascultării tare și de ce un nivel prea scăzut al volumului nu vă permite să auziți toate nuanțele sunetului, să ne uităm la această problemă mai detaliat. În ceea ce privește nivelurile scăzute de volum, lipsa oportunității (dar mai adesea dorința subiectivă) de a asculta muzică la niveluri scăzute se datorează următoarelor motive:

1. Neliniaritatea percepției auditive umane;
2. Caracteristici ale percepției psihoacustice, care vor fi luate în considerare separat.

Neliniaritatea percepției auditive, discutată mai sus, are un efect semnificativ la orice volum sub 80 dB. În practică, arată astfel: dacă porniți muzica la un nivel liniștit, de exemplu, 40 dB, atunci intervalul de frecvență medie al compoziției muzicale va fi cel mai clar audibil, indiferent dacă este vorba de vocea interpretului / interpret sau instrumente care cântă în acest interval. În același timp, va exista o lipsă evidentă a frecvențelor joase și înalte, datorită tocmai neliniarității percepției, precum și faptului că frecvențe diferite sună la volume diferite. Astfel, este evident că pentru o percepție completă a întregii imagini, nivelul de frecvență al intensității trebuie aliniat cât mai mult posibil la o singură valoare. În ciuda faptului că, chiar și la un nivel de volum de 85-90 dB, egalizarea idealizată a intensității diferitelor frecvențe nu are loc, nivelul devine acceptabil pentru ascultarea normală de zi cu zi. Cu cât volumul este mai mic în același timp, cu atât mai clar va fi percepută de ureche neliniaritatea caracteristică, și anume senzația de absență a cantității adecvate de frecvențe înalte și joase. În același timp, se dovedește că, cu o astfel de neliniaritate, este imposibil să vorbim serios despre reproducerea sunetului "hi-fi" de înaltă fidelitate, deoarece acuratețea transmiterii imaginii sonore originale va fi extrem de scăzută în această situație particulară.

Dacă aprofundezi în aceste concluzii, devine clar de ce ascultarea muzicii la un volum scăzut, deși cea mai sigură din punct de vedere al sănătății, este resimțită extrem de negativ la ureche, datorită creării unor imagini clar neplauzibile ale instrumentelor muzicale și ale vocii. , lipsa unei scale de sunet. În general, redarea muzicii liniștite poate fi folosită ca acompaniament de fundal, dar este complet contraindicat să ascultați o calitate înaltă „hi-fi” la un volum scăzut, din motivele de mai sus este imposibil să creați imagini naturaliste ale scenei sonore care a fost format de inginerul de sunet în studio în timpul etapei de înregistrare. Dar nu doar volumul scăzut introduce anumite restricții asupra percepției sunetului final, situația este mult mai gravă cu volumul crescut. Este posibil și destul de simplu să vă deteriorați auzul și să reduceți suficient sensibilitatea dacă ascultați muzică la niveluri de peste 90 dB pentru o perioadă lungă de timp. Aceste date se bazează pe un număr mare de studii medicale, care concluzionează că nivelurile de zgomot peste 90 dB provoacă daune reale și aproape ireparabile sănătății. Mecanismul acestui fenomen constă în percepția auditivă și caracteristicile structurale ale urechii. Când o undă sonoră cu o intensitate peste 90 dB pătrunde în canalul urechii, organele urechii medii intră în joc, provocând un fenomen numit adaptare auditivă.

Principiul a ceea ce se întâmplă în acest caz este următorul: etrierul este retras din fereastra ovală și protejează urechea internă de sunete prea puternice. Acest proces se numește reflex acustic. Pentru ureche, aceasta este percepută ca o scădere pe termen scurt a sensibilității, care poate fi familiară oricui care a participat vreodată la concerte rock în cluburi, de exemplu. După un astfel de concert, apare o scădere pe termen scurt a sensibilității, care, după o anumită perioadă de timp, este restabilită la nivelul anterior. Cu toate acestea, restabilirea sensibilității nu va fi întotdeauna și depinde direct de vârstă. În spatele tuturor acestora stă marele pericol de a asculta muzică tare și alte sunete, a căror intensitate depășește 90 dB. Apariția unui reflex acustic nu este singurul pericol „vizibil” de pierdere a sensibilității auditive. Cu expunerea prelungită la sunete prea puternice, firele de păr situate în zona urechii interne (care răspund la vibrații) deviază foarte puternic. În acest caz, are loc efectul că părul responsabil de percepția unei anumite frecvențe este deviat sub influența vibrațiilor sonore de mare amplitudine. La un moment dat, un astfel de păr se poate abate prea mult și nu se mai întoarce niciodată. Acest lucru va provoca o pierdere corespunzătoare a efectului de sensibilitate la o anumită frecvență!

