Ποια είναι η υψηλότερη συχνότητα ηχητικών δονήσεων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο. Πώς να μεταγράψετε ένα ακουόγραμμα - ένας λεπτομερής οδηγός από έναν γιατρό

Για τον προσανατολισμό μας στον κόσμο γύρω μας, η ακοή παίζει τον ίδιο ρόλο με την όραση. Το αυτί μας επιτρέπει να επικοινωνούμε μεταξύ μας χρησιμοποιώντας ήχους· έχει ιδιαίτερη ευαισθησία συχνότητες ήχουομιλία. Με τη βοήθεια του αυτιού, ένα άτομο συλλαμβάνει διάφορες ηχητικές δονήσεις στον αέρα. Οι κραδασμοί που προέρχονται από ένα αντικείμενο (ηχητική πηγή) μεταδίδονται μέσω του αέρα, ο οποίος παίζει το ρόλο του πομπού ήχου, και πιάνονται από το αυτί. ανθρώπινο αυτίαντιλαμβάνεται δονήσεις αέρα με συχνότητα από 16 έως 20.000 Hz. Οι δονήσεις με υψηλότερη συχνότητα είναι υπερήχων, αλλά το ανθρώπινο αυτί δεν τους αντιλαμβάνεται. Η ικανότητα διάκρισης υψηλών τόνων μειώνεται με την ηλικία. Η δυνατότητα λήψης ήχου με δύο αυτιά καθιστά δυνατό τον προσδιορισμό του πού βρίσκεται. Στο αυτί, οι δονήσεις του αέρα μετατρέπονται σε ηλεκτρικές ώσεις, οι οποίες γίνονται αντιληπτές από τον εγκέφαλο ως ήχος.

Στο αυτί υπάρχει επίσης ένα όργανο για την αντίληψη της κίνησης και της θέσης του σώματος στο διάστημα - αιθουσαία συσκευή. Το αιθουσαίο σύστημα παίζει σημαντικό ρόλο στον χωρικό προσανατολισμό ενός ατόμου, αναλύει και μεταδίδει πληροφορίες σχετικά με επιταχύνσεις και επιβραδύνσεις της ευθύγραμμης και περιστροφικής κίνησης, καθώς και αλλαγές στη θέση του κεφαλιού στο διάστημα.

δομή του αυτιού

Με βάση εξωτερική δομήτο αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη. Τα δύο πρώτα μέρη του αυτιού, το εξωτερικό (εξωτερικό) και το μεσαίο, μεταφέρουν τον ήχο. Το τρίτο μέρος - το έσω αυτί - περιέχει ακουστικά κύτταρα, μηχανισμούς για την αντίληψη και των τριών χαρακτηριστικών του ήχου: το ύψος, τη δύναμη και το ηχόχρωμα.

εξωτερικό αυτί- το προεξέχον τμήμα του εξωτερικού αυτιού ονομάζεται λοβός, η βάση του είναι ένας ημιάκαμπτος υποστηρικτικός ιστός - χόνδρος. Η πρόσθια επιφάνεια του αυτιού έχει πολύπλοκη δομή και ασυνεπές σχήμα. Αποτελείται από χόνδρο και ινώδη ιστό, με εξαίρεση το κάτω μέρος - τον λοβό (λοβό αυτιού) που σχηματίζεται από λιπώδη ιστό. Στη βάση του αυτιού υπάρχουν μύες πρόσθιου, άνω και οπίσθιου αυτιού, των οποίων οι κινήσεις είναι περιορισμένες.

Εκτός από την ακουστική λειτουργία (αποτύπωση ήχου), το αυτί εκτελεί προστατευτικό ρόλο, προστατεύοντας τον ακουστικό πόρο στο τύμπανο από βλαβερές συνέπειες περιβάλλον(νερό, σκόνη, ισχυρά ρεύματα αέρα). Τόσο το σχήμα όσο και το μέγεθος των αυτιών είναι ατομικά. Το μήκος του αυτιού στους άνδρες είναι 50-82 mm και το πλάτος είναι 32-52 mm, ενώ στις γυναίκες οι διαστάσεις είναι ελαφρώς μικρότερες. Σε μια μικρή περιοχή του αυτιού, αντιπροσωπεύεται όλη η ευαισθησία του σώματος και των εσωτερικών οργάνων. Ως εκ τούτου, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη λήψη βιολογικά σημαντικών πληροφοριών σχετικά με την κατάσταση οποιουδήποτε οργάνου. Το αυτί συγκεντρώνει τις ηχητικές δονήσεις και τις κατευθύνει στο εξωτερικό ακουστικό άνοιγμα.

Εξωτερικός ακουστικός πόροςχρησιμεύει για τη διεξαγωγή ηχητικών δονήσεων του αέρα από το αυτί στο τύμπανο. Ο εξωτερικός ακουστικός πόρος έχει μήκος 2 έως 5 εκ. Το εξωτερικό τρίτο του σχηματίζεται από χόνδρο και το εσωτερικό 2/3 είναι οστό. Ο έξω ακουστικός πόρος είναι τοξοειδώς κυρτός προς την άνω-οπίσθια κατεύθυνση και ισιώνει εύκολα όταν το αυτί τραβιέται προς τα πάνω και προς τα πίσω. Στο δέρμα του ακουστικού πόρου υπάρχουν ειδικοί αδένες που εκκρίνουν ένα κιτρινωπό μυστικό (κερί αυτιού), η λειτουργία του οποίου είναι να προστατεύει το δέρμα από βακτηριακή μόλυνσηκαι ξένα σωματίδια (εισόδου εντόμων).

Ο έξω ακουστικός πόρος διαχωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη, η οποία ανασύρεται πάντα προς τα μέσα. Πρόκειται για μια λεπτή πλάκα συνδετικού ιστού, που καλύπτεται εξωτερικά με στρωματοποιημένο επιθήλιο και εσωτερικά με βλεννογόνο. Ο εξωτερικός ακουστικός πόρος μεταφέρει ηχητικές δονήσεις στην τυμπανική μεμβράνη, η οποία διαχωρίζει το εξωτερικό αυτί από την τυμπανική κοιλότητα (μέσο αυτί).

Μέσο αυτί, ή τυμπανική κοιλότητα, είναι ένας μικρός θάλαμος γεμάτος αέρα που βρίσκεται σε μια πυραμίδα κροταφικό οστόκαι διαχωρίζεται από τον έξω ακουστικό πόρο με τον τυμπανικό υμένα. Αυτή η κοιλότητα έχει οστέινα και μεμβρανώδη (τύμπανο) τοιχώματα.

Τύμπανο αυτιούείναι μια ανενεργή μεμβράνη πάχους 0,1 μm, υφασμένη από ίνες που εκτείνονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις και είναι ανομοιόμορφα τεντωμένες σε διαφορετικές περιοχές. Λόγω αυτής της δομής, η τυμπανική μεμβράνη δεν έχει τη δική της περίοδο ταλάντωσης, η οποία θα οδηγούσε σε ενίσχυση ηχητικών σημάτων που συμπίπτουν με τη συχνότητα των φυσικών ταλαντώσεων. Αρχίζει να ταλαντώνεται υπό τη δράση ηχητικών δονήσεων που περνούν από τον εξωτερικό ακουστικό πόρο. Μέσα από την τρύπα πίσω τοίχωμαο τυμπανικός υμένας επικοινωνεί με το μαστοειδές σπήλαιο.

Το άνοιγμα της ακουστικής (ευσταχιανής) σάλπιγγας βρίσκεται στο πρόσθιο τοίχωμα της τυμπανικής κοιλότητας και οδηγεί στο ρινικό τμήμα του φάρυγγα. Λόγω αυτού, ο ατμοσφαιρικός αέρας μπορεί να εισέλθει στην τυμπανική κοιλότητα. Κανονικά, το άνοιγμα της ευσταχιανής σάλπιγγας είναι κλειστό. Ανοίγει κατά την κατάποση ή το χασμουρητό, βοηθώντας στην εξισορρόπηση της πίεσης του αέρα στο τύμπανο από την πλευρά της κοιλότητας του μέσου αυτιού και του εξωτερικού ακουστικού ανοίγματος, προστατεύοντάς το έτσι από ρήξεις που οδηγούν σε απώλεια ακοής.

Στην τυμπανική κοιλότητα βρίσκονται ακουστικά οστάρια. Είναι πολύ μικρά και συνδέονται σε μια αλυσίδα που εκτείνεται από τύμπανο αυτιούστο εσωτερικό τοίχωμα της τυμπανικής κοιλότητας.

Το εξώτερο οστό σφυρί- Η λαβή του συνδέεται με το τύμπανο. Η κεφαλή του σφυρού συνδέεται με το incus, το οποίο αρθρώνεται κινητά με το κεφάλι αναβολέας.

Τα ακουστικά οστάρια ονομάζονται έτσι λόγω του σχήματός τους. Τα οστά καλύπτονται με βλεννογόνο. Δύο μύες ρυθμίζουν την κίνηση των οστών. Η σύνδεση των οστών είναι τέτοια που αυξάνει την πίεση των ηχητικών κυμάτων στη μεμβράνη οβάλ παράθυρο 22 φορές, κάτι που επιτρέπει στα αδύναμα ηχητικά κύματα να θέσουν το υγρό σε κίνηση σαλιγκάρι.

εσωτερικό αυτίπερικλείεται στο κροταφικό οστό και είναι ένα σύστημα κοιλοτήτων και καναλιών που βρίσκονται στην οστική ουσία του πετρώδους τμήματος του κροταφικού οστού. Μαζί, σχηματίζουν έναν οστέινο λαβύρινθο, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχει ένας μεμβρανώδης λαβύρινθος. Λαβύρινθος οστώνΕίναι μια οστική κοιλότητα διαφόρων σχημάτων και αποτελείται από τον προθάλαμο, τρία ημικυκλικά κανάλια και τον κοχλία. μεμβρανώδης λαβύρινθοςαποτελείται από ένα πολύπλοκο σύστημα από τους λεπτότερους μεμβρανώδεις σχηματισμούς που βρίσκονται στον οστέινο λαβύρινθο.

Όλες οι κοιλότητες εσωτερικό αυτίγεμάτο υγρό. Στο εσωτερικό του μεμβρανώδους λαβύρινθου βρίσκεται η ενδολέμφος, και το υγρό που πλένει τον μεμβρανώδη λαβύρινθο από έξω είναι ρελέμφος και είναι παρόμοιο σε σύσταση με το εγκεφαλονωτιαίο υγρό. Η ενδόλυμφος διαφέρει από τη ρελέμφο (έχει περισσότερα ιόντα καλίου και λιγότερα ιόντα νατρίου) - φέρει θετικό φορτίο σε σχέση με τη ρελέμφο.

προθάλαμος- το κεντρικό τμήμα του οστέινου λαβύρινθου, που επικοινωνεί με όλα τα μέρη του. Πίσω από τον προθάλαμο υπάρχουν τρία οστέινα ημικυκλικά κανάλια: άνω, οπίσθιο και πλάγιο. Το πλευρικό ημικυκλικό κανάλι βρίσκεται οριζόντια, τα άλλα δύο βρίσκονται σε ορθή γωνία με αυτό. Κάθε κανάλι έχει ένα εκτεταμένο μέρος - μια αμπούλα. Στο εσωτερικό του περιέχει μια μεμβρανώδη αμπούλα γεμάτη με ενδολέμφο. Όταν η ενδολέμφος κινείται κατά τη διάρκεια μιας αλλαγής στη θέση της κεφαλής στο διάστημα, οι νευρικές απολήξεις ερεθίζονται. Οι νευρικές ίνες μεταφέρουν την ώθηση στον εγκέφαλο.

Σαλιγκάριείναι ένας σπειροειδής σωλήνας που σχηματίζει δυόμισι στροφές γύρω από μια κωνική ράβδο οστού. Είναι το κεντρικό τμήμα του οργάνου της ακοής. Μέσα στο οστέινο κανάλι του κοχλία υπάρχει ένας μεμβρανώδης λαβύρινθος, ή κοχλιακός πόρος, στον οποίο πλησιάζουν τα άκρα του κοχλιακού τμήματος του όγδοου κρανιακού νεύρου.

Το αιθουσαίο-κοχλιακό νεύρο αποτελείται από δύο μέρη. Το αιθουσαίο τμήμα μεταφέρει νευρικές ώσεις από τον προθάλαμο και τα ημικυκλικά κανάλια στους αιθουσαίους πυρήνες της γέφυρας και του προμήκη μυελού και περαιτέρω στην παρεγκεφαλίδα. Το κοχλιακό τμήμα μεταδίδει πληροφορίες κατά μήκος των ινών που ακολουθούν από το σπειροειδές όργανο (Corti) στους ακουστικούς πυρήνες κορμού και στη συνέχεια - μέσω μιας σειράς διακοπτών στα υποφλοιώδη κέντρα - στον φλοιό του άνω μέρους του κροταφικού λοβού του εγκεφαλικού ημισφαιρίου .

Ο μηχανισμός αντίληψης των ηχητικών δονήσεων

Οι ήχοι παράγονται από δονήσεις στον αέρα και ενισχύονται στο αυτί. Στη συνέχεια, το ηχητικό κύμα μεταφέρεται μέσω του εξωτερικού ακουστικού πόρου στο τύμπανο, προκαλώντας δόνηση. Η δόνηση της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδεται στην αλυσίδα των ακουστικών οστών: σφυρί, αμόνι και αναβολέα. Η βάση του αναβολέα στερεώνεται στο παράθυρο του προθαλάμου με τη βοήθεια ενός ελαστικού συνδέσμου, λόγω του οποίου οι δονήσεις μεταδίδονται στην περίλεμφο. Με τη σειρά τους, μέσω του μεμβρανώδους τοιχώματος του κοχλιακού πόρου, αυτές οι δονήσεις περνούν στην ενδολέμφο, η κίνηση της οποίας προκαλεί ερεθισμό των κυττάρων υποδοχέα του σπειροειδούς οργάνου. Η προκύπτουσα νευρική ώθηση ακολουθεί τις ίνες του κοχλιακού τμήματος του αιθουσαίου κοχλιακού νεύρου στον εγκέφαλο.

Μετάφραση ήχων που γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ως ευχάριστοι και δυσφορίαλαμβάνει χώρα στον εγκέφαλο. Ακανόνιστος ηχητικά κύματασχηματίζουν αισθήσεις θορύβου και τα κανονικά, ρυθμικά κύματα γίνονται αντιληπτά ως μουσικοί τόνοι. Οι ήχοι διαδίδονται με ταχύτητα 343 km/s σε θερμοκρασία αέρα 15–16ºС.

Είναι γνωστό ότι το 90% των πληροφοριών για τον κόσμο γύρω από ένα άτομο λαμβάνει με όραση. Φαίνεται ότι δεν μένουν πολλά για την ακοή, αλλά στην πραγματικότητα, το ανθρώπινο όργανο ακοής δεν είναι μόνο ένας εξαιρετικά εξειδικευμένος αναλυτής των ηχητικών δονήσεων, αλλά και ένα πολύ ισχυρό μέσο επικοινωνίας. Οι γιατροί και οι φυσικοί ανησυχούν εδώ και καιρό για το ερώτημα: είναι δυνατόν να προσδιοριστεί με ακρίβεια το εύρος της ανθρώπινης ακοής σε διαφορετικές συνθήκες, διαφέρει η ακοή μεταξύ ανδρών και γυναικών, υπάρχουν «ιδιαίτερα εξαιρετικοί» κάτοχοι δίσκων που ακούν απρόσιτους ήχους ή μπορούν να τους παράγουν; Ας προσπαθήσουμε να απαντήσουμε σε αυτές και σε ορισμένες άλλες σχετικές ερωτήσεις με περισσότερες λεπτομέρειες.

Αλλά προτού καταλάβετε πόσα Hertz ακούει το ανθρώπινο αυτί, πρέπει να κατανοήσετε μια τόσο θεμελιώδη έννοια όπως ο ήχος, και γενικά, να καταλάβετε τι ακριβώς μετριέται σε Hertz.

Οι ηχητικές δονήσεις είναι μοναδικό τρόπομεταφορά ενέργειας χωρίς μεταφορά ύλης, είναι ελαστικές ταλαντώσεις σε οποιοδήποτε μέσο. Όταν πρόκειται για τη συνηθισμένη ανθρώπινη ζωή, ένα τέτοιο περιβάλλον είναι ο αέρας. Περιέχει μόρια αερίου που μπορούν να μεταδώσουν ακουστική ενέργεια. Αυτή η ενέργεια αντιπροσωπεύει την εναλλαγή των ζωνών συμπίεσης και τάσης της πυκνότητας του ακουστικού μέσου. Σε απόλυτο κενό, οι ηχητικές δονήσεις δεν μπορούν να μεταδοθούν.

Οποιοσδήποτε ήχος είναι φυσικό κύμα και περιέχει όλα τα απαραίτητα κυματικά χαρακτηριστικά. Αυτή είναι η συχνότητα, το πλάτος, ο χρόνος αποσύνθεσης, αν μιλάμε για μια απόσβεση ελεύθερης ταλάντωσης. Ας το δούμε αυτό με απλά παραδείγματα. Φανταστείτε, για παράδειγμα, τον ήχο της ανοιχτής χορδής G σε ένα βιολί όταν σχεδιάζεται με φιόγκο. Μπορούμε να ορίσουμε τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

• ήσυχα ή δυνατά. Δεν είναι παρά το πλάτος ή η δύναμη του ήχου. Ένας πιο δυνατός ήχος αντιστοιχεί σε μεγαλύτερο εύρος δονήσεων και ένας πιο αθόρυβος σε μικρότερο. Ένας ήχος μεγαλύτερης έντασης μπορεί να ακουστεί σε μεγαλύτερη απόσταση από τον τόπο καταγωγής.

• διάρκεια ήχου. Όλοι το καταλαβαίνουν αυτό και όλοι μπορούν να διακρίνουν τα κουδούνια ενός τυμπάνου από τον εκτεταμένο ήχο μιας μελωδίας χορωδιακού οργάνου.

• ύψος ή συχνότητα ενός ηχητικού κύματος. Είναι αυτό το θεμελιώδες χαρακτηριστικό που μας βοηθά να διακρίνουμε τους ήχους "μπιπ" από το μπάσο. Αν δεν υπήρχε η συχνότητα του ήχου, η μουσική θα ήταν δυνατή μόνο με τη μορφή του ρυθμού. Η συχνότητα μετριέται σε hertz και 1 hertz ισούται με μία ταλάντωση ανά δευτερόλεπτο.

• χροιά ήχου. Εξαρτάται από την πρόσμιξη πρόσθετων ακουστικών κραδασμών - φορμαντ, αλλά για να το εξηγήσω με απλά λόγιαπολύ εύκολο: ακόμη και με κλειστα ματιακαταλαβαίνουμε ότι ακούγεται το βιολί και όχι το τρομπόνι, ακόμα κι αν έχουν ακριβώς τα ίδια χαρακτηριστικά που αναφέρονται παραπάνω.

Η χροιά του ήχου μπορεί να συγκριθεί με πολλές γευστικές αποχρώσεις. Συνολικά έχουμε πικρή, γλυκιά, ξινή και αλμυρή γεύση, αλλά αυτά τα τέσσερα χαρακτηριστικά απέχουν πολύ από το να εξαντλούν κάθε είδους γευστικές αισθήσεις. Το ίδιο συμβαίνει και με τη χροιά.

Ας σταθούμε πιο αναλυτικά στο ύψος του ήχου, αφού σε αυτό το χαρακτηριστικό είναι περισσότερο περισσότεροτην ακουστική οξύτητα και το εύρος των αντιληπτών ακουστικών δονήσεων. Ποιο είναι το εύρος συχνοτήτων ήχου;

Εύρος ακοής σε ιδανικές συνθήκες

Οι συχνότητες που γίνονται αντιληπτές από το ανθρώπινο αυτί κάτω από εργαστηριακές ή ιδανικές συνθήκες βρίσκονται σε μια σχετικά ευρεία ζώνη από 16 Hertz έως 20.000 Hertz (20 kHz). Όλα πάνω και κάτω - το ανθρώπινο αυτί δεν μπορεί να ακούσει. Αυτά είναι υπέρηχοι και υπέρηχοι. Τι είναι?

Υπόηχος

Δεν ακούγεται, αλλά το σώμα μπορεί να το αισθανθεί, όπως το έργο ενός μεγάλου ηχείου μπάσων - ενός υπογούφερ. Αυτές είναι δονήσεις υπερήχων. Όλοι γνωρίζουν πολύ καλά ότι αν αδυνατίζεις συνεχώς τη χορδή του μπάσου στην κιθάρα, τότε, παρά τις συνεχείς δονήσεις, ο ήχος εξαφανίζεται. Αλλά αυτές οι δονήσεις μπορούν ακόμα να γίνουν αισθητές με τις άκρες των δακτύλων αγγίζοντας τη χορδή.

Πολλά εσωτερικά όργανα ενός ατόμου λειτουργούν στο υπερηχητικό εύρος: υπάρχει συστολή των εντέρων, διαστολή και συστολή των αιμοφόρων αγγείων, πολλές βιοχημικές αντιδράσεις. Ένας πολύ ισχυρός υπέρηχος μπορεί να προκαλέσει μια σοβαρή νοσηρή κατάσταση, ακόμη και κύματα τρόμου πανικού, που είναι η βάση των υπερηχητικών όπλων.

Υπέρηχος

Στην αντίθετη πλευρά του φάσματος υπάρχουν πολύ υψηλοί ήχοι. Εάν ο ήχος έχει συχνότητα πάνω από 20 kilohertz, τότε σταματάει να "μπιπ" και γίνεται ακουστός στο ανθρώπινο αυτί κατ' αρχήν. Γίνεται υπερήχων. Ο υπέρηχος χρησιμοποιείται ευρέως στην εθνική οικονομία, βασίζεται σε διαγνωστικά με υπερήχους. Με τη βοήθεια υπερήχων, τα πλοία πλέουν στη θάλασσα, παρακάμπτοντας τα παγόβουνα και αποφεύγοντας τα ρηχά νερά. Χάρη στον υπέρηχο, οι ειδικοί βρίσκουν κενά σε εξ ολοκλήρου μεταλλικές κατασκευές, για παράδειγμα, σε ράγες. Όλοι είδαν πώς οι εργαζόμενοι κύλησαν ένα ειδικό καρότσι ανίχνευσης ελαττωμάτων κατά μήκος των σιδηροτροχιών, δημιουργώντας και λαμβάνοντας ακουστικούς κραδασμούς υψηλής συχνότητας. Οι νυχτερίδες χρησιμοποιούν υπερήχους για να βρουν το δρόμο τους στο σκοτάδι αλάνθαστα χωρίς να προσκρούσουν σε τοίχους σπηλαίων, φάλαινες και δελφίνια.

Είναι γνωστό ότι με την ηλικία, η ικανότητα διάκρισης των υψηλών ήχων μειώνεται και τα παιδιά μπορούν να τους ακούσουν καλύτερα. Η σύγχρονη έρευνα δείχνει ότι ήδη από την ηλικία των 9-10 ετών, το εύρος της ακοής στα παιδιά αρχίζει να μειώνεται σταδιακά και στους ηλικιωμένους η ακουστικότητα υψηλές συχνότητεςπολύ χειρότερα.

Για να ακούσετε πώς αντιλαμβάνονται τη μουσική οι ηλικιωμένοι, πρέπει απλώς να μειώσετε μία ή δύο σειρές υψηλών συχνοτήτων στον ισοσταθμιστή πολλαπλών ζωνών στη συσκευή αναπαραγωγής του κινητού σας τηλεφώνου. Η προκύπτουσα άβολη «μουρμούρα, σαν από βαρέλι», και θα είναι μια εξαιρετική απεικόνιση του πώς θα ακούσετε εσείς οι ίδιοι μετά την ηλικία των 70 ετών.

Παίζει σημαντικό ρόλο στην απώλεια ακοής υποσιτισμός, κατανάλωση αλκοόλ και κάπνισμα, εναπόθεση πλακών χοληστερόλης στα τοιχώματα των αιμοφόρων αγγείων. Στατιστικά ΩΡΛ - οι γιατροί ισχυρίζονται ότι τα άτομα με την πρώτη ομάδα αίματος έρχονται πιο συχνά και πιο γρήγορα σε απώλεια ακοής από τα υπόλοιπα. Προσεγγίζει την απώλεια ακοής υπέρβαρη, ενδοκρινική παθολογία.

Εύρος ακοής υπό κανονικές συνθήκες

Εάν αποκόψουμε τα «οριακά τμήματα» του ηχητικού φάσματος, τότε δεν είναι τόσο διαθέσιμα για μια άνετη ανθρώπινη ζωή: αυτό είναι το διάστημα από 200 Hz έως 4000 Hz, το οποίο αντιστοιχεί σχεδόν πλήρως στο εύρος της ανθρώπινης φωνής, από βαθύ μπάσο-προφούντο έως σοπράνο υψηλής κολορατούρας. Ωστόσο, ακόμη και κάτω από άνετες συνθήκες, η ακοή ενός ατόμου συνεχώς επιδεινώνεται. Συνήθως, η υψηλότερη ευαισθησία και ευαισθησία σε ενήλικες κάτω των 40 ετών είναι στο επίπεδο των 3 kilohertz και στην ηλικία των 60 ετών ή περισσότερο πέφτει στο 1 kilohertz.

Εύρος ακοής για άνδρες και γυναίκες

Επί του παρόντος, ο σεξουαλικός διαχωρισμός δεν είναι ευπρόσδεκτος, αλλά οι άνδρες και οι γυναίκες αντιλαμβάνονται πραγματικά τον ήχο διαφορετικά: οι γυναίκες μπορούν να ακούν καλύτερα στο υψηλό εύρος και η σχετιζόμενη με την ηλικία εναλλαγή του ήχου στην περιοχή υψηλής συχνότητας είναι πιο αργή και οι άνδρες αντιλαμβάνονται τους υψηλούς ήχους κάπως χειρότερος. Θα φαινόταν λογικό να υποθέσουμε ότι οι άνδρες ακούνε καλύτερα στο μπάσο, αλλά αυτό δεν είναι έτσι. Η αντίληψη των ήχων μπάσων τόσο στους άνδρες όσο και στις γυναίκες είναι σχεδόν ίδια.

Υπάρχουν όμως μοναδικές γυναίκες στη «γενιά» των ήχων. Έτσι, το εύρος φωνής του Περουβιανού τραγουδιστή Yma Sumac (σχεδόν πέντε οκτάβες) εκτεινόταν από τον ήχο «si» μιας μεγάλης οκτάβας (123,5 Hz) έως το «la» της τέταρτης οκτάβας (3520 Hz). Ένα παράδειγμα από τα μοναδικά φωνητικά της μπορείτε να βρείτε παρακάτω.

Ταυτόχρονα, άνδρες και γυναίκες έχουν αρκετά μεγάλη διαφοράστη λειτουργία της συσκευής ομιλίας. Οι γυναίκες παράγουν ήχους από 120 έως 400 Hertz και οι άνδρες από 80 έως 150 Hz, σύμφωνα με τα μέσα δεδομένα.

Διάφορες κλίμακες για να υποδείξουν το εύρος ακοής

Στην αρχή, μιλήσαμε για το γεγονός ότι το ύψος δεν είναι το μόνο χαρακτηριστικό του ήχου. Επομένως, υπάρχουν διαφορετικές κλίμακες, σύμφωνα με διαφορετικά εύρη. Ο ήχος που ακούει το ανθρώπινο αυτί μπορεί, για παράδειγμα, να είναι ήσυχος και δυνατός. Το πιο απλό και αποδεκτό νοσοκομειακή πρακτικήκλίμακα ήχου - μια κλίμακα που μετρά την ηχητική πίεση που γίνεται αντιληπτή από το τύμπανο.

Αυτή η κλίμακα βασίζεται στη μικρότερη ενέργεια ηχητικής δόνησης, η οποία είναι ικανή να μετατραπεί σε νευρική ώθηση και να προκαλέσει ηχητική αίσθηση. Αυτό είναι το κατώφλι της ακουστικής αντίληψης. Όσο χαμηλότερο είναι το κατώφλι αντίληψης, τόσο μεγαλύτερη είναι η ευαισθησία και το αντίστροφο. Οι ειδικοί διακρίνουν μεταξύ της έντασης του ήχου, που είναι μια φυσική παράμετρος, και της έντασης, που είναι μια υποκειμενική τιμή. Είναι γνωστό ότι ένας ήχος ακριβώς της ίδιας έντασης γίνεται αντιληπτός από ένα υγιές άτομο και ένα άτομο με απώλεια ακοής ως δύο διαφορετικούς ήχους, πιο δυνατούς και πιο ήσυχους.

Όλοι γνωρίζουν πώς στο ιατρείο του ΩΡΛ ο ασθενής στέκεται σε μια γωνία, απομακρύνεται και ο γιατρός από την επόμενη γωνία ελέγχει την αντίληψη του ασθενούς για την ψιθυριστή ομιλία, προφέροντας ξεχωριστούς αριθμούς. Αυτό είναι το απλούστερο παράδειγμα της πρωτογενούς διάγνωσης της απώλειας ακοής.

Είναι γνωστό ότι η μόλις αντιληπτή αναπνοή ενός άλλου ατόμου είναι 10 ντεσιμπέλ (dB) έντασης ηχητικής πίεσης, μια κανονική συνομιλία στο σπίτι αντιστοιχεί σε 50 dB, το ουρλιαχτό μιας σειρήνας πυρκαγιάς - 100 dB και ένα αεροσκάφος που απογειώνεται κοντά, κοντά στο όριο πόνου - 120 ντεσιμπέλ.