Cel mai teribil lucru în toată această situație este că bolile urechii sunt practic de netratat, chiar și cele mai multe metode moderne cunoscut de medicină. Toate acestea conduc la niște concluzii serioase: sunetul peste 90 dB este periculos pentru sănătate și este aproape garantat să provoace pierderea prematură a auzului sau o scădere semnificativă a sensibilității. Și mai frustrant este că proprietatea de adaptare menționată anterior intră în joc în timp. Acest proces în organele auditive umane are loc aproape imperceptibil; o persoană care își pierde încet din sensibilitate, aproape de 100% probabilitate, nu va observa acest lucru decât în ​​momentul în care oamenii din jurul ei vor fi atenți la întrebările care pun constant, de genul: „Ce tocmai ai spus?”. Concluzia în final este extrem de simplă: atunci când asculți muzică, este vital să nu se permită niveluri de intensitate a sunetului peste 80-85 dB! În același moment minciuni Partea pozitivă: Nivelul volumului de 80-85 dB este aproximativ nivelul de înregistrare a muzicii într-un mediu de studio. Așa că apare conceptul „Media de Aur”, deasupra căruia este mai bine să nu te ridici dacă problemele de sănătate au cel puțin o anumită semnificație.

Chiar și ascultarea pe termen scurt a muzicii la un nivel de 110-120 dB poate cauza probleme de auz, de exemplu în timpul unui concert live. Evident, evitarea acestui lucru este uneori imposibilă sau foarte dificilă, dar este extrem de important să încerci să faci asta pentru a menține integritatea percepției auditive. Teoretic, expunerea de scurtă durată la sunete puternice (care nu depășește 120 dB), chiar înainte de apariția „oboselii auditive”, nu duce la apariții grave. consecințe negative. Dar, în practică, există de obicei cazuri de expunere prelungită la sunet de o asemenea intensitate. Oamenii se asurzesc fără să-și dea seama de toată amploarea pericolului dintr-o mașină în timp ce ascultă un sistem audio, acasă în condiții similare sau cu căști pe un player portabil. De ce se întâmplă acest lucru și ce face sunetul din ce în ce mai puternic? Există două răspunsuri la această întrebare: 1) Influența psihoacusticii, care va fi discutată separat; 2) Nevoia constantă de a „țipa” niște sunete externe cu volumul muzicii. Primul aspect al problemei este destul de interesant și va fi discutat în detaliu mai târziu, dar a doua parte a problemei duce mai mult la gânduri și concluzii negative despre o înțelegere eronată a adevăratelor fundamente ale ascultării corecte a sunetului „hi- clasa fi.

Fără a intra în detalii, concluzia generală despre ascultarea muzicii și volumul corect este următoarea: ascultarea muzicii ar trebui să aibă loc la niveluri de intensitate a sunetului nu mai mari de 90 dB, nu mai mici de 80 dB într-o cameră în care sunete străine din surse externe. sunt puternic înăbușite sau complet absente (cum ar fi: conversații ale vecinilor și alte zgomote din spatele peretelui apartamentului, zgomote stradale și zgomote tehnice dacă sunteți în mașină etc.). Aș dori să subliniez o dată pentru totdeauna că în cazul respectării unor astfel de cerințe, probabil stricte, se poate realiza echilibrul de volum mult așteptat, care nu va provoca leziuni premature nedorite ale organelor auditive, precum și ca aduc o adevarata placere din a asculta muzica ta preferata cu cele mai mici detalii ale sunetului la frecvente inalte si joase si precizia urmarita de insusi conceptul de sunet "hi-fi".

Psihoacustică și trăsături ale percepției

Pentru a răspunde cât mai pe deplin la câteva întrebări importante referitoare la percepția finală a informațiilor sonore de către o persoană, există o întreagă ramură a științei care studiază o mare varietate de astfel de aspecte. Această secțiune se numește „psihoacustică”. Faptul este că percepția auditivă nu se termină doar cu activitatea organelor auditive. După percepția directă a sunetului de către organul auzului (ureche), atunci intră în joc cel mai complex și puțin studiat mecanism de analiză a informațiilor primite, creierul uman este în întregime responsabil pentru aceasta, care este conceput astfel încât în ​​timpul în funcționare generează unde de o anumită frecvență și sunt indicate și în Herți (Hz). Diferite frecvențe ale undelor cerebrale corespund anumitor stări ale unei persoane. Astfel, se dovedește că ascultarea muzicii contribuie la modificarea acordării frecvenței creierului, iar acest lucru este important de luat în considerare atunci când ascultați compoziții muzicale. Pe baza acestei teorii, există și o metodă de terapie prin sunet prin influență directă asupra stării mentale a unei persoane. Undele cerebrale sunt de cinci tipuri:

1. Unde delta (valuri sub 4 Hz). Conform condiției somn adinc fără vise, fără senzații corporale deloc.
2. Unde Theta (valuri 4-7 Hz). Starea de somn sau meditație profundă.
3. Unde alfa (valuri 7-13 Hz). Stări de relaxare și relaxare în timpul stării de veghe, somnolență.
4. Unde beta (valuri 13-40 Hz). Starea de activitate, gândirea de zi cu zi și activitatea mentală, entuziasmul și cunoașterea.
5. Unde gamma (valuri peste 40 Hz). O stare de activitate mentală intensă, frică, entuziasm și conștientizare.