Μπορεί να προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ολόκληρη η τεράστια ένταση των ηχητικών δονήσεων χωράει σε τόσο μικρή κλίμακα, αλλά αυτή η εντύπωση είναι απατηλή. Αυτή είναι μια λογαριθμική κλίμακα και κάθε διαδοχικό βήμα είναι 10 φορές πιο έντονο από το προηγούμενο. Σύμφωνα με την ίδια αρχή, κατασκευάζεται μια κλίμακα για την εκτίμηση της έντασης των σεισμών, όπου υπάρχουν μόνο 12 βαθμοί.

Έχοντας εξετάσει τη θεωρία της διάδοσης και τους μηχανισμούς εμφάνισης ηχητικών κυμάτων, είναι σκόπιμο να κατανοήσουμε πώς ο ήχος «ερμηνεύεται» ή γίνεται αντιληπτός από ένα άτομο. Υπεύθυνος για την αντίληψη των ηχητικών κυμάτων στο ανθρώπινο σώμα ζευγαρωμένο όργανο- αυτί. ανθρώπινο αυτί- ένα πολύ περίπλοκο όργανο που είναι υπεύθυνο για δύο λειτουργίες: 1) αντιλαμβάνεται τις ηχητικές παρορμήσεις 2) δρα ως αιθουσαία συσκευή ολόκληρου του ανθρώπινου σώματος, καθορίζει τη θέση του σώματος στο χώρο και δίνει τη ζωτική ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Το μέσο ανθρώπινο αυτί μπορεί να ανιχνεύσει διακυμάνσεις 20 - 20.000 Hz, αλλά υπάρχουν αποκλίσεις προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Στην ιδανική περίπτωση, το εύρος ακουστικής συχνότητας είναι 16 - 20.000 Hz, το οποίο αντιστοιχεί επίσης σε μήκος κύματος 16 m - 20 cm. Το αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί. Κάθε ένα από αυτά τα "τμήματα" εκτελεί τη δική του λειτουργία, ωστόσο, και τα τρία τμήματα συνδέονται στενά μεταξύ τους και στην πραγματικότητα εκτελούν τη μετάδοση ενός κύματος ηχητικών δονήσεων μεταξύ τους.

εξωτερικό (εξωτερικό) αυτί

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας ελαστικός χόνδρος πολύπλοκου σχήματος, καλυμμένος με δέρμα. Στο κάτω μέρος του αυτιού βρίσκεται ο λοβός, ο οποίος αποτελείται από λιπώδη ιστό και καλύπτεται επίσης με δέρμα. Το αυτί λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων από τον περιβάλλοντα χώρο. Η ειδική μορφή της δομής του αυτιού σας επιτρέπει να συλλαμβάνετε καλύτερα τους ήχους, ειδικά τους ήχους του εύρους μεσαίας συχνότητας, που είναι υπεύθυνος για τη μετάδοση των πληροφοριών ομιλίας. Το γεγονός αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε εξελικτική αναγκαιότητα, αφού ένα άτομο περνά το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε προφορική επικοινωνία με εκπροσώπους του είδους του. Το ανθρώπινο αυτί είναι πρακτικά ακίνητο, σε αντίθεση με έναν μεγάλο αριθμό εκπροσώπων του ζωικού είδους, που χρησιμοποιούν τις κινήσεις των αυτιών για να συντονιστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια στην πηγή ήχου.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού είναι διατεταγμένες με τέτοιο τρόπο ώστε να κάνουν διορθώσεις (μικρές παραμορφώσεις) σε σχέση με την κατακόρυφη και οριζόντια θέση της πηγής ήχου στο χώρο. Λόγω αυτού του μοναδικού χαρακτηριστικού, ένα άτομο είναι σε θέση να προσδιορίσει με σαφήνεια τη θέση ενός αντικειμένου στο χώρο σε σχέση με τον εαυτό του, εστιάζοντας μόνο στον ήχο. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι επίσης πολύ γνωστό με τον όρο "τοπικοποίηση ήχου". Η κύρια λειτουργία του αυτιού είναι να πιάνει όσο το δυνατόν περισσότερους ήχους ακουστικό εύροςσυχνότητες. Η περαιτέρω μοίρα των «πιασμένων» ηχητικών κυμάτων αποφασίζεται στον ακουστικό πόρο, το μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. Σε αυτό, το χόνδρινο τμήμα του εξωτερικού αυτιού περνά στο οστό και η επιφάνεια του δέρματος του ακουστικού πόρου είναι προικισμένη με σμηγματογόνους και θειικούς αδένες. Στο τέλος του ακουστικού πόρου υπάρχει μια ελαστική τυμπανική μεμβράνη, στην οποία φτάνουν οι δονήσεις των ηχητικών κυμάτων, προκαλώντας έτσι δονήσεις απόκρισης. Η τυμπανική μεμβράνη, με τη σειρά της, μεταδίδει αυτές τις δονήσεις που λαμβάνονται στην περιοχή του μέσου αυτιού.

Μέσο αυτί

Οι δονήσεις που μεταδίδονται από την τυμπανική μεμβράνη εισέρχονται σε μια περιοχή του μέσου αυτιού που ονομάζεται «τυμπανική περιοχή». Πρόκειται για μια περιοχή όγκου περίπου ενός κυβικού εκατοστού, στην οποία βρίσκονται τρία ακουστικά οστάρια: σφυρί, αμόνι και αναβολέας.Αυτά τα «ενδιάμεσα» στοιχεία είναι που εκτελούν την πιο σημαντική λειτουργία: τη μετάδοση ηχητικών κυμάτων στο εσωτερικό αυτί και την ταυτόχρονη ενίσχυση. Τα ακουστικά οστάρια είναι μια εξαιρετικά πολύπλοκη αλυσίδα μετάδοσης ήχου. Και τα τρία οστά συνδέονται στενά μεταξύ τους, καθώς και με το τύμπανο, λόγω του οποίου συμβαίνει η μετάδοση κραδασμών «κατά μήκος της αλυσίδας». Στην προσέγγιση προς την περιοχή του έσω αυτιού, υπάρχει ένα παράθυρο του προθαλάμου, το οποίο φράσσεται από τη βάση του αναβολέα. Για να εξισορροπηθεί η πίεση και στις δύο πλευρές της τυμπανικής μεμβράνης (για παράδειγμα, σε περίπτωση αλλαγών στην εξωτερική πίεση), η περιοχή του μέσου ωτός συνδέεται με το ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας. Όλοι γνωρίζουμε καλά το φαινόμενο ωτοασπισμού που συμβαίνει ακριβώς λόγω αυτής της λεπτής ρύθμισης. Από το μέσο αυτί, οι ηχητικές δονήσεις, ήδη ενισχυμένες, πέφτουν στην περιοχή του έσω αυτιού, την πιο περίπλοκη και ευαίσθητη.

εσωτερικό αυτί

Πλέον σύνθετο σχήμααντιπροσωπεύει το εσωτερικό αυτί, που ονομάζεται λαβύρινθος για αυτό το λόγο. Ο οστέινος λαβύρινθος περιλαμβάνει: προθάλαμος, κοχλίας και ημικυκλικά κανάλια, καθώς και η αιθουσαία συσκευήυπεύθυνος για την ισορροπία. Είναι ο κοχλίας που σχετίζεται άμεσα με την ακοή σε αυτή τη δέσμη. Ο κοχλίας είναι ένας σπειροειδής μεμβρανώδης σωλήνας γεμάτος με λεμφικό υγρό. Στο εσωτερικό, το κανάλι χωρίζεται σε δύο μέρη από ένα άλλο μεμβρανώδες διάφραγμα που ονομάζεται «βασική μεμβράνη». Αυτή η μεμβράνη αποτελείται από ίνες διαφόρων μηκών (πάνω από 24.000 συνολικά), τεντωμένες σαν χορδές, κάθε χορδή αντηχεί στον δικό της συγκεκριμένο ήχο. Το κανάλι χωρίζεται με μια μεμβράνη στις άνω και κάτω σκάλες, οι οποίες επικοινωνούν στην κορυφή του κοχλία. Από το αντίθετο άκρο, το κανάλι συνδέεται με τη συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, ο οποίος καλύπτεται με μικροσκοπικά τριχωτά κύτταρα. Αυτή η συσκευή του ακουστικού αναλυτή ονομάζεται επίσης όργανο του Corti. Όταν οι δονήσεις από το μέσο αυτί εισέρχονται στον κοχλία, το λεμφικό υγρό που γεμίζει το κανάλι αρχίζει επίσης να δονείται, μεταδίδοντας δονήσεις στην κύρια μεμβράνη. Αυτή τη στιγμή, τίθεται σε λειτουργία η συσκευή του ακουστικού αναλυτή, τα τριχωτά κύτταρα του οποίου, τοποθετημένα σε πολλές σειρές, μετατρέπουν τους ηχητικούς κραδασμούς σε ηλεκτρικές «νευρικές» ώσεις, οι οποίες μεταδίδονται κατά μήκος του ακουστικού νεύρου στην κροταφική ζώνη του εγκεφαλικού φλοιού. . Με έναν τόσο περίπλοκο και περίτεχνο τρόπο, ένα άτομο θα ακούσει τελικά τον επιθυμητό ήχο.

Χαρακτηριστικά αντίληψης και σχηματισμού λόγου

Ο μηχανισμός παραγωγής λόγου έχει διαμορφωθεί στους ανθρώπους σε όλο το εξελικτικό στάδιο. Το νόημα αυτής της ικανότητας είναι η μετάδοση λεκτικών και μη λεκτικών πληροφοριών. Το πρώτο φέρει λεκτικό και σημασιολογικό φορτίο, το δεύτερο είναι υπεύθυνο για τη μεταφορά της συναισθηματικής συνιστώσας. Η διαδικασία δημιουργίας και αντίληψης ομιλίας περιλαμβάνει: τη διατύπωση ενός μηνύματος. κωδικοποίηση σε στοιχεία σύμφωνα με τους κανόνες της υπάρχουσας γλώσσας. παροδικές νευρομυϊκές δράσεις. κινήσεις των φωνητικών χορδών? εκπομπή ακουστικού σήματος? Στη συνέχεια ο ακροατής μπαίνει σε δράση, πραγματοποιώντας: φασματική ανάλυση του λαμβανόμενου ακουστικού σήματος και επιλογή ακουστικών χαρακτηριστικών στο περιφερειακό ακουστικό σύστημα, μετάδοση των επιλεγμένων χαρακτηριστικών μέσω νευρωνικών δικτύων, αναγνώριση του γλωσσικού κώδικα (γλωσσική ανάλυση), κατανόηση του νοήματος του μηνύματος.
Η συσκευή για τη δημιουργία σημάτων ομιλίας μπορεί να συγκριθεί με ένα πολύπλοκο πνευστό όργανο, ωστόσο, η ευελιξία και η ευελιξία του συντονισμού και η ικανότητα αναπαραγωγής των μικρότερων λεπτών λεπτοτήτων και λεπτομερειών δεν έχει ανάλογη φύση. Ο μηχανισμός σχηματισμού φωνής αποτελείται από τρία αδιαχώριστα στοιχεία:

1. Γεννήτρια- οι πνεύμονες ως δεξαμενή όγκου αέρα. Η υπερβολική ενέργεια πίεσης αποθηκεύεται στους πνεύμονες, στη συνέχεια μέσω του απεκκριτικού πόρου, με τη βοήθεια του μυϊκού συστήματος, αυτή η ενέργεια απομακρύνεται μέσω της τραχείας που συνδέεται με τον λάρυγγα. Σε αυτό το στάδιο, η ροή του αέρα διακόπτεται και τροποποιείται.
2. Δονητής- αποτελείται από φωνητικές χορδές. Η ροή επηρεάζεται επίσης από τυρβώδεις πίδακες αέρα (δημιουργούν τόνους ακμών) και πηγές παλμών (εκρήξεις).
3. Αντηχείο- περιλαμβάνει κοιλότητες συντονισμού σύνθετου γεωμετρικού σχήματος (φάρυγγας, στοματική και ρινική κοιλότητα).

Στο άθροισμα της μεμονωμένης συσκευής αυτών των στοιχείων, σχηματίζεται μια μοναδική και ατομική χροιά της φωνής του κάθε ατόμου ξεχωριστά.

Η ενέργεια της στήλης αέρα παράγεται στους πνεύμονες, οι οποίοι δημιουργούν μια ορισμένη ροή αέρα κατά την εισπνοή και την εκπνοή λόγω της διαφοράς της ατμοσφαιρικής και της ενδοπνευμονικής πίεσης. Η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας πραγματοποιείται μέσω της εισπνοής, η διαδικασία απελευθέρωσης χαρακτηρίζεται από την εκπνοή. Αυτό συμβαίνει λόγω συμπίεσης και διαστολής του θώρακα, που πραγματοποιούνται με τη βοήθεια δύο μυϊκών ομάδων: μεσοπλεύριου και διαφράγματος, με βαθιά αναπνοή και τραγούδι, συσπώνται επίσης οι κοιλιακοί μύες, το στήθος και ο λαιμός. Κατά την εισπνοή, το διάφραγμα συστέλλεται και πέφτει κάτω, η σύσπαση των εξωτερικών μεσοπλεύριων μυών ανασηκώνει τις πλευρές και τις οδηγεί στα πλάγια και το στέρνο προς τα εμπρός. Η διεύρυνση του θώρακα οδηγεί σε πτώση της πίεσης μέσα στους πνεύμονες (σε σχέση με την ατμοσφαιρική) και αυτός ο χώρος γεμίζει γρήγορα με αέρα. Κατά την εκπνοή, οι μύες χαλαρώνουν ανάλογα και όλα επιστρέφουν στην προηγούμενη κατάσταση ( κλουβί των πλευρώνεπιστρέφει στην αρχική του κατάσταση λόγω της δικής του βαρύτητας, το διάφραγμα ανεβαίνει, ο όγκος των προηγουμένως διευρυμένων πνευμόνων μειώνεται, η ενδοπνευμονική πίεση αυξάνεται). Η εισπνοή μπορεί να περιγραφεί ως μια διαδικασία που απαιτεί τη δαπάνη ενέργειας (ενεργό). η εκπνοή είναι η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας (παθητική). Ο έλεγχος της διαδικασίας της αναπνοής και του σχηματισμού της ομιλίας γίνεται ασυνείδητα, αλλά όταν τραγουδάτε, η ρύθμιση της αναπνοής απαιτεί συνειδητή προσέγγιση και μακροχρόνια πρόσθετη εκπαίδευση.

Η ποσότητα ενέργειας που δαπανάται στη συνέχεια για το σχηματισμό της ομιλίας και της φωνής εξαρτάται από τον όγκο του αποθηκευμένου αέρα και από την ποσότητα της πρόσθετης πίεσης στους πνεύμονες. Η μέγιστη πίεση που αναπτύσσεται από έναν εκπαιδευμένο τραγουδιστή όπερας μπορεί να φτάσει τα 100-112 dB. Η ρύθμιση της ροής του αέρα από τη δόνηση των φωνητικών χορδών και τη δημιουργία υποφαρυγγικής υπερπίεσης, αυτές οι διεργασίες λαμβάνουν χώρα στον λάρυγγα, που είναι ένα είδος βαλβίδας που βρίσκεται στο άκρο της τραχείας. Η βαλβίδα εκτελεί διπλή λειτουργία: προστατεύει τους πνεύμονες από ξένα αντικείμενα και συντηρεί υψηλή πίεση. Είναι ο λάρυγγας που λειτουργεί ως πηγή λόγου και τραγουδιού. Ο λάρυγγας είναι μια συλλογή χόνδρων που συνδέονται με μύες. Ο λάρυγγας έχει μια μάλλον περίπλοκη δομή, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι ένα ζευγάρι φωνητικών χορδών. Οι φωνητικές χορδές είναι η κύρια (αλλά όχι η μοναδική) πηγή σχηματισμού φωνής ή «δονητής». Κατά τη διαδικασία αυτή, οι φωνητικές χορδές κινούνται, συνοδευόμενες από τριβή. Για την προστασία από αυτό, εκκρίνεται μια ειδική βλεννώδης έκκριση, η οποία λειτουργεί ως λιπαντικό. Ο σχηματισμός των ήχων ομιλίας καθορίζεται από τις δονήσεις των συνδέσμων, οι οποίες οδηγούν στο σχηματισμό μιας ροής αέρα που εκπνέεται από τους πνεύμονες, σε ένα συγκεκριμένο τύπο χαρακτηριστικού πλάτους. Μεταξύ των φωνητικών χορδών υπάρχουν μικρές κοιλότητες που λειτουργούν ως ακουστικά φίλτρα και αντηχεία όταν απαιτείται.

Χαρακτηριστικά ακουστικής αντίληψης, ασφάλεια ακρόασης, κατώφλια ακοής, προσαρμογή, σωστό επίπεδο έντασης

Όπως φαίνεται από την περιγραφή της δομής του ανθρώπινου αυτιού, αυτό το όργανο είναι πολύ λεπτό και μάλλον πολύπλοκο στη δομή. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το γεγονός, δεν είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ότι αυτή η εξαιρετικά λεπτή και ευαίσθητη συσκευή έχει ένα σύνολο περιορισμών, κατωφλίων κ.λπ. Το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα είναι προσαρμοσμένο στην αντίληψη σιωπηλών ήχων, καθώς και ήχων μέτριας έντασης. Η παρατεταμένη έκθεση σε δυνατούς ήχους συνεπάγεται μη αναστρέψιμες αλλαγές στα όρια ακοής, καθώς και άλλα προβλήματα ακοής, μέχρι την πλήρη κώφωση. Ο βαθμός της ζημιάς είναι ευθέως ανάλογος με τον χρόνο έκθεσης σε ένα θορυβώδες περιβάλλον. Αυτή τη στιγμή τίθεται σε ισχύ και ο μηχανισμός προσαρμογής - δηλ. υπό την επίδραση παρατεταμένων δυνατών ήχων, η ευαισθησία μειώνεται σταδιακά, η αντιληπτή ένταση μειώνεται, η ακοή προσαρμόζεται.

Η προσαρμογή αρχικά επιδιώκει να προστατεύσει τα όργανα ακοής από πολύ δυνατούς ήχους, ωστόσο, είναι η επιρροή αυτής της διαδικασίας που τις περισσότερες φορές αναγκάζει ένα άτομο να αυξάνει ανεξέλεγκτα την ένταση του ήχου του συστήματος. Η προστασία επιτυγχάνεται χάρη στον μηχανισμό του μέσου και του εσωτερικού αυτιού: ο αναβολέας αποσύρεται από το οβάλ παράθυρο, προστατεύοντας έτσι από υπερβολικά δυνατούς ήχους. Όμως ο μηχανισμός προστασίας δεν είναι ιδανικός και έχει χρονική καθυστέρηση, ενεργοποιώντας μόνο 30-40 ms μετά την έναρξη του ήχου, επιπλέον, η πλήρης προστασία δεν επιτυγχάνεται ακόμη και με διάρκεια 150 ms. Ο μηχανισμός προστασίας ενεργοποιείται όταν το επίπεδο έντασης υπερβαίνει τα 85 dB, επιπλέον, η ίδια η προστασία είναι έως και 20 dB.
Το πιο επικίνδυνο, σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της «μετατόπισης ορίου ακοής», που συνήθως εμφανίζεται στην πράξη ως αποτέλεσμα της παρατεταμένης έκθεσης σε δυνατούς ήχους άνω των 90 dB. Η διαδικασία ανάκτησης του ακουστικού συστήματος μετά από τέτοιες βλαβερές συνέπειες μπορεί να διαρκέσει έως και 16 ώρες. Η μετατόπιση κατωφλίου ξεκινά ήδη από το επίπεδο έντασης των 75 dB και αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση του επιπέδου σήματος.

Όταν εξετάζουμε το πρόβλημα του σωστού επιπέδου έντασης ήχου, το χειρότερο πράγμα που πρέπει να συνειδητοποιήσουμε είναι το γεγονός ότι τα προβλήματα (επίκτητα ή συγγενή) που σχετίζονται με την ακοή είναι πρακτικά μη θεραπεύιμα σε αυτήν την εποχή της αρκετά προηγμένης ιατρικής. Όλα αυτά πρέπει να κάνουν κάθε λογικό άνθρωπο να σκεφτεί στάση φροντίδαςστην ακοή σας, εκτός φυσικά εάν σκοπεύετε να διατηρήσετε την αρχική ακεραιότητα και την ικανότητά του να ακούει ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων για όσο το δυνατόν περισσότερο. Ευτυχώς, όλα δεν είναι τόσο τρομακτικά όσο μπορεί να φαίνονται με την πρώτη ματιά και ακολουθώντας μια σειρά προφυλάξεων, μπορείτε εύκολα να σώσετε την ακοή σας ακόμα και σε μεγάλη ηλικία. Πριν εξετάσουμε αυτά τα μέτρα, είναι απαραίτητο να υπενθυμίσουμε ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης. Ακουστικόαντιλαμβάνεται τους ήχους μη γραμμικά. Ένα παρόμοιο φαινόμενο συνίσταται στο εξής: αν φανταστεί κανείς μια συχνότητα ενός καθαρού τόνου, για παράδειγμα, 300 Hz, τότε εμφανίζεται μη γραμμικότητα όταν εμφανίζονται υπέρηχοι αυτής της θεμελιώδους συχνότητας στο αυτί σύμφωνα με τη λογαριθμική αρχή (αν η θεμελιώδης συχνότητα λαμβάνεται ως f, τότε οι τόνοι συχνότητας θα είναι 2f, 3f κ.λπ. σε αύξουσα σειρά). Αυτή η μη γραμμικότητα είναι επίσης πιο κατανοητή και είναι γνωστή σε πολλούς με το όνομα "μη γραμμική παραμόρφωση". Δεδομένου ότι τέτοιες αρμονικές (υπερτόνοι) δεν εμφανίζονται στον αρχικό καθαρό τόνο, αποδεικνύεται ότι το ίδιο το αυτί εισάγει τις δικές του διορθώσεις και τόνους στον αρχικό ήχο, αλλά μπορούν να προσδιοριστούν μόνο ως υποκειμενικές παραμορφώσεις. Σε επίπεδο έντασης κάτω από 40 dB, δεν εμφανίζεται υποκειμενική παραμόρφωση. Με αύξηση της έντασης από 40 dB, το επίπεδο των υποκειμενικών αρμονικών αρχίζει να αυξάνεται, ωστόσο, ακόμη και σε επίπεδο 80-90 dB, η αρνητική τους συμβολή στον ήχο είναι σχετικά μικρή (επομένως, αυτό το επίπεδο έντασης μπορεί υπό όρους να θεωρηθεί ως είδος «χρυσού μέσου» στη μουσική σφαίρα).

Με βάση αυτές τις πληροφορίες, μπορείτε εύκολα να προσδιορίσετε ένα ασφαλές και αποδεκτό επίπεδο έντασης που δεν θα βλάψει τα ακουστικά όργανα και ταυτόχρονα θα επιτρέψει να ακούσετε απολύτως όλα τα χαρακτηριστικά και τις λεπτομέρειες του ήχου, για παράδειγμα, σε περίπτωση εργασίας με σύστημα "hi-fi". Αυτό το επίπεδο του "χρυσού μέσου" είναι περίπου 85-90 dB. Σε αυτή την ένταση ήχου είναι πραγματικά δυνατό να ακουστούν όλα όσα είναι ενσωματωμένα στη διαδρομή ήχου, ενώ ελαχιστοποιείται ο κίνδυνος πρόωρης βλάβης και απώλειας ακοής. Σχεδόν απολύτως ασφαλές μπορεί να θεωρηθεί ένα επίπεδο έντασης 85 dB. Για να καταλάβετε ποιος είναι ο κίνδυνος της δυνατής ακρόασης και γιατί ένα πολύ χαμηλό επίπεδο έντασης δεν σας επιτρέπει να ακούσετε όλες τις αποχρώσεις του ήχου, ας εξετάσουμε αυτό το θέμα με περισσότερες λεπτομέρειες. Όσο για τα χαμηλά επίπεδα έντασης, η έλλειψη σκοπιμότητας (αλλά πιο συχνά υποκειμενικής επιθυμίας) να ακούς μουσική στο χαμηλά επίπεδαγια τους εξής λόγους:

1. Μη γραμμικότητα της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης.
2. Χαρακτηριστικά της ψυχοακουστικής αντίληψης, τα οποία θα εξεταστούν ξεχωριστά.

Η μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, που συζητήθηκε παραπάνω, έχει σημαντική επίδραση σε οποιονδήποτε όγκο κάτω από 80 dB. Στην πράξη, μοιάζει με αυτό: αν ενεργοποιήσετε τη μουσική σε ένα ήσυχο επίπεδο, για παράδειγμα, 40 dB, τότε το εύρος μεσαίας συχνότητας της μουσικής σύνθεσης θα είναι πιο ευδιάκριτο, είτε πρόκειται για τα φωνητικά του ερμηνευτή / καλλιτέχνη ή όργανα που παίζουν σε αυτό το εύρος. Ταυτόχρονα, θα υπάρχει σαφής έλλειψη χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων, λόγω ακριβώς της μη γραμμικότητας της αντίληψης, καθώς και του γεγονότος ότι διαφορετικές συχνότητες ακούγονται σε διαφορετικές εντάσεις. Έτσι, είναι προφανές ότι για την πλήρη αντίληψη του συνόλου της εικόνας, το επίπεδο συχνότητας της έντασης πρέπει να ευθυγραμμιστεί όσο το δυνατόν περισσότερο σε μία μόνο τιμή. Παρά το γεγονός ότι ακόμη και σε επίπεδο έντασης 85-90 dB δεν συμβαίνει η εξιδανικευμένη εξίσωση της έντασης των διαφορετικών συχνοτήτων, το επίπεδο γίνεται αποδεκτό για κανονική καθημερινή ακρόαση. Όσο χαμηλότερη είναι η ένταση ταυτόχρονα, τόσο πιο καθαρά θα γίνεται αντιληπτή στο αυτί η χαρακτηριστική μη γραμμικότητα, δηλαδή η αίσθηση της απουσίας της κατάλληλης ποσότητας υψηλών και χαμηλών συχνοτήτων. Ταυτόχρονα, αποδεικνύεται ότι με μια τέτοια μη γραμμικότητα είναι αδύνατο να μιλήσουμε σοβαρά για την αναπαραγωγή ήχου "hi-fi" υψηλής πιστότητας, επειδή η ακρίβεια της μετάδοσης της αρχικής εικόνας ήχου θα είναι εξαιρετικά χαμηλή στη συγκεκριμένη κατάσταση.

Εάν εμβαθύνετε σε αυτά τα συμπεράσματα, γίνεται σαφές γιατί η ακρόαση μουσικής σε χαμηλή ένταση, αν και η ασφαλέστερη από την άποψη της υγείας, γίνεται εξαιρετικά αρνητικά αισθητή στο αυτί λόγω της δημιουργίας σαφώς απίθανων εικόνων μουσικών οργάνων και φωνής , η έλλειψη ηχητικής σκηνικής κλίμακας. Γενικά, η αθόρυβη αναπαραγωγή μουσικής μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συνοδεία φόντου, αλλά αντενδείκνυται εντελώς η ακρόαση υψηλής ποιότητας "hi-fi" σε χαμηλή ένταση, για τους παραπάνω λόγους είναι αδύνατο να δημιουργηθούν νατουραλιστικές εικόνες της σκηνής ήχου που σχηματίστηκε από τον ηχολήπτη στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Αλλά όχι μόνο η χαμηλή ένταση εισάγει ορισμένους περιορισμούς στην αντίληψη του τελικού ήχου, η κατάσταση είναι πολύ χειρότερη με την αυξημένη ένταση. Είναι πιθανό και πολύ απλό να βλάψετε την ακοή σας και να μειώσετε την ευαισθησία αρκετά εάν ακούτε μουσική σε επίπεδα πάνω από 90 dB για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτά τα δεδομένα βασίζονται σε μεγάλο αριθμό ιατρικών μελετών, οι οποίες καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι τα επίπεδα ήχου πάνω από 90 dB προκαλούν πραγματική και σχεδόν ανεπανόρθωτη βλάβη στην υγεία. Ο μηχανισμός αυτού του φαινομένου έγκειται στην ακουστική αντίληψη και στα δομικά χαρακτηριστικά του αυτιού. Όταν ένα ηχητικό κύμα με ένταση πάνω από 90 dB εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, τα όργανα του μέσου αυτιού μπαίνουν στο παιχνίδι, προκαλώντας ένα φαινόμενο που ονομάζεται ακουστική προσαρμογή.