Psihoacustica, ca ramură a științei, caută răspunsuri la cele mai interesante întrebări referitoare la percepția finală a informațiilor sonore de către o persoană. În procesul de studiere a acestui proces, sunt dezvăluiți un număr mare de factori, a căror influență are loc invariabil atât în ​​procesul de ascultare a muzicii, cât și în orice alt caz de procesare și analiză a oricărei informații sonore. Psihoacustica studiază aproape toată varietatea influențelor posibile, începând cu emoțional și stare mentala a unei persoane în momentul ascultării, terminând cu particularitățile structurii corzilor vocale (dacă vorbim despre particularitățile percepției tuturor subtilităților performanței vocale) și mecanismul de transformare a sunetului în impulsuri electrice ale creier. Cei mai interesanți și mai importanți factori (care sunt esențiali de luat în considerare de fiecare dată când ascultați muzica preferată, precum și atunci când construiți un sistem audio profesional) vor fi discutați în continuare.

Conceptul de consonanță, consonanță muzicală

Dispozitivul sistemului auditiv uman este unic, în primul rând, în mecanismul de percepție a sunetului, neliniaritatea sistemului auditiv, capacitatea de a grupa sunetele în înălțime cu un grad destul de ridicat de precizie. Cea mai interesantă trăsătură a percepției este neliniaritatea sistemului auditiv, care se manifestă sub forma apariției unor armonici suplimentare inexistente (în tonul principal), care se manifestă în special la persoanele cu înălțime muzicală sau perfectă. . Dacă ne oprim mai în detaliu și analizăm toate subtilitățile percepției sunetului muzical, atunci se distinge cu ușurință conceptul de „consonanță” și „disonanță” a diferitelor acorduri și intervale de sunet. concept "consonanţă" este definit ca un sunet de consoană (din cuvântul francez „consimțământ”) și, respectiv, invers, "disonanţă"- sunet inconsecvent, discordant. În ciuda varietății de interpretări diferite ale acestor concepte ale caracteristicilor intervalelor muzicale, cel mai convenabil este să folosiți interpretarea „muzical-psihologică” a termenilor: consonanţă este definit și resimțit de o persoană ca un sunet plăcut și confortabil, moale; disonanţă pe de altă parte, poate fi caracterizat ca un sunet care provoacă iritare, anxietate și tensiune. O astfel de terminologie este ușor subiectivă și, de asemenea, în istoria dezvoltării muzicii, au fost luate intervale complet diferite pentru „consoană” și invers.

În zilele noastre, aceste concepte sunt, de asemenea, greu de perceput fără ambiguitate, deoarece există diferențe între oameni cu preferințe și gusturi muzicale diferite și, de asemenea, nu există un concept general recunoscut și acceptat de armonie. Baza psihoacustică pentru perceperea diferitelor intervale muzicale ca consoane sau disonante depinde direct de conceptul de „bandă critică”. Banda critică- aceasta este o anumită lățime a benzii, în cadrul căreia senzațiile auditive se schimbă dramatic. Lățimea benzilor critice crește proporțional cu creșterea frecvenței. Prin urmare, sentimentul de consonanțe și disonanțe este direct legat de prezența benzilor critice. Organul auditiv uman (urechea), așa cum am menționat mai devreme, joacă rolul unui filtru trece-bandă la o anumită etapă în analiza undelor sonore. Acest rol este atribuit membranei bazilare, pe care există 24 de benzi critice cu o lățime dependentă de frecvență.

Astfel, consonanța și inconsecvența (consonanța și disonanța) depind direct de rezoluția sistemului auditiv. Se pare că dacă două tonuri diferite sună la unison sau diferența de frecvență este zero, atunci aceasta este consonanța perfectă. Aceeași consonanță apare dacă diferența de frecvență este mai mare decât banda critică. Disonanța apare doar atunci când diferența de frecvență este între 5% și 50% din banda critică. Cel mai mare grad de disonanță din acest segment se aude dacă diferența este de un sfert din lățimea benzii critice. Pe baza acestui lucru, este ușor să analizați orice înregistrare muzicală mixtă și combinație de instrumente pentru consonanța sau disonanța sunetului. Nu este greu de ghicit ce rol important joacă în acest caz inginerul de sunet, studioul de înregistrări și alte componente ale melodiei originale digitale sau analogice finale, și toate acestea chiar înainte de a încerca să le reproducă pe un echipament de sunet.

Localizarea sunetului

Sistemul de auz binaural și de localizare spațială ajută o persoană să perceapă plenitudinea imaginii sunetului spațial. Acest mecanism de percepție este implementat de doi receptori auditivi și două canale auditive. Informația sonoră care vine prin aceste canale este ulterior procesată în partea periferică a sistemului auditiv și supusă analizei spectrale și temporale. În plus, această informație este transmisă în părțile superioare ale creierului, unde este comparată diferența dintre semnalul sonor stâng și drept și se formează, de asemenea, o singură imagine sonoră. Acest mecanism descris este numit auzul binaural. Datorită acestui fapt, o persoană are astfel de oportunități unice:

1) localizarea semnalelor sonore de la una sau mai multe surse, în timp ce se formează o imagine spațială a percepției câmpului sonor
2) separarea semnalelor provenite din surse diferite
3) selectarea unor semnale pe fundalul altora (de exemplu, selectarea vorbirii și a vocii din zgomot sau sunetul instrumentelor)

Localizarea spațială este ușor de observat cu un exemplu simplu. La un concert, cu o scenă și un anumit număr de muzicieni pe ea la o anumită distanță unul de celălalt, este ușor (dacă se dorește, chiar și închizând ochii) să determinați direcția de sosire a semnalului sonor al fiecărui instrument, pentru a evalua profunzimea și spațialitatea câmpului sonor. În același mod, este apreciat un sistem hi-fi bun, care este capabil să „reproducă” în mod fiabil astfel de efecte de spațialitate și localizare, „înșelând” astfel creierul, făcându-vă să simțiți prezența deplină a interpretului preferat la un live. performanţă. Localizarea unei surse de sunet este de obicei determinată de trei factori principali: temporal, intensitate și spectral. Indiferent de acești factori, există o serie de modele care pot fi folosite pentru a înțelege elementele de bază ale localizării sunetului.

Cel mai mare efect de localizare perceput organe umane auzul, este în regiunea de frecvență medie. În același timp, este aproape imposibil să se determine direcția sunetelor de frecvențe peste 8000 Hz și sub 150 Hz. Acest din urmă fapt este utilizat în special în sistemele hi-fi și home theater atunci când alegeți locația unui subwoofer (link de joasă frecvență), a cărui locație în cameră, din cauza lipsei de localizare a frecvențelor sub 150 Hz, practic nu contează, iar ascultătorul primește în orice caz o imagine holistică a scenei sonore. Precizia localizării depinde de locația sursei de radiație a undelor sonore în spațiu. Astfel, cea mai mare precizie a localizării sunetului se notează în plan orizontal, atingând o valoare de 3°. În plan vertical, sistemul auditiv uman determină direcția sursei mult mai rău, precizia în acest caz este de 10-15 ° (datorită structurii specifice a auriculelor și geometriei complexe). Precizia localizării variază ușor în funcție de unghiul obiectelor care emit sunet în spațiu cu unghiuri față de ascultător, iar gradul de difracție a undelor sonore ale capului ascultătorului afectează și efectul final. De asemenea, trebuie remarcat faptul că semnalele de bandă largă sunt mai bine localizate decât zgomotul de bandă îngustă.

Mult mai interesantă este situația cu definirea adâncimii sunetului direcțional. De exemplu, o persoană poate determina distanța până la un obiect prin sunet, cu toate acestea, acest lucru se întâmplă într-o măsură mai mare din cauza unei modificări a presiunii sonore în spațiu. De obicei, cu cât obiectul este mai departe de ascultător, cu atât undele sonore sunt mai atenuate în spațiul liber (în interior se adaugă influența undelor sonore reflectate). Astfel, putem concluziona că acuratețea localizării este mai mare într-o încăpere închisă tocmai datorită apariției reverbației. Undele reflectate care apar în spații închise dau naștere la efecte atât de interesante precum extinderea scenei sonore, învăluirea, etc. Aceste fenomene sunt posibile tocmai datorită susceptibilității localizării tridimensionale a sunetului. Principalele dependențe care determină localizarea orizontală a sunetului sunt: ​​1) diferența de timp de sosire a undei sonore în urechea stângă și dreaptă; 2) diferența de intensitate datorată difracției la capul ascultătorului. Pentru a determina adâncimea sunetului, diferența de nivel de presiune a sunetului și diferența de compoziție spectrală sunt importante. Localizarea în plan vertical este, de asemenea, puternic dependentă de difracția din auriculă.

Situația este mai complicată cu sistemele moderne de sunet surround bazate pe tehnologie dolby surround și analogi. S-ar părea că principiul construirii sistemelor home theater reglementează în mod clar metoda de recreare a unei imagini spațiale destul de naturaliste a sunetului 3D cu volumul inerent și localizarea surselor virtuale în spațiu. Cu toate acestea, nu totul este atât de banal, deoarece mecanismele de percepție și localizare a unui număr mare de surse de sunet nu sunt de obicei luate în considerare. Transformarea sunetului de către organele auzului implică procesul de adăugare a semnalelor din diferite surse care au ajuns la urechi diferite. Mai mult, dacă structura de fază a diferitelor sunete este mai mult sau mai puțin sincronă, un astfel de proces este perceput de ureche ca un sunet emanat de la o sursă. Există, de asemenea, o serie de dificultăți, inclusiv particularitățile mecanismului de localizare, ceea ce face dificilă determinarea cu precizie a direcției sursei în spațiu.