Η αρχή αυτού που συμβαίνει σε αυτή την περίπτωση είναι η εξής: ο αναβολέας αποσύρεται από το οβάλ παράθυρο και προστατεύει το εσωτερικό αυτί από πολύ δυνατούς ήχους. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται ακουστικό αντανακλαστικό. Στο αυτί, αυτό γίνεται αντιληπτό ως μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία μπορεί να είναι γνωστή σε όποιον έχει παρακολουθήσει ποτέ ροκ συναυλίες σε κλαμπ, για παράδειγμα. Μετά από μια τέτοια συναυλία, εμφανίζεται μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία, μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα, αποκαθίσταται στο προηγούμενο επίπεδο. Ωστόσο, η αποκατάσταση της ευαισθησίας δεν θα είναι πάντα και εξαρτάται άμεσα από την ηλικία. Πίσω από όλα αυτά κρύβεται ο μεγάλος κίνδυνος να ακούς δυνατή μουσική και άλλους ήχους, η ένταση των οποίων ξεπερνά τα 90 dB. Η εμφάνιση ακουστικού αντανακλαστικού δεν είναι ο μόνος «ορατός» κίνδυνος απώλειας της ακουστικής ευαισθησίας. Με την παρατεταμένη έκθεση σε πολύ δυνατούς ήχους, οι τρίχες που βρίσκονται στην περιοχή του εσωτερικού αυτιού (που ανταποκρίνονται στους κραδασμούς) αποκλίνουν πολύ έντονα. Σε αυτή την περίπτωση, συμβαίνει το αποτέλεσμα ότι τα μαλλιά που είναι υπεύθυνα για την αντίληψη μιας συγκεκριμένης συχνότητας εκτρέπονται υπό την επίδραση ηχητικών δονήσεων μεγάλου πλάτους. Κάποια στιγμή, μια τέτοια τρίχα μπορεί να παρεκκλίνει πάρα πολύ και να μην επανέλθει ποτέ. Αυτό θα προκαλέσει αντίστοιχη απώλεια ευαισθησίας σε μια συγκεκριμένη συχνότητα!

Το πιο τρομερό σε όλη αυτή την κατάσταση είναι ότι οι ασθένειες των αυτιών είναι πρακτικά μη θεραπεύσιμες, ακόμη και οι περισσότερες σύγχρονες μεθόδουςγνωστό στην ιατρική. Όλα αυτά οδηγούν σε ορισμένα σοβαρά συμπεράσματα: ο ήχος άνω των 90 dB είναι επικίνδυνος για την υγεία και είναι σχεδόν εγγυημένο ότι θα προκαλέσει πρόωρη απώλεια ακοής ή σημαντική μείωση της ευαισθησίας. Ακόμη πιο απογοητευτικό είναι ότι η προαναφερθείσα ιδιότητα της προσαρμογής μπαίνει στο παιχνίδι με την πάροδο του χρόνου. Αυτή η διαδικασία στα ανθρώπινα ακουστικά όργανα συμβαίνει σχεδόν ανεπαίσθητα. ένα άτομο που χάνει σιγά σιγά την ευαισθησία του, σχεδόν 100% πιθανότητα, δεν θα το προσέξει αυτό μέχρι τη στιγμή που οι άνθρωποι γύρω του δίνουν προσοχή στις συνεχείς ερωτήσεις, όπως: «Τι είπες μόλις;». Το συμπέρασμα τελικά είναι εξαιρετικά απλό: όταν ακούτε μουσική, είναι ζωτικής σημασίας να μην επιτρέπετε επίπεδα έντασης ήχου πάνω από 80-85 dB! Στην ίδια στιγμή βρίσκεται θετική πλευρά: Το επίπεδο έντασης 80-85 dB είναι περίπου το επίπεδο εγγραφής μουσικής σε περιβάλλον στούντιο. Προκύπτει λοιπόν η έννοια του «Χρυσού Μέσου», πάνω από την οποία είναι καλύτερα να μην υψωθεί εάν τα θέματα υγείας έχουν τουλάχιστον κάποια σημασία.

Ακόμη και η βραχυπρόθεσμη ακρόαση μουσικής σε επίπεδο 110-120 dB μπορεί να προκαλέσει προβλήματα ακοής, για παράδειγμα κατά τη διάρκεια μιας ζωντανής συναυλίας. Προφανώς, η αποφυγή αυτού είναι μερικές φορές αδύνατη ή πολύ δύσκολη, αλλά είναι εξαιρετικά σημαντικό να προσπαθήσουμε να το κάνουμε για να διατηρήσουμε την ακεραιότητα της ακουστικής αντίληψης. Θεωρητικά, η βραχυπρόθεσμη έκθεση σε δυνατούς ήχους (που δεν υπερβαίνει τα 120 dB), ακόμη και πριν από την έναρξη της «ακουστικής κόπωσης», δεν οδηγεί σε σοβαρές αρνητικές επιπτώσεις. Στην πράξη όμως, συνήθως υπάρχουν περιπτώσεις παρατεταμένης έκθεσης σε ήχους τέτοιας έντασης. Οι άνθρωποι κωφεύουν χωρίς να συνειδητοποιούν την πλήρη έκταση του κινδύνου σε ένα αυτοκίνητο ακούγοντας ένα ηχοσύστημα, στο σπίτι σε παρόμοιες συνθήκες ή με ακουστικά σε φορητή συσκευή αναπαραγωγής. Γιατί συμβαίνει αυτό και τι κάνει τον ήχο όλο και πιο δυνατό; Υπάρχουν δύο απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα: 1) Η επίδραση της ψυχοακουστικής, η οποία θα συζητηθεί ξεχωριστά. 2) Η συνεχής ανάγκη να «ουρλιάζουν» κάποιους εξωτερικούς ήχους με την ένταση της μουσικής. Η πρώτη πτυχή του προβλήματος είναι αρκετά ενδιαφέρουσα και θα συζητηθεί λεπτομερώς αργότερα, αλλά η δεύτερη πλευρά του προβλήματος οδηγεί περισσότερο σε αρνητικές σκέψεις και συμπεράσματα σχετικά με μια λανθασμένη κατανόηση των αληθινών θεμελίων της σωστής ακρόασης του ήχου του "γεια- fi" τάξη.

Χωρίς να υπεισέλθω σε λεπτομέρειες, το γενικό συμπέρασμα σχετικά με την ακρόαση μουσικής και τη σωστή ένταση είναι το εξής: η ακρόαση μουσικής πρέπει να πραγματοποιείται σε επίπεδα έντασης ήχου όχι υψηλότερα από 90 dB, όχι χαμηλότερα από 80 dB σε ένα δωμάτιο όπου ακούγονται ξένοι ήχοι από εξωτερικές πηγές είναι έντονα πνιγμένοι ή απουσιάζουν εντελώς (όπως: συνομιλίες γειτόνων και άλλος θόρυβος πίσω από τον τοίχο του διαμερίσματος, θόρυβοι από το δρόμο και τεχνικοί θόρυβοι εάν βρίσκεστε στο αυτοκίνητο κ.λπ.). Θα ήθελα να τονίσω μια για πάντα ότι σε περίπτωση συμμόρφωσης με τέτοιες, πιθανώς αυστηρές απαιτήσεις, μπορείτε να επιτύχετε την πολυαναμενόμενη ισορροπία όγκου, η οποία δεν θα προκαλέσει πρόωρη ανεπιθύμητη βλάβη και στα ακουστικά όργανα. καθώς προσφέρουν πραγματική ευχαρίστηση από την ακρόαση της αγαπημένης σας μουσικής με τις πιο μικρές λεπτομέρειες ήχου σε υψηλές και χαμηλές συχνότητες και την ακρίβεια που επιδιώκεται από την ίδια την έννοια του ήχου "hi-fi".

Ψυχοακουστική και χαρακτηριστικά αντίληψης

Για να απαντήσω καλύτερα σε κάποια σημαντικές ερωτήσειςπου σχετίζονται με την τελική ανθρώπινη αντίληψη ηχητικές πληροφορίες, υπάρχει ένας ολόκληρος κλάδος της επιστήμης που μελετά μια τεράστια ποικιλία από τέτοιες πτυχές. Αυτή η ενότητα ονομάζεται «ψυχοακουστική». Γεγονός είναι ότι η ακουστική αντίληψη δεν τελειώνει μόνο με το έργο των ακουστικών οργάνων. Μετά την άμεση αντίληψη του ήχου από το όργανο ακοής (αυτί), τότε μπαίνει στο παιχνίδι ο πιο περίπλοκος και ελάχιστα μελετημένος μηχανισμός για την ανάλυση των πληροφοριών που λαμβάνονται, ο ανθρώπινος εγκέφαλος είναι εξ ολοκλήρου υπεύθυνος για αυτό, ο οποίος είναι σχεδιασμένος με τέτοιο τρόπο ώστε κατά τη διάρκεια παράγει κύματα συγκεκριμένης συχνότητας και υποδεικνύονται επίσης σε Hertz (Hz). Διαφορετικές συχνότητες εγκεφαλικών κυμάτων αντιστοιχούν σε ορισμένες καταστάσεις ενός ατόμου. Έτσι, αποδεικνύεται ότι η ακρόαση μουσικής συμβάλλει σε μια αλλαγή στον συντονισμό της συχνότητας του εγκεφάλου και αυτό είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη όταν ακούτε μουσικές συνθέσεις. Με βάση αυτή τη θεωρία, υπάρχει επίσης μια μέθοδος ηχοθεραπείας με άμεση επίδραση στην ψυχική κατάσταση ενός ατόμου. Τα εγκεφαλικά κύματα είναι πέντε τύπων:

1. Κύματα Δέλτα (κύματα κάτω των 4 Hz).Συμμορφωθείτε με την κατάσταση βαθύ ύπνοχωρίς όνειρα, χωρίς καθόλου αισθήσεις του σώματος.
2. Κύματα Θήτα (κύματα 4-7 Hz).Η κατάσταση του ύπνου ή ο βαθύς διαλογισμός.
3. Κύματα άλφα (κύματα 7-13 Hz).Καταστάσεις χαλάρωσης και χαλάρωσης κατά την εγρήγορση, υπνηλία.
4. Κύματα βήτα (κύματα 13-40 Hz).Η κατάσταση της δραστηριότητας, η καθημερινή σκέψη και η νοητική δραστηριότητα, ο ενθουσιασμός και η γνώση.
5. Κύματα γάμμα (κύματα άνω των 40 Hz).Κατάσταση έντονης ψυχικής δραστηριότητας, φόβου, ενθουσιασμού και επίγνωσης.

Η ψυχοακουστική, ως κλάδος της επιστήμης, αναζητά απαντήσεις στα πιο ενδιαφέροντα ερωτήματα σχετικά με την τελική αντίληψη των ηχητικών πληροφοριών από ένα άτομο. Στη διαδικασία μελέτης αυτής της διαδικασίας, αποκαλύπτεται ένας τεράστιος αριθμός παραγόντων, η επίδραση των οποίων εμφανίζεται πάντα τόσο στη διαδικασία ακρόασης μουσικής όσο και σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση επεξεργασίας και ανάλυσης οποιασδήποτε ηχητικής πληροφορίας. Η ψυχοακουστική μελετά σχεδόν όλη την ποικιλία των πιθανών επιρροών, ξεκινώντας από συναισθηματικές και ψυχολογική κατάστασηενός ατόμου τη στιγμή της ακρόασης, τελειώνοντας με τα δομικά χαρακτηριστικά των φωνητικών χορδών (αν μιλάμε για τα χαρακτηριστικά της αντίληψης όλων των λεπτοτήτων της φωνητικής απόδοσης) και τον μηχανισμό μετατροπής του ήχου σε ηλεκτρικές ώσεις του εγκεφάλου. Το πιο ενδιαφέρον και το πιο σημαντικό σημαντικούς παράγοντες(το οποίο είναι ζωτικής σημασίας να λαμβάνετε υπόψη κάθε φορά που ακούτε την αγαπημένη σας μουσική, καθώς και όταν δημιουργείτε ένα επαγγελματικό σύστημα ήχου) θα συζητηθεί περαιτέρω.

Η έννοια της συνοχής, η μουσική συνεννόηση

Η συσκευή του ανθρώπινου ακουστικού συστήματος είναι μοναδική, πρώτα απ 'όλα, στον μηχανισμό της αντίληψης του ήχου, στη μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, στην ικανότητα ομαδοποίησης των ήχων σε ύψος με αρκετά υψηλό βαθμό ακρίβειας. Το πιο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό της αντίληψης είναι η μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, η οποία εκδηλώνεται με τη μορφή της εμφάνισης πρόσθετων ανύπαρκτων (στον κύριο τόνο) αρμονικών, η οποία εκδηλώνεται ιδιαίτερα συχνά σε άτομα με μουσικό ή τέλειο ύψος. . Αν σταματήσουμε λεπτομερέστερα και αναλύσουμε όλες τις λεπτές αποχρώσεις της αντίληψης του μουσικού ήχου, τότε διακρίνεται εύκολα η έννοια της «συμφωνίας» και της «παραφωνίας» διαφόρων συγχορδιών και διαστημάτων ήχου. έννοια "συνήχηση"ορίζεται ως σύμφωνο (από τη γαλλική λέξη "consent") ήχος, και αντίστροφα, αντίστοιχα, "παραφωνία"- ασυνεπής, δυσαρμονικός ήχος. Παρά την ποικιλία των διαφορετικών ερμηνειών αυτών των εννοιών των χαρακτηριστικών των μουσικών διαστημάτων, είναι πιο βολικό να χρησιμοποιηθεί η "μουσικο-ψυχολογική" ερμηνεία των όρων: συνήχησηορίζεται και γίνεται αισθητό από ένα άτομο ως ένας ευχάριστος και άνετος, απαλός ήχος. παραφωνίααπό την άλλη μπορεί να χαρακτηριστεί ως ήχος που προκαλεί εκνευρισμό, άγχος και ένταση. Αυτή η ορολογία είναι ελαφρώς υποκειμενική και επίσης, στην ιστορία της ανάπτυξης της μουσικής, λήφθηκαν εντελώς διαφορετικά διαστήματα για το "σύμφωνο" και το αντίστροφο.

Σήμερα, αυτές οι έννοιες είναι επίσης δύσκολο να γίνουν αντιληπτές με σαφήνεια, καθώς υπάρχουν διαφορές μεταξύ ανθρώπων με διαφορετικές μουσικές προτιμήσεις και γούστα, και επίσης δεν υπάρχει γενικά αναγνωρισμένη και αποδεκτή έννοια της αρμονίας. Η ψυχοακουστική βάση για την αντίληψη των διαφόρων μουσικών διαστημάτων ως σύμφωνων ή παραφωνών εξαρτάται άμεσα από την έννοια της «κριτικής μπάντας». Κρίσιμη λωρίδα- αυτό είναι ένα ορισμένο πλάτος της ζώνης, μέσα στο οποίο οι ακουστικές αισθήσεις αλλάζουν δραματικά. Το πλάτος των κρίσιμων ζωνών αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση της συχνότητας. Ως εκ τούτου, η αίσθηση των συμφώνων και των παραφωνιών σχετίζεται άμεσα με την παρουσία κρίσιμων ζωνών. Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο (αυτί), όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, παίζει το ρόλο ενός ζωνοπερατού φίλτρου σε ένα ορισμένο στάδιο στην ανάλυση των ηχητικών κυμάτων. Αυτός ο ρόλος ανατίθεται στη βασική μεμβράνη, στην οποία υπάρχουν 24 κρίσιμες ζώνες με πλάτος που εξαρτάται από τη συχνότητα.