Având în vedere cele de mai sus, cea mai dificilă sarcină este separarea sunetelor din surse diferite, mai ales dacă aceste surse diferite redă un semnal de amplitudine-frecvență similară. Și asta este exact ceea ce se întâmplă în practică în orice sistem de sunet surround modern și chiar și într-un sistem stereo convențional. Când o persoană ascultă un număr mare de sunete care emană din surse diferite, la început există o determinare a apartenenței fiecărui sunet particular la sursa care îl creează (grupare după frecvență, înălțime, timbru). Și abia în a doua etapă zvonul încearcă să localizeze sursa. După aceea, sunetele primite sunt împărțite în fluxuri pe baza caracteristicilor spațiale (diferența de timp de sosire a semnalelor, diferența de amplitudine). Pe baza informațiilor primite se formează o imagine auditivă mai mult sau mai puțin statică și fixă, din care se poate determina de unde provine fiecare sunet anume.

Este foarte convenabil să urmăriți aceste procese pe exemplul unei scene obișnuite cu muzicieni fixați pe ea. În același timp, este foarte interesant că dacă vocalistul/interpretul, ocupând o poziție definită inițial pe scenă, începe să se deplaseze lin pe scenă în orice direcție, imaginea auditivă formată anterior nu se va schimba! Determinarea direcției sunetului care vine de la vocalist va rămâne subiectiv aceeași, ca și cum acesta stă în același loc în care a stat înainte de a se mișca. Numai în cazul unei schimbări bruște a locației interpretului pe scenă va avea loc divizarea imaginii sonore formate. Pe lângă problemele luate în considerare și complexitatea proceselor de localizare a sunetului în spațiu, în cazul sistemelor de sunet surround multicanal, procesul de reverbație în camera finală de ascultare joacă un rol destul de important. Această dependență este observată cel mai clar atunci când un număr mare de sunete reflectate provin din toate direcțiile - precizia de localizare se deteriorează semnificativ. Dacă saturația energetică a undelor reflectate este mai mare (predomină) decât sunetele directe, criteriul de localizare într-o astfel de cameră devine extrem de neclar, este extrem de dificil (dacă nu imposibil) să vorbim despre acuratețea determinării unor astfel de surse.

Cu toate acestea, într-o încăpere foarte reverberantă, localizarea are loc teoretic; în cazul semnalelor în bandă largă, auzul este ghidat de parametrul diferenței de intensitate. În acest caz, direcția este determinată de componenta de înaltă frecvență a spectrului. În orice cameră, acuratețea localizării va depinde de timpul de sosire a sunetelor reflectate după sunetele directe. Dacă intervalul dintre aceste semnale sonore este prea mic, „legea undei directe” începe să lucreze pentru a ajuta sistemul auditiv. Esența acestui fenomen: dacă sunetele cu un interval scurt de întârziere vin din direcții diferite, atunci localizarea întregului sunet are loc în funcție de primul sunet sosit, adică. auzul ignoră într-o oarecare măsură sunetul reflectat dacă vine la prea scurt timp după cel direct. Un efect similar apare și atunci când se determină direcția de sosire a sunetului în plan vertical, dar în acest caz este mult mai slabă (datorită faptului că susceptibilitatea sistemului auditiv la localizarea în plan vertical este vizibil mai slabă).

Esența efectului de precedență este mult mai profundă și are o natură mai degrabă psihologică decât fiziologică. Au fost efectuate un număr mare de experimente, pe baza cărora s-a stabilit dependența. Acest efect apare în principal atunci când momentul apariției ecoului, amplitudinea și direcția acestuia coincid cu o anumită „așteptare” a ascultătorului de la modul în care acustica acestei încăperi anume formează o imagine sonoră. Poate că persoana a avut deja experiență de a asculta în această cameră sau similar, ceea ce formează predispoziția sistemului auditiv la apariția efectului „așteptat” al precedenței. Pentru a ocoli aceste limitări inerente auzului uman, în cazul mai multor surse sonore se folosesc diverse trucuri și trucuri, cu ajutorul cărora se formează în final o localizare mai mult sau mai puțin plauzibilă a instrumentelor muzicale/a altor surse sonore în spațiu. . În general, reproducerea imaginilor audio stereo și multicanal se bazează pe multă înșelăciune și pe crearea unei iluzii auditive.

Când două sau mai multe difuzoare (cum ar fi 5.1 sau 7.1 sau chiar 9.1) redă sunet de la puncte diferite camera, ascultătorul aude în același timp sunete emanate din surse inexistente sau imaginare, percepând o anumită panoramă sonoră. Posibilitatea acestei înșelăciuni constă în trăsăturile biologice ale structurii corpului uman. Cel mai probabil, o persoană nu a avut timp să se adapteze să recunoască o astfel de înșelăciune din cauza faptului că principiile reproducerii „artificiale” a sunetului au apărut relativ recent. Dar, deși procesul de creare a unei localizări imaginare s-a dovedit a fi posibil, implementarea este încă departe de a fi perfectă. Cert este că auzul percepe într-adevăr o sursă de sunet acolo unde de fapt nu există, dar corectitudinea și acuratețea transmiterii informațiilor sonore (în special, timbrul) este o mare întrebare. Prin metoda numeroaselor experimente în camere de reverberație reale și în camere înfundate, s-a constatat că timbrul undelor sonore diferă de sursele reale și imaginare. Acest lucru afectează în principal percepția subiectivă a sonorității spectrale, timbrul în acest caz se modifică într-un mod semnificativ și vizibil (în comparație cu un sunet similar reprodus de o sursă reală).

În cazul sistemelor home theater multicanal, nivelul de distorsiune este vizibil mai mare, din mai multe motive: 1) Multe semnale sonore similare ca răspuns la amplitudine-frecvență și fază provin simultan din surse și direcții diferite (inclusiv unde reflectate) la fiecare canal urechi. Acest lucru duce la o distorsiune crescută și la apariția de filtrare cu pieptene. 2) Distanțarea puternică a difuzoarelor în spațiu (în raport cu altele, în sistemele multicanal această distanță poate fi de câțiva metri sau mai mult) contribuie la creșterea distorsiunii de timbru și a colorării sunetului în regiunea sursei imaginare. Drept urmare, putem spune că colorarea timbrului în sistemele de sunet multicanal și surround are loc în practică din două motive: fenomenul de filtrare cu pieptene și influența proceselor de reverb într-o anumită cameră. Dacă mai mult de o sursă este responsabilă de reproducerea informațiilor sonore (aceasta se aplică și unui sistem stereo cu 2 surse), efectul de „filtrare cu pieptene” este inevitabil, cauzat de timpi diferiți de sosire a undelor sonore către fiecare canal auditiv. Se observă denivelări deosebite în regiunea mijlocului superior 1-4 kHz.

Persoana se deteriorează și în timp, pierdem capacitatea de a prelua o anumită frecvență.

Video realizat de canal AsapSCIENCE, este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să vă cunoașteți limitele auzului.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că nu aveți deficiențe de auz.

Apoi frecvența crește, iar aceasta indică vârsta auzului tău, în funcție de momentul în care încetezi să auzi un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz - aveți sub 50 de ani

15.000 Hz - aveți sub 40 de ani

16.000 Hz - aveți sub 30 de ani

17.000 - 18.000 - ai sub 24 de ani

19.000 - ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

pierderea auzului

Dacă ați auzit toate sunetele, cel mai probabil aveți sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește pierderea auzului neurosenzorial. Această tulburare poate fi cauzată de o varietate de infecții, medicamente și boală autoimună. Celulele păroase exterioare, care sunt reglate pentru a capta frecvențe mai înalte, de obicei mor primele și astfel apare efectul pierderii auzului legat de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oameni sanatosi interval de frecvență care poate fi auzit de urechea umană variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă a unui pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de 200 până la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 - 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita auzului uman sunt numite ecografie, și cele de mai jos infrasunete.

4. Nostru urechile nu încetează să funcționeze nici măcar în somnîn timp ce continuă să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un impact.

6. Urechi - organ de autocuratare. Porii din canalul urechii secretă ceara, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche.

7. Sunet copil plângând este de aproximativ 115 dBși e mai tare decât claxonul unei mașini.

8. În Africa, există tribul Maaban, care trăiesc într-o tăcere atât de mare încât sunt chiar la bătrânețe. auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunetul unui buldozer Inactiv este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni auzului după doar o zi de lucru de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

Conținutul articolului

AUZ, capacitatea de a percepe sunete. Auzul depinde de: 1) urechea - exterioară, mijlocie și interioară - care percepe vibrațiile sonore; 2) nervul auditiv, care transmite semnalele primite de la ureche; 3) anumite părți ale creierului (centri auditivi), în care se transmit impulsurile nervii auditivi, provoacă conștientizarea semnalelor sonore originale.

Orice sursă de sunet - o coardă de vioară pe care s-a tras un arc, o coloană de aer care se mișcă într-o țeavă de orgă sau corzile vocale ale unei persoane care vorbește - provoacă vibrații în aerul înconjurător: mai întâi, compresie instantanee, apoi rarefacție instantanee. Cu alte cuvinte, o serie de valuri alternative de a crescut și presiune redusă care se răspândesc rapid în aer. Acest flux de unde în mișcare formează sunetul perceput de organele auditive.

Majoritatea sunetelor pe care le întâlnim în fiecare zi sunt destul de complexe. Ele sunt generate de mișcări oscilatorii complexe ale sursei de sunet, creând un întreg complex de unde sonore. Experimentele auditive încearcă să aleagă semnale sonore cât mai simple, astfel încât să fie mai ușor de evaluat rezultatele. Se depune mult efort pentru a furniza oscilații periodice simple ale sursei de sunet (cum ar fi un pendul). Fluxul rezultat de unde sonore de o frecvență se numește ton pur; reprezintă o schimbare regulată, lină de înaltă și presiune scăzută.

Limitele percepției auditive.

Sursa de sunet „ideală” descrisă poate fi făcută să oscileze rapid sau încet. Acest lucru ne permite să clarificăm una dintre principalele întrebări care apar în studiul auzului, și anume care este frecvența minimă și maximă a oscilațiilor percepute de urechea umană ca sunet. Experimentele au arătat următoarele. Când oscilațiile sunt foarte lente, mai puțin de 20 de oscilații complete pe secundă (20 Hz), fiecare undă sonoră se aude separat și nu formează un ton continuu. Pe măsură ce frecvența de vibrație crește, o persoană începe să audă un ton scăzut continuu, asemănător cu sunetul celei mai joase țevi de bas a unei orgă. Pe măsură ce frecvența crește și mai mult, tonul perceput devine din ce în ce mai mare; la o frecvență de 1000 Hz, seamănă cu do-ul superior al unei soprane. Cu toate acestea, această notă este încă departe de limita superioară a auzului uman. Numai când frecvența se apropie de aproximativ 20.000 Hz, urechea umană normală încetează treptat să audă.