Έτσι, η ομοφωνία και η ασυνέπεια (σύμφωνη και παραφωνία) εξαρτάται άμεσα από την ανάλυση του ακουστικού συστήματος. Αποδεικνύεται ότι εάν δύο διαφορετικοί τόνοι ακούγονται ταυτόχρονα ή η διαφορά συχνότητας είναι μηδέν, τότε αυτό είναι τέλεια συνεννόηση. Η ίδια ομοφωνία εμφανίζεται εάν η διαφορά συχνότητας είναι μεγαλύτερη από την κρίσιμη ζώνη. Η ασυμφωνία εμφανίζεται μόνο όταν η διαφορά συχνότητας είναι μεταξύ 5% και 50% της κρίσιμης ζώνης. Ο υψηλότερος βαθμός ασυμφωνίας σε αυτό το τμήμα ακούγεται εάν η διαφορά είναι το ένα τέταρτο του πλάτους της κρίσιμης ζώνης. Με βάση αυτό, είναι εύκολο να αναλυθεί οποιαδήποτε μικτή μουσική ηχογράφηση και συνδυασμός οργάνων για σύμφωνη ή παραφωνία ήχου. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι μεγάλο ρόλο παίζει ο ηχολήπτης, το στούντιο ηχογράφησης και άλλα στοιχεία του τελικού ψηφιακού ή αναλογικού πρωτότυπου ηχητικού κομματιού σε αυτήν την περίπτωση, και όλα αυτά ακόμη και πριν επιχειρήσουν να το αναπαράγουν σε εξοπλισμό ήχου.

Εντοπισμός ήχου

Το σύστημα της διφωνικής ακοής και του χωρικού εντοπισμού βοηθά ένα άτομο να αντιληφθεί την πληρότητα της χωρικής ηχητικής εικόνας. Αυτός ο μηχανισμός αντίληψης υλοποιείται από δύο δέκτες ακοής και δύο ακουστικούς πόρους. Οι ηχητικές πληροφορίες που προέρχονται από αυτά τα κανάλια επεξεργάζονται στη συνέχεια στο περιφερειακό τμήμα του ακουστικού συστήματος και υποβάλλονται σε φασματική και χρονική ανάλυση. Επιπλέον, αυτές οι πληροφορίες μεταδίδονται στα υψηλότερα μέρη του εγκεφάλου, όπου συγκρίνεται η διαφορά μεταξύ του αριστερού και δεξιού ηχητικού σήματος και σχηματίζεται επίσης μια ενιαία ηχητική εικόνα. Αυτός ο περιγραφόμενος μηχανισμός ονομάζεται διφωνική ακοή. Χάρη σε αυτό, ένα άτομο έχει τέτοιες μοναδικές ευκαιρίες:

1) εντοπισμός ηχητικών σημάτων από μία ή περισσότερες πηγές, σχηματίζοντας παράλληλα μια χωρική εικόνα της αντίληψης του ηχητικού πεδίου
2) διαχωρισμός σημάτων που προέρχονται από διαφορετικές πηγές
3) η επιλογή ορισμένων σημάτων στο φόντο άλλων (για παράδειγμα, η επιλογή της ομιλίας και της φωνής από το θόρυβο ή τον ήχο των οργάνων)

Ο χωρικός εντοπισμός είναι εύκολο να παρατηρηθεί με ένα απλό παράδειγμα. Σε μια συναυλία, με μια σκηνή και έναν ορισμένο αριθμό μουσικών σε μια συγκεκριμένη απόσταση μεταξύ τους, είναι εύκολο (αν το επιθυμείτε, ακόμη και κλείνοντας τα μάτια σας) να καθορίσετε την κατεύθυνση άφιξης του ηχητικού σήματος κάθε οργάνου, να αξιολογήσει το βάθος και τη χωρικότητα του ηχητικού πεδίου. Με τον ίδιο τρόπο, αποτιμάται ένα καλό σύστημα hi-fi, το οποίο είναι σε θέση να «αναπαράγει» αξιόπιστα τέτοια εφέ χωρικότητας και εντοπισμού, «ξεγελώντας» τον εγκέφαλο, κάνοντάς σας να νιώσετε την πλήρη παρουσία του αγαπημένου σας καλλιτέχνη σε ένα live. εκτέλεση. Εντοπισμός πηγή ήχουσυνήθως προκαλούν τρεις κύριους παράγοντες: χρονική, ένταση και φασματική. Ανεξάρτητα από αυτούς τους παράγοντες, υπάρχει ένας αριθμός μοτίβων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατανόηση των βασικών στοιχείων του εντοπισμού του ήχου.

Το μεγαλύτερο φαινόμενο εντοπισμού που έγινε αντιληπτό ΑΝΘΡΩΠΙΝΑ ΟΡΓΑΝΑακοή, βρίσκεται στην περιοχή μεσαίας συχνότητας. Ταυτόχρονα, είναι σχεδόν αδύνατο να προσδιοριστεί η κατεύθυνση των ήχων συχνοτήτων πάνω από 8000 Hz και κάτω από 150 Hz. Το τελευταίο γεγονός χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως σε συστήματα hi-fi και home cinema κατά την επιλογή της θέσης ενός υπογούφερ (σύνδεσμος χαμηλής συχνότητας), η θέση του οποίου στο δωμάτιο, λόγω της έλλειψης εντοπισμού συχνοτήτων κάτω από 150 Hz, πρακτικά δεν έχει σημασία, και ο ακροατής σε κάθε περίπτωση αποκτά μια ολιστική εικόνα της ηχητικής σκηνής. Η ακρίβεια του εντοπισμού εξαρτάται από τη θέση της πηγής ακτινοβολίας των ηχητικών κυμάτων στο διάστημα. Έτσι, η μεγαλύτερη ακρίβεια εντοπισμού του ήχου σημειώνεται στο οριζόντιο επίπεδο, φτάνοντας την τιμή των 3°. Στο κατακόρυφο επίπεδο, το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα καθορίζει την κατεύθυνση της πηγής πολύ χειρότερα, η ακρίβεια σε αυτή την περίπτωση είναι 10-15 ° (λόγω της ειδικής δομής των αυτιών και της πολύπλοκης γεωμετρίας). Η ακρίβεια του εντοπισμού ποικίλλει ελαφρώς ανάλογα με τη γωνία των αντικειμένων που εκπέμπουν ήχο στο χώρο με γωνίες σε σχέση με τον ακροατή και ο βαθμός περίθλασης των ηχητικών κυμάτων του κεφαλιού του ακροατή επηρεάζει επίσης το τελικό αποτέλεσμα. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα σήματα ευρείας ζώνης είναι καλύτερα εντοπισμένα από το θόρυβο στενής ζώνης.

Πολύ πιο ενδιαφέρουσα είναι η κατάσταση με τον ορισμό του βάθους του κατευθυντικού ήχου. Για παράδειγμα, ένα άτομο μπορεί να προσδιορίσει την απόσταση από ένα αντικείμενο με ήχο, ωστόσο, αυτό συμβαίνει σε μεγαλύτερο βαθμό λόγω αλλαγής της ηχητικής πίεσης στο διάστημα. Συνήθως, όσο πιο μακριά είναι το αντικείμενο από τον ακροατή, τόσο περισσότερα ηχητικά κύματα εξασθενούν στον ελεύθερο χώρο (σε εσωτερικούς χώρους προστίθεται η επίδραση των ανακλώμενων ηχητικών κυμάτων). Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η ακρίβεια εντοπισμού είναι μεγαλύτερη σε ένα κλειστό δωμάτιο ακριβώς λόγω της εμφάνισης αντήχησης. Τα ανακλώμενα κύματα που εμφανίζονται σε κλειστούς χώρους δημιουργούν ενδιαφέροντα εφέ όπως η επέκταση της ηχητικής σκηνής, η περιτύλιξη κ.λπ. Αυτά τα φαινόμενα είναι πιθανά ακριβώς λόγω της ευαισθησίας του τρισδιάστατου εντοπισμού του ήχου. Οι κύριες εξαρτήσεις που καθορίζουν τον οριζόντιο εντοπισμό του ήχου είναι: 1) η διαφορά στο χρόνο άφιξης ενός ηχητικού κύματος στο αριστερό και στο δεξί αυτί. 2) η διαφορά στην ένταση λόγω της περίθλασης στο κεφάλι του ακροατή. Για τον προσδιορισμό του βάθους του ήχου, η διαφορά στο επίπεδο ηχητικής πίεσης και η διαφορά στη φασματική σύνθεση είναι σημαντικές. Ο εντοπισμός στο κατακόρυφο επίπεδο εξαρτάται επίσης σε μεγάλο βαθμό από την περίθλαση στο αυτί.

Η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη με τα σύγχρονα συστήματα ήχου surround που βασίζονται σε τεχνολογία dolby surround και ανάλογα. Φαίνεται ότι η αρχή της κατασκευής συστημάτων οικιακού κινηματογράφου ρυθμίζει σαφώς τη μέθοδο αναδημιουργίας μιας αρκετά φυσιοκρατικής χωρικής εικόνας τρισδιάστατου ήχου με την εγγενή ένταση και τον εντοπισμό εικονικών πηγών στο διάστημα. Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο ασήμαντα, αφού συνήθως δεν λαμβάνονται υπόψη οι μηχανισμοί αντίληψης και εντοπισμού μεγάλου αριθμού πηγών ήχου. Ο μετασχηματισμός του ήχου από τα όργανα ακοής περιλαμβάνει τη διαδικασία προσθήκης σημάτων από διαφορετικές πηγές που ήρθαν σε διαφορετικά αυτιά. Επιπλέον, εάν η δομή φάσης διαφορετικών ήχων είναι λίγο πολύ σύγχρονη, μια τέτοια διαδικασία γίνεται αντιληπτή από το αυτί ως ήχος που προέρχεται από μια πηγή. Υπάρχει επίσης μια σειρά από δυσκολίες, συμπεριλαμβανομένων των χαρακτηριστικών του μηχανισμού εντοπισμού, γεγονός που καθιστά δύσκολο τον ακριβή προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής στο διάστημα.

Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, το πιο δύσκολο έργο είναι ο διαχωρισμός των ήχων από διαφορετικές πηγές, ειδικά εάν αυτές οι διαφορετικές πηγές παίζουν ένα παρόμοιο σήμα πλάτους-συχνότητας. Και αυτό ακριβώς συμβαίνει στην πράξη σε κάθε σύγχρονο σύστημα ήχου surround, ακόμη και σε ένα συμβατικό στερεοφωνικό σύστημα. Όταν ένα άτομο ακούει έναν μεγάλο αριθμό ήχων που προέρχονται από διαφορετικές πηγές, στην αρχή προσδιορίζεται το αν ανήκει κάθε συγκεκριμένος ήχος στην πηγή που τον δημιουργεί (ομαδοποίηση κατά συχνότητα, ύψος, χροιά). Και μόνο στο δεύτερο στάδιο η φήμη προσπαθεί να εντοπίσει την πηγή. Μετά από αυτό, οι εισερχόμενοι ήχοι χωρίζονται σε ροές με βάση τα χωρικά χαρακτηριστικά (διαφορά στον χρόνο άφιξης των σημάτων, διαφορά στο πλάτος). Με βάση τις πληροφορίες που λαμβάνονται, σχηματίζεται μια περισσότερο ή λιγότερο στατική και σταθερή ακουστική εικόνα, από την οποία είναι δυνατό να προσδιοριστεί από πού προέρχεται κάθε συγκεκριμένος ήχος.

Είναι πολύ βολικό να εντοπίσουμε αυτές τις διαδικασίες στο παράδειγμα μιας συνηθισμένης σκηνής με μουσικούς στερεωμένους πάνω της. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ενδιαφέρον ότι εάν ο τραγουδιστής/ερμηνευτής, καταλαμβάνοντας μια αρχικά καθορισμένη θέση στη σκηνή, αρχίσει να κινείται ομαλά κατά μήκος της σκηνής προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, η ακουστική εικόνα που σχηματίστηκε προηγουμένως δεν θα αλλάξει! Ο προσδιορισμός της κατεύθυνσης του ήχου που προέρχεται από τον τραγουδιστή θα παραμείνει υποκειμενικά ο ίδιος, σαν να στέκεται στο ίδιο σημείο όπου στεκόταν πριν κινηθεί. Μόνο σε περίπτωση απότομης αλλαγής της θέσης του ερμηνευτή στη σκηνή θα συμβεί η διάσπαση της σχηματισμένης ηχητικής εικόνας. Εκτός από τα προβλήματα που εξετάζονται και την πολυπλοκότητα των διαδικασιών εντοπισμού του ήχου στο χώρο, στην περίπτωση των πολυκαναλικών συστημάτων ήχου surround, η διαδικασία αντήχησης στην τελική αίθουσα ακρόασης παίζει μάλλον μεγάλο ρόλο. Αυτή η εξάρτηση παρατηρείται πιο ξεκάθαρα όταν ένας μεγάλος αριθμός ανακλώμενων ήχων προέρχεται από όλες τις κατευθύνσεις - η ακρίβεια εντοπισμού επιδεινώνεται σημαντικά. Εάν ο ενεργειακός κορεσμός των ανακλώμενων κυμάτων είναι μεγαλύτερος (επικρατεί) από τους άμεσους ήχους, το κριτήριο εντοπισμού σε ένα τέτοιο δωμάτιο γίνεται εξαιρετικά θολό και είναι εξαιρετικά δύσκολο (αν όχι αδύνατο) να μιλήσουμε για την ακρίβεια του προσδιορισμού τέτοιων πηγών.

Ωστόσο, σε ένα δωμάτιο υψηλής αντήχησης, ο εντοπισμός λαμβάνει χώρα θεωρητικά· στην περίπτωση των σημάτων ευρυζωνικότητας, η ακοή καθοδηγείται από την παράμετρο διαφοράς έντασης. Σε αυτή την περίπτωση, η κατεύθυνση καθορίζεται από τη συνιστώσα υψηλής συχνότητας του φάσματος. Σε οποιοδήποτε δωμάτιο, η ακρίβεια του εντοπισμού θα εξαρτηθεί από την ώρα άφιξης των ανακλώμενων ήχων μετά από άμεσους ήχους. Εάν το διάστημα μεταξύ αυτών των ηχητικών σημάτων είναι πολύ μικρό, ο «νόμος του άμεσου κύματος» αρχίζει να λειτουργεί για να βοηθήσει το ακουστικό σύστημα. Η ουσία αυτού του φαινομένου: αν ήχοι με μικρό χρονικό διάστημα προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις, τότε ο εντοπισμός ολόκληρου του ήχου συμβαίνει σύμφωνα με τον πρώτο ήχο που έφτασε, δηλ. Η ακοή αγνοεί σε κάποιο βαθμό τον ανακλώμενο ήχο εάν είναι πολύ λίγο μετά τον άμεσο. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα εμφανίζεται επίσης όταν προσδιορίζεται η κατεύθυνση άφιξης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο, αλλά στην περίπτωση αυτή είναι πολύ πιο αδύναμη (λόγω του γεγονότος ότι η ευαισθησία του ακουστικού συστήματος στον εντοπισμό στο κατακόρυφο επίπεδο είναι αισθητά χειρότερη).