Sensibilitatea urechii la vibrațiile sonore de diferite frecvențe nu este aceeași. Este deosebit de sensibil la fluctuațiile de frecvență medie (de la 1000 la 4000 Hz). Aici sensibilitatea este atât de mare încât orice creștere semnificativă a acesteia ar fi nefavorabilă: în același timp, s-ar percepe un zgomot de fond constant al mișcării aleatorii a moleculelor de aer. Pe măsură ce frecvența scade sau crește în raport cu intervalul mediu, acuitatea auzului scade treptat. La marginile intervalului de frecvențe percepute, sunetul trebuie să fie foarte puternic pentru a fi auzit, atât de puternic încât este uneori simțit fizic înainte de a fi auzit.

Sunetul și percepția lui.

Un ton pur are două caracteristici independente: 1) frecvență și 2) putere sau intensitate. Frecvența este măsurată în herți, adică este determinată de numărul de cicluri oscilatorii complete pe secundă. Intensitatea este măsurată prin mărimea presiunii pulsatorii a undelor sonore pe orice suprafață contrară și este de obicei exprimată în unități relative, logaritmice - decibeli (dB). Trebuie amintit că conceptele de frecvență și intensitate se aplică doar sunetului ca stimul fizic extern; acesta este așa-numitul. caracteristicile acustice ale sunetului. Când vorbim despre percepție, i.e. despre proces fiziologic, sunetul este considerat ca fiind ridicat sau scăzut, iar puterea lui este percepută ca zgomot. În general, înălțimea - caracteristica subiectivă a sunetului - este strâns legată de frecvența acestuia; sunetele de înaltă frecvență sunt percepute ca înalte. De asemenea, in general, putem spune ca zgomotul perceput depinde de puterea sunetului: auzim sunete mai intense cu cat mai puternice. Aceste rapoarte, totuși, nu sunt fixe și absolute, așa cum se presupune adesea. Înălțimea percepută a unui sunet este afectată într-o oarecare măsură de puterea acestuia, în timp ce volumul perceput este afectată de frecvența acestuia. Astfel, prin modificarea frecvenței unui sunet, se poate evita modificarea înălțimii percepute, variind puterea acestuia în mod corespunzător.

„Diferență minimă vizibilă”.

Atât din punct de vedere practic, cât și din punct de vedere teoretic, determinarea diferenței minime perceptibile de ureche în frecvența și puterea sunetului este o problemă foarte importantă. Cum ar trebui schimbate frecvența și puterea semnalelor audio, astfel încât ascultătorul să observe acest lucru? S-a dovedit că diferența minimă vizibilă este determinată de modificarea relativă a caracteristicilor sunetului, mai degrabă decât de modificările absolute. Acest lucru se aplică atât frecvenței, cât și intensității sunetului.

Modificarea relativă a frecvenței necesară discriminării este diferită atât pentru sunete cu frecvențe diferite, cât și pentru sunete cu aceeași frecvență, dar cu puteri diferite. Se poate spune, totuși, că este de aproximativ 0,5% pe o gamă largă de frecvențe de la 1000 la 12.000 Hz. Acest procent (așa-numitul prag de discriminare) este puțin mai mare la frecvențe mai mari și mult mai mare la frecvențe mai joase. În consecință, urechea este mai puțin sensibilă la schimbarea frecvenței la sfârșitul intervalului de frecvență decât la mijloc, iar acest lucru este adesea observat de toți cântătorii de pian; intervalul dintre două note foarte înalte sau foarte joase pare a fi mai scurt decât cel al notelor din gama medie.

Diferența minimă vizibilă în ceea ce privește puterea sunetului este oarecum diferită. Discriminarea necesită o schimbare destul de mare a presiunii undelor sonore, aproximativ 10% (adică aproximativ 1 dB), iar această valoare este relativ constantă pentru sunete de aproape orice frecvență și intensitate. Cu toate acestea, atunci când intensitatea stimulului este scăzută, diferența minimă perceptibilă crește semnificativ, în special pentru tonurile de joasă frecvență.

Tonuri în ureche.

O proprietate caracteristică aproape oricărei surse de sunet este că nu numai că produce oscilații periodice simple (ton pur), dar efectuează și mișcări oscilatorii complexe care dau mai multe tonuri pure în același timp. De obicei, un astfel de ton complex constă din serii armonice (armonici), adică. de la frecvența cea mai joasă, fundamentală, plus tonuri ale căror frecvențe depășesc fundamentala de un număr întreg de ori (2, 3, 4 etc.). Astfel, un obiect care vibrează la o frecvență fundamentală de 500 Hz poate produce și tonuri de 1000, 1500, 2000 Hz etc. Urechea umană răspunde la un semnal sonor într-un mod similar. Caracteristici anatomice Urechile oferă multe oportunități de a converti energia unui ton pur care vine, cel puțin parțial, în tonuri. Deci, chiar și atunci când sursa dă un ton pur, un ascultător atent poate auzi nu numai tonul principal, ci și abia perceptibil unul sau două tonuri.

Interacțiunea a două tonuri.

Când două tonuri pure sunt percepute de ureche simultan, pot fi observate următoarele variante ale acțiunii lor comune, în funcție de natura tonurilor în sine. Se pot masca reciproc prin reducerea reciprocă a volumului. Acest lucru apare cel mai adesea atunci când tonurile nu variază foarte mult ca frecvență. Două tonuri se pot conecta între ele. În același timp, auzim sunete care corespund fie diferenței de frecvențe dintre ele, fie sumei frecvențelor lor. Când două tonuri sunt foarte apropiate ca frecvență, auzim un singur ton a cărui înălțime se potrivește aproximativ cu acea frecvență. Acest ton, totuși, devine mai puternic și mai silențios, pe măsură ce cele două semnale acustice ușor nepotrivite interacționează continuu, amplificându-se și anulându-se reciproc.

Timbru.

Obiectiv vorbind, aceleași tonuri complexe pot diferi în grad de complexitate, adică. compoziţia şi intensitatea tonurilor. Caracteristica subiectivă a percepției, care reflectă în general particularitatea sunetului, este timbrul. Astfel, senzațiile provocate de un ton complex se caracterizează nu numai printr-o anumită înălțime și volum, ci și printr-un timbru. Unele sunete sunt bogate și pline, altele nu. În primul rând, datorită diferențelor de timbru, recunoaștem vocile diferitelor instrumente dintr-o varietate de sunete. O notă A cântată pe un pian poate fi ușor distinsă de aceeași notă interpretată pe un corn. Dacă totuși se reușește să filtreze și să înăbușe tonurile fiecărui instrument, aceste note nu pot fi distinse.

Localizarea sunetului.

Urechea umană nu numai că distinge între sunete și sursele lor; ambele urechi, lucrând împreună, sunt capabile să determine destul de precis direcția din care vine sunetul. Deoarece urechile sunt situate pe părțile opuse ale capului, undele sonore de la sursa sonoră nu ajung la ele în același timp și acționează cu forțe ușor diferite. Datorită diferenței minime de timp și putere, creierul determină destul de precis direcția sursei de sunet. Dacă sursa de sunet este strict în față, atunci creierul o localizează de-a lungul axei orizontale cu o precizie de câteva grade. Dacă sursa este deplasată într-o parte, precizia de localizare este puțin mai mică. Distingeți sunetul din spate de sunetul din față, precum și localizați-l de-a lungul axa verticala se dovedește a fi puțin mai dificil.

Zgomot

adesea descris ca un sunet atonal, de ex. format din diverse frecvențe care nu sunt legate între ele și, prin urmare, nu repetă o astfel de alternanță de unde de înaltă și joasă presiune suficient de consistent pentru a obține o anumită frecvență. Cu toate acestea, de fapt, aproape orice „zgomot” are propria înălțime, care este ușor de văzut ascultând și comparând zgomotele obișnuite. Pe de altă parte, orice „ton” are elemente de rugozitate. Prin urmare, diferențele dintre zgomot și ton sunt greu de definit în acești termeni. Tendința actuală este de a defini zgomotul mai degrabă psihologic decât acustic, numind zgomotul pur și simplu un sunet nedorit. Reducerea zgomotului în acest sens a devenit urgentă problema contemporană. Deși zgomotul puternic continuu duce, fără îndoială, la surditate, iar munca în condiții zgomotoase provoacă stres temporar, totuși probabil are un efect mai puțin durabil și mai puternic decât i se atribuie uneori.

Auzul și auzul anormal la animale.

Stimulul natural pentru urechea umană este propagarea sunetului în aer, dar urechea poate fi afectată în alte moduri. Toată lumea, de exemplu, este foarte conștientă de faptul că sunetul se aude sub apă. De asemenea, dacă aplicați o sursă de vibrații pe partea osoasă a capului, din cauza conducere osoasă există un simț al sunetului. Acest fenomen este foarte util în unele forme de surditate: un mic emițător aplicat direct pe procesul mastoid (partea craniului situată chiar în spatele urechii) permite pacientului să audă sunetele amplificate de transmițător prin oasele craniului datorită la conducerea osoasă.

Desigur, oamenii nu sunt singurii cu auz. Abilitatea de a auzi apare devreme în evoluție și există deja la insecte. Diferite tipuri de animale percep sunete de diferite frecvențe. Unii oameni aud o gamă mai mică de sunete decât o persoană, alții una mai mare. Un bun exemplu este un câine, a cărui ureche este sensibilă la frecvențe dincolo de auzul uman. O utilizare a acestui lucru este de a produce fluiere care sunt inaudibile pentru oameni, dar suficiente pentru câini.