Η ουσία του φαινομένου της προτεραιότητας είναι πολύ βαθύτερη και έχει ψυχολογική και όχι φυσιολογική φύση. Διεξήχθη μεγάλος αριθμός πειραμάτων, βάσει των οποίων διαπιστώθηκε η εξάρτηση. Αυτό το φαινόμενο συμβαίνει κυρίως όταν ο χρόνος εμφάνισης της ηχούς, το πλάτος και η κατεύθυνσή της συμπίπτουν με κάποια «προσδοκία» του ακροατή από το πώς η ακουστική του συγκεκριμένου δωματίου σχηματίζει μια ηχητική εικόνα. Ίσως το άτομο να είχε ήδη εμπειρία ακρόασης σε αυτό το δωμάτιο ή κάτι παρόμοιο, που διαμορφώνει την προδιάθεση του ακουστικού συστήματος για την εμφάνιση της «αναμενόμενης» επίδρασης της προτεραιότητας. Για να ξεπεραστούν αυτοί οι εγγενείς περιορισμοί της ανθρώπινης ακοής, στην περίπτωση πολλών πηγών ήχου, χρησιμοποιούνται διάφορα κόλπα και κόλπα, με τη βοήθεια των οποίων σχηματίζεται τελικά ένας περισσότερο ή λιγότερο εύλογος εντοπισμός μουσικών οργάνων / άλλων πηγών ήχου στο χώρο. . Σε γενικές γραμμές, η αναπαραγωγή στερεοφωνικών και πολυκαναλικών ηχητικών εικόνων βασίζεται σε πολλή εξαπάτηση και στη δημιουργία ακουστικής ψευδαίσθησης.

Όταν δύο ή περισσότερα ηχεία (όπως 5.1 ή 7.1 ή ακόμα και 9.1) παίζουν ήχο από διαφορετικά σημείαδωμάτιο, ο ακροατής ταυτόχρονα ακούει ήχους που προέρχονται από ανύπαρκτες ή φανταστικές πηγές, αντιλαμβανόμενος ένα συγκεκριμένο ηχητικό πανόραμα. Η πιθανότητα αυτής της εξαπάτησης έγκειται στα βιολογικά χαρακτηριστικά της δομής του ανθρώπινου σώματος. Πιθανότατα, ένα άτομο δεν είχε χρόνο να προσαρμοστεί στην αναγνώριση μιας τέτοιας εξαπάτησης λόγω του γεγονότος ότι οι αρχές της "τεχνητής" αναπαραγωγής ήχου εμφανίστηκαν σχετικά πρόσφατα. Αλλά, παρόλο που η διαδικασία δημιουργίας μιας φανταστικής τοπικής προσαρμογής αποδείχθηκε δυνατή, η υλοποίηση απέχει ακόμα πολύ από την τέλεια. Το γεγονός είναι ότι η ακοή αντιλαμβάνεται πραγματικά μια πηγή ήχου εκεί που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει, αλλά η ορθότητα και η ακρίβεια της μετάδοσης ηχητικών πληροφοριών (ιδιαίτερα, ηχόχρωμα) είναι ένα μεγάλο ερώτημα. Με τη μέθοδο πολλών πειραμάτων σε αίθουσες πραγματικών αντήχησης και σε θαλάμους πνιγμού, διαπιστώθηκε ότι η χροιά των ηχητικών κυμάτων διαφέρει από τις πραγματικές και τις φανταστικές πηγές. Αυτό επηρεάζει κυρίως την υποκειμενική αντίληψη της φασματικής έντασης, η χροιά σε αυτή την περίπτωση αλλάζει με σημαντικό και αισθητό τρόπο (σε σύγκριση με έναν παρόμοιο ήχο που αναπαράγεται από μια πραγματική πηγή).

Στην περίπτωση συστημάτων οικιακού κινηματογράφου πολλαπλών καναλιών, το επίπεδο παραμόρφωσης είναι αισθητά υψηλότερο, για διάφορους λόγους: 1) Πολλά ηχητικά σήματα παρόμοια σε πλάτος-συχνότητα και απόκριση φάσης προέρχονται ταυτόχρονα από διαφορετικές πηγές και κατευθύνσεις (συμπεριλαμβανομένων των ανακλώμενων κυμάτων) σε κάθε ακουστικό πόρο. Αυτό οδηγεί σε αυξημένη παραμόρφωση και την εμφάνιση φιλτραρίσματος χτένας. 2) Η μεγάλη απόσταση των μεγαφώνων στο χώρο (σε σχέση μεταξύ τους, σε πολυκαναλικά συστήματα αυτή η απόσταση μπορεί να είναι αρκετά μέτρα ή περισσότερο) συμβάλλει στην αύξηση της παραμόρφωσης της ηχοχρώματος και του χρωματισμού του ήχου στην περιοχή της φανταστικής πηγής. Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να πούμε ότι ο χρωματισμός ηχοχρώματος σε πολυκάναλα και συστήματα ήχου surround εμφανίζεται στην πράξη για δύο λόγους: το φαινόμενο του φιλτραρίσματος της χτένας και την επίδραση των διεργασιών αντήχησης σε ένα συγκεκριμένο δωμάτιο. Εάν περισσότερες από μία πηγές είναι υπεύθυνες για την αναπαραγωγή ηχητικών πληροφοριών (αυτό ισχύει και για ένα στερεοφωνικό σύστημα με 2 πηγές), η επίδραση του "φιλτραρίσματος χτένας" είναι αναπόφευκτη, που προκαλείται από διαφορετικούς χρόνους άφιξης ηχητικών κυμάτων σε κάθε ακουστικό κανάλι. Ιδιαίτερη ανομοιομορφία παρατηρείται στην περιοχή των άνω μεσαίων 1-4 kHz.

Το άτομο επιδεινώνεται και με την πάροδο του χρόνου, χάνουμε την ικανότητα να λαμβάνουμε μια συγκεκριμένη συχνότητα.

Βίντεο φτιαγμένο από το κανάλι AsapSCIENCE, είναι ένα είδος τεστ απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία που θα σας βοηθήσει να γνωρίζετε τα όρια της ακοής σας.

Στο βίντεο αναπαράγονται διάφοροι ήχοι, ξεκινώντας από τα 8000 Hz, που σημαίνει ότι δεν έχετε προβλήματα ακοής.

Στη συνέχεια, η συχνότητα αυξάνεται και αυτό δείχνει την ηλικία της ακοής σας, ανάλογα με το πότε θα σταματήσετε να ακούτε έναν συγκεκριμένο ήχο.

Έτσι, αν ακούτε μια συχνότητα:

12.000 Hz - είστε κάτω των 50 ετών

15.000 Hz - είστε κάτω των 40 ετών

16.000 Hz - είστε κάτω των 30 ετών

17.000 - 18.000 - είστε κάτω των 24 ετών

19.000 - είστε κάτω των 20 ετών

Εάν θέλετε η δοκιμή να είναι πιο ακριβής, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ποιότητα βίντεο σε 720p ή καλύτερα 1080p και να ακούσετε με ακουστικά.

Τεστ ακοής (βίντεο)

απώλεια ακοής

Αν έχετε ακούσει όλους τους ήχους, το πιθανότερο είναι ότι είστε κάτω των 20 ετών. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται από τους αισθητηριακούς υποδοχείς στο αυτί σας που ονομάζονται τριχωτά κύτταραπου καταστρέφονται και εκφυλίζονται με την πάροδο του χρόνου.

Αυτός ο τύπος απώλειας ακοής ονομάζεται νευροαισθητήριο απώλεια ακοής. Αυτή η διαταραχή μπορεί να προκληθεί από διάφορες λοιμώξεις, φάρμακα και αυτοάνοσο νόσημα. Τα εξωτερικά τριχωτά κύτταρα, τα οποία είναι συντονισμένα για να πιάνουν υψηλότερες συχνότητες, συνήθως πεθαίνουν πρώτα και έτσι εμφανίζεται η επίδραση της απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία, όπως φαίνεται σε αυτό το βίντεο.

Ανθρώπινη ακοή: ενδιαφέροντα γεγονότα

1. Μεταξύ υγιείς ανθρώπους εύρος συχνοτήτων που μπορεί να ακουστεί από το ανθρώπινο αυτίκυμαίνεται από 20 (χαμηλότερα από τη χαμηλότερη νότα σε πιάνο) έως 20.000 Hertz (υψηλότερη από την υψηλότερη νότα σε μικρό φλάουτο). Ωστόσο, το ανώτερο όριο αυτού του εύρους μειώνεται σταθερά με την ηλικία.

2 άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους σε συχνότητα 200 έως 8000 Hzκαι το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε συχνότητα 1000 - 3500 Hz

3. Οι ήχοι που είναι πάνω από το όριο της ανθρώπινης ακοής ονομάζονται υπέρηχος, και τα παρακάτω Υπόηχος.

4. Το δικό μας τα αυτιά δεν σταματούν να λειτουργούν ακόμη και στον ύπνοενώ συνέχιζε να ακούει ήχους. Ωστόσο, ο εγκέφαλός μας τα αγνοεί.

5. Ο ήχος ταξιδεύει με 344 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Μια ηχητική έκρηξη συμβαίνει όταν ένα αντικείμενο υπερνικά την ταχύτητα του ήχου. Τα ηχητικά κύματα μπροστά και πίσω από το αντικείμενο συγκρούονται και δημιουργούν κρούση.

6. Αυτιά - αυτοκαθαριζόμενο όργανο. Οι πόροι στον ακουστικό πόρο εκκρίνουν κερί αυτιού και οι μικροσκοπικές τρίχες που ονομάζονται βλεφαρίδες σπρώχνουν το κερί έξω από το αυτί

7. Ήχος μωρό κλάμαείναι περίπου 115 dBκαι είναι πιο δυνατό από μια κόρνα αυτοκινήτου.

8. Στην Αφρική, υπάρχει η φυλή Maaban, που ζει σε τέτοια σιωπή που είναι ακόμη και σε μεγάλη ηλικία. ακούστε ψίθυρους έως και 300 μέτρα μακριά.

9. Επίπεδο ο ήχος μιας μπουλντόζαςΤο ρελαντί είναι περίπου 85 dB (ντεσιμπέλ), το οποίο μπορεί να προκαλέσει βλάβη στην ακοή μετά από μόλις μία 8ωρη εργάσιμη ημέρα.

10. Καθισμένος μπροστά ομιλητές σε ροκ συναυλία, εκτίθεστε σε 120 dB, τα οποία αρχίζουν να βλάπτουν την ακοή σας μετά από μόλις 7,5 λεπτά.

Το περιεχόμενο του άρθρου

ΑΚΡΟΑΣΗ,ικανότητα αντίληψης ήχων. Η ακοή εξαρτάται από: 1) το αυτί - εξωτερικό, μεσαίο και εσωτερικό - το οποίο αντιλαμβάνεται ηχητικές δονήσεις. 2) το ακουστικό νεύρο, το οποίο μεταδίδει τα σήματα που λαμβάνονται από το αυτί. 3) ορισμένα μέρη του εγκεφάλου (ακουστικά κέντρα), στα οποία μεταδίδονται οι παρορμήσεις ακουστικά νεύρα, προκαλούν επίγνωση των αρχικών ηχητικών σημάτων.

Οποιαδήποτε πηγή ήχου - μια χορδή βιολιού πάνω στην οποία τραβήχτηκε ένα τόξο, μια στήλη αέρα που κινείται σε έναν σωλήνα οργάνων ή οι φωνητικές χορδές ενός ατόμου που μιλάει - προκαλεί δονήσεις στον περιβάλλοντα αέρα: πρώτα, στιγμιαία συμπίεση και μετά στιγμιαία αραίωση. Με άλλα λόγια, μια σειρά από εναλλασσόμενα κύματα αυξημένων και μειωμένη πίεσηπου εξαπλώθηκε γρήγορα στον αέρα. Αυτό το κινούμενο ρεύμα κυμάτων σχηματίζει τον ήχο που γίνεται αντιληπτός από τα όργανα ακοής.

Οι περισσότεροι από τους ήχους που συναντάμε καθημερινά είναι αρκετά περίπλοκοι. Δημιουργούνται από πολύπλοκες ταλαντωτικές κινήσεις της ηχητικής πηγής, δημιουργώντας ένα ολόκληρο σύμπλεγμα ηχητικών κυμάτων. Τα πειράματα ακοής προσπαθούν να επιλέξουν όσο το δυνατόν πιο απλά ηχητικά σήματα, ώστε να είναι ευκολότερη η αξιολόγηση των αποτελεσμάτων. Καταβάλλεται μεγάλη προσπάθεια για την παροχή απλών περιοδικών ταλαντώσεων της πηγής ήχου (όπως ένα εκκρεμές). Το προκύπτον ρεύμα ηχητικών κυμάτων μιας συχνότητας ονομάζεται καθαρός τόνος. αντιπροσωπεύει μια τακτική, ομαλή αλλαγή των υψηλών και χαμηλή πίεση.

Τα όρια της ακουστικής αντίληψης.

Η "ιδανική" πηγή ήχου που περιγράφεται μπορεί να γίνει να ταλαντώνεται γρήγορα ή αργά. Αυτό μας επιτρέπει να διευκρινίσουμε ένα από τα κύρια ερωτήματα που προκύπτουν στη μελέτη της ακοής, δηλαδή, ποια είναι η ελάχιστη και η μέγιστη συχνότητα των ταλαντώσεων που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο αυτί ως ήχος. Τα πειράματα έδειξαν τα εξής. Όταν οι ταλαντώσεις είναι πολύ αργές, λιγότερο από 20 πλήρεις ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο (20 Hz), κάθε ηχητικό κύμα ακούγεται χωριστά και δεν σχηματίζει συνεχή τόνο. Καθώς η συχνότητα δόνησης αυξάνεται, ένα άτομο αρχίζει να ακούει έναν συνεχή χαμηλό τόνο, παρόμοιο με τον ήχο του χαμηλότερου αγωγού μπάσων ενός οργάνου. Καθώς η συχνότητα αυξάνεται περαιτέρω, ο αντιληπτός τόνος γίνεται όλο και υψηλότερος. σε συχνότητα 1000 Hz, μοιάζει με το ανώτερο C μιας σοπράνο. Ωστόσο, αυτή η νότα απέχει ακόμα πολύ από το ανώτατο όριο της ανθρώπινης ακοής. Μόνο όταν η συχνότητα πλησιάζει περίπου τα 20.000 Hz, το φυσιολογικό ανθρώπινο αυτί σταδιακά σταματά να ακούει.

Η ευαισθησία του αυτιού σε ηχητικές δονήσεις διαφορετικών συχνοτήτων δεν είναι η ίδια. Είναι ιδιαίτερα ευαίσθητο σε διακυμάνσεις μεσαίας συχνότητας (από 1000 έως 4000 Hz). Εδώ η ευαισθησία είναι τόσο μεγάλη που οποιαδήποτε σημαντική αύξησή της θα ήταν δυσμενής: την ίδια στιγμή, θα γινόταν αντιληπτός ένας συνεχής θόρυβος περιβάλλοντος της τυχαίας κίνησης των μορίων του αέρα. Καθώς η συχνότητα μειώνεται ή αυξάνεται σε σχέση με το μέσο εύρος, η ακουστική οξύτητα μειώνεται σταδιακά. Στα άκρα του αντιληπτού εύρους συχνοτήτων, ο ήχος πρέπει να είναι πολύ δυνατός για να ακούγεται, τόσο δυνατός που μερικές φορές γίνεται αισθητός σωματικά πριν ακουστεί.

Ο ήχος και η αντίληψή του.

Ένας καθαρός τόνος έχει δύο ανεξάρτητα χαρακτηριστικά: 1) συχνότητα και 2) δύναμη ή ένταση. Η συχνότητα μετριέται σε hertz, δηλ. καθορίζεται από τον αριθμό των πλήρων κύκλων ταλάντωσης ανά δευτερόλεπτο. Η ένταση μετριέται από το μέγεθος της παλμικής πίεσης των ηχητικών κυμάτων σε οποιαδήποτε επιφάνεια αντιστάθμισης και συνήθως εκφράζεται σε σχετικές, λογαριθμικές μονάδες - ντεσιμπέλ (dB). Πρέπει να θυμόμαστε ότι οι έννοιες της συχνότητας και της έντασης ισχύουν μόνο για τον ήχο ως εξωτερικό φυσικό ερέθισμα. αυτό είναι το λεγόμενο. ακουστικά χαρακτηριστικά του ήχου. Όταν μιλάμε για αντίληψη, δηλ. σχετικά με φυσιολογική διαδικασία, ο ήχος κρίνεται ως υψηλός ή χαμηλός και η δύναμή του γίνεται αντιληπτός ως ένταση. Γενικά, το ύψος - το υποκειμενικό χαρακτηριστικό του ήχου - σχετίζεται στενά με τη συχνότητά του. οι ήχοι υψηλής συχνότητας γίνονται αντιληπτοί ως υψηλοί. Επίσης, γενικά, μπορούμε να πούμε ότι η αντιληπτή ένταση εξαρτάται από την ισχύ του ήχου: ακούμε πιο έντονους ήχους όσο πιο δυνατοί. Αυτοί οι λόγοι, ωστόσο, δεν είναι σταθεροί και απόλυτοι, όπως συχνά υποτίθεται. Το αντιληπτό ύψος ενός ήχου επηρεάζεται σε κάποιο βαθμό από τη δύναμή του, ενώ η αντιληπτή ένταση επηρεάζεται από τη συχνότητά του. Έτσι, αλλάζοντας τη συχνότητα ενός ήχου, μπορεί κανείς να αποφύγει την αλλαγή του αντιληπτού τόνου μεταβάλλοντας ανάλογα την ισχύ του.

"Ελάχιστη αισθητή διαφορά."

Τόσο από πρακτική όσο και από θεωρητική άποψη, ο προσδιορισμός της ελάχιστης διαφοράς που μπορεί να γίνει αντιληπτή από το αυτί στη συχνότητα και την ισχύ του ήχου είναι ένα πολύ σημαντικό πρόβλημα. Πώς πρέπει να αλλάξει η συχνότητα και η ισχύς των ηχητικών σημάτων ώστε να το παρατηρήσει αυτό ο ακροατής; Αποδείχθηκε ότι η ελάχιστη αισθητή διαφορά καθορίζεται από τη σχετική αλλαγή στα χαρακτηριστικά του ήχου και όχι από τις απόλυτες αλλαγές. Αυτό ισχύει τόσο για τη συχνότητα όσο και για την ισχύ του ήχου.

Η σχετική αλλαγή στη συχνότητα που απαιτείται για τη διάκριση είναι διαφορετική τόσο για ήχους διαφορετικών συχνοτήτων όσο και για ήχους της ίδιας συχνότητας, αλλά διαφορετικής ισχύος. Μπορεί να ειπωθεί, ωστόσο, ότι είναι περίπου 0,5% σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων από 1000 έως 12.000 Hz. Αυτό το ποσοστό (το λεγόμενο όριο διάκρισης) είναι ελαφρώς υψηλότερο σε υψηλότερες συχνότητες και πολύ υψηλότερο σε χαμηλότερες συχνότητες. Κατά συνέπεια, το αυτί είναι λιγότερο ευαίσθητο στην αλλαγή συχνότητας στα άκρα του εύρους συχνοτήτων από ό,τι στις μεσαίες τιμές, και αυτό συχνά παρατηρείται από όλους όσους παίζουν πιάνο. το διάστημα μεταξύ δύο πολύ υψηλών ή πολύ χαμηλών νότων φαίνεται να είναι μικρότερο από αυτό των νότων στο μεσαίο εύρος.

Η ελάχιστη αισθητή διαφορά όσον αφορά την ένταση του ήχου είναι κάπως διαφορετική. Η διάκριση απαιτεί μια μάλλον μεγάλη αλλαγή στην πίεση των ηχητικών κυμάτων, περίπου 10% (δηλαδή, περίπου 1 dB), και αυτή η τιμή είναι σχετικά σταθερή για ήχους σχεδόν οποιασδήποτε συχνότητας και έντασης. Ωστόσο, όταν η ένταση του ερεθίσματος είναι χαμηλή, η ελάχιστη αισθητή διαφορά αυξάνεται σημαντικά, ειδικά για τόνους χαμηλής συχνότητας.

Υπερτονίες στο αυτί.

Μια χαρακτηριστική ιδιότητα σχεδόν κάθε πηγής ήχου είναι ότι όχι μόνο παράγει απλές περιοδικές ταλαντώσεις (καθαρός τόνος), αλλά εκτελεί και σύνθετες ταλαντευτικές κινήσεις που δίνουν αρκετούς καθαρούς τόνους ταυτόχρονα. Τυπικά, ένας τέτοιος σύνθετος τόνος αποτελείται από αρμονικές σειρές (αρμονικές), δηλ. από τη χαμηλότερη, θεμελιώδη, συχνότητα συν τους τόνους των οποίων οι συχνότητες υπερβαίνουν τη θεμελιώδη κατά ακέραιο αριθμό φορές (2, 3, 4, κ.λπ.). Έτσι, ένα αντικείμενο που δονείται σε θεμελιώδη συχνότητα 500 Hz μπορεί επίσης να παράγει τόνους 1000, 1500, 2000 Hz κ.λπ. Το ανθρώπινο αυτί ανταποκρίνεται σε ένα ηχητικό σήμα με παρόμοιο τρόπο. Ανατομικά χαρακτηριστικάΤα αυτιά παρέχουν πολλές ευκαιρίες για τη μετατροπή της ενέργειας ενός εισερχόμενου καθαρού τόνου, τουλάχιστον εν μέρει, σε τόνους. Έτσι, ακόμη και όταν η πηγή δίνει έναν καθαρό τόνο, ένας προσεκτικός ακροατής μπορεί να ακούσει όχι μόνο τον κύριο τόνο, αλλά και μόλις αντιληπτούς έναν ή δύο τόνους.

Η αλληλεπίδραση δύο τόνων.

Όταν δύο καθαροί τόνοι γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ταυτόχρονα, μπορούν να παρατηρηθούν οι ακόλουθες παραλλαγές της κοινής δράσης τους, ανάλογα με τη φύση των ίδιων των τόνων. Μπορούν να καλύψουν το ένα το άλλο μειώνοντας αμοιβαία την ένταση. Αυτό συμβαίνει συχνότερα όταν οι τόνοι δεν διαφέρουν πολύ σε συχνότητα. Δύο τόνοι μπορούν να συνδεθούν μεταξύ τους. Ταυτόχρονα, ακούμε ήχους που αντιστοιχούν είτε στη διαφορά μεταξύ τους συχνοτήτων, είτε στο άθροισμα των συχνοτήτων τους. Όταν δύο τόνοι είναι πολύ κοντά σε συχνότητα, ακούμε έναν μεμονωμένο τόνο του οποίου το ύψος αντιστοιχεί περίπου σε αυτή τη συχνότητα. Αυτός ο τόνος, ωστόσο, γίνεται πιο δυνατός και πιο ήσυχος καθώς τα δύο ελαφρώς αταίριαστα ακουστικά σήματα αλληλεπιδρούν συνεχώς, ενισχύοντας και ακυρώνοντας το ένα το άλλο.

Τέμπο.

Αντικειμενικά μιλώντας, οι ίδιοι σύνθετοι τόνοι μπορεί να διαφέρουν ως προς τον βαθμό πολυπλοκότητας, δηλ. σύνθεση και ένταση των αποχρώσεων. Το υποκειμενικό χαρακτηριστικό της αντίληψης, που γενικά αντανακλά την ιδιαιτερότητα του ήχου, είναι η χροιά. Έτσι, οι αισθήσεις που προκαλούνται από έναν σύνθετο τόνο χαρακτηρίζονται όχι μόνο από ένα συγκεκριμένο ύψος και ένταση, αλλά και από ένα ηχόχρωμο. Μερικοί ήχοι είναι πλούσιοι και γεμάτοι, άλλοι όχι. Πρώτα απ 'όλα, χάρη στις διαφορές στη χροιά, αναγνωρίζουμε τις φωνές διαφόρων οργάνων ανάμεσα σε μια ποικιλία ήχων. Μια νότα που παίζεται σε πιάνο μπορεί εύκολα να διακριθεί από την ίδια νότα που παίζεται σε κόρνα. Αν, όμως, καταφέρει κανείς να φιλτράρει και να φιμώσει τους τόνους κάθε οργάνου, αυτές οι νότες δεν μπορούν να διακριθούν.

Εντοπισμός ήχου.

Το ανθρώπινο αυτί δεν διακρίνει μόνο τους ήχους και τις πηγές τους. Και τα δύο αυτιά, δουλεύοντας μαζί, μπορούν να προσδιορίσουν με ακρίβεια την κατεύθυνση από την οποία προέρχεται ο ήχος. Δεδομένου ότι τα αυτιά βρίσκονται σε αντίθετες πλευρές του κεφαλιού, τα ηχητικά κύματα από την πηγή ήχου δεν φτάνουν ακριβώς την ίδια στιγμή και δρουν με ελαφρώς διαφορετικές δυνάμεις. Λόγω της ελάχιστης διαφοράς σε χρόνο και δύναμη, ο εγκέφαλος καθορίζει με μεγάλη ακρίβεια την κατεύθυνση της πηγής ήχου. Εάν η πηγή ήχου είναι αυστηρά μπροστά, τότε ο εγκέφαλος την εντοπίζει κατά μήκος του οριζόντιου άξονα με ακρίβεια αρκετών μοιρών. Εάν η πηγή μετακινηθεί προς τη μία πλευρά, η ακρίβεια εντοπισμού είναι ελαφρώς μικρότερη. Διακρίνετε τον ήχο από πίσω από τον ήχο μπροστά, καθώς και τον εντοπισμό του κατά μήκος κάθετος άξοναςαποδεικνύεται λίγο πιο δύσκολο.

Θόρυβος

συχνά περιγράφεται ως ατονικός ήχος, δηλ. που αποτελείται από διάφορα συχνότητες που δεν σχετίζονται μεταξύ τους και ως εκ τούτου δεν επαναλαμβάνει μια τέτοια εναλλαγή κυμάτων υψηλής και χαμηλής πίεσης αρκετά σταθερά για να πάρει κάποια συγκεκριμένη συχνότητα. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, σχεδόν κάθε «θόρυβος» έχει το δικό του ύψος, το οποίο είναι εύκολο να διαπιστωθεί ακούγοντας και συγκρίνοντας συνηθισμένους θορύβους. Από την άλλη, κάθε «τόνος» έχει στοιχεία τραχύτητας. Επομένως, οι διαφορές μεταξύ θορύβου και τόνου είναι δύσκολο να οριστούν με αυτούς τους όρους. Η τρέχουσα τάση είναι να ορίζεται ο θόρυβος ψυχολογικά και όχι ακουστικά, αποκαλώντας τον θόρυβο απλώς έναν ανεπιθύμητο ήχο. Η μείωση του θορύβου με αυτή την έννοια έχει καταστεί επείγουσα σύγχρονο πρόβλημα. Αν και μόνιμη δυνατός θόρυβος, αναμφίβολα οδηγεί σε κώφωση και η εργασία σε θορυβώδες περιβάλλον προκαλεί προσωρινό άγχος, ωστόσο πιθανώς έχει λιγότερο διαρκή και ισχυρό αποτέλεσμα από ό,τι μερικές φορές της αποδίδεται.

Μη φυσιολογική ακοή και ακοή σε ζώα.

Το φυσικό ερέθισμα για το ανθρώπινο αυτί είναι ο ήχος που διαδίδεται στον αέρα, αλλά το αυτί μπορεί να επηρεαστεί με άλλους τρόπους. Όλοι, για παράδειγμα, γνωρίζουν καλά ότι κάτω από το νερό ακούγεται ήχος. Επίσης, εάν εφαρμόσετε πηγή δόνησης στο οστικό τμήμα του κεφαλιού, λόγω οστική αγωγιμότηταυπάρχει μια αίσθηση ήχου. Αυτό το φαινόμενο είναι πολύ χρήσιμο σε ορισμένες μορφές κώφωσης: ένας μικρός πομπός που εφαρμόζεται απευθείας στη μαστοειδή απόφυση (το τμήμα του κρανίου που βρίσκεται ακριβώς πίσω από το αυτί) επιτρέπει στον ασθενή να ακούσει τους ήχους που ενισχύονται από τον πομπό μέσω των οστών του κρανίου λόγω στην αγωγιμότητα των οστών.

Φυσικά, οι άνθρωποι δεν είναι οι μόνοι με ακοή. Η ικανότητα ακρόασης εμφανίζεται νωρίς στην εξέλιξη και υπάρχει ήδη στα έντομα. Διαφορετικοί τύποι ζώων αντιλαμβάνονται ήχους διαφορετικών συχνοτήτων. Μερικοί άνθρωποι ακούν μικρότερο εύρος ήχων από ένα άτομο, άλλοι μεγαλύτερο. Ένα καλό παράδειγμα είναι ένας σκύλος, του οποίου το αυτί είναι ευαίσθητο σε συχνότητες πέρα ​​από την ανθρώπινη ακοή. Μια χρήση για αυτό είναι να παράγει σφυρίχτρες που δεν ακούγονται στον άνθρωπο αλλά επαρκούν για τους σκύλους.